第一集：

高橋一生和中村倫也為什么老在一起演電視?。“““?。

羨慕一起搭戲的女演員。

嗚嗚嗚嗚我怎么這么喜歡這個褶子精。

說起來，要多少錢才能包*養(yǎng)到中村倫也這種小白臉??！

300W？……那我還是退下了。??

說起來，高橋一生真的好帥。但是新劇好奇怪，是不是做了個拉皮哈哈哈哈。

單邊耳環(huán)撩撥我的心啊。

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高橋一生“嘖”的好帥??！

哈哈哈哈原來不是小白臉????我被日劇毒害好深。。。

第二集：

くシャから！

前兩天看完#岸邊露伴一動不動# 真人劇，談談觀感。

該劇是基于漫畫家荒木飛呂彥的同名漫畫改編，漫畫《JOJO的奇妙冒險》第四部“不滅鉆石”的番外。

馮鞏，不是，高橋一生出演的漫畫家，作為荒木飛呂彥小號的岸邊露伴性格大體還原，造型的話，算不錯了，只不過漫畫中的“西北老漢”（岸邊露伴的日語發(fā)音空耳）會更加對獵奇的事物產(chǎn)生興趣，在漫畫“密漁海岸”這話中，要和大廚東尼奧去【不讓購買和捕撈的海岸】偷珍貴鮑魚，并且荒木在后記寫了“露伴或許會為了更重要的東西，而越過現(xiàn)代社會規(guī)則的邊界。”

在“六壁坂”一話里，為了自己的漫畫取材，保證妖怪的生存空間，變賣家產(chǎn)，買下妖怪所居住的六座大山（也只有他自己才相信妖怪的存在），原本有人要炸山開路也只好作罷，不能修路的情況下，土地貶值，導致他破產(chǎn)。

此等性格是肯定會對富豪村感興趣的，甚至漫畫里也是他聽完編輯的敘述，主動離位去看富豪村的地圖，起了去富豪村的念頭。

第一集為岸邊露伴能力、背景作說明，背景是現(xiàn)代都市，沒有出現(xiàn)漫畫中杜王町的字眼，只有第三集后半段汽車要撞到小真央的時候，車牌“杜301 た89-68”才讓觀眾知道露伴在一個有杜的地名居住。

關于能力，三集沒有說明他的能力“天堂之門”是什么，完全在劇版里丟棄了“替身能力”“替身使者”的設定，只說了是上天賜予他的，而不是某次意外（虹村形兆的弓箭）而覺醒的能力，泉京香這個只出現(xiàn)過一話的女編輯在劇中變成了女主角，甚至占用了漫畫中山岸由花子的戲份。

重要的是普通人能夠看到他施展天堂之門，須知漫畫設定是——只有替身使者才能看到替身能力。

《岸邊露伴盧浮宮之行》這一話里，故事開頭講述的是岸邊露伴回憶自己17歲的時候，在奶奶的旅館遇到女性七瀨的事情，當七瀨撲在露伴身上痛哭，17歲的露伴已經(jīng)能夠使用替身能力天堂之門，而不是像正傳漫畫在20歲的時候被虹村形兆的“箭”射中才覺醒。

所以，將岸邊露伴一動不動完全看作平行世界也是可以的。

劇中的天堂之門開頭采用了最初形態(tài)，也就是替身擬人無實體化，并且有人看到《紅黑少年》的原稿才能施展，只有翻書的效果（就是不滅鉆石正傳初登場對廣瀨康一所用的方法）。

在個人猜想是因為特效需要經(jīng)費，想具現(xiàn)化漫畫中天堂之門的人形態(tài)得花更多的錢，為省錢導致后期放棄制作，反正對劇情影響不大，因為天堂之門并不是攻擊型替身，不滅鉆石篇里，對吉良吉影揮的那幾拳毫無作用。

稍微有影響的就是進入富豪村之前，露伴和泉京香練習禮儀，撿到了一只從樹上掉下來的雛鳥，富豪村事件結(jié)束后，動畫里的表現(xiàn)是讓天堂之門飛上高處，托舉雛鳥放回鳥巢，漫畫則沒有天堂之門飛起的畫面。

天堂之門具現(xiàn)化放置雛鳥

給沒看過原著的觀眾科普一下“天堂之門”的能力：

天堂之門是能將對方變成一本書，可以局部變成書，也可以將全身變成書。

變成書的人會在身上翻開書頁，書頁上記錄著個人資料和過往的經(jīng)歷，即使本人不記得的一些小事（甚至在《D·N·A》這話中，露伴還說明了，書頁能夠記載一個人在精子形態(tài)的記憶；《周一天氣-雨》這話里更加夸張，能夠翻開一個熟雞腿的書頁，查看上面的細菌成分還有食用期限。）。

露伴可以翻開別人身上的書頁進行查閱，增字畫圖刪改，以控制別人的肉體行動，正傳里讓廣瀨康一“不能對岸邊露伴進行攻擊”，虹村億泰“如果東方仗助讓岸邊露伴為難的話我就燒身自殺”，還有在公路之星一話里，讓東方仗助“以七十公里的時速往后飛”，諸如此類。

概括起來就是，能通過能力控制一個人的行動和刪除別人的記憶，控制別人的思想但這個人還具備自己的意識，被控制人可以是岸邊露伴自己。

被控制的人是不能移動的，除非有很強的精神能力，或者露伴被奪走一部分能力（例如猜拳小子大柳賢曾奪走露伴三分之二天堂之門的能力，所以露伴在大柳賢的書頁里寫“不能攻擊岸邊露伴”被強制改為“可以攻擊岸邊露伴”）。

發(fā)動攻擊方式：

開始是別人看了他的原稿才會被控制，被東方仗助打進醫(yī)院以后，他就能憑空用畫筆畫出紅黑少年的主角，并且發(fā)動天堂之門，甚至不用畫筆也行。

電視劇中采用了看原稿，還有舉手翻書動作的方式發(fā)動，比較隨意。

第一集內(nèi)容我就不說太多，單說看完之后。

整集片子看下來，觀感很不錯，場景也比漫畫多，敘事水一點沒有辦法，畢竟需要支撐接近五十分鐘的內(nèi)容。

漫畫中二人在一個露天的咖啡桌上開始談話，只有幾分鐘的內(nèi)容，原創(chuàng)的平井太郎這一角色，實際是借用了《D·N·A》這一篇的尾花澤律師。

二人在別墅群大門的時候練習禮儀和撿到一只雛鳥的內(nèi)容刪除，漫畫里京香連犯了三條規(guī)矩和劇版有差別，懲罰差別是男友和媽媽的車出車禍，自己口吐白沫倒在地上，真人版把媽媽換成了狗，然后在走廊暈厥。

本片編劇小林靖子我個人算是比較喜歡的，此前看過很多動畫和特攝都是此人編劇。

實際上《岸邊露伴一動不動》并不是很好改編成真人版。

漫畫比較驚悚和獵奇，對于替身戰(zhàn)斗的要求幾乎沒多少的刻畫，這是容易改編成真人版的優(yōu)點。

但為什么我說不好改編成真人版。

其中一個很大的原因就是：

無聊

漫畫的話，并不無聊，因為荒木的畫很動感，我看著很盡興，里面人物的表現(xiàn)方式，事件的表現(xiàn)方式，不是真人能帶來的。

例如一些臺詞的震撼感，還有JOJO立那種反人類的姿勢，此前還有報道，有人模仿JOJO立，導致骨折，進了醫(yī)院。

所以高橋一生能把漫畫前的熱身體操做到八九成我是很佩服的。

作為漫畫粉絲，給這部真人劇打分，總分十分。

第一集我給七分。

第二集我給三分。

第三集我給六分。

路人觀眾未必能給這么高分。

《岸邊露伴》對于路人觀眾來說，并不好看。

漫畫粉絲有漫畫濾鏡，寬容度也會比路人觀眾大，這是我為什么會給第一集七分的原因。

漫畫獵奇，但真人劇選的題材分別是第一集《富豪村》、第三集《D·N·A》和完全原創(chuàng)的第二集《酷沙嘎啦》。

富豪村是比較驚險的一集，主要表現(xiàn)在別墅群前的雛鳥在京香被懲罰后，遭毒蟲咬死，血液濺了露伴一褲子和一手，劇中沒有表現(xiàn)出來。

《D·N·A》這篇是《岸邊露伴》里最溫暖的一篇，并且小林靖子在漫畫的基礎上，做了很棒的改編。

漫畫的兩個篇章都看不出獵奇驚悚，第二集原創(chuàng)的《酷沙嘎啦》沒有粉絲濾鏡，看起來只有幾個字“這是什么東西？”

言靈題材可以很驚險，但表現(xiàn)出來卻很莫名其妙，支撐不起一個好故事。

總的來說，三集電視劇，用路人觀眾的視角看，就是

“關我什么事？”

的感覺。

沒有一種讓人繼續(xù)看下去的欲望。

JOJO真人版之前就有，電影版不滅鉆石，但那個真的會讓粉絲覺得好看嗎？反正我不覺得。

不好看是一種很主觀的感受。

要看獵奇驚悚日劇，我不如看《世界奇妙物語》和《毛骨悚然撞鬼經(jīng)》，為什么要來看這個平平淡淡，表現(xiàn)力一般的《岸邊露伴一動不動》？

《岸邊露伴》漫畫其他的篇幅有很獵奇驚悚的篇幅，例如《六壁坂》、《懺悔室》、《岸邊露伴盧浮宮之行》卻沒有選擇拍，這也是個很大的問題。

隨著近年JOJO的人氣走高，各種官方、民間創(chuàng)作增多，這是個好事情，但是質(zhì)量方面，也希望能把好關，這才是最重要的。

鑒于日漫改編諸多真人劇只有少量精品，其實也能理解。

改編的不錯，將原本互相獨立的短篇故事聯(lián)系起來還補充了很多細節(jié)，尤其是富豪村那篇個人認為比原作完成度更高。原創(chuàng)人物也很討喜。 這種小鎮(zhèn)怪談故事集確實挺適合做成日劇的 要說遺憾的地方大概是服裝不夠還原，只保留了露伴老師的蛋殼頭和耳環(huán)。 不過常言道漫改毀于服裝，要是真的照搬原作那過于夸張的服裝，拍出來的觀感也不一定就好…

沒看過原作不知道還原度，但是看一生君演暴躁系真的迷樣的舒服，表情臺詞節(jié)奏總能拿捏的特別爽快（雖然并不曉得老漢是不是這種性格）。

雖然服化道有廉價之感，也沒有特效做替身，再加上詭譎的BGM，略有點四不像。第一集故事實在沒有吸引力。

但第二集對神秘禁詞的好奇心引發(fā)心魔與十五老師想要畫的發(fā)生在日常中的恐怖漫畫完全對應起來，那種沒有實體沒有來由就能直接從人心里創(chuàng)造恐怖的感覺可太強了，仿佛世界奇妙物語！而最最有趣的要數(shù)電視臺在最后放出的聲明。好奇害死貓，越說這個詞不能說，大家就會越好奇くしゃがら是什么。因此聲明為了觀眾安全著想把詞語做了變化。這種把現(xiàn)實和虛幻結(jié)合起來的感覺…！不是更想知道真的有這樣的詞嗎到底原詞是什么！這種好奇心真的會產(chǎn)生心魔嗎好有趣！哦還有森山未來和高橋一生的對手戲可太炸了，表演出的狂氣真的讓人覺得這個詞好危險。

第三集意外的是個溫馨故事，而且內(nèi)容上有改編，前兩集都是直接在人臉上翻書，這集的能力變成了讓人消失變成一本書。所以才能達到三本書手牽手的效果。看到的時候真的覺得“竟然還有這樣的事”…

原來覺得短篇集還做成3集SP挺奇怪的為什么不直接拍成一部劇，故事數(shù)量也不是不夠。然后想到這個可能是頂了往年這個時間段的江戶川亂步短篇集吧…

岸邊露伴一動不動原來是這個意思，之前看了呂彥老師的書，常常提到這一本，這種二次元的味兒果然還是只有霓虹能拍出來，沒有用什么奇怪的特效真的太好了。

第一話的禮儀篇作為開場真的是老師的巧思，奠定了詭譎的氣氛，奇怪的森林中的富豪村，測驗禮儀的詭異男孩servant，每打破一次禮儀就要用自己的一樣東西去交換，明明是常見的設定但是還是覺得很有趣，最后的說教也不討人厭。第二話的執(zhí)著篇也很有意思，人對一件事的執(zhí)念最后會變成奇怪的黑色種子在身體里發(fā)芽，對人來說實在是算不得什么好事，演員演的狂躁也演的十分出色，最后一篇竟然很感動，甚至哭了出來，最后媽媽女兒和用著爸爸捐贈的器官的男人在一起真的太好了，媽媽的奇怪毛病也好了，女兒的奇怪毛病也好了，這世界上真的有這樣的moment可以去拯救誰的人生就好了。雖然女主的男朋友和其他人在一起了，但是女主豁達的心情真的看了很讓人舒暢，雖然生活中才不會有人這樣，這大概就是漫畫二次元的奇妙吧，像是陽光一樣。

“露伴老師身邊總是有奇怪的事情發(fā)生呢！”這句作為結(jié)語也很不錯。高橋這家伙雖然又丑褶子又多，但是演技方面真的挑不出什么問題，飯豐妹子還是一如既往的可愛啊，再多拍幾集吧！

如果我有像岸邊露伴那樣的超能力，可能遇見一個人就大喊一聲“黑蚊子多”！在他們臉上寫“把你們的錢統(tǒng)統(tǒng)給我交出來！”balabala的，然后我就成為億萬富翁了，因為我是一個貪財?shù)娜恕?/p>

每個人的追求不同，可能利用此能力的方式也不同?？傊ㄟ^“天堂之門”可以輕而易舉地發(fā)財，奴化他人，甚至改變世界。

那岸邊露伴為何甘于平凡做一個漫畫家呢？

因為岸邊露伴不是簡簡單單地了解并篡改一個人的記憶，在這之前，他要像翻書一樣去閱讀一個人的記憶。

人腦記憶被“文字化”的代價就是其“書本”如同人腦一般細膩。作為追求“真實感”的岸邊，其需求正是細膩的文字，而不是隨意篡改后的文字。

試想一下，若岸邊通過這種方式擁有了全世界的財富，那世界將會變得多么“不真實”。因此很多情況下，岸邊是不會刻意地去更改文字的，除非迫不得已時。

比如接下來的“富豪村”事件。

在富豪村，擁有了“禮”便擁有了無盡的財富，村里的富豪無一不是通過了富豪村“禮”的試驗。

然而可疑的是，全片村里的富豪沒有一個登場過，取而代之的只有一位山童。所以女編輯所聞所言是否真實有待考究。

重要的是，岸邊是否能通過富豪村給他布置的煉獄關卡呢？

很明顯，小菜一碟。

簡單到直接在山童臉上寫“岸邊露伴通過了富豪村游戲，耶！”這種粗暴的作弊方式就能讓他通關成為富豪村的富豪。

既然如此，他為何大費周章地和女編輯一步步走游戲流程呢？

如果說山童不過是一個剃了眉毛嘩眾取寵的小屁孩，那岸邊可能中途就大失所望準備離場。

但萬一山童確實是山神的傀儡呢？

因此，前面一部分與其說是山童測試岸邊，不如說是岸邊在測試山童。

不出所料，山童的預言實現(xiàn)了。因為在女編輯違反禮儀后，岸邊聽到女編輯男朋友被車撞了的聲音。

可能這時岸邊還是以為富豪村的傳說不過是封建迷信，又因為女編輯身處囹圄之中而不得不對山童使用“天堂之門”。

讓他驚訝的是，富豪村的確不是封建迷信，而是真正被山神支配的禁地。

岸邊肯定了富豪村事件的真實性

至始至終，岸邊都沒有明目張膽的作弊，而是通過一個禮尚往來的方式，讓山童也觸犯幾條紅線。畢竟岸邊的所作所為，山神都看在眼里，并不是簡簡單單控制個山童就行的。

臨走之前，他還不忘心系讀者，對他來說，唯一比“真實感”還重要的可能就是讀者吧。

“能讓我懷有敬意的，只有讀者”

第二集的“庫沙加拉”，作為無人理解的詞語，被禁止在漫畫和文字作品中使用。

正如森山未來飾演的三流漫畫家所說，越是禁用的話語，越是勾引讀者的好奇心，同時也越讓作品變得有“真實感”。

岸邊露伴理應有能力深究出這個詞的奧秘，成為具備“究極真實感”的漫畫家，但書里夾著的包背袋和詭異的聲音讓他望而卻步，過度的好奇心也會讓他滿腦都是“庫沙加拉”。

岸邊露伴之前曾說：

“網(wǎng)絡是實時更新的，也可以說是沒完沒了的。因為謠言和真相大量且呆板地排列在一起。這邊沒有任何信息的情況下，想?yún)^(qū)分他們就連我也要花很多時間。這一點來說，書更好。裝幀、封面、字體、手感，用真實的五感感知信息。當然是根據(jù)調(diào)查對象的不同，不是全盤否定網(wǎng)絡檢索。”

第二集的大伏筆

然而，互聯(lián)網(wǎng)和書相比無疑更能展示出廣闊且反映“現(xiàn)實”的世界——一個真實而又充滿欺騙的世界。一個追求真實感的漫畫家，面對現(xiàn)實世界的“真實感”卻無所適從。

乍一想有點矛盾。

因為他沒意識到這個世界所能傳達的“真實感”，即所謂“現(xiàn)實感”的混沌和荒誕不經(jīng)，遠遠超過了文字和漫畫本身。

當他將“真實感”局限在書本之中，像看喜劇小說般戲謔地去閱讀三流漫畫家的記憶時，自然會對這種光靠漫畫遠遠無法表達出的“真實感”產(chǎn)生畏懼。

所以說，很明顯岸邊露伴是無法通過漫畫將“庫沙加拉”刻畫出來的。在這里，看似無敵萬能的“天堂之門”已經(jīng)漏出了它的“缺陷”。

“庫沙加拉”代表的是整個世界的真實性

第三集的異色瞳蘿莉事件對“真實感”的探討不如前面兩集來的深刻，相對的玄幻虛構的成分更多些。

所謂的“異色瞳”、“災星體質(zhì)”、“愛鉆洋娃娃”、“讀倒字”、“隱身”，可能是蘿莉自帶的特異功能吧，但這些對劇情發(fā)展來說都是故弄玄虛的煙霧彈。

難怪岸邊露伴在“瀏覽”完異色瞳蘿莉后大失所望，真正讓他疑惑的是他從蘿莉的“書”中找不到所謂的愛，只是看到了蘿莉母親的過度保護欲。

相反，岸邊在最后看到了遺傳了蘿莉父親DNA的女編輯男朋友，蘿莉和蘿莉母親在三本“書”中手牽手的美好景象，無比感慨。

這集有個很細節(jié)的地方，就是出事后的男朋友繼承了蘿莉父親的DNA后，有一個相同的癖好。

撓頭的位置，手勢都是一樣的

還有一個很明顯的是，出事前后的男朋友性格完全發(fā)生了變化，所以岸邊翻他的書時發(fā)現(xiàn)前后書頁的顏色都是不一樣的。

第一集和第三集出車禍時的中村倫也

出事后書頁為黃色，出事前書頁為白色

對岸邊露伴來說，一個故事光具備真實性還不行，如果故事不再是“故事”，本身還足夠獵奇，那它作為素材的可看性就很高了。

然而，在經(jīng)歷過“庫沙加拉”事件后，岸邊面對這三本書還能發(fā)出“還能有這種事啊”的想法，可見他對DNA遺傳的現(xiàn)象感到多么不可思議。

是愛，通過DNA的方式，讓母女和原本并不存在的父親相聚在了一起。

那么問題來了，當你翻閱完這三本書時，你忍心在上面亂涂亂畫，甚至隨意篡改記憶嗎？

“天堂之門”是無敵的，是萬能的，擁有它基本能實現(xiàn)你想實現(xiàn)的所有愿望。但它有一個最大的缺陷，就是“天堂之門”的擁有者不是妖魔鬼怪，也不是來毀滅地球的外星人。

他只是一個“普普通通”的漫畫家。

所以說，岸邊露伴一動不動。

今天是愚人節(jié)，有趣的是我終于發(fā)現(xiàn)了一類自己敢看的日式懸疑恐怖向作品，好像打開了新世界的大門（笑）。

起因是前幾天剛看了一部高橋一生主演的刑偵奇幻劇，感覺這位演員的微笑很獨特，包裹著疲倦、淡然、治愈、冷漠、禮貌、清高和一絲邪，有種天使和魔鬼結(jié)合體的感覺；其次又覺得海報很酷，（似乎霓虹國有不少的漫畫家喜歡這種風格的工作室---有點復古的裝潢，深色百葉窗遮住強烈的陽光，笨拙舒適的大號皮椅這樣子），主角有幾分神秘，一副恃才傲物的表情，但又讓人感覺他絕對不是那種傲慢自大的刻板人設；另外還看了一下劇情簡介：漫畫家有把人變成書并讀取其全部過往經(jīng)歷的神奇能力，這個前提假設讓我這種文字愛好者很贊嘆，古往今來，因為知人知面不知心的現(xiàn)實，存在著太多的無奈，而作者不落窠臼，沒有簡單沿用“讀心術”這類常見的抽象設定，而是更加具象化地變現(xiàn)了出來。這讓我想起來英語俚語中如果想表達自己坦坦蕩蕩問心無愧的狀態(tài)，就會對盤問的對方說“I‘m an open book."不知道作者是否由此得來靈感，總之就很有趣。

看完之后觀感很不錯，在追隨好萊塢大片的成長過程中，已經(jīng)很久沒有開發(fā)追劇的新口味了，之前看過的奇幻向也完全是歐美西式口味。這里的故事有東西方交錯的味道，也有古老預言和都市怪談結(jié)合的新奇，驚悚又有趣。簡單了解了一下原作者荒木的背景，感嘆這一定是位想象力大膽瑰麗的人，心中有著無限豐富的哲理思緒，所以筆下才會有這么荒誕又不乏深刻的故事。

本人看故事有個強迫癥，就是一定要“做閱讀理解”，尋找出作者想傳達的主題，即使主題很模糊也要點出來。第一集富人村想說的也許是對責編這樣求財心切的普通市民的警告，以及對禮儀定義和境界的探討。前者很常見，后者有點意思。岸邊露伴首先識別出來了禮儀在某種程度上的虛偽性，然后利用這一特質(zhì)反將一軍成功脫身，最后又回到禮儀的約束下及時止步，人可謂是膽大高明又有自知之明，“隨心所欲而不逾矩”。就算作者本無討論禮儀這一道德命題的意圖，這種劇情和立意上的反轉(zhuǎn)設計也已經(jīng)足夠精彩，看得人想連連稱奇。

第二集禁用的詞語也很吊詭，故事的構思非常簡單，情節(jié)不夠其他來湊，演員演技，剪輯節(jié)奏和原聲配樂就成了比較給力的補充項。主旨應該一句話就能概括:"Curiosity kills the cat.",不過最后通過臺詞還連帶討論了一點互聯(lián)網(wǎng)信息的混沌性和書籍知識的寶貴，雖然有價值，但是放在這里會有離散中心的嫌疑，所以不太合適。

第三集的攝影色彩讓人傾心，色調(diào)很溫柔，預示了這也會是一個溫柔的故事。奇異的小女孩和行事反常的母親成功地吸引了觀眾的視角，讓大家的思路無意中也陷入了和故事人物一樣的道路，這種構思真是巧妙。然后通過岸邊露伴的臺詞揭示了同樣存在于你我心中的一種偏見---少見多怪，似乎被作者涮了一把， 但也不得不感嘆漫畫家洞察世事，眼光的確很犀利。然后樹立起了一位保護欲很強的母親形象，同時通過前兩集出場的攝影師勾連起了劇情，器官移植和DNA這一科學元素的引入考究又獨特，從而順利過渡到重點主題上：跨越生死和代際的愛。愛是人類永恒的創(chuàng)作母題，其中包含的是人類綿延的寄托于不朽的靈魂。如何潛移默化地傳遞出這個簡單而亙古不變的核心，是創(chuàng)作者需要消耗精力思考的，也是考驗作品優(yōu)秀與否的試金石。而且不同文化語境中傳遞出來的風格也是各有特色的，取筆者常看的風格來說，美式故事里就會用宏大的時空觀和個體的堅韌硬氣來烘托愛；日式故事則像潤物細無聲的綿綿春雨，細弱青絲，滌蕩人心；中式故事則有著自身獨特的江湖氣息，家長里短也好，一地雞毛也好，在那種撲面而來的市井風味中，愛很接地氣。故事最后收束到一個讓人欣慰的常見日式結(jié)局，失戀的責編也獻上單純的美好祝福，這里的人兒都是可愛的，是漫畫家也即作者的筆底波瀾和內(nèi)心溫柔。

看完三個故事，也解開了心中對這個表面看起來搞怪，實際意味深長的題目有了更好的確認和理解?！耙粍硬粍印睂嶋H上形容的是漫畫家每一次獵奇里最后的抉擇，主人公天賦異稟，同時懂得使用的分寸，帶著觀眾閱歷世間怪力亂神的百態(tài)，也就是在體味自然和人性，那么，懷著一顆“敬畏心”應該是最好的狀態(tài)吧。

最后，我認為真人劇拍出了自己的特色，雖然省略或者簡化了漫畫中一些沖擊力很強的分鏡或者cult情節(jié)，氣氛渲染地依然很不錯，劇情也很引人入勝，主題也對作者意圖足夠尊敬并一以貫之，是成功的改編作品。另外看故事的過程中也會回想起曾經(jīng)接觸過的懸疑向奇幻向故事，古希臘有伊索寓言，中國有聊齋志異，美國有蒂姆伯頓和他的怪誕電影，德國有中世紀古老的格林童話，英國有九號房間和溫情的時空旅戀人，日本有這樣的奇語怪談。從古到今，世界的各個角落都有人在進行著這樣的創(chuàng)作，這是最為天馬行空的一類題材，從想象力的幽微之中探尋點什么，總是很有意思。