“月光在今夜分外明，只為了愛(ài)情的魔力；春風(fēng)在今夜分外暖，只為了愛(ài)情的魔力。但愿我能永遠(yuǎn)享受這甜甜蜜蜜……”影片在三十年代金曲《愛(ài)情的魔力》的浪漫曲調(diào)中開(kāi)始，片名《金枝玉葉》華麗地出現(xiàn)。香港影史上叫做《金枝玉葉》的電影有好幾部，我們熟知的《羅馬假日》在香港的譯文也叫做《金枝玉葉》，不過(guò)哪部也沒(méi)有這一部“金枝玉葉”得特別，片名出現(xiàn)時(shí)的背景竟是：水溝，垃圾，手偶娃娃，娛樂(lè)畫(huà)報(bào)，煙頭，花生殼，可樂(lè)罐，舊衣服……等到女主角林子穎呲牙咧嘴地?fù)渖蟻?lái)，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)這段不知所云的片頭原來(lái)是出自一只登堂入室的蟑螂的視角，它從一開(kāi)始就道明了片子的喜劇基調(diào)、林子穎的出身環(huán)境和男孩子一樣的性格。這個(gè)爽朗天真的男仔頭正在自家的爛屋里觀看叱咤樂(lè)壇流行榜頒獎(jiǎng)晚會(huì)，那是一臺(tái)真實(shí)的頒獎(jiǎng)晚會(huì)，真實(shí)的紅館，真實(shí)的四大天王，真實(shí)的主持人軟硬天師，除了玫瑰是假的，其他都是真的。這時(shí)候一陣飛機(jī)的轟鳴，電視只剩嘈雜的雪花，香港人看到這一幕就會(huì)立即明白：這女孩是個(gè)窮得不能再窮的窮人，她住的是貧民區(qū)九龍城寨。

強(qiáng)勁的音樂(lè)響起，顧家明以一個(gè)狂野樂(lè)手的形象登場(chǎng)。顛倒眾生，吹灰不費(fèi)，張國(guó)榮演繹這樣的情境真是手到擒來(lái)。當(dāng)一個(gè)演員與他的角色神乎其似，幾乎合為一體時(shí)，有些觀眾喜歡稱之為“度身定做”，而實(shí)際上，至少就張國(guó)榮而言，程蝶衣、旭仔、十二少、寧采臣一干人等都不是為他寫(xiě)的，他與這些角色的神似只不過(guò)是他演繹的結(jié)果，倒是這位金牌監(jiān)制顧家明，確實(shí)是先有張國(guó)榮而后有之。導(dǎo)演陳可辛在談到《金枝玉葉》的構(gòu)思時(shí)說(shuō)：“我一向拍的電影都是小男人式的，這類型的角色放在梁家輝或梁朝偉身上會(huì)比較適合，但是張國(guó)榮太有巨星味兒，所以我們花了很多心思，構(gòu)思出顧家明這個(gè)角色……”張國(guó)榮自己也說(shuō)過(guò)《金枝玉葉》演繹得比較輕松，因?yàn)檫@個(gè)角色的身份和氣質(zhì)與他頗有相似：都是才華出眾的音樂(lè)人，都是備受推崇的“行尊”，都是優(yōu)雅超凡的精神貴族……尤其在與音樂(lè)密切相關(guān)的一些情節(jié)，他的表現(xiàn)真是無(wú)可替代。這第一次出場(chǎng)他翻唱的是甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)的名曲Twist and shout，這首歌后來(lái)收入了他自己的唱片中，但是，唱片版本遠(yuǎn)不如電影中這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)版精彩，短短幾句的演唱，一個(gè)全情投入音樂(lè)，具有無(wú)限的激情和號(hào)召力的音樂(lè)天才已經(jīng)呼之欲出，張國(guó)榮其人在演繹歌曲時(shí)的臨場(chǎng)發(fā)揮一向給人以驚艷，這一幕也不例外。

《金枝玉葉》時(shí)代的張國(guó)榮，仍然處在樂(lè)壇的退休期，不肯公開(kāi)獻(xiàn)唱也不肯出唱片，所以《金枝玉葉》的電影原聲碟中，沒(méi)有一句是他的聲音，就算是電影中他親自演唱的三首歌曲，碟里也都是作曲家李迪文翻唱。說(shuō)到他在《金枝玉葉》中開(kāi)口的經(jīng)過(guò)，影片配樂(lè)和編劇之一、著名音樂(lè)人許愿——片中客串林子穎的發(fā)音教練，在天臺(tái)上高唱“豬嘴左，豬嘴右”的那位——有一段很詳細(xì)的回憶：……那時(shí)候大家都要求他再唱歌，但是他覺(jué)得沒(méi)有一個(gè)理由去唱。很有緣地，《金枝玉葉》的劇本出來(lái)了，我便趁機(jī)安排Leslie在戲中唱《今生今世》和《追》這兩首歌。我對(duì)他說(shuō)：雖然戲里角色不是歌星，但他是監(jiān)制，要作曲，他在戲里需要唱歌，這樣騙了他唱歌。其實(shí)是半騙半哄，一半是他情愿的。而在Leslie過(guò)世前半年內(nèi)，他購(gòu)回這兩首歌的電影版版權(quán)，我相信Leslie是有計(jì)劃再推出這兩首歌。這兩首歌大家在電影里面聽(tīng)到只是部分的版本，全部版是stereo的，希望唱片公司快些出版他替我錄音的stereo版本，是很震撼，很了不起。《追》他唱了三次，由頭到尾沒(méi)有停過(guò)，一次我說(shuō)好；二次我說(shuō)好；再來(lái)，都好……三個(gè)都是無(wú)懈可擊的，三個(gè)都有不同的感覺(jué)，三個(gè)都是一次性錄完。和這種歌手合作最開(kāi)心，用功得連歌詞也熟讀才走進(jìn)錄音室。

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夜闌靜，誰(shuí)與共鳴？ ——《金枝玉葉》 ? 《金枝玉葉1》，1994年上映的一部電影，由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，張國(guó)榮、袁詠儀、劉嘉玲主演。 講述了少女林子穎（袁詠儀）女扮男裝，因?yàn)橐淮文懈枋终心蓟顒?dòng)闖入顧家明（張國(guó)榮）和玫瑰（劉嘉玲飾）的感情世界。 ? 之后又出了一部續(xù)集《金枝玉葉2》，女扮男裝的小歌迷林子穎(袁詠儀飾)混進(jìn)樂(lè)壇，幾經(jīng)波折，終與金牌監(jiān)顧家明(張國(guó)榮飾)結(jié)為一對(duì)性別模糊 《金枝玉葉2》的愛(ài)侶。穎受家明的愛(ài)情與事業(yè)滋潤(rùn)，竟奪得最受歡迎男歌星獎(jiǎng)，鋒頭一時(shí)無(wú)兩，兼且騎虎難下，性別真相，公布無(wú)期。 ?傳說(shuō)中的百變巨星方艷梅(梅艷芳飾)重出江湖，但吃驚的是她和顧家明、林子穎同時(shí)發(fā)生感情。方艷梅周游列國(guó)之后，再次踏足香港這片土地，結(jié)識(shí)了女扮男裝的新進(jìn)歌手林子穎，兩人感情要好，似是而非的愛(ài)上對(duì)方，引出了一段啼笑皆非的故事。 ? 男也好，女也好，我只知我鐘意你。 這是《金枝玉葉1》影片結(jié)尾的一句臺(tái)詞。 粵語(yǔ)用詞很有意思，形容喜歡一個(gè)人，說(shuō)"鐘意"。相比說(shuō)""喜歡"更特別一些，一種專屬的味道。 這部電影里的愛(ài)情觀是很前衛(wèi)的，它表達(dá)了愛(ài)情是可以跨越性別的。 畢竟這個(gè)觀念一直到現(xiàn)在都不能被大眾所普遍接受，更別說(shuō)在上個(gè)世紀(jì)了，所以說(shuō)《金枝玉葉》是很前衛(wèi)的。 在這部電影中似乎在用這個(gè)故事映射一個(gè)灰色地帶的群體——LGBT ? LGBT是指女同性戀者（Lesbians）、男同性戀者（Gays）、雙性戀者（Bisexuals）與跨性別者（Transgender）的英文首字母縮略字。1990年代，由于“同性戀社群”一詞無(wú)法完整體現(xiàn)相關(guān)群體，“LGBT”一詞便應(yīng)運(yùn)而生。 到如今，部分雙性人（Intersexuality）認(rèn)為自己也屬于LGBT族群中，因此把這個(gè)詞擴(kuò)展到了“LGBTI”。 劇中導(dǎo)演一直在用男女性別錯(cuò)認(rèn)的這個(gè)戲劇沖突來(lái)擾亂主人公的視線，劇中的人物就在這一次次錯(cuò)認(rèn)，又發(fā)現(xiàn)真相，在來(lái)回反復(fù)中去完成這個(gè)故事的核心表達(dá): 愛(ài)一個(gè)人，不只是可以不論年齡，地位，身份，甚至是，不在乎性別。 ? 然而，影片的在這方面的表達(dá)是間接的，是含蓄的，卻也是最深刻的。 因?yàn)?，它在讓觀眾自己去得出這個(gè)結(jié)論，而不是直接攤開(kāi)在我們面前。 相比一些類似電影，如《春光乍泄》，這些劇中的主人公關(guān)系一開(kāi)始就是確立，是肯定。他直接給出兩個(gè)男性角色的關(guān)系就是單純的同性之戀，然后在對(duì)兩者的關(guān)系進(jìn)行深入刻畫(huà)，去揭示人物之間可能存在內(nèi)心掙扎，世俗的眼光等等。 ? 而《金枝玉葉》不同，在這部電影里的絕對(duì)男女主角在最終設(shè)定上是符合大眾審美和價(jià)值取向的，是異性之戀。所有的偏差，視覺(jué)的混淆，同性之間的曖昧情愫都融在了誤會(huì)之中，全都?xì)w結(jié)為: 哦，原來(lái)只是一場(chǎng)錯(cuò)認(rèn)而已。 這也就給這層關(guān)系蒙上一層紗布，若隱若現(xiàn)，似是而非，同時(shí)也為第二部《金枝玉葉2》更好地去詮釋這個(gè)主題埋下了伏筆。 重要的是，劇中的人物是如此深陷其中，去呈現(xiàn)戲劇性的故事，但觀眾是清楚每個(gè)細(xì)節(jié)真相的，這層布沒(méi)有遮住觀眾的眼睛。 這就引出了我們?cè)谟^看的時(shí)候很容易能接收到電影想要傳達(dá)出的內(nèi)容，并借助男主人公在片尾的說(shuō)的那句話來(lái)表達(dá)出觀眾心中早已有了的判斷: 愛(ài)一個(gè)人，是無(wú)關(guān)性別的。 ? 編劇之一：張國(guó)榮之所以這部影片在某些地方能完成得那么出色，可能跟主創(chuàng)也有很大的關(guān)系，那就是張國(guó)榮。張國(guó)榮除了是劇中的男主角，同時(shí)也是這部電影的編劇之一，這也就不難理解這部電影為何如此前衛(wèi)，弄潮了。 ? 在上個(gè)世紀(jì)的香港，哥哥一直是走在時(shí)代前列的人，無(wú)論是唱歌，表演，服裝，還是精神情感。一首《Monica》奠定了張國(guó)榮歌壇巨星的地位此打破香港樂(lè)壇以往抒情風(fēng)格，以充滿青春激情的演繹為歌曲添上異彩，開(kāi)創(chuàng)快歌勁舞熱潮，成為香港流行音樂(lè)史上具有里程碑意義的作品之一。值得一提的是，不知道有沒(méi)有受到香港同胞的影響，這首歌是在1984年發(fā)行的。在那之后沒(méi)多久，87的春晚，費(fèi)翔以一首《冬天里的一把火》，成那個(gè)年代前衛(wèi)的代表，同樣是勁歌熱舞，并迅速席卷了祖國(guó)神州大地。 ? 在2000年的演唱會(huì)上，張國(guó)榮的造型因?yàn)樘^(guò)前衛(wèi)引起了人們的熱議。張國(guó)榮不僅留著長(zhǎng)發(fā)，有胡須，穿著透明緊身衣，金屬色的西裝等，最惹人注目的就是張國(guó)榮扮女裝出現(xiàn)在舞臺(tái)上，可以說(shuō)是完全顛覆了人們的想象。在演唱會(huì)的最后，張國(guó)榮說(shuō)了這樣一句話，值得人們細(xì)細(xì)體會(huì)。他說(shuō)：“其實(shí)我整個(gè)的主題就是說(shuō)人要懂得怎樣去愛(ài)人之外，最重要的是懂得欣賞你自己一一我?！比绱丝磥?lái)能拍出愛(ài)情觀如此前衛(wèi)的電影也就不足為奇，一個(gè)一生勇?tīng)?zhēng)做時(shí)代先鋒，引領(lǐng)大眾風(fēng)潮的人物，他的一切自然是不能以世俗常理看待。 ? 這部電影的主題曲《追》和《有心人》是由張國(guó)榮演唱的?！队行娜恕?，由張國(guó)榮作曲，林夕作詞。是張先生的所有歌曲中很特別的一首，無(wú)論是曲還是詞都很不錯(cuò)。唱的是一種愛(ài)慕的情愫，似無(wú)力但有心，暗來(lái)明往。在劇中這是顧家明為方艷梅寫(xiě)的歌，其實(shí)在戲外也是張國(guó)榮為紅顏知己梅艷芳寫(xiě)的歌。不得不說(shuō)兩首歌都為電影增添許多光彩。

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雖然是喜劇，可看到已經(jīng)不在了的哥哥還是有著淡淡的悲哀。如果他的驕傲輕一點(diǎn)，再熬十年到這個(gè)同性戀情逐漸被重視、人們的思想逐漸開(kāi)明、不再歧視異性戀的年代，便也不會(huì)有那么多遺憾。在看著哥哥在片中為自己是不是Gay而痛苦煩悶的時(shí)候，我的內(nèi)心卻有了一絲狂喜，說(shuō)不上來(lái)的心動(dòng)，我似乎看到他演戲下的他正在嘲笑著眾人的嗔癡，嘲笑蕓蕓眾生在批判著于己不相干的外人私事時(shí)卻不敢審問(wèn)自己的內(nèi)心快樂(lè)與否。一句“男的也好，女的也好，我只知道我喜歡你”不知揉碎了多少男女自以為被現(xiàn)實(shí)磨硬了的心腸，我們以為想要被認(rèn)可、想要正確的三觀、想要不偏差的人生，直到經(jīng)受了痛苦的洗禮失去的悔恨才發(fā)現(xiàn)，想要的，不過(guò)是心愛(ài)人的一個(gè)擁抱而已。 袁詠儀所扮演的假小子羞澀可愛(ài)，先是因?yàn)樽约旱穆手北粍⒓瘟嵴`以為是成人世界的床上信號(hào)引發(fā)一系列誤會(huì)、最后又因?yàn)樽约旱男詣e不清而使張國(guó)榮惆悵難解，性別差異而帶給人的煩惱就這樣被導(dǎo)演玩弄于鼓掌之中，搞笑清新卻又不落俗套。美女帥哥Gay蜜兩個(gè)，這樣的組合放到現(xiàn)在也能輕易壓下《失戀三十三天》，相比之下前者更加的灑脫和自信。曾志偉的港式開(kāi)放與文章的內(nèi)陸小資相比雖然各有千秋，但前者的大氣程度一旦“賤”起來(lái)也是所向披靡的。袁詠儀從出道便很喜歡她，一雙大眼極為惹人喜愛(ài)。最開(kāi)始接觸她還是在《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》中，那里的她便是一副短發(fā)假小子形象出現(xiàn)，在星爺最帥的影片中成為了光耀特別的星女郎。劉嘉玲在這部影片和哥哥的對(duì)手戲很容易讓人想到《阿飛正傳》里的模式，也難為了她這么多年終于在武則天上熬成了影后。陳小春在片中戲份不大，但場(chǎng)場(chǎng)爆笑，教袁詠儀男士的走路方式“左右左抓一抓”真真讓人哭笑不得，也正是這個(gè)角色的存在，讓性別在片中不僅僅是男女身體上的表現(xiàn)，更是一種精神上的純潔升華。袁詠儀怕自己控制不住給了張國(guó)榮第一次而深陷于他便想把第一次給了陳小春、陳小春在幫助袁詠儀在隱私部位沾上筆和膠布弄虛作假等等都是極佳的例子。就好比一部史詩(shī)巨作《紅樓夢(mèng)》，道學(xué)家可以看出淫，可若真正心思清明，淫也可以是世間最單純之事。

那句經(jīng)典的臺(tái)詞，不論你是男是女，我只知道喜歡你。聽(tīng)來(lái)真的很有觸動(dòng)心底的柔軟的感覺(jué)，愛(ài)情本身就是件很簡(jiǎn)單單純的事情，只是愛(ài)你，就夠了。

整個(gè)電影以搞笑的形式述說(shuō)了關(guān)于愛(ài)的故事，眾人眼中的金童玉女感情淡了都愛(ài)上了另一個(gè)人～

片中的哥哥真是完美的演繹了眉梢眼角都是風(fēng)情，羨慕劉嘉玲和袁詠儀，可以和他一起演繹，當(dāng)然兩位女主也是很棒。

遺憾才看到這部電影。

終于看了金枝玉葉。家明和玫瑰，不對(duì)等的愛(ài)情。他追求精神共鳴，她追求即時(shí)滿足。他愛(ài)上別人，她勾引別人上床。他想去非洲找靈感，她想去歐洲購(gòu)物。兩個(gè)不適合的人。 結(jié)果是他找到愛(ài)的人而離開(kāi)她，她想得通就可以繼續(xù)做朋友。相信她會(huì)有新的男人，會(huì)疼她，但是她心里會(huì)始終愛(ài)著他。因?yàn)樗牟湃A無(wú)與倫比，他的魅力無(wú)人能敵。如果他沒(méi)有那么帥，或者沒(méi)有那么拽，也許她早就不愛(ài)他了。她的寂寞需要若干個(gè)男人，若干種愛(ài)慕才能填補(bǔ)。越是想抓牢他，就越令他厭煩。她已不再是新人，沒(méi)有單純可愛(ài)和對(duì)音樂(lè)理想的執(zhí)著，沒(méi)有青澀害羞和欲拒還迎的姿態(tài)。 穎是不會(huì)變成玫瑰的，因?yàn)樗讓拥某錾?，?lè)觀的個(gè)性，還有她的平胸和平凡。玫瑰輸在了狀態(tài)上。家明要的是不浮躁，他自己很缺少這個(gè)，就更渴求，他心底里需要的是這個(gè)，所以穎能喚起他的激情。 就像米萊對(duì)夏琳說(shuō)的，她占了沒(méi)有錢(qián)的便宜。他需要這種缺少，需要這種由缺少而帶來(lái)的自卑和倔強(qiáng)，還有堅(jiān)持。米萊是不可能有夏琳的驕傲的，因?yàn)樗恍枰湴?，她只需做一個(gè)乖乖聽(tīng)話，痛快掏錢(qián)的大小姐。而真正的吸引，是要精神層面較為接近的，愛(ài)情的階級(jí)性并不在于選擇標(biāo)準(zhǔn)的物質(zhì)化，而在于相近境況的人會(huì)產(chǎn)生相近的思維模式和精神氣質(zhì)，精神氣質(zhì)的吸引才是致命的。夏琳那種沒(méi)有背景卻拽拽地一定要靠自己的氣質(zhì)，正是陸濤所想要緊緊抓住卻逐步喪失掉的東西。所以，他瘋狂地愛(ài)著她。 穎的坐在馬桶上想四年只想出四句旋律的堅(jiān)持，正是家明在身邊所不能見(jiàn)到的，正是這種單純地愛(ài)音樂(lè)的氣質(zhì)契合了他的需要。 有句我很討厭的古話說(shuō)“女子無(wú)才便是德”，在今日的愛(ài)情論中，改兩個(gè)字倒可以講得通，“女子無(wú)財(cái)便是得”。例子太多了，韓劇里永遠(yuǎn)是大小姐爭(zhēng)不過(guò)打工妹，瓊瑤劇更是堅(jiān)持以貧富差距作為感人愛(ài)情的噱頭。何書(shū)桓不選如萍選依萍，不是因?yàn)橼w薇比林心如漂亮，而是依萍的令人憐愛(ài)和態(tài)度驕傲匯集而成的吸引力。