看了一半的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)這是根據(jù)“羅杰疑案”改編的。里面有很多日式冷幽默穿插其中，如果平時(shí)總是看日劇的話會(huì)覺得非?？尚Γ粗畷?huì)覺得有些做作。尤其是勝呂偵探，看起來總有種演舞臺(tái)劇的感覺。

對(duì)于推理小說迷來說，所有的推理小說重點(diǎn)不是找到兇手，而是在結(jié)尾前能夠完美的還原作案手法和過程。本片算是一部較好的改編作品，對(duì)于推理小說迷來說，這部作品最大的里程碑意義是自此以后，所有的推理小說規(guī)定不能以兇手為第一人稱。如果是根據(jù)這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來衡量，本片改編還是很成功的。

另外個(gè)人感覺用勝呂偵探代替大偵探波羅是本片的一個(gè)瑕疵，不是演的不好，而是沒有自己的風(fēng)格，完全就是換了一個(gè)日本名字的波羅而已，總感覺跟劇中的日式風(fēng)格很格格不入，他一出場(chǎng)，我會(huì)覺得該演員是跑錯(cuò)了片場(chǎng)，總有一種在一個(gè)壽司上發(fā)現(xiàn)了一塊起司的感覺。

昨天晚上19:57到23:10分，日本富士電視臺(tái)播出了三小時(shí)特別電視劇《殺掉黑井戶》，這是名編劇三谷幸喜自從2015年改編阿加莎克里斯蒂小說《東方快車謀殺案》大獲成功后，再次本土化阿婆的第二彈。

此前三谷幸喜首次改編阿婆名作《東方快車謀殺案》，將之改編成四個(gè)小時(shí)的兩集電視劇，前集完全按照原著小說情節(jié)拍攝，收視率達(dá)到了16.1%,后集則是三谷幸喜完全原創(chuàng)，增補(bǔ)了列車上所有乘客的前情概要，收視率達(dá)到了15.9%，原著中的大偵探波洛一角改編成日本名偵探勝呂武尊，由狂言師野村萬齋扮演。

這次的《殺掉黑井戶》則是根據(jù)阿婆創(chuàng)作于1926年的《羅杰疑案》改編而成，這是大偵探波洛系列的第三部，故事講述的是一個(gè)星期五的晚上，羅杰被“我”和他的管家帕克發(fā)現(xiàn)死在他的書房中。因?yàn)椤拔摇睂?duì)羅杰比較了解以及“我”的不在現(xiàn)場(chǎng)的證明，“我”成了波洛的助手。隨著案件的剝繭抽絲，嫌疑人的逐漸排除，最后結(jié)局出人意料。這部小說以閱讀醫(yī)生筆記本的方式來展開故事，這樣的技巧震驚了當(dāng)時(shí)的文壇，隨后引起公平與否的爭(zhēng)論，因此算得上是阿婆的成名作與代表作，一度被認(rèn)為是無法影視化的作品，英國曾經(jīng)在2000年拍攝過電視劇版本，也被認(rèn)為改編得不太理想，昨晚三谷幸喜改編的這版《殺掉黑井戶》也是《羅杰疑案》第一次被日本影像化。

在三谷幸喜的改編作中，時(shí)代與地點(diǎn)被置換為1952年的日本，波洛的日本版本勝呂武尊，仍然由野村萬齋扮演，而“我”則由大泉洋扮演，羅杰的日本版本黑井戶祿助則由“鱷魚臉”遠(yuǎn)藤憲一扮演。這次三谷幸喜并沒有參與《殺掉黑井戶》的演員選擇中，富士電視臺(tái)的制片人渡辺恒也認(rèn)為《東方快車謀殺案》和《羅杰疑案》的共同點(diǎn)在于，都是通過長時(shí)間的策劃來謀殺一個(gè)人，因此這個(gè)受害者的形象樹立非常重要，黑井戶是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)嚴(yán)苛的家族長，但又隱藏著知性的一面，制作人感覺和三谷幸喜2016年大河劇《真田丸》中扮演上杉景勝的形象很相似，于是決定讓上杉景勝的扮演者遠(yuǎn)藤憲一來出演這個(gè)重要的角色。三谷幸喜表示：“結(jié)束了《真田丸》的拍攝以后，因?yàn)橹破耸沁h(yuǎn)藤憲一的粉絲，所以就讓遠(yuǎn)藤憲一來演了，然后沒想到最后出來就是我心目中的形象。”

“大部分場(chǎng)景中遠(yuǎn)藤憲一的表情都是很強(qiáng)硬的，唯有一個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候他微笑了，我想這個(gè)時(shí)候遠(yuǎn)藤先生完全已經(jīng)化身為黑井戶了。還有一場(chǎng)很讓人愉快的拍攝是，當(dāng)時(shí)是拍攝他被匕首刺殺的恐怖鏡頭，然而拍攝余暇時(shí)看到遠(yuǎn)藤先生背插著小刀在現(xiàn)場(chǎng)走來走去，實(shí)在是讓人莞爾?！痹搫〉臄z影這樣說。

關(guān)于野村與大泉洋的組合，三谷幸喜說“我想要大泉洋，但我并沒有說大泉洋怎么怎么好，但如果他能加入進(jìn)來我會(huì)非常高興?！?/p>

只有一個(gè)角色，齊藤由貴出演的加洛林這個(gè)角色是三谷幸喜強(qiáng)烈要求指定她出演的，這是一個(gè)關(guān)鍵人物的角色，也許這并不是一個(gè)特別討喜的角色，但她可能是所有阿加莎克里斯蒂小說中最令人印象深刻的角色，她有悲哀的一面，也有母性的一面，齊藤由貴塑造出一個(gè)鮮明強(qiáng)烈的形象。（現(xiàn)在正在國內(nèi)公映的《第三次殺人》中，齊藤由貴扮演的母親形象就非常復(fù)雜，表演非常精彩）

佐藤二郎也是第一次出演三谷幸喜的作品，“我是第一次參與三谷幸喜的電視劇拍攝，想要加多一點(diǎn)自己的色彩來演出，會(huì)和那么多擅長表演的演員一起斗戲非常愉快，這簡直是夢(mèng)幻般的工作體驗(yàn)。我想這會(huì)是劃時(shí)代的表演吧？哈哈哈”佐藤扮演的是追蹤這個(gè)案件的警部袖丈幸四郎。

劇中的余貴美子、草刈民代、向井理、佐藤二朗和田正人都是第一次參加が三谷作品的演出。當(dāng)然也包括三谷幸喜曾經(jīng)合作過的班底演員松岡茉優(yōu)、秋元才加、寺脇康文、藤井隆、今井朋彥、吉田羊、淺野和之俊和斉藤由貴等組成的豪華演員陣容。導(dǎo)演則是曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)《世界奇妙物語》與《勝利即是正義》的城寶秀則氏。

事實(shí)上，三谷幸喜在拍攝《東方快車謀殺案》的時(shí)候，就表示想要把日本名偵探勝呂武尊這個(gè)角色固化，作為長期改編阿婆小說的一個(gè)日本版符號(hào)，當(dāng)時(shí)已經(jīng)考慮下一部阿婆作品中應(yīng)該出現(xiàn)“殺死我”的情節(jié)。

對(duì)于阿婆作品，三谷幸喜表示“現(xiàn)在能夠重讀阿加莎克里斯蒂小說，真是太好了”，他還說從學(xué)生時(shí)代自己就是阿婆的粉絲了，因此他在寫劇本的時(shí)候也特別小心，“我認(rèn)為原著的情節(jié)是不能改變的?！薄斑@次也是盡量忠于原著，三個(gè)小時(shí)的殺人事件只有一次，如果故事仍然很有意思，我也希望大家能夠喜歡推理的部分?！比刃蚁策@樣介紹該劇的看點(diǎn)與特色。

三谷幸喜表示：“托阿加莎克里斯蒂的福，本身故事就已經(jīng)很精彩，如果能夠好好拍攝推理部分，同時(shí)影像也漂亮的話，電視劇也可以讓日本觀眾更好的理解阿加莎的小說優(yōu)點(diǎn)，我想推進(jìn)這一系列，至少可以拍五十部吧?！彼χf。

三谷幸喜版《殺掉黑井戶》故事梗概：

1952年也就是昭和27年3月、在片田舎殿里村，某個(gè)已故富豪的遺孀唐津佐奈子(吉田羊扮演)被發(fā)現(xiàn)死在臥室中。村里唯一的醫(yī)生柴平祐(大泉洋扮演)，匆匆趕到佐柰子家中檢視，認(rèn)為死因是吞服了過量的安眠藥。佐柰子在前一年曾被懷疑毒殺了她的丈夫，因此柴平佑的姐姐加洛林（齊藤由貴扮演）認(rèn)為佐柰子是因?yàn)楸池?fù)著殺夫之罪無法承受而自殺的。

村里另一個(gè)富豪黒井戸祿助（遠(yuǎn)藤憲一扮演）是柴平佑的好友，正在向佐柰子求婚，因?yàn)樗乃蓝笫艽驌簟：诰畱粼谧约旱募抑性O(shè)宴招待柴平佑，陪宴的包括他的侄女黑井戶花子（松岡茉優(yōu)扮演）、妹妹黑井戶滿蔓（草刈民代扮演）、秘書冷泉茂一（寺脇康文扮演）以及舊友蘭堂吾郎（今井朋彥扮演）。飯后，黑井戶把柴平佑叫到單獨(dú)的房間，透露了一個(gè)消息給柴平佑，佐柰子因?yàn)闅⒎蚴录灰粋€(gè)男人的威脅所困擾著。

佐柰子給黑井戶留下了遺書，黑井戶說他想獨(dú)自閱讀，因此柴平佑離開了房間回家了，出去的時(shí)候發(fā)現(xiàn)門外有個(gè)陌生的男人（和田正人扮演）似乎正在偷聽。

回家后不久，柴平佑就接到了黑井戶管家袴田（藤井隆扮演）的電話，說黑井戶被殺了！然而當(dāng)柴平佑聞?dòng)嵒氐胶诰畱舻暮勒瑫r(shí)，管家袴田稱自己并沒有給他打過電話，柴平佑覺得事情不妙，就破門而入黑井戶獨(dú)自閱讀遺書的那個(gè)房間，結(jié)果發(fā)現(xiàn)黑井戶背上被刺了一把短劍，死在房間中。

報(bào)警后，警察袖丈（佐藤二郎扮演）趕到了現(xiàn)場(chǎng)，家里的女傭來仙恒子（余貴美子扮演）提供了一個(gè)重要的信息，她在村里看到了黑井戶的養(yǎng)子兵藤春夫（向井理扮演）的身影，而本來他此時(shí)應(yīng)該是在東京的。因此養(yǎng)子的嫌疑非常大。

已經(jīng)與春夫有了婚約的花子，覺得不太可能這樣，她得知半年前正好閑居在柴平佑家旁的勝呂武尊（野村萬齋扮演）是一個(gè)隱退的名偵探，就拜托柴平佑請(qǐng)他來調(diào)查案件，勝呂武尊欣然答應(yīng)了花子的請(qǐng)求，并要求柴平佑作為自己的搭檔一起探索這個(gè)案子的真相。

于是勝呂武尊與柴平佑組成搭檔，開始了共同的行動(dòng)。

然而沒有想到的是，最后揭開的案件真相令人目瞪口呆。

流暢的敘事，調(diào)動(dòng)邏輯去思考結(jié)局，卻根本不可能猜得中。生命中如果有很多這么專注地思索時(shí)光，被劇情牽引，一定會(huì)分散很多此身捆綁的煩惱。

阿加莎真是讓人驚艷的作家。即使看過東野圭吾某本書，存在某種雷同，但相較而言，想給東野圭吾五顆星，給這部六顆星。 口耳相誦的經(jīng)典作品一定是值得羅列出來一一選看的。

好看的，兩個(gè)多小時(shí)的電影全部看完中間基沒有走神也沒有發(fā)困！

其實(shí)電影一開始女人的第六感就覺得醫(yī)生很可疑，但是因?yàn)楹竺驷t(yī)生一直是第一視角就先入為主地k覺得他是主角，就把他排除了，結(jié)果么最后果然他是兇手??！

不過有一個(gè)疑問，十分鐘醫(yī)生口碑在村里一直很好，那么姐姐生病了需要錢去問黑井戶借錢看病好了，沒道理不借吧，何況他倆還是好朋友。為啥要冒險(xiǎn)去敲詐呢？黑井戶和唐津的關(guān)系基本在村里人盡皆知了，去敲詐寡婦另一個(gè)也會(huì)知道的吧！這風(fēng)險(xiǎn)太大了吧！

還有醫(yī)生這么聰明咋會(huì)疏忽騎自行車來回時(shí)間差的問題呢？平時(shí)騎車兩分鐘，那天需要十分鐘，明顯有問題啊，警察詢問的時(shí)候就沒想到這個(gè)問題嗎？

之前看過小說，也看過BBC的劇。

小說給讀者的沖擊性太強(qiáng)，以致于看劇的時(shí)候，有種“就這樣？”的感覺

畢竟敘述詭計(jì)要拍成劇，真的很難。

也因此，對(duì)羅杰疑案的相關(guān)改編期待度比較低。

這一部真是意外之喜。

從敘述角度還有氛圍來看，很還原原著。

從一開始的那一幕，就讓人“原來是這樣安排的啊”

像這種很多讀者都拜讀過，最大懸念在兇手是誰的敘述詭計(jì)的原著，要怎么吸引看過原著的讀者，同時(shí)又要對(duì)沒看過的觀眾非常友好，是個(gè)難題

日本版的黑井戶疑案，可以說風(fēng)格很三谷，野村的波羅像個(gè)神棍而不像偵探，氛圍很喜劇，本土化的改編也很成功，不說是羅杰疑案，真看不出來是翻拍英國上個(gè)世紀(jì)的作品。

最讓我佩服的還是導(dǎo)演和大泉洋

原本已經(jīng)知道兇手的我，在最后野村和大泉洋對(duì)峙的時(shí)候，仍然是冒冷汗，無比緊張。

最后的這一幕，兩人的座位，光線，大泉洋的特寫，都讓人印象深刻。

很詭異的是，野村看起來像個(gè)反派，而大泉洋無辜得像個(gè)受害者。

觀眾最能共情的，就是大泉洋。

整部劇都是從大泉洋的角度看事件，而且是被省略過，但是被省略的很巧妙，看不出破綻。就像是大泉洋遞上的第一份手稿。

這就和看小說的感覺非常相似，讀者站在“我”的視角，和“我”共情，最后看到反轉(zhuǎn)，有種“怎么會(huì)？！”的沖擊感。

這部劇還是比較完整地展現(xiàn)了敘述詭計(jì)。

導(dǎo)演真厲害，當(dāng)然三谷也是了不起

整部劇的大亮點(diǎn)之一，就是大泉洋，以前還以為大泉洋就是個(gè)搞笑藝人，現(xiàn)在我錯(cuò)了，大泉洋是個(gè)了不得的演員。

后面的兇手動(dòng)機(jī)處理，很霓虹，人性之復(fù)雜。

也許也是自己期待度較低的原因，看完反而有種意外之喜的滿足感。

這是一部即使你看過原著也會(huì)收獲緊張和驚喜的改編劇。

也不是說這部劇完全沒問題，比如，醫(yī)生是策劃殺人，但是他怎么會(huì)事先知道有一封信會(huì)寄給黑井戶？

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五星給的是意外的收獲感

　　富士臺(tái)改編阿加莎作品的能力，在不斷進(jìn)步，大家也有目共睹?！逗诰畱舭浮非∪缙浞值南矂⌒Ч?，再加上張弛有度的劇情編排，兩個(gè)半鐘時(shí)長，吸引觀眾認(rèn)真看完。

　　阿加莎作品改編，有個(gè)關(guān)鍵問題：波羅的形象塑造。由狂言師野村萬齋出演“日本版赫爾克里·波羅”：勝呂武尊，富士臺(tái)似乎有意將勝呂武尊經(jīng)典化，觀眾的反應(yīng)卻褒貶不一。本人則非常欣賞野村萬齋在《黑井戶案》的演出。認(rèn)識(shí)野村萬齋，是從他飾演安倍晴明的《陰陽師》開始。補(bǔ)充一句，羽生結(jié)弦為了花滑曲目《陰陽師》，還特地向野村萬齋請(qǐng)教。

　　野村萬齋與伊藤英明、大泉洋的合作，有著相似質(zhì)感，就像相聲里“逗哏”與“捧哏”的相互作用。但是，野村萬齋與大泉洋在劇中的關(guān)系，不是“相棒”，更不是福爾摩斯與華生，而是偵探與真兇的對(duì)手關(guān)系。有了這一關(guān)系，更增加了表演的層次感。例如，勝呂武尊在柴平祐和柴カナ面前，用夸張的表情與動(dòng)作，講述殺人動(dòng)機(jī)，并肢體模仿殺人過程，實(shí)則旁敲側(cè)擊。

　　觀劇口味，眾口難調(diào)，也有觀眾不認(rèn)可野村萬齋的表演，認(rèn)為生硬做作。野村萬齋的表演特點(diǎn)，有跡可尋，能找到與之相近的類別流派。人以群分，通過共性分析，便可大致了解野村萬齋的表演特點(diǎn)。

與野村萬齋相似的演員，自然而然會(huì)想到市川海老藏。市川海老藏出身歌舞伎世家，襲名十三代目市川團(tuán)十郎，NHK還以他為代表，拍攝了《仕事的流儀：歌舞伎俳優(yōu)》。野村萬齋同樣具備世家風(fēng)范，作為狂言師二世野村萬作的長子，屬和泉流。

　　野村萬齋、市川海老藏的表演功底均十分扎實(shí)，目光如炬，穿透力強(qiáng)。飾演歷史人物時(shí)，能注入時(shí)代靈魂。野村萬齋飾安倍晴明，市川海老藏飾千利休，都是教科書級(jí)表演。

將傳統(tǒng)表演技藝融入現(xiàn)代影視作品，強(qiáng)化戲劇張力，突出眼神、表情、動(dòng)作的力度。北京人藝的老師出演影視作品，有些被稱為老戲骨，表演力道特別足。野村萬齋身上也有這一特點(diǎn)。

　　回過頭來，說下該劇背景。英國原版的歷史背景是二十世紀(jì)二十年代。一戰(zhàn)之后，二戰(zhàn)前夜，作為文明臨界點(diǎn)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代在此交織。在文明浩劫之間的喘息階段，各種新奇發(fā)明出現(xiàn)，給人類社會(huì)增添無限可能。

　　日劇將時(shí)間挪到1952年，但是，現(xiàn)代文明給社會(huì)帶來沖擊的觀點(diǎn)并未改變。例如，本劇中出現(xiàn)的“錄音機(jī)”以及“鬧鐘”改造的定時(shí)裝置，就是破案關(guān)鍵。美國腦瘤切除手術(shù)，或許能救柴カナ一命，卻讓柴平祐鋌而走險(xiǎn)。復(fù)員男子因在戰(zhàn)場(chǎng)負(fù)傷，吸毒止痛，毒癮發(fā)作時(shí)，幾乎六親不認(rèn)，其母來仙恒子無比痛心。新型毒品也是戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)物，有了清朝鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的前車之鑒，日本嚴(yán)禁毒品。時(shí)人所寫《論害》：“日人禁最嚴(yán)，故國勢(shì)蒸蒸日上；華人吃者多，故國勢(shì)日弱。”

　　還有一點(diǎn)，日本作為戰(zhàn)爭(zhēng)“加害者”與“受害者”的雙重身份，也很難將故事綁定在與英國相同的年代。

　 現(xiàn)代文明不僅帶來生活便利，還帶來幽暗罪惡。拖拉機(jī)變成坦克，飛機(jī)狂轟濫炸，量子力學(xué)轉(zhuǎn)化為夷平城市的原子彈。戰(zhàn)爭(zhēng)是否催化了文明，不得而知。但是，戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了很多文明，則鐵證如山。

　　戰(zhàn)后日本，百廢待興，勝呂武尊的角色設(shè)定需要連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代，野村萬齋是最佳選擇。與此同時(shí)，來了好幾位《真田丸》班底，大河劇熟面孔加入，更增添了該劇的歷史連接感。

　　西裝革履，喝咖啡，讀報(bào)紙，西洋化表象背后，卻用傳統(tǒng)戲劇所賦予的表情張力，支撐起一個(gè)具有日式格調(diào)的故事。勝呂武尊告知柴平祐“真兇”是誰，并提議柴平祐服安眠藥自裁。柴平祐補(bǔ)完故事，寫道沒殺兵藤春夫，或許是最后的人性。那一夜，勝呂武尊一宿沒睡。次日清晨，陽光射入屋內(nèi)，劇終。櫻花飄落般收尾。

《黑井戶案》給人以這樣的感受：洋裝雖然穿在身，但心依然是大和心。在近代，日本提出“和魂洋才”，用以反駁明治維新以來“西洋文化優(yōu)越，日本文化落后”的論調(diào)。與清末“中體西用”思想，有相似，也有區(qū)別。清廷“中體西用”的洋務(wù)運(yùn)動(dòng)在甲午海戰(zhàn)敗北，中國終將迎來更為激烈的革命時(shí)代。

日本卻被”戰(zhàn)勝國“的喜悅沖昏頭腦，在軍國之路上，一路狂奔。直到兩顆原子彈后，淪為“戰(zhàn)敗國”。舊式“武士道”與“軍國主義”如影隨形，至今仍有幽靈的呼喊聲在回響?！昂突暄蟛拧钡乃枷胫档蒙钊胩接憽．?dāng)然了，戰(zhàn)爭(zhēng)給日本帶來了巨大創(chuàng)傷與深刻恥辱，日本普遍存在反戰(zhàn)情緒。而且，不少日本演藝界人士敢于直面歷史，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)反思透徹，特別是NHK和朝日。富士臺(tái)在《黑井戶案》中呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，也體現(xiàn)了反戰(zhàn)觀點(diǎn)。

　　日本的很多傳統(tǒng)藝術(shù)源自中國。作為東亞儒家文化的母體，中國則在“如何對(duì)待傳統(tǒng)文化”的問題上“走了一些彎路”。彎路二字，輕描淡寫，觸目驚心。撥亂反正后，我國的許多傳統(tǒng)表演藝術(shù)也開始尋求復(fù)興，例如：京劇、昆劇、相聲、小品之類。如何盤活傳統(tǒng)藝術(shù)，很多人在思考，也在實(shí)踐。

　　看過侯寶林先生相聲段子的錄像，覺得耐看有嚼頭。這樣的表演形式如果與現(xiàn)代影視相結(jié)合，會(huì)碰撞出怎樣的火花?十分好奇，也滿心期待。

后來，陳佩斯與朱時(shí)茂搭檔小品，成為幾代人的記憶，進(jìn)軍電影界，也成就了不少經(jīng)典喜劇。當(dāng)然了，小品本身就是喜劇的一種類型，影視化的跨度并不大。再后來，春晚小品捧紅了趙本山，趙本山又帶火了二人轉(zhuǎn)，讓東北民間演藝，為國人所熟知。

　　相聲的路，卻沒有小品那么好走。郭德綱復(fù)興了傳統(tǒng)相聲，但是，他作為演員，參與電視電影，則讓人感覺一般。相聲在當(dāng)下仍有很強(qiáng)生命力，如何將這一力量，注入現(xiàn)代影視作品，又是一大問題。

　　日本有能劇、歌舞伎、落語等傳統(tǒng)表演形式。演員從傳統(tǒng)藝術(shù)獲得能量，又將能量轉(zhuǎn)移到影視作品中。演員表情動(dòng)作的力道拿捏，十分巧妙，仿佛陶藝師的手感，為作品注入特定的歷史感。

　　在此，也由衷期待我國傳統(tǒng)藝術(shù)，在新的歷史條件下，煥發(fā)生機(jī)?！栋茁乖飞献囗懸恢А独锨弧?，《活著》的富貴演著皮影戲，京劇戲臺(tái)上《霸王別姬》演成中國電影史的一座高峰。傳統(tǒng)藝術(shù)，總能爆發(fā)驚人的沖擊力與感染力，當(dāng)聚光燈再一次打到戲臺(tái)上時(shí)，我們又將見證怎樣的高光時(shí)刻?

把答案留給時(shí)間，也留給你我。

整部電影完成度高，以作案人為第一視角作為旁白有點(diǎn)擾人視聽，所以最后的作案人也頗出人意外，這也讓我看電影中途的疑問得以解答：為什么黑井戶在讀信時(shí)讓醫(yī)生出去時(shí)，醫(yī)生執(zhí)意的讓黑井戶說出勒索人的名字？這樣不禮貌的表現(xiàn)著實(shí)讓人意外！

而當(dāng)最后偵探一一指出黑戶家每個(gè)人的嫌疑之時(shí)，還以為又是東方快車式的作案，沒想到罪犯是醫(yī)生！這樣的反轉(zhuǎn)方式在懸疑電影中實(shí)是一股清流！

不過本片令人詬病之處就是許多網(wǎng)友指出的醫(yī)生殺人的時(shí)間點(diǎn)也過于巧合了！

還有一點(diǎn)有點(diǎn)沒太看明白，不知道是不是版本的問題！

我看的版本中醫(yī)生一開始就認(rèn)識(shí)偵探，并給偵探了一本小說的草稿，希望實(shí)現(xiàn)自己的作家夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)想又與片尾醫(yī)生的自述吻合！看糊涂了！