我們其實都曾是媽媽的寶寶，只不過這個狀態(tài)，在有些人那里持續(xù)得太久。

《處子之山》這部電影中，主人公福斯已經(jīng)四十幾歲了，卻仍然圍繞在媽媽身邊。

因為媽媽強勢的“母愛”，福斯的自我發(fā)展受到抑制，仍處于人生初期。

這樣一個媽寶男，在與世界交互的過程中，遇到了各種各樣的問題。

羽翼尚未豐滿的他，能不能完成自我成長，從男孩成長為真正的男人？

01

被媽媽吞沒的兒子，沒有機會發(fā)展自我。

媽媽需要兒子來證明自己的存在。

在一個沒有爸爸的家庭，媽媽很容易將兒子視為自己唯一的寄托。

福斯要聽媽媽的話，媽媽的需要就是他的需要，甚至在生活的極細微處，穿什么衣服，都得歸媽媽管。

在媽媽的語氣里，兒子是她的所有物，承載著她對世界的表達，什么得體，什么不得體，都是媽媽說了算。

承受了太多媽媽的需要。

這樣的負重，像加在福斯身上厚厚的脂肪，把自我的空間擠壓，再擠壓，剩下多少才是屬于他自己的呢！

福斯會很多技能，他能修車、用噴燈，會制作模型，也有個人愛好。

但因為缺少空間進行自我探索，從他的眼神里，我們看不到光亮，感知不到他的內心世界。

這使得他的生活單調重復，去同一家餐廳，點同樣的食物。

開車到湖邊散心，只聽一種類型的音樂。

當自我處于蒙昧未開化的狀態(tài)時，人就像行走的軀殼一樣，沒有靈魂。

因而我們看到的福斯，他在做任何事情，都顯得空洞、乏味、流于表面，因為這是他內心匱乏的外化表現(xiàn)。

如果一個人不曾探索過自我，就不會獲得生命經(jīng)驗，那他就像從未出生過一樣，無法體驗存在于世的價值和意義。

所以人需要踏上那條只屬于自己的道路，離開父母的懷抱，開始一個人的旅程。

02

離開并不容易，這需要極大的決心和勇氣。

對于媽寶男來說，離開媽媽更像是背叛。

媽媽將全部的愛和注意力，投注在了自己身上，他不愿意辜負媽媽，傷媽媽的心。

媽媽的難過就是兒子的內疚。

為了逃避這種內疚感，兒子不忍心違背媽媽的意愿，離開媽媽，也成為一道無法跨越的禁忌。

反過來，媽媽對兒子過多的保護和控制，將兒子困在一片小小的天地里，伸不開拳腳。

久而久之，兒子失去了探索世界的信心，也沒有足夠能力展開自己的生活。

為了支開福斯，媽媽男友送了一張舞蹈課程券給他，希望他出去交交朋友，但羞怯的福斯不敢走到人群中去。

媽媽男友發(fā)現(xiàn)福斯沒去上課后，失望至極，覺得他跟福斯媽媽，永遠不會有私密空間。

因為這個中年兒子，根本離不開家。

后來在女友的帶動下，福斯鼓足勇氣要搬出去住。

在他收拾行李時，坐在一旁的媽媽怒不可遏。

從不跟媽媽頂嘴的福斯，不知下了多大決心，才敢做出這樣的決定！

有時候，即使我們做出了正確的決定，仍免不了讓別人失望。

但我們不能因為怕人失望，就繼續(xù)留在錯誤的泥潭中。

媽媽只想兒子做個寶寶，可社會卻需要他成為一個男人。

他的人生，終究是要他自己來承擔的。

03

當他把家里學到的應對方式，套用在社會生活里時，得到的結果卻不盡如人意。

社會生活是家庭生活的延伸，我們與社會互動的方式，往往來源于我們與父母、兄弟姐妹的關系模式。

家里缺少父親形象時，兒子沒有男性榜樣，無法透過這一角色窺探男人的世界，來發(fā)展自己的男性力量，而是完全被媽媽控制和保護起來。

這樣的福斯，性格柔軟，缺乏男子氣概。

遭遇同事們欺凌也不會反抗，致使同事們對待他的行為越來越惡劣。

當“母愛”太過強勢時，兒子會極度地沉浸在“母愛”的影響、呵護下。

生活中遇到其他女性，也總是期待從她身上看到母親的影子，來復制他與母親的關系。

電影里多次出現(xiàn)福斯喝牛奶的畫面，暗示了他仍未“斷奶”。

剛認識女友時，福斯無意識地將女友視為了媽媽的延續(xù)。

然而這樣不對等的關系，一定是行不通的。

在社會生活中，我們會遇到各種各樣的力量，沒有人能免于這些力量的影響。

我們有時會被推動著往前走，有時也促使我們停下來，重新審視自己的人生。

在這個過程中，我們逐步完善自我，不斷獲得成長。

04

有些人來到我們生命里，將我們引向了更加成熟的自己。

福斯女友，無疑是影響福斯最重要的角色。

她的出現(xiàn)，不僅給福斯生活增添了新的色彩，也使他學會了承擔責任。

我們可以想象，媽寶男在家里的生活是怎樣的。

電影中能夠看到這些細節(jié)——

媽媽為福斯做飯，幫他熨衣服，為他準備跟同事一起分享的蛋糕，甚至福斯生病請假，也由媽媽代勞。

生活巨細都不用操心的福斯，當面對抑郁生病的女友時，心生憐愛，竟從中生長出一種堅實的力量。

這種力量就叫責任。

他選擇跟這個女人站在一起，分擔她生命的灰暗時刻。

給女友做飯、洗澡、收拾雜亂的房間，甚至替她去上班，而不至于使她因為生病丟掉工作。

福斯從女友身上，獲得了巨大的成長動力。

他超越了自我。

這股涌動的力量，將他從以往的生活里，拉出來片刻，遇見了自己的另一種可能。

但他與女友短暫的溫存過后，女友還是拒絕了福斯。

繞了一大圈，福斯仿佛又被扔回到從前的生活。

這時，牛奶再次出現(xiàn)在畫面里，讓人不禁感到淡淡的哀傷，好像他又退化回從前的樣子了。

女友已經(jīng)不需要他了，他還有成長的動力嗎？

05

一個人的成長，最終的動力還是要來自于自己。

成長和退化確實會交替、反復出現(xiàn)，尤其在剛剛建立一種行為習慣初期。

動力不足，情緒不高時，人便會退縮不前。

站在窗前的福斯也許在想——

這樣的暴風雪，要走出去嗎，還是安全地留在原地？

每到人生的岔路口時，我們心中似乎都會浮出這個問題。

即使猶豫、徘徊，正確答案，其實早已清楚地顯現(xiàn)在心里，只等待我們準備好出發(fā)的那刻。

跟女友分開后，福斯仍然決定要幫助女友，實現(xiàn)開花店的夢想。

他盤下小店，帶著朋友一起將那里裝修得溫馨浪漫。

從聽媽媽的話，到跟隨女友的意愿，福斯還沒有真正做出過自己的決定

而這次，他要聽從自己的心意，即使女友不會回心轉意，這也是他的選擇。

其實成長就是選擇，是主動權。

也許我們也會面臨被迫成長、不得不成長，但這種時候，更像是一種無奈掙扎，而不是真正的成長。

真正的成長，一定是發(fā)自內心地，想要這樣。

從未出過國的福斯，終于踏上了自己的旅程。

他曾在機場工作多年，看來來往往的旅人，自己卻未踏出半步。

機場就是家，而現(xiàn)在，他終于可以離開家了。

這個故事可能離我們很遠，很少有這樣極端的情況，發(fā)生在我們身邊。

大多數(shù)媽寶男適應社會的能力，比福斯都要好很多。

可這個故事離我們卻又很近。

因為我們都有被困住、卡住的經(jīng)歷，或者說，我們大部分生命都是這樣度過的。

我們困在家庭里，困在工作中，困在自我淺薄的認知里，出不來。

怎么辦？

除了等待和忍耐，我們能做的，就是要多給自己澆水、曬太陽。

成長是一個過程，有時這個過程還相當漫長。

我們需要時間積蓄能量，孕育自我。

如果不停止探索自我、體驗世界，那么我相信，成長的力量便會一直在我們生命中涌動。

希望我們每個人都能擁有這份力量，走向更加成熟的自己。

其實這是一部充滿惡意但又充滿了善意的電影。 作為一個內向的人，不得不說我在這部電影中能得到共鳴。我朋友對這部電影的評價是：“這是一部屬于我的vlog?！?/p>

男主福斯在電影的前半部分展現(xiàn)出來的是一個寂寞獨立的形象。在工作的單位被同事孤立，福斯選擇的是忍氣吞聲。他一個人去泰國餐廳吃飯，靜靜地看著面前的另一副刀叉被收走（而這里埋下了一個傷人的伏筆）。過生日只收到了來自媽媽現(xiàn)男友送的禮物，兩位長輩鼓勵內向的福斯去上舞蹈課，變得開朗一些。而正是來自家人的熱情，讓福斯無法拒絕。 在第一次進入舞蹈教室之后，站在門口，原本內心就充滿了抵觸的福斯感覺沒有存在感、無法融入，于是還沒有上課他就離開了。躲在車里發(fā)呆的福斯切換電臺恰好聽到了暴雪警報，也是因為這一場風暴，讓女主修芬出了場。帶著黃色針織帽的修芬害怕風暴，于是擺脫福斯載她回家。這初次見面，感覺修芬看上去是個活潑開朗的女孩。因為修芬的建議，福斯決定繼續(xù)參加舞蹈班。 還記得有個亮點是福斯又遇到了鄰居家的小女孩。小女孩問他有沒有交過女朋友、是不是處男，福斯都很誠實地回答了她。而相反的是在故事開頭，面對同事的詢問福斯選擇了沉默。 充滿惡意的電影情節(jié)不斷地往本就壓抑的情緒上捅刀。 福斯帶著修芬一起去泰國餐廳吃飯。老板察覺到這一次來餐廳的不止福斯一個人，便送上了兩碟小菜。而這在福斯先前來吃飯的每一次里都不曾發(fā)生。和修芬一起坐在車里，福斯打開好哥們兒的電臺頻道為修芬點歌，修芬點了桃麗巴頓的歌。福斯的好哥們兒因為福斯一反常態(tài)地沒有選擇點播重金屬音樂而開始開玩笑，福斯窘迫地紅了臉。 福斯的某同事為之前在洗澡房欺負他的事道歉，為了息事寧人這位同事邀請福斯參加聚會。福斯沒有明確答應卻依舊赴約。 福斯的轉變大概就是從這里開始的。而我，也最喜歡接下來發(fā)生的這一部分。

修芬突然的消失，對福斯的上門拜訪表現(xiàn)出明顯的不耐煩。福斯被發(fā)了好人卡之后依舊想和修芬維持關系。迫使福斯直面這場聚會惡劣的本質，幾位同事召妓來專門給福斯破處。而福斯不再像之前那樣選擇沉默，而是憤怒地打倒了這幾個男人。 故事開始變得有些有些突然。修芬突然音訊全無，于是福斯突然闖入修芬的家。沒有一個明確的詞點出情況，但福斯明白了修芬罹患抑郁癥，我也明白了修芬罹患抑郁癥。 讓我震驚的是，福斯他不逃避，而是留下來照顧毫無動力的修芬：給修芬的貓喂了貓糧、用吸塵器打掃了屋子，學習食譜做菜放在修芬躲藏的隔間門口。福斯甚至去幫修芬上班，認識了友好的新同事，坐在人聲鼎沸的酒吧里對著同事送上的啤酒發(fā)呆。也許是太久沒被人友好相待了，福斯有些受寵若驚。 應該說是福斯和修芬在這段時間里相互治愈了彼此吧。修芬開始慢慢地恢復狀態(tài)，和福斯平靜而熱烈地生活著，直到有天修芬提出想讓福斯和她同居。福斯的猶豫讓修芬感覺窩火。福斯考慮之后打包了東西搬進了修芬的家，修芬卻又告訴福斯，她后悔了。 故事在這里開始畫上句號。原本福斯約了修芬一起去埃及，在最后等待片刻之后依舊沒有修芬的身影。福斯只身上了飛機，電影的最后一幕定格在福斯的微笑上。 這個微笑足以治愈前面發(fā)生的一切帶來的創(chuàng)傷。福斯確確實實地改變了，但沒有人知道在這之后他的生活又會變成什么樣。至少看到這里，我們也會情不自禁地跟著一起微笑釋然。這就是生活啊。 個人公眾號：寇田陬吾。不做任何你需要看到的推送，就來聊聊天吧。 當時我看到電影評論里有很多人說修芬是渣女，不配和福斯在一起，說真的我的心揪了一下。在修芬和福斯的身上，我都能看到我自己的影子，但我更像修芬。面對陌生人時盡力表現(xiàn)出自己的從容開朗，卻不敢跟身邊的人更近一步。敏感如修芬，她不認為自己會和福斯有結果，于是她在一開始就選擇了拒絕、拒絕和福斯更加親密。當福斯不厭其煩地照顧修芬，甚至是為決心改變的她默默擦拭身體時，修芬很明確福斯是個值得依賴的人。而福斯花了這么長時間才卸下的修芬的心墻，又因為他對同居的猶豫和抗拒，重新豎了起來。但凡有一丁點對福斯的失望，修芬似乎就能放大成更多的絕望，最終導致了在福斯搬進房子之后出現(xiàn)的臨時脫逃——拒絕?？赡苁切詣e、觀念，立場的不同，我想說，至少在我看來，修芬絕對不是在找備胎。一個習慣逃避、不敢輕易開啟一段親密關系的人，ta從來不是一個爛人，只不過是個膽小鬼。兩個人相互喜歡，一個不敢去愛，一個不善表達，即使雙方在這段過程中都有退讓和主動。但就像最后修芬突然反悔那樣，再也沒有誰繼續(xù)主動了。這兩個內向的人就這么揣著自己的心思，離開了彼此。「他沒有堅持留下來，應該沒那么深愛我。」、「她又一次把我推開，我真的很累?！?，修芬和福斯可能是這么想的。 我認為男女主角都屬于大多數(shù)人眼中的異類，也就是邊緣人。因為緣分相識相知，卻又因為善良和內向敏感的特質，把自己包裹成一個刺猬，不敢擁抱別人?？措娪暗臅r候好像斷斷續(xù)續(xù)地在哭，悲觀的我甚至認為福斯在將來根本就不會有什么改變，修芬也許會孤獨終老又或是早早自殺。 電影大體上都籠罩在暖色調下，卻無時無刻不透著失落和冰冷。就好像你溫柔對待全世界，它卻不憚用最毒的尖刺攻擊你一樣。

這座“山”想必是一座冰天雪地，寒風刺骨的雪山吧，弗西的角色真的很寫實…一位孤獨，不善言辭的宅男如上帝般拯救一位有心理感情障礙疾病的宅女，最終獨自踏上了旅途，告別了過去。好孤獨但是我好喜歡！片中的所謂的愛情不過是一個幫助弗西找尋自我的一個契機。從起初的舞蹈室前躊躇，獨自一人餐廳吃飯，孤僻而被鄰居誤會變態(tài)被同事捉弄，到摘下隔離自己與這個世界的耳機，開始和新同事一起約會看球，敢于想心愛之人，示愛、做愛，哪怕這份愛情最后是在基友的陪伴下以“孤獨”結尾…最后獨自一人踏上了前往埃及的旅程，逃離了那個壓抑控制的家庭和孤僻封閉的內心，他終于笑了，如此的溫暖且治愈…

視聽效果與背景音樂處理的很好，空靈中滿滿的孤獨感，作為一部冰島本土的電影，冰天雪地的環(huán)境和時不時登場的暴風雪很好的契合了弗西冰冷孤獨的內心，通過日常生活和身邊之人的變化，對應了角色心理和情緒的一個前后轉變，曾經(jīng)這個充滿惡意的冰冷世界，頃刻間，也被那一笑給融化了…

整個故事都彌漫著揮之不去的安靜和感傷。這感傷來自對福斯的心疼。他溫暖而無害，更難能可貴的是，他擁有寬廣的胸懷去善待所有人。也許他永遠沒辦法站到臺前，讓別人看到他原本就在閃耀著的光，但他的世界，卻從來都是天真爛漫、纖塵不染。

電影的用光都是暖色調的，卻更襯托出福斯的善良和形單影只。福斯一個人吃麥片、與好基友玩戰(zhàn)爭游戲，有心事沒人分享；他喜歡小孩子，善待她們，陪他們玩耍，卻被小孩子的父親當作是怪物；他勤懇工作，流水線上的同事卻老是捉弄他。也許，只有在他操縱玩具和打電話給午夜電臺主持人時，才能真正感受到一點暖意。福斯就像一個還未從童年期走出來的小男孩，與世界維持著簡單的關系。他從來不懂反抗，無論發(fā)生什么，他都只是一個人默默承受。