1999年，BFI評出了英國影史百大影片排行榜，本片位居次席，僅在《第三個人》之后。影片打動我們的原因，不是因為David Lean的大名（獲奧斯卡提名），不是因為男女主角的精彩演繹（女主角獲奧斯卡提名），不是因為巧妙地倒序和細膩的獨白（編劇亦獲奧斯卡提名），不是因為嫻熟的黑白光影或悅耳的鋼琴協(xié)奏曲。它的偉大之處在于其準確描繪又真誠探討了一個人類社會的無解難題：如果禁忌之戀發(fā)生了，你該怎么辦？
人類歷史最終選擇一夫一妻的婚姻制度有其必然性和合理性，但不代表它是完美的。事實證明，一個人是可能同時愛上多個人的，而審美疲勞喜新厭舊本就是人之本性；這就意味著一個人在結(jié)婚之后，完全有可能再愛上另一個人，即使他/她仍保持著對當前伴侶的愛意。這個時候，對家庭的責任感和對道德譴責的害怕將約束著人們的出軌，就像劇中人那樣，即使兩情相悅難以自已，也只能“相見恨晚”，此情可待成追憶。他們縱然最終保持了賢妻良母和翩翩君子的良好形象，但他們失去的可能是一生難求的刻骨銘心的幸福。既然人都有追求幸福的權(quán)力，此時，誰又能說這樣壓抑人性的道德標準是百分百正確的呢？

大衛(wèi)?里恩作品《相見恨晚》觀后座談會紀要
/范達明整理/
                          
時 間：2017年10月7日（星期六）下午15：24—16：13
地 點：杭州祥茂路2號影天像素園2號樓B座一層咖啡吧
（影天藝術(shù)影吧大衛(wèi)?里恩作品《相見恨晚》觀后現(xiàn)場）

與會者：（發(fā)言序）范達明、王增光、金愛武、何吉、汪琲琳、司鈺、周德麓、呂玲珍、俞明珠、陳起、張斌、嚴柏華、王義鋼、支音、范大茵、丁云珍、韓美娣、陸忠佩、張水琴、孟啟（觀影者：章毓光、章毓蘇、姜希珍、蔡玲、章勤、潘嘉來、孫鳳鳳、徐俊卿等）
主持人：范達明
記 錄：支音

今天影天藝術(shù)影吧開幕，感謝影天印業(yè)有限公司及蔡總經(jīng)理的積極支持
范達明：今天影天藝術(shù)影吧開幕。本來要請這里的蔡總經(jīng)理來做一個開場白，臨時告知有事脫不了身，包括她的助理小沈，也無法到場。那我就代表影吧承辦方影天印業(yè)有限公司與蔡總感謝大家的光臨吧。大家本著對于經(jīng)典藝術(shù)影片的愛好，都是摸索著來到了這個新環(huán)境新地方，為此更是要感謝影天印業(yè)有限公司及其總經(jīng)理蔡鳴曉女士對于影吧這項活動的積極支持，他們無償?shù)靥峁┝诉@樣的環(huán)境與放映設(shè)備來支持開展這個活動，而具體接洽這個地方的是我們美術(shù)評論研究會的副秘書長潘嘉來；他今天也到了這里。（鼓掌）此前他就獲得過支持，以杭州市文藝評論家協(xié)會名義這個場地舉辦過一次藝術(shù)講座。所以也要謝謝他的推薦之功。6月底影吧活動在恒廬謝幕，大家則仍寄予影吧未來活動以很大期待，我本人先后去看過好幾個場地，在大家的關(guān)心關(guān)注、支持幫助以及一些人的推薦下，最終選擇了影天印業(yè)公司，落腳在他們公司的像素園里。當然，新的場所剛剛開始，一些情況不熟悉，也會有差錯發(fā)生，希望大家諒解。今天開始，影吧第23季，進入“大師經(jīng)典年展”9位導(dǎo)演的第7位導(dǎo)演——英國世界級電影大師大衛(wèi)?里恩的電影月——本月共排有他四部不同時期的影片。里恩生于1908年，如果活著，已有109歲了。在6年半前，2011年3月，影吧“英國電影月”的首部影片，就安排放映了他導(dǎo)演的《孤星血淚》，是根據(jù)19世紀英國著名批判現(xiàn)實主義作家狄更斯的小說《遠大前程》改編的。本片《相見恨晚》是同時期作品，但相比該片應(yīng)屬小制作，是依據(jù)一個浪漫舞臺短劇《依然活著》（Still Live）改編拍攝。其基本結(jié)構(gòu)與情節(jié)，是以女主人公勞拉第一人稱的主觀視角，采用獨白與倒敘手法來展開的。

影片基本著眼于女主人公勞拉的感情描繪，對于男女主人公心理活動的刻畫很好
王增光：這部影片放在傳統(tǒng)觀念下，就是出軌。影片基本是著眼于女主人公勞拉的感情描繪；而對于男主人公亞歷克，表達的東西不很多。
金愛武：我覺得影片符合1945年那個時代人物的情感特征。片子的音樂很不錯。導(dǎo)演對于男女主人公心理活動的刻畫很好。

片中選用拉赫瑪尼諾夫的第二鋼琴協(xié)奏曲，協(xié)調(diào)了勞拉內(nèi)心波瀾不平的心理情緒
范達明：從片頭字幕看，片中選用有拉赫瑪尼諾夫的第二鋼琴協(xié)奏曲，而給鋼琴演奏伴奏的是英國國家交響樂團。這可能是指片中勞拉回到家里播放唱片時我們所聽到的那段音樂。這段音樂協(xié)調(diào)了勞拉當即內(nèi)心的波瀾不平的心理情緒，而其丈夫?qū)Υ藙t悶在鼓里，他當然是不解的，還認為音樂聲太響，要求妻子把它關(guān)小點。其實，影片起始的背景音樂，伴隨著火車由遠而近疾駛而來的轟鳴聲，聽了就很震撼人心。音樂確實不錯。

影片生動描寫出了兩個很紳士的男子形象，表明了1945年英國的那種文化教養(yǎng)
何 吉：電影不僅描寫了勞拉這樣深藏的又是克制的女性情感，也很生動地描寫出了兩個很紳士的男子形象。它表明了1945年英國的那種文化教養(yǎng)，那是很溫和的。

影片把人物性格挖掘得比較深，感情把握得符合人物的性格，男女雙方都比較克制
汪琲琳：這是英國導(dǎo)演拍攝出了的非常有英國特色的電影。男士很紳士、大度，影片的高明之處是在于，以倒敘、插敘的講故事手法。把人物性格挖掘得比較深，感情把握得符合人物的性格，男女雙方都比較克制。
金愛武：不像現(xiàn)在的男女，一接觸就上床了。

影片為勞拉有亞歷克這樣的外遇出現(xiàn)提供了合邏輯的反面襯托的背景
范達明：我注意到影片表現(xiàn)勞拉回家之后的情形，她能做的也僅僅是在手頭機械重復(fù)著那些針線活罷了。他們夫妻之間確實很溫和，但實在是缺乏真正的精神交流。這些描述，也為勞拉出家門之后會有亞歷克醫(yī)生這樣的外遇出現(xiàn)，提供了合邏輯的反面襯托的背景。

整部影片以女主人公的感情線為主，而其他的配角也有著鮮明的人物形象
司 鈺：影片的劇情連續(xù)性好。影片開頭、結(jié)尾是一個環(huán)形的敘事。這樣一部老電影的故事，簡單，單純，仍很有可看性。整部影片以女主人公的感情線為主，而其他的配角也有著鮮明的人物形象。從頭至尾火車的情節(jié)貫徹全片。而影片對于女主人公所面對朋友們時的語言都是比較心虛的一種描寫?；疖囌尽⒖Х鹊旰涂Х鹊甑呐习?，每一個角色寫的都很細致。我覺得影片最大的點睛之筆是影片的剪輯。

影片是英國紳士風度、精神的體現(xiàn)，把一出婚外情的故事拍攝得那么美好
周德麓：電影，我是門外漢，但我也是恒廬影吧的影友。今天這部影片表現(xiàn)出了男人的文明。影片可以說是英國紳士風度、精神的體現(xiàn)。為什么呢？因為英國人在二戰(zhàn)中，除了遭遇一些空襲之外，基本沒有像歐洲大陸那樣經(jīng)受有巨大的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷。所以保留著紳士風度的英國，才會把這樣一出婚外情的故事，拍攝得那么美好，讓觀眾看了心靈也深有觸動。

本片對于女性獨白的愛情故事，描述得很細膩
呂玲珍：我電影看得較少。國內(nèi)影片與國外影片顯然有差異。本片的特點是，對于女性獨白的愛情故事，描述得很細膩。

電影總體是美，很純，男女主人公都為對方著想?；局黝}是“發(fā)乎情，止乎理”
俞明珠：電影總體是美，很純，男女主人公都很為對方著想。影片的題材適合年輕已婚的人士觀看?；局黝}就是“發(fā)乎情，止乎理”。它發(fā)生在一家小吃店，火車來來回回的背景下。而在勞拉方面，她的陷入情感之中確實很深，甚至有通過自己主觀幻想的。我覺得影片跟《廊橋遺夢》有點相似。

愛情之中會有很多想象的成分；真正的愛情肯定是包含著一種折磨與苦難的
范達明：我想，我們不能否認男女主人公在這每周四一次的約會中確實是產(chǎn)生了相互珍愛的真情?？赡苷沁@每周僅一次見面，才會加劇倆人之間情感的吸引力。所謂“相見時難別亦難”，有難才有愛，有別才會熔鑄愛的豐富想象力。我現(xiàn)在認為，愛情之中會有很多想象的成分；而真正的愛情，也肯定是包含著一種折磨與苦難的。

影片的價值觀、道德觀問題，為何勞拉會喜歡上亞歷克？
陳 起：影片的價值觀、道德觀，可能有點不正確。
張 斌：從影片看，勞拉的丈夫?qū)τ趧诶€是很體貼的，因此我有一個問題：為何勞拉會喜歡上醫(yī)生亞歷克的？
范達明：你提出這個問題，是一個大問題。其實這正是影片編導(dǎo)拍攝這個片子所要講述的問題。如果你真是仔細看了影片，應(yīng)該從影片本身會獲得初步答案的。

理智戰(zhàn)勝情感，男女主人公始終沒有突破底線，表現(xiàn)了人性的真實
汪琲琳：人這一輩子總會遇見幾個自己喜歡的異性。這不奇怪。影片的最終表現(xiàn)，是理智戰(zhàn)勝情感。今天的時代，可以說是欲念橫流的時代。而影片表現(xiàn)的是已遠去的那個時代。男女主人公的來往始終沒有突破底線，它表現(xiàn)了人性的真實。

勞拉單純熱情，但也有通常女人都有的老辣精明的一面
范達明：勞拉在與亞歷克發(fā)生婚外情之后，對自己丈夫是采取了瞞與騙的手法的。當然她并不是完全欺瞞，有時也說一些情況，譬如跟丈夫說要邀請醫(yī)生來家里吃飯等等，但總的是造成一種印象：她與醫(yī)生不過是那種一般的異性朋友關(guān)系，讓她丈夫一直蒙在鼓里，不明事情發(fā)展的嚴重程度。影片在總體結(jié)構(gòu)上，表現(xiàn)為勞拉在向其丈夫陳述自己的整個故事，實際上這只是她自己的內(nèi)心獨白。真相她從來沒有完全明說，甚至還給女朋友打電話，進行“串供”。這說明，勞拉有其單純熱情的一面，也有通常女人都有的那種老辣精明的一面。當然，她所以這樣做，為的都是不使她的婚姻家庭生活遭至破壞，也不愿讓她丈夫太受傷害。

勞拉的丈夫很紳士；或者是她的丈夫很遲鈍
呂玲珍：還有一點非常不錯，影片最后勞拉丈夫?qū)诶f，你終于又回到我身邊了，這很紳士。
何 吉：我看，這是她丈夫很遲鈍。

最后亞歷克要去非洲行醫(yī)，看來導(dǎo)演是把故事結(jié)局做了一個保守態(tài)度的處理
嚴柏華：我是恒廬影吧的老影友?，F(xiàn)在活動能安排在周六，也讓我能重新參加了，非常高興。影片有這樣的情節(jié)設(shè)計：勞拉自己闖到了醫(yī)生亞歷克寄住的朋友寓所，導(dǎo)致了亞歷克與自己朋友的失和。最后亞歷克要去非洲行醫(yī)，這是否為導(dǎo)演刻意設(shè)計的？看來導(dǎo)演是把故事的結(jié)局做了一個保守態(tài)度的處理。

在戰(zhàn)后普遍存在人的心靈的創(chuàng)傷的情況下，這樣的影片是有必要的
王義鋼：中國人現(xiàn)在來看這樣一個英國的故事，我在考慮，我覺得它有點貴族與灰姑娘故事的味道。勞拉身上有點灰姑娘的特質(zhì)，害羞，單純，而男主人公亞歷克則有帥氣的外貌、紳士的風度。在戰(zhàn)后普遍存在人的心靈的創(chuàng)傷的情況下，這樣的影片，是有必要的。我認為社會也需要有這樣的作品。

影片似提出了讓我們必須來選擇的問題，究竟是婚姻重要，還是感情重要？
王增光：如果我們認為影片男女主人公之間是一種真愛，那么影片似也提出了這樣一個讓我們必須來選擇的問題，究竟是婚姻重要，還是感情重要？如果是后者重要，那么影片也就是一個“娜拉”的故事。當然正像魯迅說過的那樣，“娜拉”最終又是回來了。
（此時有諸多影友同時搶著發(fā)言，氣氛過于激烈，無法做文字記錄。以下三段均為會后補充的筆談）

勞拉腦海中出現(xiàn)的幻象，我覺得都是映射現(xiàn)實中關(guān)系的某種危險性
支 音：今天來這里欣賞了大衛(wèi)?里恩導(dǎo)演的《相見恨晚》，我個人打分：8分（10分制）。《相見恨晚》導(dǎo)演鏡頭下的光與影，讓觀眾的視覺體驗很美妙。開場和結(jié)尾是同一情節(jié)，但導(dǎo)演使用了不同的人物視角來敘事，作用也就不同。女主人公勞拉的臉部特寫加全黑背景，這種舞臺劇式的處理很有趣。勞拉腦海中出現(xiàn)的幻象，譬如跳舞（旋轉(zhuǎn)）、海邊（危險）、空中（搖搖欲墜）等等，我覺得都是映射現(xiàn)實中關(guān)系的某種危險性。而在影片結(jié)尾處，勞拉的臉部特寫鏡頭，開始由傾斜慢慢變回水平，它也是在暗示觀眾，生活正由失控慢慢趨于正常。

異性間的互相吸引會在婚姻這條紅線后自動終止嗎? 從人性上來說不會
蔡玲：說“相見恨晚”，那么早見又如何？異性間的互相吸引會在婚姻這條紅線后自動終止嗎? 從人性上來說是不會的，吸引了又沒有故事發(fā)生是因為人們的潛意識中有那個社會公認的道德規(guī)范，有對個人行為的道德約束，所以片中男女的互相吸引到了有出軌之可能時便覺得全世界的眼睛都盯著他倆了，掙扎在相戀的甜蜜和相愛的錯誤之中，電影所處時代人們普遍的那種道德潔癖其實每個國家每個時代或多或少的都有，自由度高的國家的道德潔癖會弱些，中產(chǎn)男女的感情生活也會更豐富些，那么世界也就不會顯得那么窄，但由此那些該發(fā)生的或者不該發(fā)生的愛情也就沒有那么凄美和古典了。我想，沒有經(jīng)過一絲阻力的愛情是支撐不起劇情的走線的。

編導(dǎo)在劇情處理上用足了腦筋，把人物內(nèi)心的矛盾沖突強化到極點然后物極必反
范達明：說到影片的片名，所謂“相見恨晚”，其實是把中國舊文人寫愛情詩文喜歡用的一個成語，不太準確地甚至是主觀地強加給影片與影片編導(dǎo)的。查影片的原名，其實是Brief Encounter，直譯就是“短暫的遭遇”——從中，我們或者也能看到影片作者的基本思想與對男女主人公全部行為的審美評價了。換言之，片中男女主人公的這段婚外情關(guān)系，不過是各人生命長河中的“短暫的”支流或浪花，不管你是欣賞它還是否定它，它終究翻不起大浪，也不會有最終結(jié)果。應(yīng)該承認，勞拉與丈夫的婚姻關(guān)系平和、溫順，但確實少了一些激情，但他們的婚姻也沒有到了應(yīng)該破裂的地步。編導(dǎo)在劇情處理上用足了腦筋，是要把人物內(nèi)心的矛盾沖突強化到極點然后物極必反。影片中特別安排了一個次要人物，那個戴帽子的中年女人，她可真是個大煞風景的討厭角色——她在不該出現(xiàn)的場合出現(xiàn)而且大大咧咧嘮叨個沒完，讓互相認可要最后告別的男女主人公在最后一次見面分別前本該說說話的機會全給耽誤了。正是在這樣的前提下，已上了火車的勞拉才突然又下火車，甚至趕到亞歷克暫時寄住他朋友的寓所。這是他倆關(guān)系中勞拉唯一的一次主動行動。那么勞拉為什么要這樣做？完全是為了對方考慮，是覺得亞歷克還有要說的話沒有說完，這樣也恰恰因亞歷克朋友的意外歸來而造成了他們之間的難堪局面，甚至朋友友誼的破裂；而勞拉自己呢，不得不從后窗偷偷溜走的窩心也讓她受到了人格與自尊的最大挫傷（似乎她正與亞歷克在所借他人房內(nèi)干著見不得人的茍且之舉），她因此覺得自己沒有了做人的尊嚴，甚至想臥軌自盡。我想，這部影片之所以成為世界電影史上的經(jīng)典，正是在處理男女感情問題在達到一個危機點時能做到極至而化險為夷、轉(zhuǎn)危為安，沒有造成像列夫?托爾斯泰《安娜?卡列尼娜》中安娜那樣的悲劇結(jié)果。影片根據(jù)于一個舞臺短劇改編，原劇名叫Still Live，直譯《依然活著》。與“相見恨晚”名頭的浪漫相比，“依然活著”的說法讓人聯(lián)想到普希金童話詩《漁夫與金魚的故事》的無奈結(jié)局，似又顯得太消極了一些。

2017年10月9-10日整理
整理者注：本紀要為杭州恒廬藝術(shù)影吧開創(chuàng)以來座談成文的第140篇紀要（影天紀要1）。

時間：2009年6月13日21：00
地點：魁北克電影館
事件：魁北克電影館新購片目展映

1. David Lean的電影只看過幾部史詩片和名著改編的-桂河、勞倫斯和齊瓦戈、遠大前程還有奧利弗。所以前段時間得知魁北克電影館新購了這部膠片，好奇心大起，就說一定得看看是個怎樣的小資電影；

2. 很顯然，這個版本并不是任何修復(fù)版，所以中間有好幾段都是幾秒鐘只有伴音而無圖像，影片開頭和結(jié)尾處的劃痕和斑點也很明顯。

3. 縱然是大電影，影片還是有很明顯的舞臺劇痕跡，那也讓人物之間的戲劇沖突來得更加明顯。

4. 有點讓人驚訝的是，戲中男女竟然那么快就講出“我愛你”，英國人保守？

5. 沒有《廊橋遺夢》那樣的煽情，卻有著一樣的令人心碎。相信有類似經(jīng)歷的同學(xué)看了一定會長嘆短噓……

ps. 影片證明了讓一個家庭主婦定期一個人去看電影對丈夫來說是一件很危險的事情。但好的解決方法也許正是應(yīng)該如同片中的丈夫那樣，察覺而不緊逼，最后采用柔情的關(guān)懷將出軌的列車拉回正道。

9分推薦

那天看到這部電影《相見恨晚》，名字很誘人，于是點擊來看了。

故事還是那樣的老套，一個3、40年代的住在倫敦郊區(qū)的家庭主婦，每周四都來倫敦市區(qū)進行采購，會會朋友，或者娛樂一下，看場電影而已。在晚上的時分，在火車站坐火車回到自己的家，日復(fù)一日。某天這樣的平淡而單調(diào)的進程回家的生活被打斷，因為在車站候車的時候在咖啡館遇到一個英俊帥氣的醫(yī)生，當然，不出意外，他也結(jié)婚了，他也有小孩。因為她在車站侯車的時候被揚起的煤灰吹到眼睛去，于是醫(yī)生幫助了她，于是他們認識了。于是他們在下周四的時候又遇到了，于是開始打招呼，于是開始聊天，于是開始一起吃飯，于是開始一起看電影，于是開始愛了，于是開始悲劇了。

女主角一直在糾結(jié)之中，久違的激情牽引她走向這個醫(yī)生，但是一方面，善解人意的丈夫和可愛的孩子等道德倫理方面的感覺又向回拉她。某次她和醫(yī)生已經(jīng)早到了危險的邊緣，但是理智又把她拉了回去。他們一邊克制地表達著自己的愛，一邊又迫不及待地靠近。終于，下一次，理智沖破了防線，在醫(yī)生暫居的房子里，正準備開始親熱，沒想到醫(yī)生的朋友回來了，她只好委屈的倉皇逃走。醫(yī)生的朋友看到沙發(fā)上女主角留下的絲巾，對醫(yī)生的道德表達了鄙薄之意。醫(yī)生也沒法解釋，只能郁郁地離開了朋友的家。

最后結(jié)果是女主角感覺失去了魂魄，在倫敦夜晚的大街上游蕩，她沒法帶著這個心情和狀態(tài)回家，幾個小時后，在車站遇到了一直找她的醫(yī)生。兩人相擁，但是那種屈辱和焚燒的感覺，讓他們覺得生不如死。醫(yī)生對她發(fā)出了很多愛的誓言，說一輩子會想起她，記得她，然后說自己全家要到非洲去行醫(yī)。他們將再也不會見面。他們在車站的咖啡館里說著這些，女人想著生離死別般的痛苦滋味，當醫(yī)生走后，她兩眼空洞地走到了鐵軌邊上，她差點跳了下去，但是她依然沒有勇氣。她回家了，帶著死了一般的身軀，體貼的老公好像沒有發(fā)現(xiàn)意外，依然和她說著平時說的那些細枝末節(jié)的事情。

其實愛，什么是愛？為什么總是了解并不深的人，那些不常在一起的人會因為偶爾的靈光乍現(xiàn)彼此吸引？在同類電影中，都有這樣的愛情。如果放在女人的角度，女人確實愛那個醫(yī)生，她只是想到她的時候她全身心的快樂，她的身體都在興奮地顫抖，雖然他們并沒有實質(zhì)性的接觸，當然她無時不刻不想全身心接觸并徹底燃燒。那個醫(yī)生男人，也是適當?shù)赜锰鹧悦壅Z問候她：我愛你，我知道你也愛我，我很喜歡和你在一起的感覺，我要把你留在心里，我不會忘了你等等等等。

在別的很多人看來，比如在醫(yī)生的朋友看來，婚姻外的情感，當事人再尊重再覺得寶貴的情感，當事人以為是愛情，在其他人看來，不過是欲望，不過是奸情，是不齒的，不道德的，無法引以為豪的。所以當朋友鄙薄醫(yī)生的為人為事的時候，醫(yī)生倒也沒有辯駁，因為情感這樣的感覺確實是解釋不清楚的。尤其，當站在道德的角度審勢婚外的情感的時候，被戴上了枷鎖的情感，無法得到最公正的評價。婚姻雖然是一個印在已婚人士身上的印記，但是內(nèi)心的洶涌的情感，仍然會噴薄而出，其實很難被婚姻這個印記，仿佛唐僧的咒語一樣那樣經(jīng)久有效被困。因為心，雖然受制于身，但是它依然可以無限制地飛翔一番，當然最后也不得不限制于肉身的控制，而無奈回歸或者破損不回歸。

甚至重新來看這個醫(yī)生男人，他對這個女主婦表達了欣賞愛慕等之類的情感，然后他的內(nèi)心，到底是怎么想的呢？電影中并沒有過多的描述，幾百年前的男人也罷，幾十年前的男人也罷，甚至是現(xiàn)在的男人也罷，他們是任由他們的情感和欲望像野草一樣地瘋長吧。在他們的內(nèi)心，不要說別人分不清楚，他們對女人的情感，幾分是新鮮，幾分是欲望，幾分是出于自己的內(nèi)心，幾分是出于對女人真摯的愛戀？所以豆瓣里有人評價說，當女主角在那里異常痛苦糾結(jié)的時候，以為自己遇到了這一生最愛最愛的男人，最想不顧一切的男人，而男人，也許只是把她當做一輩子中偶然遇到的一次艷遇而已。聽他那些熱烈勾人的話語，當然也許是性格使然率性表達，但是總而言之，太過輕率的炙熱，而并沒有后期結(jié)果的安排，還是顯得有些輕飄飄的。

所以備受煎熬的總是那些在外遇中的女人，她們知道自己的情感所屬以后，就渴望能夠?qū)⑿问胶蛢?nèi)容徹底統(tǒng)一，她們無法猶疑她們的心在不同的身體和心靈之中。噢，男人，有幾個男人有這樣的問題呢，如同那個醫(yī)生一樣，當遇到難以割舍的問題的時候，大不了消失無蹤，遠走高飛。留下那個女人，一輩子在其中煎熬。

我有個男性朋友對我說，其實男女之間的友誼很難讓人記得，因為不深刻。所以能記住的異性，多半是因為有深刻的情感才能記得的，那些真情實感的愛情（極少人堂而皇之說那是單純的欲望），就被賦予了這樣的重任，于是男人們在女人心上狠狠劃下深刻的一刀，然后便瀟灑遠去了。女人，如果選擇被人記住，或者記住別人，只能用傷害自己的方式去獲得，當然，在傷害發(fā)生前，都以為自己會獲得更大的快樂，而不是更大的傷害。

同類電影，我想起了最近的美國電影《出軌》，也有名字翻譯成《不忠》，李察基爾在里面演那個事業(yè)成功，對妻子呵護備注的好老公，但是那個什么都有的美麗妻子，還是對日復(fù)一日的家務(wù)，操持唧唧歪歪的孩子有點倦怠了，在某一日在城里買東西的時候因為大風認識了一個年輕英俊的外籍男孩，而陷入了他布下的局，因為激情的勾引而不顧一切地和小情人約會。當然，女主婦也會認為和小情人的愛才是愛，不然絕對不會那么身不由己地狂放，甚至把老公贈與的最珍貴的禮物送給了情人，而讓丈夫最后怒不可遏，從而造成了一個慘劇。

愛情是個什么東西，是新鮮的想法和新鮮的身體帶來的嗎？因為那個人讓你有新鮮的想表達自己的想法，新鮮地想展示自己的身體，從而讓自己對自己充滿信心和興趣？婚外情，即使不會讓人覺得不齒，但是，這真的是一個大問題，到底是什么而讓女人奮不顧身地舍棄一些，而一頭扎進去？在情感中，到底是愛上了那個讓自己新鮮的人，還是那個人能讓自己新鮮后，從而愛上了這樣的讓自己滿意的自己？在后者中，難道說某個男人，英俊也罷，溫柔體貼也罷，睿智博學(xué)也罷，他們只是讓女人發(fā)現(xiàn)自己本身潛力的一把鑰匙？

當然，說起這個，不得不提起韓國最有名的婚外情電影《婚外初夜》，38歲的溫柔嫻靜的有孩子的姐姐愛上了自己妹妹的27歲的男朋友，兩人發(fā)生了一段纏綿悱惻的愛情故事，當然里面有很多交織難耐的欲望床戲。最后姐姐也想拋棄一切和情人走。在那個時候，那些自己現(xiàn)在擁有，曾經(jīng)擁有的東西和感覺，都抵不過幾個月和這個小11歲，年輕帥氣激情的男人所讓自己發(fā)現(xiàn)的自己。她最后也是志得意滿地想出走，遭到所有人的反對和不屑。她最后能出走成嗎？離開了婚姻的庇護，失去了孩子的依賴和愛，一個沒有多少獨立生存能力的中年女子，會用什么得到那樣一個小情人的長久的愛呢？事實真的很讓人擔憂。

很麻煩的是，這幾部電影中的女人都是家庭主婦，雖然她們有自己看似很幸福的家，有善解人意的成功的丈夫，有可愛的孩子，但是這些都沒讓自己有什么大的成就感。當然，在某一時期大概還是有成就感的，但是她們內(nèi)心的需要，平時一直被自己善意鎖閉著，直到不經(jīng)意，有天，一個人拿著鑰匙走來，打開了她們的心扉。她們會發(fā)現(xiàn)，原來自己不僅僅只是像平時那樣，還有一個更讓自己喜歡的自己等待被人發(fā)現(xiàn)，欣賞，在被人賞識的時候，自己也感到巨大的喜悅，喜歡并愛上這時候的自己，順帶愛上這個拿這把鑰匙的人。

拋掉這個家庭主婦這個外衣，那些工作中的女人的情感，難道就會有明顯的差別嗎？電影中只所以安排那些主婦，是因為主婦更有時間來營造這些故事吧，換了牽牽絆絆的工作女人，故事展開的時間和地點總是顯得有限了。但其實，不管是哪種女性，她們內(nèi)心里，其實都時刻期盼著有人拿著打開她們心扉的鑰匙，一輩子持續(xù)地高水準發(fā)現(xiàn)她們已經(jīng)有的美麗魅力，欣賞并讓雙方都愉悅于這樣的魅力；一輩子引導(dǎo)她們發(fā)覺自己還暫未發(fā)覺但是即將要發(fā)覺的美麗魅力，雙方不斷地有激情來尋找這樣的魅力，從而讓自己一輩子都欣欣向榮。

當然，這完全是一個夢想而已。因為沒有男人那么堅持不懈，他們總是有空的時候順道過來看幾下，享受一下美麗；也許偶爾會突發(fā)奇想挖掘一下深層的潛力，趁機攫為己有后揚長而去。至于之后的收場的問題，那不是他們所考慮的問題，所以后期都是女人在那里哀怨，自己的美麗獻給了別人，只讓別人消耗成了一具沒有生氣的軀體。女人，在這樣的情感戰(zhàn)役中，幾乎是，接近于100%，處于被掠奪的下風，因為老是用等待被發(fā)現(xiàn)的心態(tài)來接受處理方式，老是要想到天長地久，而不是一時擁有。悲哉乎！

其實在以上三部電影中，家庭主婦都有一個好老公，他們知道身邊這女人平常的魅力，只是他們沒有力道再挖掘，所以才會讓女人們覺得生活和老公都平淡寡趣，從而內(nèi)心伸出飛翔的翅膀。想起有一對夫妻，當然是電影中的夫妻《史密斯夫婦》，這一對勢均力敵的夫婦大概就是那種時刻有激情，永遠發(fā)掘不完的那種寶貝。當然，只能在電影中是如此，才顯得那樣特別。

    這是一部極其細膩的婚外戀題材的愛情片。
  很多女人在婚后都會遇見那一粒愛情的粗砂，被它折磨得痛哭流涕，慘然欲絕。這粒粗砂可能來得并不刻意，只是由于一陣風，一列火車，一次不經(jīng)意的邂逅，就那么的一趕巧兒，然而緊接著便是洶涌如潮水的愛情?！斑@種愛情突然到來，像暴風雨從天而降，夾帶著閃電，把生活兜底翻起，把意志如同樹葉一般刮走，把整個的心都投入深淵。”
  有了他，一切都是璀璨多彩，熠熠生輝的。生活充滿了趣味，生命如此美麗燦爛，每個約定見面的星期四都像是上帝賜予的幸福時光，一星期的其他六天全部都黯然失色。沒有他，吃飯不香了，電影不好看了，有趣的人也變得乏味甚至可憐了。一切都黯淡了，一切都毫無意義了。沒有了他，世界依然如故，可沒有了他，她卻仿佛丟失了整個世界。
  兩人的熱戀就如同那一列尖嘯著離開站臺的列車一樣，張牙舞爪，噴薄出濃重的煙霧，帶起狂風，震撼著整個世界。
  可是，或許就如《包法利夫人》中那樣，婚姻生活中的平淡乏味，她也會在出軌中又全部體會到。
  所以，也許片中讓人摧心剖肝的割舍是最好的解決方法了。
  這部片子為了彌補電影之于小說的不足，便采用了蘇拉對丈夫無言的懺悔傾訴這一敘述方式來闡述整個婚外戀的過程，并無疑是成功的。電影中蘇拉的自述把一位掙扎于愛情和道德、家庭、母愛、責任之間的女人刻畫得惟妙惟肖，可謂是柔腸千千結(jié)，其復(fù)雜矛盾的心理搏斗堪比《紅與黑》中德.瑞納夫人的心理掙扎軌跡。
  片尾中，丈夫發(fā)現(xiàn)并諒解了蘇拉的這次心理出軌。全片以丈夫一句“謝謝你回到我的身邊”來結(jié)束，可謂是深情的感恩。感謝蘇拉，理智戰(zhàn)勝了情感，舍棄了自私的愛情，挽救了兩個家庭。感謝上帝，賜予了人間這最美好的感情。
  愛情不一定非得長相廝守，若是真愛，定會不朽。
  

看完《相見恨晚》（Brief Encounter）就覺得很好玩，不管你再怎么木吶，再怎么對邂逅或出軌嗤之以鼻，或者你再怎么不食人間煙火，躲入小樓成一統(tǒng)，一生中總有機會與人曖昧，總有機會打了個盹，火車一樣偏離軌道。

主動的暫且不論，反正也說不清到底什么主不主動，像吵架一樣，一張嘴它也吵不起來。你誘惑人家，人家冰冷不應(yīng)和你再會搭訕也沒折，換句豆瓣上一豆友說的話，更形象，你脫了人家的罩杯，人家扒了你的褲子，彼此彼此。

有意思的是，人家晚上來到你的窗前賞月，你就以為你是他的月亮。這還如何了得，他老是看著你，癡癡迷迷，色色迷迷的，你對他沒意思還好說，不管他望月欲穿的眼，你只管視而不見，要是你對他也有點意思，趁機對他放下電，電壓沒達到你的預(yù)期，沒有碰出火花，于是傷心欲絕，不是看我你來我窗前看什么月亮？瓜田李下，這么大的地盤哪里不能去賞月？

不知道哪一天你就像破土的芽覺醒了，像玩偶之家里的娜娜，得換個活法。敢確定的是，你和任何人一樣會期待著給平淡的生活加點佐料，每天接送孩子，每天和另一半脫衣服穿衣服，玩遍了四十八式，每天上班為面包奶酪，每天下班為瑣事煩惱，來點小插曲多有味道。這些小插曲不一定是你自己主動要求的，而是既然你會覺得乏味，別人也一樣，街道上到處流浪的都是不堪乏味折磨的獵鮮人，你碰上他再自然不過。我一朋友說，她期望生活像白開水，無波無瀾，另一層意思是無波無瀾的白開水生活根本不存在，因為幾十年同一個溫度，同一口井提取的，同一口鍋煮出來的水壓根就是妄談加扯淡。

如此篇幅地解釋小插曲，調(diào)味品的不可避免其實是想說它的不可或缺。你要是不想為生活的平淡乏味所拘囿，就得自己尋找點，創(chuàng)造點新鮮，人對新鮮的追求永遠沒有停歇，而且這種一致性更像風吹墻頭草一樣步調(diào)一致，如果真叫你生活三點一線，百年如一日，一定是最簡單，最夸張的生活方式，本可練就你滿身的清心寡欲，但你樂意像尼姑一樣嗎？尼姑是壓抑，要問你自己能不能壓抑得住。

插曲給原本無味的生活平添幾分樂趣，更重要的是，插曲畢竟是插曲，它翻身當家做主子難于上青天。你信不信那些第三者插足的大多都不會被納為正室，為什么，即便你再味道鮮美，你還是調(diào)味品，醬油醋代替不了白米饅頭。如果吃了醬油醋填補不了饑腸轆轆，回頭更覺白米饅頭的可口。

可怕的是你一旦有了插曲，就無法回頭是岸。你懸崖勒馬了卻發(fā)現(xiàn)后面的退路已經(jīng)被切斷，有的是你自己揮刀自宮，有的是被你的后方驅(qū)逐出營。在前不著村，后不著店的地方叫天天不靈，叫地地不應(yīng)，你就悔恨交加吧。

如果你有回頭金不換的決心，恰好回頭又有岸，這是我可以想到的最理想的回歸狀態(tài)。你要是破罐子破摔，或者ta要是再對你耿耿于懷恨在心，只能說你一招走錯，悔得腸子都青了也沒用，以后要么乖乖地出生求學(xué)，結(jié)婚老蔫死亡，以不變應(yīng)萬變，要么左右逢源，人鬼不同話，練就一身密不透風的本事。畢竟像相見恨晚里那樣大度的丈夫克制的妻子還是少數(shù)。

      曾經(jīng)有一個問題在我的腦海里思索過，但至今不能有一個讓人清晰的定案。我在想，如果有一天，你生命中的真愛降臨在你眼前，而此時你卻已經(jīng)牽手他人，你會如何選擇？你選擇生活的繼續(xù)，還是選擇不顧一切跟真愛私奔。我很恐懼面對如此，所以希望能一次遇見對的人，而不是陷入糾纏。也許這世上的大多數(shù)人都是這么希望自己能如此被上天眷顧，但卻盡不如人意。
    你又是否有“相見恨晚”的感慨呢？所以當我看見電影的名字叫此，就很難不想看它一看。一場人到中年的相知邂逅，看似浪漫平靜卻把兩個幸福的婚姻家庭推向面臨崩潰解散的悲劇邊緣。但結(jié)局也沒有逃出我的預(yù)料，它一如《廊橋遺夢》，一如《純真年代》，因愛承擔，因愛舍棄。
     女主人公勞拉眼里的一粒砂牽出了一場相見恨晚的邂逅。如果說人生是偶然，也正因為偶然造就了我們對命中注定有必然的誤解。勞拉和亞力克多次的不期而遇給他們創(chuàng)造了彼此相處的機會，似乎也給了他們冥冥之中要注定發(fā)展的錯覺?？赡苓@是注定，可能這是錯覺，但不能否認兩人是多么情投意合，多么相知默契，這難道不是一切愛情的開端嗎？在此我有個疑惑，難道他們當初與自己的愛人相愛不也如此嗎？為何卻又判定中途相遇的人就是一生所愛？那前半生陪你走過，又給你幸福感覺的人是什么呢？所以，所謂真愛是多么難以定案啊，也因此我們的人生充滿著缺憾，也充滿一種美麗。
     其實生活的幸福已經(jīng)轉(zhuǎn)為了不易察覺的平淡，就算你的愛人曾經(jīng)跟你也是相知相愛而來，但愛情的熱烈總歸會趨于平淡，所以你會產(chǎn)生“這還是我當年愛的人嗎”的猶豫和不確定。也許就在這時，一個懷著同樣心情的人無意闖進你的生活，又有無數(shù)次的邂逅，煥發(fā)了你內(nèi)心對曾經(jīng)激情的渴望，于是你們陷入愛河。當然，你們的情感是真摯的，是因為彼此欣賞，彼此默契，而不僅僅是肉體的激情，但同時你們也經(jīng)受道德和精神的折磨，因為這是不被允許和寬恕的，你們有家庭和孩子，你對他們?nèi)砸灿袗?。責任已?jīng)大于愛情。
     《廊橋遺夢》中的女主人公最終沒能放下丈夫和孩子跟攝影師走，《純真年代》中紐蘭最終因為未婚妻和腹中孩子的挽留沒有和海倫一起走，勞拉也沒有選擇一走了之。因為走了永遠也不能了之，不能了之一份責任和牽掛，以及負罪和愧疚。其實他們的另一半都洞察了自己愛人的糾結(jié)和不舍，但他們都用最明智的方式挽留了愛人，那就是家庭和寬恕。
    因此，有些感情它只能埋藏在心底，也許你會悲傷，你會遺憾，但至少你的幸福里沒有罪惡和歉疚。我們需要偉大，需要一種犧牲和奉獻，因為一切的一切，是我們相見恨晚。如果你在我說“我愿意”的時候出現(xiàn)，我會義無返顧跟你走，可是你出現(xiàn)的時候卻是孩子和愛人在家等我的時候，那我又能怎樣呢？
    你就像是我眼里的一粒砂，刺痛神經(jīng)，飽含淚水，便將你永留眼中，深埋心底一份永恒的灼痛。而用眼淚把你送走，留下一份讓人無法忘懷的回憶。