他說，解構(gòu)主義不是情景喜劇。他的意思是，我的哲學(xué)——我的——不是情景喜劇；但他同時意味著，現(xiàn)實不是情景喜劇，因為解構(gòu)在最好情況下，是一種描述。當(dāng)然，我們忘記問他，描述什么？是說現(xiàn)實是被描述的對象？對象——多么懷舊的一個詞語！我們選擇不去追問；當(dāng)然，現(xiàn)在我們也永遠(yuǎn)失去這樣的機會了。我們假設(shè)，我們偽裝——我在偽裝——現(xiàn)實與情景喜劇的問題可以不被提及。畢竟，現(xiàn)實是我們的生活——我們生命意志的場所。

但紐約人說，去你的哲學(xué)吧！大都會不相信哲學(xué)——也不相信哲學(xué)家。他說，我們不需要蘇格拉底；我們需要Jerry Seinfeld。我們需要Seinfeld；他的日常生活是我們存在的場所（field of Sein）。在這里，我們是否能察覺某種巴黎與紐約的距離？

巴黎與紐約，地圖上的兩個點，所占領(lǐng)的土地分別被稱作舊世界與新世界?；蛘哒f，世界與世界的幽靈。每一個紐約人，在躲閃的目光中，在彼此暗號口令的愛撫中，在拒絕言說的吻中，都在輕聲呢喃：“巴黎，巴黎”。紐約人與世界公民的等式，實際上意味著紐約與巴黎的等式。紐約人不去北京，不去莫斯科，也不去布宜諾斯艾利斯，當(dāng)然也不會去弗萊堡；這不被包括在他存在的必然性中。紐約人去巴黎；而托斯卡尼郊野的度假是紐約人與世界之間的唯一中介。除此以外，紐約并不在世界的中心，而恰恰是在世界的邊緣，在世界性被傾空的深淵邊上。甚至連美國都無法容忍紐約了——美國亟需一場審判，一場對紐約的世紀(jì)審判。

從根本上，紐約是缺失了世界性的。紐約沒有土壤，也沒有知識。紐約不接受割禮——紐約人不流血。這樣的一種紐約就是世界最終的完成狀態(tài)——哈萊姆文藝復(fù)興，“橋之戰(zhàn)”，或者“知識是第五元素”的紐約是另一種紐約，一種反-紐約的復(fù)仇亡靈——紐約完成了那從莫斯科回蕩到巴黎的關(guān)于歷史終結(jié)的囈語。但這提出了一個問題：為什么那位 莫斯科-巴黎 人——通過世界，從非世界的一側(cè)轉(zhuǎn)到另一側(cè)——卻判斷歷史的終結(jié)并不在東岸，而是在洛杉磯？洛杉磯與紐約的距離該如何決定？

但這不是我今天所要考慮的。準(zhǔn)確來說，我需要考慮的是一種非紐約的生活，一種尚未被淹沒的可能性。從某種意義上說，我從未去過紐約?？墒羌~約是這樣一種地點：它不需要移動。紐約，從某種意義上說，就是事物存在的狀態(tài)。而這意味著，紐約并不是諸大都會中的一座，而恰恰是一種滲透了都市的流體；我們生活在紐約的流動中，我們的皮膚正在適應(yīng)紐約的壓強。

世界正在紐約化；而這意味著，世界越來越不像世界了。世界性的餐廳是“蘭心館”“Luna Blu”或者“El Toro Loco”，或者是有它們聚集的街區(qū)；而一家叫做“Restaurant”的餐廳顯然已經(jīng)完全褫奪了世界。世界在當(dāng)中消失了。如果紐約人進入任何一家不是“Restaurant”的餐廳，那那家餐廳一定是一種幽默，是一種笑話，而餐廳們也必定是要拒絕紐約人的進入的。在餐廳們的玻璃門上用隱形墨水寫著：紐約人不得入內(nèi)，因為我們是中國餐廳，或者我們是意大利人，或者我們是巴基斯坦人，或者我們是N-az-i。在世界的餐廳中，愉快的用餐體驗不屬于紐約人。

可這畢竟只是情景喜劇。而像他所說的那樣：情景喜劇不是解構(gòu)主義。他的意思是，情景喜劇不是現(xiàn)實?？墒羌~約也不是現(xiàn)實；紐約不是我的現(xiàn)實。我的現(xiàn)實從村莊遷移到了小城市，又從小城市遷移到了另一個更加小的城市。我在安納波利斯——原諒我，我不能提其它的地點，那些秘密對我太珍貴了——的生活是完全的反紐約的。我的意思是，我閱讀，我思考。但紐約是現(xiàn)代人的宿命；而我們就要被丟進去了。我似乎還沒有準(zhǔn)備好。有時候，恐懼攫住我的心臟，而我只想死去。或者堪堪活著。我重復(fù)地念著，紐約，紐約，希望這咒語能撫平恐懼。當(dāng)我重復(fù)得久了，紐約這兩個字，這兩個發(fā)音竟然都陌生起來。連帶著看著它的我自己也陌生起來。我就意識到，紐約早已經(jīng)來了，它就藏在衣柜里，它的引力將整個房間都拉扯成了克里特島的迷宮。而人類所能做的就是經(jīng)受它；我們不知道阿里阿德涅會不會來。也可能她正在荒島，早已經(jīng)死了。但這并不是現(xiàn)代人所害怕的：我們害怕的似乎是，如果阿里阿德涅真來了，誰又能成為忒修斯呢？

宋飛初識 Kramer 說的一句: We are neighbors. What’s mine is yours. 給Kramer 日后使勁折騰宋的房子埋下了伏筆。

另外，最后一集太好看了！幾季以來的代表性人物聚到一起，一起回顧四人組的種種奇葩事，荒誕而又搞笑，最后四人入獄，我卻不覺得心酸，因為他們一直都在一起，多幸福啊，一直都是彼此的陪伴。

真希望宋飛最后能和 Elaine在一起，想起了有一集宋飛迷糊的時候單膝下跪向她求婚，清醒時拒絕的惋惜。還有最后一集，以為飛機失事時，Elaine 對送坦白: Jerry, I have always... 最后，在庭審的時候，宋問她你當(dāng)時想說什么，Elaine 回來說: I have alway loved U United Airlines 我猜她是想說 I have always loved you 吧 覺得已經(jīng)無濟于事了，她是愛的，但是已經(jīng)回不去了。

宋飛的媽媽在出發(fā)去去庭審收拾行李時，打包了很多盒麥片，她說 Jerry loves cereal. Ouch! 戳到了我的淚點。

Jeorge 的媽媽希望兒子能得到最輕的處罰，私下來找法官求情。

以及還有無論什么時候都會給 Jerry 捧場的 Kramer，永遠(yuǎn)都會追隨Jerry的好朋友。

沒有故事的故事，沒有結(jié)局的結(jié)局，荒誕搞笑滑稽的背后，我只羨慕四人間不離不棄的友誼，好希望這個 about nothing 的故事能一直播下去。

Seinfeld是一部一開始覺得超級無聊 但之后又覺得賊有意思的劇，真的是a show about nothing！

作為sitcom鼻祖，里面很多梗都出現(xiàn)在其他美劇和電影之前，包括Kramer美黑（對應(yīng)老友記Ross美黑），fake orgasm（哈利遇到薩利名場面），喬治老板不出鏡只出聲音（大爆炸里Howard的媽媽同樣的喜劇效果），Kramer和Jerry類似夫妻那樣的吵架（Joey和chandler），Kramer的恐怖娃娃（菲比的gladys），George御用假名范德勒（菲比的Regina Philange) 等類似例子大概還有一百個。但本劇重在吐槽，老友記重在演繹，所以完全不會覺得重復(fù)，老友記喜劇效果顯然更好的。

但是！Seinfeld對于日常生活一些吐槽實在是過于精準(zhǔn)了，真的只有很在意生活細(xì)節(jié)也特別“無聊”的人才能get到有多有意思。更別提里面跑龍?zhí)椎难輪T一集一個熟面孔，這也是一部劇放到二十幾年后看的樂趣之一（畢竟小時候看這些演員都不認(rèn)識，也就少了驚喜感）。

最絕的還是對于紐約城市人的刻畫：自私，冷漠，薄情，mean到極致，我可太愛了！I love mean people, cuz nice people are just boring. ??hhhh

滿分收官，我目前看過的所有情景喜劇收官之最。

所有經(jīng)典角色齊聚一堂對四人組進行“證人控訴秀”，猛然想起原來這四個我們熟悉得不得了的紐約快活人干過這么多缺德事。他們的故事比普通人來得戲劇，但是他們的性格就像普通人的映射，重視朋友，享受生活，偶爾遵守社會公德偶爾不遵守，某些事自以為是，某些事冷漠無情，大多數(shù)事弄巧成拙。

本來會遺憾最后兩季一直處于人物不變，巧思依舊的樣子，終歸會期待一些波瀾。后來才意識這劇就該一成不變的樣子。A show about nothing的核心就是對生活的mocking，是人們幻想對無可奈何的現(xiàn)實進行一些稀奇古怪的逃避。

一般來講角色之間的火花和羈絆推動劇集的發(fā)展，宋飛正傳四人組的設(shè)定都足夠獨立，一個長不大的脫口秀喜劇演員，一個看了九季還是覺得loser的禿子，一個職場情場頻頻失敗好像看淡又屢屢失控的白領(lǐng)，還有一個紐約傳奇cosmo kramer。他們四人和生活擦出的火花是幽默的，難得的。是很多人在庸庸碌碌后想體驗的。

將Jerry Seinfeld本人深知的脫口秀精氣神保留在情景劇集中，原汁原味很好，確實不需要太多改變和成長。

話雖如此，雖然我不會想Jerry和Newman握手言和，但是還是得承認(rèn)我對Jerry和Elaine之間的情愫有期待，飛機下降時Elaine差點宣之于口的那句話，前幾季Jerry對聽不到的Elaine隨口的求婚，法庭前媒體的八卦，都讓人對宋飛正傳會不會在最后時刻來個重大發(fā)表浮想聯(lián)翩，但是就像生活中會有很多想法一閃而過而疾疾無終，不會真的像friends，tbbt，himym那樣美好。依舊是四個九年一如既往緊密聯(lián)系的朋友坐在獄中，進行著和往常一樣關(guān)于第二顆扣子的溝通，交流，對話。然后以一場許久不見的獄中Seinfeld show 結(jié)束。