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長篇影評
1 ) 美國制造：看電影，卻意外讀到一首好詩
片子不長，就1小時20多分鐘的樣子，卻看著很累，
明明演員也算養(yǎng)眼，臺詞里的字也看得明明白白，就是不明所以，
大致的內(nèi)容應(yīng)該是女友尋找男友死因，在這一尋找過程，她遇到各種各樣的人，最后終于查清真相……
然而無論是臺詞，還是場景，或是情節(jié)的推進(jìn)，看上去就是一個個碎片，無法連貫，
不過，也許正因?yàn)槿绱耍吹棺屛矣涀×烁赀_(dá)爾的名字，及其影片產(chǎn)生的時代，
導(dǎo)演戈達(dá)爾的電影通常被視為挑戰(zhàn)和抗衡好萊塢電影的拍攝手法和敘事風(fēng)格。他也把自己的政治思想和對電影發(fā)展史的豐富知識注入他的電影。在他的作品里可以經(jīng)常發(fā)現(xiàn)存在主義和馬克思主義哲學(xué)的影子。
他有句名言：“不是拍一部政治電影，而是帶著政治性地去拍電影?！?/p>
對于市場以及票房，他是不屑一顧的，他認(rèn)為，對大部分電影工作人員而言，“考慮到觀眾的需求”不過是一個大騙局罷了，他們還不如坦白直說，“我應(yīng)該試著去吸引更多的觀眾，好讓我賺到更多的錢”。
這樣一位有個性的導(dǎo)演，注定是不會向市場與資本妥協(xié)的，更不會迎合觀眾迎合市場。
“我不寫劇本，所謂的劇本其實(shí)就是書寫的電影，好讓出錢的后臺老板能夠根據(jù)寫好的劇本去揣摩未來電影的面貌。我從來不知如何去寫劇本，并不是我不愿意去寫，而是不會寫。假如我會寫劇本的話，寫完后大概也就不再想把它拍成電影了?！?/p>
在好萊塢式的商業(yè)大片橫行的時代，再回首看那時的電影，感到的是充滿活力、不羈的探索與開拓。
電影從來就不因以一種模式展現(xiàn)在世人面前，它可以更有生命力和無數(shù)的可能性，只是在市場的指揮棒下，它已經(jīng)越來越模式化、類型化，變得機(jī)械而沒有創(chuàng)造性罷了。
好喜歡影片里的一首小詩：我的酒里沒有杯子。鉛筆的外套里裝了一個人。地板被扔在香煙上踩滅了。杯子上放著桌子。燈上吊著天花板。窗戶看穿了小姐的眼睛。電話里有三個酒吧?？Х壤锛恿朔丶??？薨朴兴拿鎵ΑｉT跳出了窗戶。酒保在香煙里加了威士忌。我就是你。他不是我們。他們就是你。我有你有的。他有他們有的。他們有我們沒有的。
也許記住一個時代，不一定要用人們看得懂的方式，有時用人們看不懂的形式來記錄，反倒能給這個時代留下另類而深刻的記憶。
2 ) 美國要革命
左與右
不單單是需要時代的評價
更重要的是你這個人
你的出生就代表了你必須的角度
即使那些禪學(xué)
也是變異的思維
美國接近圓滿
也接近革命啦
3 ) “法西斯主義是道德的美元”
法國導(dǎo)演戈達(dá)爾的這部片子，處處可以看出對當(dāng)代政治的指責(zé)，對金錢的戲弄。甚至在片子中間一段，多次重復(fù)一句臺詞：“政治、金錢，我在這濘泥里這么久，怎不令人作嘔！”
片子?xùn)|拼西湊地講一個女子為查一起政治謀殺案和復(fù)仇而引發(fā)的荒謬故事，但能始終切中當(dāng)時社會最熱門話題。情節(jié)極不完整，邊敘邊議。我觀看時也跟著跳躍、凌亂。
暗殺，盯梢。女主角、日本女人、年輕男子、中年男人。被殺死的人放在床上，大家在旁邊安靜地對話。大段地談別人的作品。大段的對話。多處關(guān)鍵的、突出的特寫用貝多芬《命運(yùn)》交響曲開頭的命運(yùn)敲擊，作背景音樂，表示驚愕。實(shí)際比這些元素更多更雜，甚至荒誕。不在那個時代的政治背景下看，會覺得無聊，概念化。
在酒吧，女子聽酒保與酒客的一大段對話，我極為喜歡。在“一樣?xùn)|西既可此又可彼”話題下的對話：
“人們通常用詞語干什么？”“因?yàn)榫渥邮菬o用或空泛的詞語?！薄熬渥影言~聯(lián)在一起，給它們完整的意思?！薄拔也怀姓J(rèn)這個意義。句子不可能既無意義，又使意義更完整?！薄澳闩e例說說看?！?br> “我的酒里沒有杯子。鉛筆的外套里裝了一個人。地板被扔在香煙上踩滅了。杯子上放著桌子。 燈上吊著天花板。窗戶看穿了小姐的眼睛。電話里有三個酒吧。咖啡里加了伏特加?？薨朴兴拿鎵?。門跳出了窗戶。酒保在香煙里加了威士忌。我就是你。他不是我們。他們就是你。我有你有的。他有他們有的。他們有我們沒有的。”說完，酒客放下幾個硬幣走了。
句子沒有錯，意思錯。我們社會的許多事，表面看沒有錯，實(shí)際有錯的。許多主流的，多數(shù)的，趨同的，有可能是表面的，就如這些句子。
這部電影，是一個感到自己所處的社會腐朽不堪的人所拍攝的作品，無論是在政治上還是在生活中令人欽佩的是，導(dǎo)演將此化作一種藝術(shù)。惟妙惟肖的色彩、美麗而氣質(zhì)獨(dú)特的女主角，超乎我們想象的情節(jié)，給我留下深刻印象。
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4 ) 濃烈色彩下的死亡制造
死亡在《美國制造》中是濃烈的色彩碰撞，在保爾口中“誕生、死亡與我同在的事物的壽命”，這是時間空間被制造的消亡，或是記憶的消亡，人在制造的死亡中記憶消亡，這種制造是戰(zhàn)爭，是左也是右，是所愛的人的消失――死亡，是謊言，是政治，是黑幕，是秘密警察。文學(xué)可能是出路，“詩句是與真相相通的”。
5 ) 談?wù)勄?，唱唱?/h4>睡過整隊Rolling Stone的Marianne Faithfull在片里清唱了自己的成名曲，由被關(guān)在廚房里的Mick Jagger跟Keith Richards聯(lián)手寫成的“As Tears Go By”。
不算高興。唱唱流行歌曲大概算Godard要談?wù)勄闀r最直白的辦法。如果Paula開槍打死David時候流了些淚，接下來David念一句，莎士比亞式的，Oh，Paula，我的繆斯，你奪走了我的青春。這算不上白。Godard對他的繆斯Anna說這句話也算不上白，比不上老拍著她的臉和頭發(fā)。印象里，筋疲力盡里米歇爾哼著自己編的歌兒，這個不算，芳名卡門播了一曲格格不入的Tom Waits的Ruby's Arms該算。
假想一下，說到Paula和Richard的感情，Godard選了這支As Tears Go By。并由他推崇Brecht的離間式的戲劇，Marianne Faithfull要面無表情地清唱，不然像小坂杏子坐在浴缸里彈唱。甚至安排了小段前戲：男伴剛甩了她。此外曲子出現(xiàn)在Paula親身證實(shí)了Richard的死和弄清Richard死因的時刻。 6 ) 從小有錢的戈達(dá)爾
即使看完了26分鐘的SUPPLEMENTS，《美國制造》這部影片依舊很難把握，也許看了《我略知她一二》，再全面學(xué)習(xí)一下世界歷史（20th century）會好些。
戈達(dá)爾的影片以前只看過《筋疲力盡》，對細(xì)膩、微妙、真實(shí)、神經(jīng)質(zhì)的情感把握得非常到位，用一種與眾不同的節(jié)奏展現(xiàn)了難以言喻的精神狀態(tài)。
不過《美國制造》這部影片的好處還是明顯的，色彩非常漂亮，演員有著獨(dú)特的氣質(zhì)。以至于故事雖然讓人捉摸不透，語言充斥著大量詩化的敘述和歷史政治語匯，也能不讓人心生厭倦。
作為新浪潮結(jié)束后，戈達(dá)爾仍然堅持原有風(fēng)格，是導(dǎo)演中少有的隨心所欲者。一來是由于那時他名聲響亮，可以搞到錢；二來他也確實(shí)有破除舊有電影框架的決心，新的框架是否能夠建立卻實(shí)在是個問題；三是拍電影可以不停的拍拖美女；四來也是最根本的，從小有錢慣了的人對市場想得比較開，這個就不是為投資搶破頭的導(dǎo)演們學(xué)得來的了。
不算高興。唱唱流行歌曲大概算Godard要談?wù)勄闀r最直白的辦法。如果Paula開槍打死David時候流了些淚，接下來David念一句，莎士比亞式的，Oh，Paula，我的繆斯，你奪走了我的青春。這算不上白。Godard對他的繆斯Anna說這句話也算不上白，比不上老拍著她的臉和頭發(fā)。印象里，筋疲力盡里米歇爾哼著自己編的歌兒，這個不算，芳名卡門播了一曲格格不入的Tom Waits的Ruby's Arms該算。
假想一下，說到Paula和Richard的感情，Godard選了這支As Tears Go By。并由他推崇Brecht的離間式的戲劇，Marianne Faithfull要面無表情地清唱，不然像小坂杏子坐在浴缸里彈唱。甚至安排了小段前戲：男伴剛甩了她。此外曲子出現(xiàn)在Paula親身證實(shí)了Richard的死和弄清Richard死因的時刻。
戈達(dá)爾的影片以前只看過《筋疲力盡》，對細(xì)膩、微妙、真實(shí)、神經(jīng)質(zhì)的情感把握得非常到位，用一種與眾不同的節(jié)奏展現(xiàn)了難以言喻的精神狀態(tài)。
不過《美國制造》這部影片的好處還是明顯的，色彩非常漂亮，演員有著獨(dú)特的氣質(zhì)。以至于故事雖然讓人捉摸不透，語言充斥著大量詩化的敘述和歷史政治語匯，也能不讓人心生厭倦。
作為新浪潮結(jié)束后，戈達(dá)爾仍然堅持原有風(fēng)格，是導(dǎo)演中少有的隨心所欲者。一來是由于那時他名聲響亮，可以搞到錢；二來他也確實(shí)有破除舊有電影框架的決心，新的框架是否能夠建立卻實(shí)在是個問題；三是拍電影可以不停的拍拖美女；四來也是最根本的，從小有錢慣了的人對市場想得比較開，這個就不是為投資搶破頭的導(dǎo)演們學(xué)得來的了。
全法語的看得我云里霧里的，不過說實(shí)話戈達(dá)爾以及新浪潮對于電影的貢獻(xiàn)更大程度上還是在于拍攝手法的革新啊，這片里面見了很多后來所謂的前衛(wèi)拍攝手法剪輯，比如一個人對著鏡頭獨(dú)白，其實(shí)老高早在40多年前就玩過了啊。
又一部“我到底看了個啥”式電影。色彩很好：藍(lán)白紅貫穿全片隨時可見；卡里娜的桔色方格毛衣美極了；情節(jié)（如果可以這么叫的話）本身也挺好：清純無辜的卡里娜人擋殺人佛擋殺佛一連干掉四個人…但中間插入的政治信息很乏味：導(dǎo)演本人以錄音帶形式大段評論政局并故意把聲效弄得讓人聽不清；直接提及當(dāng)時局勢特別是Ben Barka事件（據(jù)戈達(dá)爾說是故事來源之一），批判很淺顯；兩個美國探員一個叫McNamara一個叫Nixon…大量電影引用也很直接很沒意思：路名叫Preminger，一個偵探叫Mark Dixon（《鐵牛金剛》），開頭一個女孩名叫Mizoguchi…感覺：1、是部轉(zhuǎn)型作品：戈達(dá)爾電影里從此不再有卡里娜（本片中能捕捉到她的傷感），進(jìn)一步走向碎片化；2、影片的混亂準(zhǔn)確再現(xiàn)了時代的混亂：戴高樂當(dāng)局的高壓和勾當(dāng)、美國文化大舉入侵、政坐標(biāo)開始錯亂…離68還有兩年。
右雖然愚蠢反動，但是左，已經(jīng)被時代拋棄了……btw全片每一幀幾乎都是構(gòu)圖教材
我發(fā)現(xiàn)我不是跟不上疙瘩兒的步子，而是我跟上了但是不知道他在干什么……好吧，三俗地說，我就是為了看安娜的。
#法國新浪潮# “這不是血，這是紅色！”德勒茲在戈達(dá)爾千言萬語中挑揀出最能概括其創(chuàng)作特質(zhì)的言語。而與后一年的杰作《周末》相比，《美》更像是戈達(dá)爾閑暇時漫不經(jīng)心的一次練手，段落鏡頭與商標(biāo)式的跳躍剪輯的交替使用尤現(xiàn)散漫。盡管如此，戈達(dá)爾仍以反叛者的姿態(tài)將銀幕內(nèi)外所指與能指的一一綁定關(guān)系撕得粉碎，一種具象的描述讓位于一種詞義學(xué)上的描述，就如《卡賓槍手》中的“明信片”段落。這種對詞義學(xué)形而上的興趣還表現(xiàn)在憑空插入的空鏡頭中，觀者一如回到原初的牙牙學(xué)語狀態(tài)——“達(dá)達(dá)”，令人回想起先鋒主義的《機(jī)械芭蕾》。戈達(dá)爾在《美》中也近乎擯棄了粗糙跳動的手持?jǐn)z影，改以定機(jī)位的單鏡頭段落，這或許也說明了戈達(dá)爾是名自覺不自我重復(fù)的導(dǎo)演，風(fēng)格的飄忽不定與離題怪異的情節(jié)遙相呼應(yīng)。2022.12.22
7.0/10。①女主來到一個深受美國文化影響的法國小鎮(zhèn)尋找她情人被殺的真相。②一種「混亂無序的浪漫」（正如又時尚又酷/美的女主到處找情人被殺的線索，過程中還因此卷入混亂的黑幫斗爭）的氛圍的營造：時尚、浪漫、充滿活力的高水平攝影美術(shù)；許多絲滑的高水平運(yùn)鏡/場面調(diào)度（營造優(yōu)雅浪漫感）；突然出現(xiàn)/停止的聲音（配樂、飛機(jī)聲、靜音等）；忽快忽慢的敘事節(jié)奏（比如突然開始大談理念）；時間或空間跨度大的剪輯；拼貼（畫、打字機(jī)等）。③作為角色導(dǎo)向的電影，大部分情節(jié)都屬于展示社會境況（遠(yuǎn)）大于展示角色狀態(tài)（或者說為了展示社會境況而導(dǎo)致展示角色狀態(tài)的影像極其冗余），所以觀感挺無趣。
我只知道安娜·卡里娜美麗無比，我只知道戈達(dá)爾的影片一貫畫面明快。
“無論你做什么，都無法回避對他人的責(zé)任。沉默，具有和發(fā)言一樣的力量。離別和親近都是一樣的痛苦。漠不關(guān)心，與愛管閑事一樣。都會令愛消失。一方的憂慮只會使另一方，感到不耐煩?！?/p>
除了攝影之外，這真是一坨狗屎...
Possibly the saddest film of Godard. Definitely the saddest scene of him — Marianne Faithfull singing the Rolling Stone, and interrupted by Anna. 再見，安娜。心碎過后遁入政治浪潮10年。電影里安娜念著，woman is the gateway to the unknown. 直男導(dǎo)演能拍出好的女性角色的唯一方法就是把女性當(dāng)作神秘不可解的存在并報以尊重。
感覺就像戈達(dá)爾用五顏六色的積木堆了一部怪味道的noir。
《美國制造》中出現(xiàn)的黑幫，懸疑等元素表明戈達(dá)爾在戲諷好萊塢驚悚片的“起承轉(zhuǎn)合”?！兜谌恕肥降膬A斜鏡頭與導(dǎo)演招牌性的紅白藍(lán)色調(diào)搭配同時出現(xiàn)在影片之中，它卻以激進(jìn)的解構(gòu)主義探討即將到來的消費(fèi)時代的不道德性并在如今一語成讖，“美國‘便成了該文化的代名詞。左和右是一樣的，人性不變
喜歡里面大量的人物對白?？梢园堰@部左傾電影看作是讓.呂克.戈達(dá)爾向美國致敬的小禮物嗎？女主角還是御用的那一歌，蒼白消瘦有一對很大的綠眼睛，極其符合60年代審美情趣的姑娘
戈達(dá)爾又一荒誕諷喻超現(xiàn)實(shí)的電影，浪費(fèi)了一個半小時，我還自認(rèn)為過得很充實(shí)。
紅白藍(lán)即代表美國也代表法國,戈達(dá)爾用起老道深沉的諷喻描述了美國文化的侵略性,同時也悲哀了一把法國對外來文化的不可抗拒性.
“這不是血，而是紅色?！?/p>
政治隱喻一竅不通，文化指涉也只能看出少許，但這色彩、構(gòu)圖和電影語言真的是美不勝收；花絮中的指涉介紹大有幫助；Marianne Faithfull像朵花一樣，上班途中聽了一路的as tears go by~
怎么看怎么覺得有錢德勒的影子，不應(yīng)該說是馬洛的影子。政治隱喻一點(diǎn)沒看出來殺人場景太幼稚戈達(dá)爾應(yīng)該重新修煉一番。腦內(nèi)了下拍攝現(xiàn)場戈達(dá)爾擺好機(jī)器叼著煙跟演員們揮揮手「機(jī)位放好了你們聊的開心?！?/p>
與其說披露政治黑暗，不如說是裝B詩歌大巡航。
故事部分影射摩洛哥流亡領(lǐng)導(dǎo)人本·巴爾卡于1965年在巴黎街頭被綁架失蹤的事件，同時又是對美國硬漢偵探類型電影（例如《夜長夢多》）的致敬創(chuàng)作，自我標(biāo)榜為“這是部政治電影，一個迪士尼和血的混合物”。說出的臺詞沒有順暢的邏輯，就像最近金廣發(fā)的鈍角，一本正經(jīng)地胡言亂語，如同AI大數(shù)據(jù)學(xué)習(xí)黑色電影后自動生成的劇本。而稍微有解釋情節(jié)的話，卻總是用飛機(jī)噪音覆蓋，故意不讓人聽見。沒有必要強(qiáng)行理解，笑過就好。