若把女男主分別看成是真我與表我：真我桀驁卻只能默默忍受，表我看似怯懦卻一直在練習(xí)虐殺。真我與表我一見如故，真我想通過表我實現(xiàn)沖動的成熟，表我想暗中毀滅真我，在互相了解的過程中，表我替真我掃清了外在兇險也找到了自己釋放殘暴的出口，真我逐漸感化了表我，只是因為缺愛讓ta們成為17歲的這個樣子，實際上兩個都是小天使，并發(fā)現(xiàn)已經(jīng)無法離開彼此。沾染過鮮血的表我不得不被迫放棄離開真我，而真我也開始想讓自己變得正常，但真正面對自己的PTSD，以及19歲的成熟與準(zhǔn)備要進(jìn)入正常生活時，表我又出現(xiàn)在她面前，一直默默關(guān)注著她，讓她意識到，只有原來的那個表我才真正吸引自己，于是在婚禮上逃出，又經(jīng)過一系列波瀾終于能夠直視自己內(nèi)心的陰霾，最終選擇與表我攜手相伴今后，共賞一路的風(fēng)景。

當(dāng)畫面停在Bonnie開槍，Alyssa和James雙雙倒下，鮮血濺在窗戶上，我怔住了。還好，下一秒Alyssa把Bonnie和我都叫醒了。

還好只是想象，Alyssa和James沒有錯過，觀眾也沒有錯過，最后他倆在一起，是最好的happy ending。

《去他媽的世界》都不喪了，我們還喪什么呢？

Todd真慘，慘無人寰。

怪人James，從開始想要殺死一個女孩，再到保護(hù)她，再到為了她好忍痛欺騙她，再到偷偷跟蹤她，再回到保護(hù)她，對她說我愛你。

Alyssa盡管依舊叛逆，依舊性格古怪脾氣暴躁做事令人費解，可是她是那個我會愛上的女孩兒。

喜歡這部劇的女生沒有不喜歡James的吧，喜歡這部劇的男生沒有不喜歡Alyssa的吧。

就像短評說的，看了這部劇，2019覺得完整了。

你不能親了一個人，又對他不好。去他媽的世界，我愛你。

作為年度最受期待的英劇之一，《去他*的世界》第二季已于上周正式開播。如果說，今年上半年的《倫敦生活》第二季已然使無數(shù)觀眾陷入到笑中帶淚的復(fù)雜情緒當(dāng)中，那么下半年亮相的《去他*的世界》顯然同樣不會讓觀眾“好過”。

毋庸置疑，《去他*的世界》是近年來英美劇中堪稱黑馬般的存在，它和《倫敦生活》一樣沒有被低成本、小格局的制作所限制，反而憑借著英式喜劇那一股濃郁而獨特的“喪氣質(zhì)”脫穎而出，成為少數(shù)在世界范圍內(nèi)大受推崇的電視作品。

但在備受期待的同時，《去他*的世界》第二季也受到了不少觀眾的質(zhì)疑。改編自查爾斯·弗斯曼（Charles Forsman）同名漫畫小說的第一季實際上已經(jīng)將原著的內(nèi)容講完。對于一部提供了非主流的價值觀思考的電視劇集而言，第一季的開放式結(jié)局可謂盡善盡美的處理。而以原創(chuàng)為主的第二季則會面臨著更多的困難和挑戰(zhàn)，稍有不慎就可能拍成狗尾續(xù)貂之作。

但正如我們所見，第二季播出后并沒有出現(xiàn)口碑下滑的惡劣情況，外界評價甚至在第一季的基礎(chǔ)上還略有所上漲。截至目前，該劇的豆瓣評分高達(dá)9.2，已累積近5萬用戶觀看；IMDb單集均分超過了8.5，單集最高達(dá)到9.3；爛番茄高達(dá)88%的媒體新鮮度。在今年的喜劇類電視劇集中表現(xiàn)突出。

在第一季中，因親眼目睹母親自殺而患有精神疾病、有殺生欲望的男主角詹姆斯（James）和叛逆少女艾麗莎（Alyssa）共同離家出走。兩個年歲不到18的年輕人各懷心事：詹姆斯打算在外出過程中趁機(jī)將艾麗莎殺死，而艾麗莎則不斷受到繼父的騷擾和擠兌，厭倦無法獨立的母親。

在離家出走的過程中，詹姆斯和艾麗莎兩人誤打誤撞闖進(jìn)一棟空蕩蕩的別墅，他們打算在這里短暫地休憩一陣子，卻意外發(fā)現(xiàn)別墅主人克里夫（Clive）侵害女性的私密犯罪錄像。等到克里夫回到家中時，他發(fā)現(xiàn)了躺在床上的艾麗莎，便毫不猶豫地實施對艾麗莎的性侵。但最終被躲在床底的詹姆斯用鋒利的刀刺中，失血過多而亡。

詹姆斯和艾麗莎粗略地處理了現(xiàn)場之后，便開始了一段神經(jīng)兮兮的逃亡之旅。他們來到艾麗莎想念已久的父親的住所，卻因遭到父親的背叛，而被一直在尋找倆人的警察緝拿。為了保護(hù)艾麗莎，詹姆斯扮成綁架她的匪徒，他不顧身后頂著槍的警察們的警告，朝著一望無垠的前方邁開了步伐……

詹姆斯并沒有死。這是第二季播出后觀眾首先可以長舒一口氣的地方，盡管詹姆斯被子彈擊中，但只是傷及到身體的非關(guān)鍵部位，在長時間的醫(yī)院修養(yǎng)后，他最終恢復(fù)了健康。不過，詹姆斯卻被迫和艾麗莎分開了，他們已經(jīng)很久沒有見面。

比起兩年前經(jīng)歷了一番風(fēng)雨的艾麗莎，被繼父拋棄的母親其實更需要被照顧?；氐缴钫＼壍赖陌惿S同母親來到姑姑家，這里人煙稀疏，艾麗莎的生活得到了前所未有的寧靜。順便說一下，今年19歲的艾麗莎就要結(jié)婚了。

關(guān)于結(jié)婚一事，艾麗莎并沒有那么激動，她信任自己結(jié)婚的對象托德（Tod），但她心里至始至終掛念的都是詹姆斯，她甚至早已經(jīng)熟記詹姆斯寫給她的“分手信”。艾麗莎只是想要變得乖巧懂事一些，想要與過去那個叛逆、混蛋的少女劃清界限。

臨近婚禮舉行的當(dāng)頭，所有人都沉浸在歡樂愉悅的氛圍中，但艾麗莎卻發(fā)現(xiàn)，自己附近隱蔽的地方總是?？恐惠v車。結(jié)合此前艾麗莎收到的那個刻有自己（拼錯的）名字的子彈殼，顯而易見，有人正在監(jiān)視著她……

在英國的電視熒幕史上，喜劇作為最成功的文化輸出之一，已經(jīng)征服了幾代觀眾。從被奉為經(jīng)典的《請講普通話》《是，大臣》《憨豆先生》《布萊克書店》《IT狂人》再到近幾年迅速成為全球爆款的《倫敦生活》《去他*的世界》，喜劇元素始終是英國人順手拈來的法寶。

《請講普通話》

《布萊克書店》

《倫敦生活》

甚至是在《黑鏡》《神探夏洛克》《唐頓莊園》這些偏向其他類型的作品中，編劇們也免不了會秀上一手英式幽默。

《黑鏡》

《神探夏洛克》

《唐頓莊園》

在某種程度上，“喪”和“腹黑”是英式幽默的兩大特質(zhì)，這兩種特質(zhì)是成就《倫敦生活》和《去他*的世界》的重要原因。

表面看來，“喪”和“腹黑”是對人的惡意嘲諷，是不健康的；但其實它們的內(nèi)核仍是積極的。如果我們無法認(rèn)清這個世界的不美好與荒謬，我們的存在不就等同于一個“楚門”式的騙局嗎？

相較于有原著腳本依附參考的第一季，第二季的人物形象處理變得更為棘手，畢竟在進(jìn)入全新的情境后，演員們不可能始終處于第一季的表演狀態(tài)。所幸，第二季對這些人物形象的處理做到了與第一季相接壤、但又有所區(qū)別的層次感。

詹姆斯無疑是一個悲苦的形象，年幼時目睹母親自殺，這種灰色記憶對人格的影響是永久性的。因此他無法表達(dá)自我，或者說畏懼表達(dá)自我。在他看來，不得到就意味著不會失去。

對殺戮的迷戀使得他對“危險”也有著超于常人的洞察力。因此在第二季中，詹姆斯既做得到?jīng)Q絕地寫給艾麗莎“分手信”，也能在艾麗莎最需要的時刻出現(xiàn)在她的身旁。

在艾麗莎這個角色身上，我們能夠看到更多的是社會規(guī)則和時間對她的形塑。第一季中她還是一個叛逆的、憤世嫉俗的典型青春期少女，她咄咄逼人，不愿意忍讓。

而第二季中她已經(jīng)成年，她開始懂得去遷就和體恤母親，不再事事?lián)砹?。遭到性侵（盡管并未成功）的經(jīng)歷使得她變得敏感而自我封閉，這個角色的復(fù)雜心理跟《難以置信》中的女主角是頗為接近的。

新加入的角色邦妮（Bonnie），則是整部劇中最具現(xiàn)實質(zhì)感的角色。她是克里夫的情人，因撞死與克里夫有過性交易的女學(xué)生而被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。出獄后的她，眼里只有復(fù)仇二字，為這個世界上唯一愛她的男人復(fù)仇。

邦妮生長在一個冰冷的家庭，母親接近變態(tài)般地嚴(yán)厲要求她的學(xué)業(yè)，邦妮從未在母親身上獲得過愛，因不堪母親對她的冷暴力，最終離開了這個家。邦妮將克里夫施予的那點微不足道的虛假的關(guān)懷視若珍寶，她是一個“被嫌棄的松子”，對“愛”的盲目注定了她將會走向犯罪的極端。

英劇《去他*的世界》的成功可以說是意料之外，也可以說是情理之中。意料之外在于，這部劇的制作始終是小氣的，沒有大型劇集的格局，沒有足夠的宣傳造勢，沒有任何強勁的話題性，也沒有明星演員的加盟。

但《去他*的世界》卻意外獲得了超乎預(yù)期的熱度，這與互聯(lián)網(wǎng)時代高發(fā)的偶然性不無聯(lián)系。在我們身處的這個時代，語言隔閡、文化隔閡、空間隔閡已經(jīng)不再成為登天難題，優(yōu)秀的作品有了更多被人們看見的渠道，有了獲得更多觀眾的機(jī)會。

但《去他*的世界》的成功本身似乎也在情理之中：它延續(xù)的是好萊塢影史上最經(jīng)典的電影文本之一《邦尼和克萊德》。

《邦妮與克萊德》

被業(yè)界譽為“新好萊塢開山之作”的公路匪徒片《邦尼和克萊德》（又名《雌雄大盜》）是整個好萊塢電影歷程中最經(jīng)典的電影文本之一。影片在當(dāng)時取得巨大成功，但也遭到評論界的極大爭議，部分觀眾更將其視為骯臟的作品。

但從整個電影史來看，《邦尼和克萊德》并不是最早出現(xiàn)的“雌雄大盜電影”（Outlaw Couple Films或Outlaw Lovers Films），弗里茨·朗的《你只活一次》、尼古拉斯·雷的《夜逃鴛鴦》、約瑟夫·劉易斯的《槍瘋》等經(jīng)典好萊塢黑色電影、戈達(dá)爾拍于新浪潮時期的代表作《狂人皮埃羅》、泰倫斯·馬力克在新好萊塢時代拍攝的《窮山惡水》、羅伯特·奧特曼的《沒有明天的人》以及同志電影經(jīng)典《烈焰焚幣》等，均是這個文本架構(gòu)的成功電影案例。

《你只活一次》

《夜逃鴛鴦》

《狂人皮埃羅》

《烈焰焚幣》

從雌雄大盜的設(shè)定到公路片的類型敘事，再到男主角表現(xiàn)出來的性無能，從浪漫主義到反抗社會秩序的政治化解讀，無論從哪個角度來看，《去他*的世界》對《邦尼和克萊德》這部經(jīng)典之作的重構(gòu)都是顯而易見的。

同為經(jīng)典的《十二怒漢》被依葫蘆畫瓢地翻拍了許多版本，卻很少有哪個被認(rèn)為是失敗的案例；而《邦尼和克萊德》也有無數(shù)個變奏，每一個變奏都能夠給觀眾帶來驚喜。事實證明，只要契合觀眾的審美，經(jīng)典的電影文本在任何時代下都不會過時。

然而，《去他*的世界》第二季已經(jīng)給這個有趣而可愛的故事圓滿地畫上了句號，這部劇將不會再有第三季。

2019年也只有一個多月時間就要宣告結(jié)束，這個十年是電視劇集發(fā)展的一個新高峰，有太多電視作品為我們療傷去痛，也有太多作品像《去他*的世界》最后不得不與我們割舍。但無論如何，離別終將會是美麗的回憶。

作者| 卡洛斯的三棵樹；原創(chuàng)| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

個人看法。可能有劇透。

看劇的時候，被彈幕帶節(jié)奏，帶得很煩很煩。我知道大家想看什么，仍然像第一季那樣，又喪又甜的少年少女，依然滿口真相，與世界為敵，來填補和滿足我們生活中不敢做的空虛，出于我們自己的私心，希望這兩個小獸互相舔舐傷口，卻永遠(yuǎn)不要被治愈。

現(xiàn)在的評論常常這樣，從一個極端走向另一個極端，為了反套路而反常理，簡直忽視了看待一部劇的時候應(yīng)該抱有的態(tài)度。有時候會拒絕覺得俗氣的溫暖，有時候會拒絕成長的話題，有時候還會討厭那些看上去永遠(yuǎn)樂觀積極的人。

很多人只在關(guān)注第一季中槍的空白，卻忘記了James的那句話：“我想我明白了人對彼此的意義?！彼訨ames為什么還要折騰他笨拙地努力著的爸爸？這是你們想看的嗎？這是所謂“落入俗套的劇情”，但是這是我們想要的真實。

真相就是，經(jīng)歷傷痛的我們，永遠(yuǎn)不會輕易忘記。我們試著戲謔，試著逃避，我們建立了自己的小天地。但是這些終究是幼稚的。沒有人可以用這種方式永遠(yuǎn)地生活下去。小天地崩塌了不是世界末日，我們被拖拽出來，無法抗拒地去面對這冗長的人生，以及無法預(yù)料的還能更cao蛋的事，這才是這世界最cao蛋的地方。我們看著人渣被殺了覺得痛快，我們覺得他們沒有錯，但是這樣他們就能心安理得了嗎？他們就能回到從前，以為自己是個小變態(tài)，想殺個人的時候了嗎？邦尼一開始有點點像第一季的James，酒館老板可憐兮兮說了好話，她就放下了槍，真正面對的時候，一切都變了。和James不同的是，有了第一次，在心中重新燃起了復(fù)仇的火焰后，她就更容易地走向了黑暗。而james早在第一季就已經(jīng)不是個小變態(tài)，他變得溫柔，像個天使。

殺人不是他想的那么無關(guān)痛癢的事，他發(fā)現(xiàn)了，上帝視角的我們，哪怕電影看得再多，也必須也意識到這點。他們不可能回到過去了，不可能輕易地在重逢之后就相擁然后再愛上彼此，他們殺了人，不管那個人怎么樣。然后一個人差點死掉，又失去了所有親人，另一個人帶著差點被強和滿身是血的陰影，試著融合，尋找真實的存在感。

而且這不是他們僅有的傷疤，能看出來，深深影響著男主的還有媽媽的離開，他也想方設(shè)法從女主那里找安慰，不僅是他因為愛她而為她挨槍子的安慰，還有他失去所有親人后心里還有一個人要牢牢守住的安慰，還有媽媽離開留下的深刻影響的安慰，他渴望女主明確的回應(yīng)，讓他知道他還有一個存在的意義，他想把女主變回事前那樣，那個改變了他的女孩，他試著溫柔，結(jié)果卻用力過猛，無視了女主的成長（所以不要再總是說女主然后心疼男主了，男主也不是完全純情的，不然就不是英劇了，后面兩個人都說出來而且互相道歉了，雖然一開始我也覺得虐男主虐的我心疼，但是看著看著都懂了）。而女主想要填補看著愛的人中槍的心痛，在這之中還有男主一封信甩掉她就音信全無的誤會，這使她產(chǎn)生了難以抗拒的矛盾。她想要忙一點來讓自己從無法拒絕的陰影圖像中抽離出來，而且她不自覺地仍然反抗著媽媽，想要快速結(jié)婚來給自己找存在感，但是聽到媽媽說這男孩真好的時候，她想到媽媽失敗的婚姻，她害怕了，不止因為心里還有James，而且因為她發(fā)現(xiàn)這根本行不通。女主回到James身邊后，也自顧自地開始放縱，不再假笑，沒有克制地發(fā)泄，只想找回適合自己的棱角，卻傷害了同樣還沒有痊愈的男主。這兩個人從第一季其實就開始從對方身上找答案，他們早就開始改變。我們總是向愛的人發(fā)泄，自顧自地寄托希望在他們身上，卻不知道他們有多么累，忘記了他們也有傷。當(dāng)兩個人發(fā)現(xiàn)對方都變了的時候，不止是得不到愛的確定的誤會，還有一種依賴幻想的破滅，于是他們都爆發(fā)了，然后分開。直到男主返回去找女主，女主看到廚房里的男主，這時候，他們才真的找回了真心，對彼此的感情變得純粹，我的心放下了。

Plus，本來以為跟女主結(jié)婚的那個男生是個美劇典型的下半身思考憨憨，結(jié)果沒想到他是認(rèn)真的，對女主也很好。但是事實是，他肯定承受不了女主的傷痕，也不是每個受傷的心靈都是需要一個老實踏實平淡的人來治愈的。愛情是真實存在的，也確有它的神奇之處。我看彈幕里有人這里說女主真幸運，不得不說，懷疑彈幕里的人抱著看韓劇的心態(tài)在看這部劇，男女主吵架了就求和好，經(jīng)歷過這些，難道都是說翻過就翻過的嗎，因為有男主和一個好人愛著所以說女主就是幸運的嗎？她自愈的屏障就是作嗎？雖然有時候我看著也生氣，不過男主視角的女主真的閃閃發(fā)光，就覺得她值得，然后反思生氣可能是來自我這只單身狗的嫉妒吧哈哈。

邦妮，從小就接受畸形教育，遇到了一個看起來不同于世俗的教授，我覺得首先是他對死板教育體制表現(xiàn)出的鄙視吸引了她，這滿足了她內(nèi)心深處從媽媽教育的影響下逃脫的心態(tài)，然后病態(tài)地愛上了他。沒有上帝視角的話，被教授蒙蔽雙眼是可以理解的。大家都在罵她，她也是受害者，因為教授打醬油，所以就沒有人罵他了嗎？其實這種事情也挺普遍的，仿佛那個男人死了就脫罪了，深受影響的可憐的女人，卻成了變態(tài)。想起五十度*里面（忘了哪一部了），男主之前的一個奴隸，要傷害女主，彈幕里說這個女人恐怖變態(tài)精神病，只有很少幾個人脫去男主的主角光環(huán)責(zé)怪他?？吹剿麄兙融H了邦妮，肯定有人失望極了，可是不然呢？想讓他們怎么做？再讓邦妮死掉嗎？如果第一部就是從邦妮的傷痕視角為主角開始演就不會這么想了吧。反套路是需要底線的，想一直出乎意料的話，可以去看惡搞。

不管怎么貼上喪甜愛情的標(biāo)簽，這部劇從一開始就帶著家庭影響這條重要的線，我們不可能合上眼睛磕糖然后避而不談。

年輕的時候，以為自己有什么不得了的經(jīng)歷，所以給自己披上了刺猬的外衣，就像那些爭著說自己有抑郁癥的孩子。直到突如其來地撞上這世界無比cao蛋的一面，才發(fā)現(xiàn)自己之前幼稚爆了。曾經(jīng)不入世俗的怪胎，最后會被生活折騰成失敗者，抽點時間懷念懷念從前那個自己。（還在期待著的無恥之徒因為更長，所以更仔細(xì)地表現(xiàn)了這一點。他們家老二，到最后完全失去了天賦，被生活逼成了找雞湯喝的疲憊的家伙。一家人成年前后完全反轉(zhuǎn)的生活狀態(tài)也很真實。）未成年和成年，這兩個世界不一樣的。可能因為這樣，所以第一第二季的風(fēng)格也不一樣了。第一季色彩什么的非常大膽，配樂也都很刺激，有點夢幻，是我們喜歡的少年少女，是我們想要的青春。而第二季整個都是暗淡的，氣氛低沉郁悶，兩個人很難正常溝通，憋不出什么讓人舒服的話來。Alyssa結(jié)婚，逃跑之后又回去上班，做她討厭的事，面對她討厭的人。這些都是成年人的故事了。我在看的時候也不自覺地把他們當(dāng)做成年人看待，而不是那兩個在校園里無畏冷漠，特立獨行的孩子。我們能永遠(yuǎn)逃跑嗎？就算閉上眼假裝不知道，我們也不可能脫離這一切，人生比你想象的短，但是卻很漫長。

喜歡第二季，因為給我的感覺太真實了。記得高中學(xué)校被人縱火，有的同學(xué)去世了。消防演練用處不大，因為突發(fā)情況手頭根本沒有手絹或者毛巾，把一大瓶水分給好幾個同學(xué)灌在袖子上，冒著大煙跑出來，心里并沒有什么特別的感覺，回宿舍才慢慢后怕，就像面對重?fù)?，卻表現(xiàn)得十分冷淡的男女主，實在是一片空白。晚上坐在廣場上等待通知，看著天空，覺得自己什么都不會怕了。其實呢，以后還是連抽血都怕的要死。后來上了大學(xué)，因為理想和家里起了沖突，家庭對我的束縛和個性的忽略第一次讓我感受到恐怖，冬天光著腳在宿舍樓下的秋千上差點哭到斷氣，突然覺得自己作為人存在的毫無意義，完全喪成女主。然后掛了幾科，回家發(fā)現(xiàn)我最愛的姥姥得了絕癥，干巴巴地躺在床上期待著我，父母也被折騰得心力交瘁，那時我覺得我的靈魂都被撕碎了?？捎帜茉趺礃幽?？還是要爬起來，用別的方法向我的理想靠近，還是要迎合著家里的想法，用力地討好他們，不想再自私地對他們殘忍。跟小時候相比，性格已經(jīng)發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，而且并不是有益于自己的方向。有時候想起來，那些艱難地爬行著的時候，我并不是看開了，我沒有主動積極，我好討厭這樣的自己，好像自己低下了倔強的頭顱，有一種被灌了雞湯的難受。可事實是，沒人灌我雞湯，但是無法抗拒的，我們要往前走，再不低頭，就是愚蠢。這世界是個有心機(jī)的家伙，他知道怎么利用我們愛的人，來打壓我們的反抗。

James被打中的時候，18歲，他們再相遇的時候，Alyssa19歲。我執(zhí)著地想突破世俗的時候，18歲，一個巴掌打醒，精神破碎的時候，19歲。一季的時間，我看第一季的時候沒追，正好18歲，第二季緊跟著追了，現(xiàn)在19歲。然而跟他們兩個一樣，我們好像都老了30歲。

The end of the f***ing world. 世界不是一下子完結(jié)的，而是一杯不斷給你續(xù)命的慢性毒藥。

我覺得 The end 已經(jīng)不是世界末日的意思，而是我們在這個f*** ing world中，走向怎樣的結(jié)局。

但是能遇到一個，可以這樣靠近的人，成為彼此破破爛爛的天使，是多么難得的幸運?。∫驗橄鄲哿?，所以不再是孤僻的小孩，靈魂變得柔軟，身邊總是留著一個空落落的位置給彼此，雖然有時候很笨，看起來也變得庸俗，但是跌跌撞撞的人生，看起來好走了很多。

第二季真的愛了，james太天使太心動了～?_?希望他們好好的。雖然第二季有人覺得邦妮是個敗筆，這個見仁見智吧。也許第二季沒那么爽了，但是我覺得能夠放棄那種爽法，這樣自然地用完全相反的風(fēng)格把兩季合適地串聯(lián)起來，讓我覺得更舒服一些。也別在第一季戛然而止，盡管悲劇有悲劇的偉大之處，但個人覺得第二季的結(jié)局最好。據(jù)說沒有第三季，那這樣不是最好的結(jié)果嗎？對他們放下心來，對這部劇這就可以安心地放手了。要是再爽一部，然后最后沒了第三季，我真怕我吊得難受哈哈哈。氣氛up了是需要降落的呀。

我也想緊緊抓住James的小破手～

2019.11.5，最愛的英劇打卡結(jié)束。開始等無恥之徒啦～追劇什么的果然是人生之光嘎嘎嘎(*?︶?*).?.:*?

第一次好好寫長的耶，中間調(diào)過內(nèi)容，所以邏輯可能亂了，還是滿足噠～(′-ω-`)～抓緊滾去寫作業(yè)了

愛極了男主的各種小表情

分手后出現(xiàn)的標(biāo)題。

同大多數(shù)《TEOTFW》的劇迷一樣，我信奉著「續(xù)作必翻車」的定論，但當(dāng)花了一整個晚上看完后，盡管沒有了第一季時帶給我的驚艷。但不可否認(rèn)，它仍是對的起劇迷兩年等待的的佳作。

本季的最大亮點是男主James并未身亡，而在此之前官方在宣發(fā)過程中似乎刻意“雪藏”男主的形象，以及海報中女主面前的骨灰盒更是吊足了劇迷們的好奇心。

另一個亮點則是加入了新角色邦妮（娜奧米·阿基 飾）與第一季中反派教授的感情線，而本季James與Alyssa的故事也圍繞著這條感情線進(jìn)行展開。

相信大家看完后都會發(fā)覺，James的性格相較于第一季有了很大的改變。那個對凡事不以為然，臉上永遠(yuǎn)只掛著一副表情的男孩兒不見了。他開始擁有更多的情緒，他會在車?yán)飳lyssa大吼，會在得知Alyssa即將嫁人時低落，會抱著Alyssa放肆哭泣，會在回憶起死去的父親時失意，會開始讓臉上掛滿笑容，會在Alyssa身邊勇敢地說出“我愛你”。會在給Alyssa寫信時，還不忘在一大推的責(zé)備后，倔強地加上一句“萬事順利”。

變化的只有James嗎？當(dāng)然不是，盡管Alyssa還是那個“一言不合就做出瘋狂舉動”的狠女孩，但當(dāng)她和James去吃快餐時，已經(jīng)不像第一季那樣盤算著如何逃單，而是懂得了服務(wù)員會因客人逃單而受到懲罰。在森林公路初次遇見邦妮時，擔(dān)心她遇見壞人。在旅館老板騷擾邦妮時，為邦妮解圍。她開始卸下堅硬的外殼，流露出柔軟。

還記得第一季最后，James奔跑在海岸上時的那句獨白嗎？“我剛滿18歲，我想我明白了人對彼此的意義?！?/p>

這一切的變化，都因“我”變成了“彼此”。每一對“彼此”，都曾想讓對方懂得自己的苦楚、在乎、努力和心意。而與此同時，每一份情緒都將身不由己。一切都伴隨著歡喜或揪心，但比什么都更加真實和溫暖。他們不再“酷”，他們在變好。

而作為推動情節(jié)的重要角色，邦妮如同第一季的Alyssa一般，骨子里透著反叛，掙扎于厭惡的生活里。而她更是眾多受害者的縮影，對教授施以義無反顧的愛，甚至為此策劃了一場“復(fù)仇”。在教授初次登場的那堂課上，一個細(xì)節(jié)是不可忽視的：教授將教學(xué)課本扔出門外。作為在原聲家庭里遭受批判試教育的邦妮來說，教授不安于墨守陳規(guī)的性格深得邦妮的喜愛。乃至于教授對邦妮的贊美“像一條鮭魚”，“你很好看”等，更是讓邦妮體驗到了在家庭中所缺失的鼓勵。這就不難理解為何邦妮選擇去“復(fù)仇”，對她而言，失去的不僅僅是一個愛人，也是為數(shù)不多認(rèn)可自己的人，哪怕那一切都是謊言。

在劇中Alyssa的回憶里，也時常閃回著第一季教授對自己未遂的強奸。不難看出，此時的Alyssa已患有Rape trauma syndrome（強奸創(chuàng)傷綜合癥）。而她最終也選擇回到那座公寓，去直面纏繞已久的夢魘。

是啊，這個世界里有太多令他們憤怒和痛心的事了。

去他*的，不負(fù)責(zé)任的家庭。

去他*的，未遂的強奸。

去他*的，萬惡的資本。

去他*的，無趣的生活。

去他*的，世界。

不，它們不是世界的一切。

逆流而上的鮭魚，遍體鱗傷，卻心中無恙。因為世界不是野獸的尖牙和利爪，是河流與海洋。

寫到這時，我莫名想起了樸樹的《平凡之路》：

我曾經(jīng)跨過山和大海

也穿過人山人海

我曾經(jīng)問遍整個世界

從來沒得到答案

我不過像你像他像那野草野花

冥冥中這是我 唯一要走的路啊

……

山和大海，你們跨過了。

我便不再奢求有第三季。

在世界擁抱你們之前，

好好擁抱這個世界吧。

James & Alyssa，我愛你們。

為別人穿上婚紗，卻對我的分手信倒背如流。

下定決心繼續(xù)生活，卻對你的危險義無反顧。

被母親強迫學(xué)習(xí)的乖乖女做不了學(xué)霸，

精通存在主義的教授可能是人渣。

缺愛的人大多曾經(jīng)犯錯，因為不知道愛的模樣而被渣男騙，但更可怕的，是自我欺騙。

相愛的人難免羞澀，因為恐懼不能讓對方幸福而默默放手注視，但最甜蜜的，是終成眷屬。

為你殺人，為你挨槍子，為你逃婚，為你私奔，和你撒下骨灰，和你共生死。

你不能親了一個人，又對他不好。

我從沒有因為見到一個人，而這樣又開心又難過。

人生到最后，不過是燒成一團(tuán)稀泥，骨灰撒在父母愛情開始的地方。

這個世界不需要我們這樣的垃圾。 所以，去他媽的世界，我只愛你。

我是俊俊，電影/文學(xué)優(yōu)質(zhì)答主，連續(xù)更新優(yōu)質(zhì)內(nèi)容已經(jīng)超過800天沒有斷更。

僅影評內(nèi)容在知乎已經(jīng)超過200K贊。多次寫出微信10w+和豆瓣官方轉(zhuǎn)載。

看完記得點贊+關(guān)注，禁止抄襲轉(zhuǎn)載。謝謝。