第一，吞噬女性的舊社會(huì)道德。本劇的劇情發(fā)展除去一些誤會(huì)、不幸之外，還是比較合邏輯的。周明月的人物形象比譚小棠要豐富，算是個(gè)可以塑造的人物。描繪女性悲慘命運(yùn)是20世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作的大題材，至少許許多多民國(guó)時(shí)期處于創(chuàng)作高峰期的作者都曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)相關(guān)文章，我記得高中時(shí)期曾在新華書(shū)店看過(guò)老舍寫(xiě)的一位女性如何一步步墮入風(fēng)坐，給我造成很深的影響，讓我意識(shí)到女性獨(dú)立的重要性。《郎歸晚》對(duì)于封建道德的批判是合格且深刻的。周明月被親生父母賣(mài)給養(yǎng)父母、被養(yǎng)父凱覦、被師父賣(mài)給吳念祖、被吳念祖賣(mài)給一位富商，又被郎老板在富商手中買(mǎi)得。她始終是商品，不是獨(dú)立的人。真正愛(ài)過(guò)她的也只有王大志，然而也正是王大志對(duì)她說(shuō)了傷害最深的話，說(shuō)她水性楊花、愛(ài)慕虛榮。這擊潰了周明月，她想尋死，雖然被救回來(lái)，也獲得了勇氣，但一切都無(wú)可挽回。明月太善良了，不是被人欺負(fù)，只是不敢勇敢的爭(zhēng)取自己的權(quán)利。她在與王大志戀愛(ài)的過(guò)程中一再退讓?zhuān)谂c吳念祖做夫妻時(shí)恪守婦道，好人沒(méi)好報(bào)，這就是封建道德吞噬女性的鮮明表現(xiàn)。被吞噬的不僅僅她一個(gè)，阿秀曾經(jīng)陪睡郎老板，明月的養(yǎng)母要承受養(yǎng)父的花心缺點(diǎn)，她們的生活都不幸福。女性想著為男性付出，如阿秀為大志爭(zhēng)取工作，但卻得不到男性的報(bào)答，這種癡癡的一廂情愿很像十幾歲的女性，也是傳統(tǒng)道德塑造出來(lái)的。

第二，歌女的特殊職業(yè)。記得之前看梅葆玖寫(xiě)的自己家事，看到梨園行的人稱(chēng)贊梅蘭芳“把戲曲從下九流的地位提高到了文藝工作者”，現(xiàn)在想想把這個(gè)贊譽(yù)完全歸功于梅先生也不確切，根本來(lái)說(shuō)應(yīng)該是新社會(huì)的功勞。舊社會(huì)的娛樂(lè)圈，明月難逃有錢(qián)資本家的魔爪，空有一身才華、不愿出賣(mài)色相，其實(shí)還是死路一條。新社會(huì)的娛樂(lè)圈，就拿那時(shí)候的港圈來(lái)說(shuō)，還是名利場(chǎng)、亂哄哄你方唱罷我登場(chǎng)，拿汪明荃自己做例子，當(dāng)然覺(jué)得環(huán)境好了很多，但是藍(lán)潔瑛此類(lèi)讓人憐惜的女明屋的悲慘命運(yùn)仍然展現(xiàn)了兩字“吃人”。

第三，那就是汪明荃的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)了。周明月可以算得上她最多面的民國(guó)角色，有的人說(shuō)說(shuō)譚小棠，但我不太能理解小棠，明月更能讓我共情。她的性感，小蠻腰與臀部的鮮明曲線；她的色藝雙絕，唱歌時(shí)輕搖扇子的萬(wàn)種風(fēng)情；她的無(wú)助，以為自己殺了人之后的失魂落魄；她的自愛(ài)，寧愿當(dāng)東西也不愿受別人的禮物；她的自卑，不敢像小棠一樣大聲講出愛(ài)；她的多變，對(duì)郎老板獻(xiàn)媚時(shí)與人后的落寞；她的哭戲，閉著眼睛兩條淚流下來(lái)，頗有些“無(wú)語(yǔ)淚先流”的感覺(jué)，自然而讓人無(wú)限憐愛(ài)。無(wú)論怎樣汪小姐的主業(yè)確實(shí)是演戲，她無(wú)愧于做女主角。 明月與阿秀的關(guān)系也很耐人尋味，兩人都愛(ài)著大志，肯定是有矛盾的，但阿秀又時(shí)常當(dāng)明月是好朋友，表現(xiàn)出一種女性之間的互相幫助，這種友情也是動(dòng)人的。

這個(gè)片子很好，但似乎看的人不多，可能有思想深度、又比較慘，觀眾更愛(ài)爽的劇情也不愿費(fèi)勁思考。