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詳細劇情
故事發(fā)生在清朝康熙年間，忠臣何大人遭到奸人所害，淪落到全家抄斬的境地。其女玉鳳（黃杏秀 飾）為了救父親勇闖法場，雖然連砍了劊子手十三刀，但依然不敵對方身強體壯，雖然沒能救得了父親，但是玉鳳得到了“十三妹”的江湖綽號。 安驥（湯鎮(zhèn)業(yè) 飾）是玉鳳的青梅竹馬，亦和玉鳳有著相似的遭遇，同仇敵愾的兩人結伴行走江湖，發(fā)誓為他們的家人報仇。一次偶然中，兩人遇見了康熙的妹妹雙格格（翁美玲 飾），雙格格在誤打誤撞之中愛上了女扮男裝的玉鳳，期間鬧出了不少的笑話。實際上，雙格格的真實身份早就被九難師太（李琳琳 飾）給識破了，她打算利用雙格格來完成她刺殺康熙的大業(yè)。
長篇影評
1 ) 每個人心里都有個十三妹，每個十三妹心里都有一個可樂。
十三妹，鳳中之龍，龍中之鳳。
這部電影的細節(jié)處理的都很精彩。
在古惑仔一貫打的兄弟情牌之外，吳君如，楊恭如和方中信之間的感情戲，吳孟達和吳君如的親情戲都是很值得再三回味的，舒淇也是一大亮點，比起大話精，我更喜歡刀疤淇，雖然刀疤淇這樣的女人已經(jīng)絕種了，所以感覺有點夢幻。
我最喜歡的香港電影男演員方中信，也給這部電影大大加分。每一個表情，都恰到好處，沉默起來，只一個笑容，就傳達了千言萬語。十三妹說的沒錯，他酷酷的外表下，是一顆火熱的心。而且他一點也不裝逼，不認識字就說不認識字，不像漢娜，為了所謂的自尊情愿把牢底坐穿。從側面看，十三妹這樣的女人，就是一個男人和她在一起，無須裝逼的女人，所以相處起來很舒服，很自在。她會包容你的一切，無論你是她兄弟、姐妹，家人……
每個人心里都有個十三妹。就好比，小轉鈴對王二癡心一片，不存任何私心，不計任何代價，也要和他在一起，一起開心也罷一起掙扎也罷。但是，王二卻心心念念著人妻線條。
為什么呢？因為線條性格里的土匪氣吧哈哈。
可是就算你王二愛死線條，她也不會愛你，因為就像十三妹心里只容得下那個可樂一樣，女流氓的感情世界是超級狹隘的，只容得下一個男人，除非那男人被人打死了。（囧）
就像可樂一樣。
2 ) 愛情讓一個女人改變
只是這份愛情，在多年以后，謎底揭開卻讓人有點世事弄人的無力感。原來恨一直恨錯了，原來這恨淡了也淡錯了目標。愛的那個人，最后還眷戀著他的一個擁抱，僅僅一個擁抱而已，卻讓缽蘭街大姐大流下眼淚。不是因為夙愿已成的喜悅，而是因為不能回到從前的遺憾，人生若只如初見，多好。
可樂那么小人物式地死去，似乎也是命運的一聲淡淡的嘆息吧~，如果真的選，還是韓賓好，起碼他可以給她一個靜靜地不被打擾的夜晚，能那么寧靜地睡著。
3 ) 后知后覺的崔小小，豪情蓋天的十三妹
大概是她命中注定，其實就是劇本需要！十三妹必須努力爬起來，讓自己成為一個男人般的存在，在這爾虞我詐的黑社會成就自己！還好老（ju）天（ben）對她不錯賜他一個萬能的云備胎韓賓，沒有韓賓可能十三妹早就死了，可是十三妹不再是小小，既然最愛的那個男人愛得不是我那就找個女人偽裝成男人生存，韓賓的感情唯有隱忍默默保護。說到這里，我覺得編劇真喪心病狂，感情好虐的說。十三妹愛可樂，可樂愛潤，潤愛十三妹，韓賓愛十三妹。
僅限這部戲十三妹是悲劇的，GL線到最后終于明白閨蜜潤鐘情的是她，卻沒辦法再去挽回，按我的理解：1.可樂的事已無法讓我倆回到以前不分你我的美好2.我現(xiàn)在是缽蘭街的大姐大，身邊太危險，不能再讓最愛的人有危險，你有更好的未來，祝你幸福！BG線可樂還沒說完話就死在兄弟槍下，本戲的高潮也在此，十三妹的全線崩潰。作為一個老大她不能哭的跟個女人似的，她強忍哭聲，臉上繃起的青筋，顫抖的身體，打顫的牙齒全部化為不爭氣的淚水滴下來，從見到可樂死崩潰再到恢復老大的威嚴，十三妹只用了一分多鐘，可嘆吳君如這時的演技大爆發(fā)，十三妹沒有因為失去摯愛而喪失大姐大的權威，她的冷靜讓人心疼，她的每一個動作都想讓我把她擁進懷里疼惜，最后還是應了南哥的話：她畢竟是個女人！
整部戲下來，我除了心疼十三妹，還是無比心疼那個內(nèi)心深處的崔小小！吳君如的演技無話可說，32個贊！十三妹，作為一個女性混跡黑社會成為一霸你的勇氣毅力氣度令人佩服，但是作為我個人更希望你能是個女孩子能大聲哭泣能撒嬌能普通的生活，也許就不會有后來的十三妹只有小小。
4 ) 在缽蘭街飄過的舒淇
一直挺喜歡她：從不刻意去裝扮，天生具有濃濃的嬌媚韻味。大波浪的長發(fā)遮住了一半的肩，濃眉舒得很開，額頭寬寬。鼻不是很挺，但唇總是嬌艷紅潤，厚厚的。微微啟開時，浮糜如舊胭脂的味道似撲面而來。她骨子里有著如水的媚，眼里卻透著無辜的真，令人一眼望去，嬰孩般的思無邪。
舒淇，起初吸引我就是這樣簡單。
因為簡單，所以真實，感覺貼近生活。看電影《美人草》，她洗盡鉛華、不諳世事地當了回六十年代的女知青，素面，麻花辮，綠軍裝，略帶嗲音的慢吞吞的普通話，稱得上“清新爽潔不緊繃”。然在低眉垂首間，那股古典風情依然是婉轉迂回、楚楚動人。整部片中，我最看好的是她與劉燁共處在熱帶雨林里山洞的那一夜，沒有多少對白，彼此只通過眼神和坐姿來詮釋內(nèi)心深處的蠢蠢欲動與理性壓抑——悶騷，是那些身處特殊年月的青年男女對待情感的共性和特性。
雖然，在整部戲里，金馬影帝劉燁塑造的劉思蒙是一個敢愛敢恨、性格鮮明的人物，言行盡顯血氣方剛，舉止略帶桀驁不羈。他初次邂逅舒淇就直言不諱地說：“哎，你知道嗎？你特別好看。”之后他把她引到森林深處送給她親手雕刻的嘴唇木雕；再之后還一本正經(jīng)地對她大談“共產(chǎn)主義理想”，令人觀之莞爾。實際上，在那個革命標語與紅色語錄充斥著的時代，知青們面對命運心生更多的是盲從與麻木，焦躁與恐慌，生活便出現(xiàn)了時不時的武斗、不間歇的流血……有些男女欲望就在這種政治與勞動日日充斥的生活里變得積極主動起來。如另外一個女知青衛(wèi)紅，就“毫不羞恥”在集體砍毛竹的時候找情人私會。而根正苗紅、乖乖巧巧的葉星雨（舒淇）則徘徊在前途良好的連隊排長與不按常理出牌的劉思蒙之間。也許，她到底喜歡誰連她自己都不知道。排長帶給她的是忠誠體貼、無微不至的呵護；劉思萌卻讓她體會到了戀愛的甜蜜與刺激。直到衛(wèi)紅遭遇意外死去，葉星雨觸目傷情，沖破鉗制去接受劉思蒙，不再逃避不再掩飾不再理會“毛主席語錄”，宛如撲火的飛蛾。——這一段是舒淇在本片中表演的最釋放的一場戲——她終于舍得不糾結了——導演也終于舍得讓觀眾看到影片上映前炒作的話題了……
這也是舒淇的無奈之處，“一失足成千古恨”，她無論付出多大努力，在許多觀眾和導演的眼中，她只是一朵勾人魂魄的罌粟花，不能化作香水百合，仿佛既侮辱了罌粟，也侮辱了百合。
初識舒淇，是在這部成全吳君如影后地位的電影《洪興十三妹》中。舒淇在里面扮演一個外號“刀疤淇”的女人，那是一個被侮辱和受損害的薄命紅顏——阿淇。因家境貧寒，被迫做了小姐。原本是紙醉金迷的活著，卻因愛上一個玩弄她后又將她拋棄的警察，生命就注定要歷經(jīng)劫難。她告訴那個準備迎娶上司千金的男人，自己有他的孩子了。警察不信，親自斷送了她腹里的骨肉。她再次哀哀的去求他施舍愛情，終被那個暴戾兇悍的魔鬼用啤酒瓶劃破容顏，并見她一次就打她一次。
一個在歡場謀生的女人，沒有了美麗的臉，自然什么都沒有了。
阿淇就這樣成為了刀疤淇，她不再穿性感火辣的緊衣短裙，而是一襲冷色調的衣著，戴著帽子和口罩，眼神迷離，嗓音蒼老，堅忍而又冷靜的活著。她救了十三妹，和她做朋友，告訴她自己的過去，同時也告訴她人性的善變。使得十三妹更加堅強地直面生存的殘酷。
后來在警察結婚的那天，刀疤淇盤發(fā)施粉，穿著粉色套裝，明眸笑靨，幾乎看不到那道長長的、丑陋的刀疤，她手捧鮮花迎上他，滿眼的濃情蜜意，滿口的笑語溫存，誰知下一刻，小刀便插入了男人心臟。她自然也脫離不了同赴黃泉的下場。
這一切都是她計劃好的。于是她趴在那個半死不活的警察身上，將臉靠在那即將冷卻的胸口，用槍抵住他的下巴，輕柔地說：“我愛你，但是……我更加恨你！”槍響了，他們的血融在了一起。刀疤淇不會知道，她此刻令人觸目驚艷；她更不會知道，十三妹在多少年后，還會念及這個救命恩人，在缽蘭街邂逅的神秘女人，毀了容的，但曾經(jīng)風光過的一個小人物。
我還是喜歡舒淇選擇適合自己的劇本來參與演出，如她所說：“我不是天使，所以不做天使?！?br> 何必要做天使呢？這個世界何曾有過天使？
小妖的美在于率性和媚惑，讓人過目不忘，心里隱隱還有些沉重……
5 ) 洪興十三妹——重塑古惑仔世界中的女性話語權
江湖，打打殺殺，重情重義，稱兄道弟。大佬B、陳浩南、山雞的世界里，江湖斗爭和兄弟間的恩怨情仇常常是故事中心，兒女私情只作副線。雖然幾位大美女黎姿飾演的「細細粒」、邱淑貞飾演的「丁瑤」還有李嘉欣飾演的「欣欣」等均有出彩表現(xiàn)，但始終作為綠葉叢中的一點繁花，美麗如流星般轉瞬即逝。
真正在江湖世界中掌握女性話語權、猶如霸王花一般有權有勢的，是由吳君如飾演的洪興十三妹。作為古惑仔系列故事的番外篇，《古惑仔情義篇之洪興十三妹》用一個個有血有肉的人物、細膩飽滿的故事塑造了屬于女人的江湖世界，男性成為了配角。電影中的十三妹、刀疤淇（舒淇飾）、阿潤（楊恭如飾）等角色均有十分亮眼的表現(xiàn)，也正是因此幫助吳君如和舒淇拿下了當年香港金像獎最佳女主角和女配角的兩大獎項。
90年代的香港在性少數(shù)話題方面的探討極為廣泛，一方面因為社會經(jīng)濟發(fā)展促進了性別流動，電影電視音樂等大眾傳媒不斷挑戰(zhàn)傳統(tǒng)性別取向，誕生了《金枝玉葉》、《春光乍泄》、《自梳》、《愈快樂愈墮落》等高分同性電影，另一方面相對開放自由的環(huán)境為性少數(shù)者發(fā)聲提供契機，更多的人選擇站出來傾訴自己的心聲。曾以飾演“丑女”聞名的吳君如，在90年代如同開竅般飾演了多個經(jīng)典中性角色，洪興十三妹的人物形象更是深入人心。
- 性格迥異卻各自精彩的女性角色
- 無意間挑戰(zhàn)父權社會的崔小小
提起洪興社，人人知道銅鑼灣陳浩南，卻鮮有人知砵蘭街崔小小。出生在魚龍混雜皮肉生意遍地的砵蘭街，小小身上自然而然帶著江湖的痞氣，又因為常常與女人接觸，她總是一副中性打扮，到雀館撈回游手好閑愛吹水的老爸達叔（吳孟達飾），去看仰慕已久的東興打手可樂（方中信飾）的比賽，與閨中密友阿潤分享小秘密。
底層的世界烏煙瘴氣，茍且偷生尚不能揾食。喪父之痛和“閨蜜奪愛”的雙重打擊讓小小決心變得強大，傳奇女子刀疤淇的出現(xiàn)幫她完成了刺殺掃黃阿sir James的任務，崔小小躍身成為砵蘭街的話事人，洪興十三妹，掌管砵蘭街的色情生意?？梢哉f，十三妹原本并無意進入黑道，與刀疤淇的相遇和種種故事的發(fā)生讓她逐漸清楚自己的優(yōu)勢：既有女性的細心又有男性的魄力。
雖然以中性帥氣的形象示人，十三妹其實是沒有固定伴侶的雙性戀者。她不同于砵蘭街上沒有話語權只能出賣身體的眾多姐妹，掌握實權的她又不同于江湖世界中代表父權社會的男性角色?？梢哉f，十三妹游走在男性與女性兩者之間，處在兩性世界的灰色地帶。
十三妹的角色，帶著強烈的時代和地域塑造性，是不可復制的中性角色。
2. 「瓊瑤劇」下隱藏的反叛者阿潤
阿潤，十三妹的閨蜜，膚白貌美大長腿，撩人話術張口即來。同樣出生在彰顯女性魅力的砵蘭街，阿潤的心智更為成熟，她似乎更加明白兩性關系和社會中女性應該扮演的角色，也更能在情欲關系中抽離（選擇仙人跳可能是真的不感興趣），像逆來順受一樣守護自己的情感天地（深柜，喜歡十三妹）。在十三妹未知心意前說出“你不離開砵蘭街，我也不離開”的話，會追十三妹到珠海，多年相見后坦然出柜選擇嫁人，在社會的「瓊瑤劇」中扮演「好女人」、「好妻子」的角色。
十分諷刺的是，瓊瑤劇中的女性角色常常為愛傷為愛瘋為愛死，而阿潤是個十分拎得清的女人。她就像做戲一樣扮演著適合自己的、別人愛看的角色，她的形象十分具有代表性和普遍性，她代表了在父權社會中為了獲得更好的生活質量而隱藏性取向、扮演著世俗中認可的女性。雖然電影中十三妹與阿潤的感情讓人意難平，但大團圓式的結局顯然不適合古惑仔的風格。
相比起十三妹和刀疤淇，阿潤是處在光亮中的「白」，她被鎂光燈和攝像機環(huán)繞，被大眾熟知，營造著美好的形象，骨子里卻是個真正的反叛者。
3. 一念地獄一念天堂的刀疤淇
刀疤淇，本片中最傳奇的女性角色，本是砵蘭街的ji女，因為愛上了身為警察的占士不惜一切代價想要同他在一起，只可惜逢場作戲只夠演一場，刀疤淇卻生生沉淪了下去。十三妹在刀疤淇幫助上位之后這樣說：“刀疤淇，我問過好多砵蘭街的人，都說對她沒印象。她就好像一個充滿傳奇的神秘女子，流星一樣一閃而過。有時我都懷疑，自己認不認識她，在我的生命里面，有沒有這個人?！?/p>
她似乎為了愛而生，為了愛而死，短暫的生命里嘗遍感情的酸甜苦辣，也明白了男女對待感情的不同態(tài)度。她是性別階級中底層的「壞女人」，她的身份被人不齒，她的愛情被人不屑，她被電影中的男性和大環(huán)境壓迫，無論怎么努力都無法翻身。她給了天堂般的快樂，也處在地獄般的世界，一念地獄一念天堂。
電影中對刀疤淇形象的出場和結尾處理也有很強的技巧性：在十三妹被混混打時，穿著簡陋口罩遮面的刀疤淇出手相救，這時灰色與黑色的相遇讓兩個看似不同的女人有了命運與共的聯(lián)系。兩人的多次對話也逐漸深入展開了「陷入泥淖」的黑色人物曾經(jīng)的純真和遭受的侮辱打罵。而結尾占士婚禮上妝發(fā)齊全、手捧鮮花的淇不見刀疤只見盈盈笑臉，卻用最溫柔的語言刺出最恨的刀尖，結尾的刀疤淇兼具天使與惡魔的形象，讓自己成為了傳奇。
電影中的三位女性角色有血有肉，都有鮮明的性格特點，而劇中三位主演的現(xiàn)實人生若有若無的靠近著角色的生命線：吳君如在90年代曾傳出與前香港商業(yè)電臺董事局副主席、華人社會首位公開出柜的女性大佬俞琤的緋聞，之后接片也常常飾演中性角色；楊恭如作為香港小姐冠軍出身，步入演藝圈之后出了幾部比較火的電影，但感情世界始終不順；舒淇曾經(jīng)無法擺脫「脫星」的標簽，感情也頻頻受限，但最終以隨性的態(tài)度和坦然的心態(tài)為自己贏得了真正的「傳奇」稱號。
- 女性話語建構的處所：閨中密語
女孩子是喜歡說悄悄話的，她們相聚在一起聊八卦、聊男人、聊內(nèi)心、聊人生，用一種看似保守的力量維系著內(nèi)心和外部世界的平衡。與男性場所的狩獵性和挑戰(zhàn)性不同，女性的深刻話題往往發(fā)生在深閨或私密場所，仿佛帶有不可告人的秘密，洪興十三妹中的四場女性經(jīng)典對話，基本都保持了這個特點。
- 十三妹與阿潤的親密展現(xiàn)
本片在架構故事方面十分具有技巧性，影片一開始呈現(xiàn)的是十三妹已經(jīng)成為大家姐的一幕，故事中雖然并沒有阿潤出場，但已經(jīng)對十三妹的性格特點做了比較直觀的刻畫，沉著冷靜，身擔重任依然重情義。參加父親達叔忌日的那一幕將故事線拉回了十三妹的小時候。
這時作為閨蜜出現(xiàn)的阿潤，有一種「活在記憶」中的感覺，兩人的性格和身份與當下的情況「恍如隔世」，特別是兩場閨中密語的戲份，將兩人曖昧溫馨的關系展現(xiàn)了出來。
第一場：十三妹拿到了與初暗戀男生可樂的合影，在家里犯花癡。兩個人的聊天內(nèi)容看似沒什么營養(yǎng)，但字字句句都能感受到兩人的親密。比如阿潤希望多賺點錢養(yǎng)家，十三妹覺得去選美可以拿冠軍，阿潤話里有話地說：“一天你不搬，我也不會搬的?！边@時候的可樂，僅僅存在于照片和幻想中，并未對兩個女生的感情造成威脅。
第二場：十三妹受傷后和可樂、豹叔等人同住在珠海，阿潤也來找十三妹。這一次可樂從幻想的對象變成了近在眼前的伙伴，兩個人談論的話題依然離不開可樂，但可以明顯感受到阿潤的醋味變得更濃了。也許正是十三妹沒能早點覺察到阿潤的心意，才會對阿潤之后對可樂做出的種種行為產(chǎn)生誤解（如果是我的話我也會誤解，隱藏的太深了好嘛）。之后在小樹林的對話，阿潤依然未能擺脫「深柜」形象的束縛，十三妹也沒能擺脫「情感白癡」形象的束縛。一方面來講，兩人的感情線是成功的，但從時代因素和性少數(shù)群體話題分析的限制，硬生生讓兩個人失去了原有的親密聯(lián)系。
幾場吃飯的戲份都是情感修羅場。
從十三妹后來的性取向來看，并非對阿潤的心意完全沒有察覺，只是那時候的她并不理解摻雜著友情和愛情的感情到底是什么，刀疤淇的出現(xiàn)幫助她更好地認識自己的身份。
多年之后的相遇場景安排在了半私人的火鍋店，一方面意味著阿潤的真實情感即將曝光，另一方面也表明二人的感情紅火辛辣一場最終會結束。
2. 十三妹與刀疤淇的相扶相助
相比起與阿潤的甜蜜溫馨，十三妹與刀疤淇更像是兩個成熟女人的相處，談論的話題關于愛、關于恨、關于權力和上位，遇到刀疤淇之后的十三妹成長迅速，也逐漸找到了自己的人生方向。二人的對話同樣設定在私密空間。十三妹與阿潤的相處中，十三妹是主講者，而在這里，刀疤淇是主講者。
二人的關系相比阿潤的關系更加隱秘，一方面沒有共同的朋友，另一方面也是為了刻畫兩人萍水相逢的短暫情緣。
在古惑仔的世界中，女性一般處于弱勢地位，她們沒有真正的話語權，而是男性社會中的附屬品。雖然洪興十三妹的故事以女性為主，但編劇并沒有仿造男性社會的語境，將十三妹與幾個女人的故事講成幫派義氣，回歸小空間的對話，是貼合女性實境的展現(xiàn)。
正如陳浩南所說，“終究是女人”。消解「弱勢」地位的方式是正視男女區(qū)別，發(fā)掘女性的閃光點，十三妹雖然打扮中性，但稱呼并未否定自己的女性身份，并未刻意塑造剛強形象而靠近男性屬性。雖然這部電影不是傳統(tǒng)意義上的LGBT片，但在人物塑造方面，卻為LGBT的選材提供了較為成熟的范本。
6 ) 她叫崔小小。關于崔小小。
一直喜歡吳君如。從花田喜事到歲月神偷。她不是那種漂亮的女人，卻是有味道到你無法忽視的女人。
她長得男人婆，卻有一個好歸宿。比之那些容顏妖嬈卻半世飄萍的女人們，她算是一個楷模。
古惑仔風行的時候，我大概還沒懂事，等懂事了也有別的新鮮流行吸引我的注意，所以一直都在錯過，沒有看過其中任何一部。
但是關于陳浩南 山雞哥的故事當然是有所耳聞的。后來長大了就超級喜歡香港的故事片，卻還是一直沒有看，現(xiàn)在想想的確很是不應該。
這個電影讓我驚艷的是開篇吳君如痞痞的卻剽悍的老大作風?？吹氖腔浾Z原版，她的腔調不容置疑地有底氣。
她愛著一個男人。那個男人，不愛她。
這并不是悲劇。但多少讓人心酸。這樣一個給所有人都留下剽悍印象的女人，在他面前卻有著最溫柔最小女人的一面。
這些，他只不知道？方中信留著胡子，身材健碩，與如今看來，幾無變化。這個味道深厚的男人，一個眼神，一抹笑都能讓人肝腸寸斷。
可是誰又能否認，愛情是一種合拍的感覺呢。
他們不合拍。很悲傷的結論，但不影響劇情的發(fā)展。崔小小這輩子最愛的男人，就是他了。
包括她的友情，都陷入了這種非常態(tài)的愛情里。愛她的是一個美麗女子，算是發(fā)小。
好朋友被自己愛的人愛著。這是，普通劇情?？墒?，文雋大叔怎會給我們?nèi)绱酥卑椎臇|西呢。
而閨蜜，愛著自己。這才是劇情里低調的哀傷。
他們成不了，所以她嫁作商人婦也要先和她澄清，她愛的是個女人，就是她。
崔小小身邊的那個風度男人韓賓，也是愛慕她的。
我不得不感嘆，像這樣一個男人婆，其實是有很多感人的可愛的細節(jié)。他強悍的外表下，有不易察覺的哀傷和脆弱。
就像片尾陳浩南的那句“終究是個女人”就是對她的最好評價。
很強悍的女人，也有她自己的哀婉和脆弱。
韓賓送戒指的那一幕雖然現(xiàn)在看來含蓄而老土。但是，我非常喜歡崔小小的反應。
讓他送給女朋友，說當做生日禮物的話倒是候韓賓生日還要回送不劃算，真的非要給，這先給我。。。。
卻在后來韓賓害羞離開后，自己羞澀又興奮地帶上。是謝瑞麟?，F(xiàn)在看都還非常漂亮的一款。
方中信在片里叫東星可樂。很細節(jié)的地方看出他對小小的溫柔。
那個幫他擋子彈的女人，那個當面鼓勵贊美他，隱約地被人表示她愛慕他的女人，他不是不了解的。
不愛就是不愛。但感動，還是一定有的。也喜歡她，但只是作為朋友罷。
而他也許永遠不曉得他的一切無論何時在她心里都是驚心動魄的。
因為愛情，因為心里的愛慕，這個叱咤江湖的砵蘭街女老大，被人說了一句“終究還是個女人”。
影片故意淡去了小小做了老大以后的種種艱辛，卻大肆渲染了她老竇的死和艱難上位的種種可怕。
吳孟達演的還是一個懦弱無能的小癟三，到死都在打腫臉充胖子。但，你不得不感動。
生活里太多這樣的小人物，盡管就算不是混混，小人無敵悲哀也大致相同。
弱肉強食下的悲哀定論。
弱者的無力抵抗是看到最揪心的。
也包括舒淇。舒淇飾演的刀疤淇，是一個推波助瀾的棋子，但不得不說其具有傳奇性。
舒淇在片中大部分的造型是邋遢而丑陋的。但。她的故事卻不得不提。
這個在黑幫分子面前說話很有分量的遮臉女人，在她愛的人面前，卻是打不還手。
她和崔小小，其實是一個路數(shù)。對愛的人永遠留著心里的最低姿態(tài)。只不過，是明顯不明顯的區(qū)分。
為那個她愛有很多男人，她親手結束他，然后共同赴死，成就了洪興十三妹。
這樣一個臉崔小小往后都回憶會模糊地女人，他的愛情，不得不說偉大而悲情。
崔小小，就是十三妹。但我更愿意交她崔小小。
這是個被很多人淡忘的砵蘭街女老大的閨名。小小的，很有力量的女人。
驚！這是文藝片啊！編劇明顯就不想拍太多黑幫爭斗，大量用筆于情感戲。吳君如楊恭如極其自然，放在哪種文藝片中也沒問題。吳君如太能演了！鄭伊健最后出場簡直帥爆了，還挑了兩下眉毛。全片整體看還是有些毛病，有些刻意的地方，不過我已經(jīng)滿意了。（拍攝街上的戲的時候，很多路人在后邊圍觀。）
過去同阿潤、可樂的故事，現(xiàn)在同韓賓的故事，都非常精彩，算是我很喜歡的一部古惑仔電影了，特別喜歡開頭黎明時分，韓賓在車外抽煙，回頭看十三妹已經(jīng)喝醉睡在車上，然后自己也上車靠在座椅上望天的鏡頭，還有最后浩南哥一眾人出現(xiàn)，幫十三妹對付敵人，背后的車燈一下子亮起來，音樂響起來，太來勁了
這部戲里的舒淇讓我狠有感覺.
吳君如封后之作啊，實至名歸，舒淇的這個吸毒女也挺不錯。這部更文藝點，幾個人物的幾場感情戲是真的好。片尾浩南哥的出現(xiàn)還是挺振奮的，各個洪興扛把子大佬幾乎都出現(xiàn)了很是讓人振奮。
吳君如扮相很帥，角色性格中的無助、隱忍、灑脫被刻畫得入木三分，憑此片榮膺金像獎影后實至名歸。影片故事走的還是上世紀90年代港片的一貫套路，沒什么特別的地方?？赐甏似唤袊@有些圈子是分性別的，跨性別混圈子很艱難。
吳君如 第十八屆金像獎影后(1999年)
為什么懲罰是打胸？
七年半后二刷，一點印象也沒有當新片看了，時間線應該介于四五部之間。吳君如說她在世紀之交拍了三部轉型之作，指的就是《江湖告急》《朱麗葉與梁山伯》以及本作，而十三妹這個角色確實適合她：正傳中她是洪興唯一的女話事人，外表像tomboy但卻與韓賓有著說不清道不明的感情（現(xiàn)實生活中吳君如和俞錚也有同性緋聞），身上有不少可供外傳發(fā)掘的點。雖然在本作中她的命運曲折近乎到隨意的地步，但靠著技術部門和演員的發(fā)揮還是把故事救了回來：黎耀輝的攝影配合美術調色勾勒出缽蘭街的迷離感，挺符合英文片名中「Blues」的基調；而吳君如則在表現(xiàn)她對方中信的崇拜與楊恭如的依戀間維持著恰到好處的局促感。舒淇在四部古惑仔電影里出演了三個完全不一樣的角色（其中最好的肯定是本作的刀疤淇），堪稱女版張耀揚。張智霖和巫啟賢的兩首插曲好聽。
從未像現(xiàn)在安靜，靜看你看得分明，是你叫我偷一刻高興，但偏偏不作聲；從未像現(xiàn)在安定，就似雨過等天晴，但我更怕當天色雪亮，我等到的是你，好一句心領。。。
很喜歡的電影，無論是吳君如的雙面演出，還是楊恭如的清純，舒淇的愛恨交加，都讓人過目不忘。方中信和吳孟達也很到位。
有同性戀傾向的并不是預期中的十三妹，而是無比驚艷的阿潤……這個情節(jié)設置太出乎意料了。
吳君如最有型之十三妹。
十三為什么不跟阿潤在一起！
十三妹是拉拉屆的典范，沒想到吳君如還憑這片子拿了金像獎最佳女主，十三妹這個角色算是立起來了，有情有義，敢愛敢恨，女中豪杰，不讓須眉，或許真是因為和平常那種喜劇角色反差太大的緣故吧。不過整個劇情上就弱了許多，和正傳沒法比，也就南哥最后出來的時候激動了一下。
故事還挺完整的，女性的主角果然比陳浩南他們更像人。愛恨情仇，俱成云煙，最終得一真心人安心相伴，溫情的很。
每一個女孩在喜歡第一個喜歡的男孩面前都是那個穿著背帶褲的十三妹，敏感又自卑。每一個女孩在第一個喜歡的女孩面前都是以身試險的阿潤，打著友誼的旗號，說著愛情的謊。
風情萬種的捧著一束鮮花前往負心男人的婚禮，樸素襯衣掩不住骨子里的嫵媚。然而轉眼間從花束中抽出刀，不緊不慢的捅入一生至愛的胸膛，眼角全是柔情蜜意：“我愛你，但是，我更恨你”——已經(jīng)十多年過去，對舒淇的印象永遠定格在了這里。
每個人那時都很好，吳君如英姿颯爽，楊恭如出水芙蓉。舒淇如同救世主般出現(xiàn)在十三妹面前，又如草芥般死去，本以為是幫派落魄家姐，結果是為愛癡狂的道友。韓賓真好。
韓賓和十三妹太萌了
勉強兩分。插曲巫啟賢的《怎么舍得離去》不錯。其實這片子的故事有些像后來的大陸青春片，看似美好但終于崩壞的三人行，青澀又未落實的關系，在女主的職場生涯獲得進取后以目睹暗戀對象的死亡為結束——這個故事在很多大陸青春片里講過了吧？十三妹被有意識的設定成在兩種陣營里游走的人物，暗戀方中信，又被韓賓暗戀，可身邊總有些同性玩伴；她是洪興的人，但又跟東星有千絲萬縷的聯(lián)系。但本片的劇情，來得實在是“輕”，男人被塑造成兩種符號化的極端，吳君如遭受的待遇也是如此，別人欺負她還是提拔她，動機都兒戲，這也讓這個角色站不住。吳君如長得不行，但33歲還保留了份少年感，形象倒不出戲；舒淇的演技總算有了一丟丟提高，不是老翻著上嘴唇子賣萌了，但這也至于得個金馬？方中信則完全是個男版花瓶（有意思的是他還演過另一版十三妹電影）