前半段日常切的太碎，太雜，看起來(lái)特別累。后半段一整段一整段的revue觀感就好很多。 要謎語(yǔ)人不如就謎語(yǔ)人到底，把日常能刪的全刪了，反正現(xiàn)在這個(gè)劇情非粉絲也看不懂，不如就搞徹底點(diǎn)?？s減到一個(gè)小時(shí)多，全程revue。 不過(guò)現(xiàn)在整體看下來(lái)還是完成了漂流少年沒(méi)能完成的體驗(yàn)，很棒！視聽體驗(yàn)滿分！

我認(rèn)為劇場(chǎng)版雖然劇情上較TV稍有突兀，但是其在形式上仍然是一脈相承的。我對(duì)TV的討論在這篇文章中說(shuō)明了：無(wú)觀眾的舞臺(tái)——《少女歌劇》的奇幻所在 zhihu.com

臺(tái)詞只是戲劇的一部分，正如呈現(xiàn)在觀眾面前的也只是戲劇的一部分。因此，形式化的表演與背后沒(méi)有所指的臺(tái)詞不謀而合。在TV中，觀眾被命運(yùn)的舞臺(tái)所牽引，而在劇場(chǎng)版中，華麗的演出取消了觀眾與作品內(nèi)容的中介，而直接成為內(nèi)容——臺(tái)詞同理——也難怪總是有歌學(xué)家喜歡在片中尋找一處處精心設(shè)計(jì)的小細(xì)節(jié)，尋找臺(tái)詞之間的互文或者與畫面、舞臺(tái)裝置的呼應(yīng)，因?yàn)檫@正是演出的目的，將一切都置于你眼前，等待著你去發(fā)現(xiàn)。 所以，“前往下一個(gè)舞臺(tái)”說(shuō)明了兩個(gè)事實(shí)：少女們之間的羈絆不是獨(dú)一無(wú)二的，而正像是戲劇一般，交替、輪回著上演，它們之間所產(chǎn)生的差異，才是這些行動(dòng)的結(jié)果（劇場(chǎng)版中最后眾人各自不同的進(jìn)路）；而身處舞臺(tái)之外的少女們，自己才正是燃燒著的觀眾，作為舞臺(tái)的實(shí)踐者而創(chuàng)造著更多的戲劇。

這是關(guān)于歌劇少女的故事。

這是歌劇少女們?cè)趷?ài)城華戀拿下學(xué)院Auditon之后的故事。

這是歌劇少女們直面自己、過(guò)去、未來(lái)的故事。

如同命運(yùn)般踏上舞臺(tái)的歌劇少女們，燃燒自己也要成為舞臺(tái)上唯一的starlight。在一場(chǎng)舞臺(tái)后，他們需要繼續(xù)尋找到屬于自己的下一場(chǎng)舞臺(tái)，因?yàn)樗齻儓?jiān)信自己的生命就是屬于舞臺(tái)的歌劇少女。

舞臺(tái)上的startlight只有一個(gè)，她們不得不直面自己和伙伴都渴望，都追逐成為startlight的現(xiàn)實(shí)。電影用了意識(shí)流的畫面以及貼合雙方角色的歌詞臺(tái)詞來(lái)完成一對(duì)對(duì)伙伴們直面自己與對(duì)方的心理過(guò)程的完美呈現(xiàn)。

最終，她們都回到了舞臺(tái)上。最終，她們會(huì)走上下一個(gè)舞臺(tái)，為觀眾、為自己帶來(lái)starlight。

戀哥哥之前十幾年都是為約定而活，補(bǔ)胎燒酒愛(ài)城華戀，因?yàn)橐c神樂(lè)光一起starlight而誕生，光是她的追逐。 與光真正地starlight后 便失去了作為補(bǔ)胎燒酒的意義。 完成了宿命般的約定 沒(méi)有了多年來(lái)的目標(biāo) 本該邁向新的舞臺(tái)， 光明白這一點(diǎn)，因?yàn)楹ε鲁蔀槿A戀的附庸，為了更好的自我，所以離開戀去下一個(gè)舞臺(tái)，但是戀不同，她不懂 光為什么要走，因?yàn)樗龔膩?lái)沒(méi)有自我，從小時(shí)候的光問(wèn)她問(wèn)題，她的回答“我不知道”，“我不知道”，到“有觀眾嗎?可我的眼里只有小光”，她都沒(méi)有表現(xiàn)出一絲為自己考慮的想法，所以她止步于此不再向前 志愿一片空白 。 劇場(chǎng)版的最后 光終于挑明——已經(jīng)不再有starlight 約定與羈絆已然結(jié)束。得知真相的華戀，十幾年的存在意義被神樂(lè)光親自終結(jié)。如果不能與小光starlight的話 ，自己空空如也。因光而凝成的閃耀，因光而散。身為“因光而誕生的補(bǔ)胎燒酒”的戀，也因光而死去。

結(jié)束了，必須去下一個(gè)舞臺(tái)。 醒悟的戀真正意義上的完成了再生產(chǎn)——從約定中解放，誕生出新的補(bǔ)胎燒酒，只是愛(ài)城華戀，不是為了誰(shuí)，也不是為了某個(gè)約定。 最后一句“我也不想輸給光”(多少有點(diǎn)賭氣的樣子?因?yàn)橹挥凶约哼€將自己困在約定中太蠢了)，將光單純看作是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，是戀真正為自己，為了自我，作為補(bǔ)胎燒酒而立于舞臺(tái)之上。 戀哥哥的新生，卻有著失戀般的心情—— “現(xiàn)在的我，大概是世界上最空虛的人了?！?/p>

未上架前的期待，觀看時(shí)的享受，與回味時(shí)的流淚，構(gòu)成了我對(duì)我深愛(ài)著的女孩們的感受。伴隨著舞臺(tái)少女們將披肩放飛到自由的天空，《少女歌劇》的故事終于落下了帷幕。看完后，我與其他許多長(zhǎng)頸鹿一般，陷入了一種長(zhǎng)久的、魔怔的空虛狀態(tài)之中。

早在21年的10月左右，我便已了解到了少女歌劇劇場(chǎng)版在國(guó)外的受歡迎程度之高。但一直到元旦我才將它從頭至尾看完。

故事從神樂(lè)光再一次將愛(ài)城華戀推下舞臺(tái)開始。少女們面對(duì)著即將畢業(yè)的現(xiàn)實(shí)，離別已至。以由大場(chǎng)奈奈發(fā)起的皆殺Revue ，拉開了不再是舞臺(tái)少女們熟悉的Starlight——狂野銀幕巴洛克的序幕 。

仿佛已經(jīng)做好了未來(lái)方向的她們，其實(shí)仍然在迷茫中沉醉于舞臺(tái)少女的閃耀。而這次所搭起的舞臺(tái)，便是要將她們喚醒，讓大家直面未來(lái)做出選擇。

在舞臺(tái)上戰(zhàn)斗，去向過(guò)去告別，實(shí)現(xiàn)每個(gè)人的本質(zhì)向自我的復(fù)歸，舞臺(tái)少女們不再成為他者的工具，而是真正地尋找到自我的意義與目的。

香子和雙葉各奔東西去堅(jiān)持自己的追求；真晝擺脫與華戀的糾葛去尋找自己的閃耀；純娜走出名人名言所象征的外部指引的桎梏，奈奈見(jiàn)證到自己所追求的閃耀而邁出下一步；克洛與天堂，前者實(shí)現(xiàn)了自己一直以來(lái)的戰(zhàn)勝天堂的愿望，了無(wú)遺憾地走向未來(lái)，后者則在于克洛的交鋒中找到“自我”，看到了克洛閃耀時(shí)的美麗，不在是沒(méi)有靈魂的完美的空殼；神樂(lè)光與華戀則從過(guò)去的約定中走出，相視一笑，各自去尋找屬于自己的下一個(gè)舞臺(tái)。Position zero。

作為一名華戀?gòu)N，我當(dāng)然在全篇關(guān)注著她的動(dòng)向，她的堅(jiān)持，她的迷茫，她的痛苦，她的徘徊，她的死亡與重生，她的最終獨(dú)自走向下一舞臺(tái)的決定。

如此延續(xù)13年的痛苦，從幼時(shí)與神樂(lè)光相遇開始，神樂(lè)光給予愛(ài)城華戀的名為Starlight的目標(biāo)，讓她在十三年間放棄了同齡孩子玩樂(lè)的時(shí)間，練習(xí)練習(xí)練習(xí)，被國(guó)中友人稱贊為面向夢(mèng)想直追的帥氣閃耀的華戀，其實(shí)早已在越來(lái)越重的壓力下迷失了自我。

“不聽 ”“不看 ”“不搜 ”

這是愛(ài)城華戀對(duì)神樂(lè)光許下的單向承諾。但在深深的懼怕，對(duì)神樂(lè)光忘記約定了的懼怕中，她終于是打破了諾言。

Starlight已經(jīng)結(jié)束，而仍然停留在starlight無(wú)法向前的愛(ài)城華戀，便已不再是舞臺(tái)少女，于是，立于舞臺(tái)的愛(ài)城華戀，死了。

自殺

“舞臺(tái)之上，一切皆有可能”開幕便引出了的話語(yǔ)，讓我們看到了，愛(ài)城華戀，不，舞臺(tái)少女愛(ài)城華戀的重生。

不再是以入場(chǎng)券——皇冠頭飾為燃料，而是以自己忘記了的，整整十三年的閃耀，整整十三年的努力，整整十三年的過(guò)去作為燃料，燃燒自己最終復(fù)活。

TV動(dòng)畫中的華戀打破了劇本的束縛，演繹了屬于自己的starlight。那么在劇場(chǎng)版中，華戀結(jié)束了自己的starlight，開始了全新的下一篇章。

她不再是那個(gè)依附于神樂(lè)光的小女孩，不再是沒(méi)有starlight作為目標(biāo)就活不下去的愛(ài)城華戀，而是新生，獨(dú)自一人奔向只屬于她的舞臺(tái)的愛(ài)城華戀。

影片的最終，是以她的未來(lái)作為結(jié)束。

如當(dāng)初那個(gè)勇敢踏進(jìn)starlight的她般，說(shuō)出了：

“1號(hào) 愛(ài)城華戀 我會(huì)令大家星光閃耀?！?/p>

感謝愛(ài)城華戀

感謝九九組

感謝所有的舞臺(tái)少女。

以及

再見(jiàn)了，我深愛(ài)的所有的舞臺(tái)少女。

何為皆殺的revue？

答

沉溺于過(guò)去的少女為反抗命運(yùn)奏出的叛亂曲

何為恩怨的revue？

曰

少女們心里話的對(duì)白和屬于騎乘位の大勝利

何為競(jìng)演的revue？

云

少女對(duì)“舞臺(tái)”的覺(jué)悟和同伴內(nèi)心的救贖

何為狩獵的revue？

即

少女情感深處的怒吼和少女意志的覺(jué)醒

那何為靈魂的revue？

謂

少女對(duì)其所恨，愛(ài)的審判及釋然

那何又為這最后的臺(tái)詞？

眾答曰

摯友間長(zhǎng)久牽扯的休止，同伴向新舞臺(tái)的邁進(jìn)

又答曰

舞臺(tái)少女們故事的終結(jié)，舞臺(tái)少女們故事的開端

至此 所有的選拔會(huì)已結(jié)束

再見(jiàn)了 所有的舞臺(tái)少女

再生吧 所有的舞臺(tái)少女

比起TV和Rondo，劇場(chǎng)版往前進(jìn)了一大步。因?yàn)橐恍┟鞔_的標(biāo)志、舞臺(tái)劇的聯(lián)動(dòng)、劇作上的提示甚至是劇場(chǎng)版里call back，我們不得不相信圣翔地下333米確實(shí)有這么個(gè)可怕的劇場(chǎng)，那些Revue是真實(shí)發(fā)生的，這其中也包括蕉的輪回。于是在此基礎(chǔ)上，TV版成為了不折不扣的超現(xiàn)實(shí)主義奇幻作品。成為top star的誘惑，導(dǎo)致舞臺(tái)少女的競(jìng)爭(zhēng)，也導(dǎo)致了觀眾們過(guò)分關(guān)注所謂的實(shí)力排名—但這些其實(shí)都是這個(gè)作品最不重要的東西。

而在劇場(chǎng)版里，這些東西統(tǒng)統(tǒng)被摒棄了。先是我們失去了一個(gè)能確定她們Revue發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中的依據(jù)——如果所有的Revue都發(fā)生在乘車去參觀新國(guó)立第一歌劇團(tuán)及皆殺のRevue之后，就無(wú)法解釋101回圣翔祭動(dòng)員會(huì)上大家若有所思的狀態(tài)和緊隨其后的終于展示的舞臺(tái)少女的死。顯然，皆殺和動(dòng)員會(huì)之間是斷開的。那么大家到底是在哪里進(jìn)行Revue的呢？值得注意的是在皆殺結(jié)束后，載著蕉和戀的車并沒(méi)有停。之后蕉在中途下車。所以這時(shí)在圣翔的8人只有戀?zèng)]有出現(xiàn)在動(dòng)員會(huì)。當(dāng)這節(jié)車廂終于在沙漠里脫軌停下后，戀開始走向盡頭的東京塔。另一邊光直接乘坐倫敦地鐵到達(dá)地下劇場(chǎng)。同樣，作為唯一一位在找到Revue對(duì)手前受對(duì)種種阻撓的角色，我們企圖能從光的行動(dòng)軌跡中窺探出這個(gè)地下劇場(chǎng)的解構(gòu)。但很明顯，這個(gè)劇場(chǎng)仿佛沒(méi)有結(jié)構(gòu)。從晝的奧林匹克跳下后，光仿佛坐上了和之前皆殺線路相同的列車，但卻到達(dá)了在云端的長(zhǎng)頸鹿終點(diǎn)——和蕉戀顯然不是一條線（這個(gè)云端也是最后除戀光外7人相聚之處，挺有意思的伏筆）。而在迷宮開始Revue前，已經(jīng)結(jié)束Revue的5位同樣坐著裝滿PZ(Position Zero縮寫，下文皆是)石頭的火車穿行在劇場(chǎng)準(zhǔn)備觀看（和TV11集相似）。到這里我們有理由相信，這個(gè)完全不同于圣翔的地下劇場(chǎng)并非真實(shí)存在——輔以錯(cuò)綜的鐵軌它仿佛非理性和無(wú)邏輯的集合體。

其次，對(duì)于9人內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)-選拔體系的徹底破壞。在星光館除戀光外所有人都在場(chǎng)的那場(chǎng)日常群戲里，只有香和鵝記得5.14是選拔開始一周年的日子（蕉應(yīng)該也記得，畢竟給了她被這邊聊天吸引的特寫，輪回那么多次她應(yīng)該深深銘記）。同樣，在作為序幕的皆殺中，面對(duì)香對(duì)于成為top star的執(zhí)念，蕉非常冷酷地回應(yīng)：這不是什么選拔。同樣，長(zhǎng)頸鹿在臨近終章的自燃行為，也是對(duì)于打破選拔體系的再次強(qiáng)調(diào)。

現(xiàn)在，讓我們回到這個(gè)探討的初衷：既非現(xiàn)實(shí)意義上的Revue，又非爭(zhēng)奪top star的選拔，那么她們到底是在打什么？其實(shí)對(duì)于這方面的理解方面也無(wú)須再贅言了。借長(zhǎng)頸鹿之口、甚至不斷打破的第四面墻我們已經(jīng)不斷被告知這個(gè)以Starlight為敘事嵌套完結(jié)之后的故事為何而來(lái)——因?yàn)橛^眾熱切地盼望，希望窺探到更多舞臺(tái)少女的生活（生活即舞臺(tái)，她們已處于舞臺(tái)之上）。這是各組關(guān)系性的視覺(jué)化（當(dāng)然理解為承接粉絲意志展示各組CP后續(xù)也完全可以）——她們?cè)谶@段關(guān)系中的愛(ài)恨情仇/過(guò)去與未來(lái)/精神交流的形象展示。如果TV是以比較絕對(duì)意義上戀個(gè)人視角展開，那么劇場(chǎng)版完成了從主角內(nèi)視角到上帝視角的飛躍——我們?nèi)轿涣私饬艘苍S在同一時(shí)間發(fā)生的各組Revue的全過(guò)程。于是由于明確的能指鏈斷裂（動(dòng)畫無(wú)法與現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)），這些段落便成為了意識(shí)/心理描寫。你可以認(rèn)為她們真的打了，但更合理的解釋是，她們?cè)谂R近畢業(yè)時(shí)巨大的迷惘、焦慮、恐懼里，產(chǎn)生了若干類似星光館爭(zhēng)吵的段落。Revue便是解決這些矛盾過(guò)程的視覺(jué)化處理。其實(shí)這個(gè)斷裂邏輯和被頻頻拿來(lái)作比較的《少女革命》非常相似。在最后兩集中，鳳理事長(zhǎng)揭露了他的全息投影儀——告訴觀眾和Utena此前所謂的決斗都是幻象。在這樣直接/間接的能指漂移里，作品的多義性得以達(dá)成——只要在邏輯自洽的前提下，你認(rèn)為它想表達(dá)什么都是對(duì)的。但由于少歌更像是命題作文，在偶像企劃的框架下，古川能讓它達(dá)到這個(gè)程度已經(jīng)是最理想的結(jié)果了。

這樣一來(lái)很多問(wèn)題便迎刃而解。下面嘗試分幾部分來(lái)詳細(xì)逐一分析。

接續(xù)著Rondo結(jié)尾那個(gè)看似深不可測(cè)的結(jié)尾——舞臺(tái)少女的死，由蕉主導(dǎo)的皆殺率先把由再演得出的結(jié)局示以眾人。這部分要和Rondo幾個(gè)片段連在一起才能琢磨出味道。也有同好經(jīng)過(guò)分析拉了個(gè)時(shí)間線：

“TV Revue——口口口再演revue（同時(shí)口口口中蕉在觀看再演）——皆殺的revue——口口口中藍(lán)光下蕉抖扣子——口口口中藍(lán)光下蕉在等光（考慮到校服和revue服的變化）——新作劇場(chǎng)版后續(xù)revue”[1]

但是這個(gè)時(shí)間線依舊有些別扭的地方。比如Rondo里蕉能觀看再演自身就很悖論：因?yàn)樵傺菰诠獾谝淮无D(zhuǎn)學(xué)到圣翔時(shí)已經(jīng)結(jié)束了；蕉卻依然能把這不知是第多少次的11天選拔+戀光終章再巡回游覽一遍。又比如Rondo里蕉等到光來(lái)了，而從之前分析過(guò)的時(shí)間線上來(lái)看，動(dòng)員大會(huì)這個(gè)時(shí)間點(diǎn)蕉應(yīng)該已經(jīng)和光見(jiàn)過(guò)面了。但動(dòng)員大會(huì)之后便是皆殺的后續(xù)——舞臺(tái)少女尸體的展示和眾人吃番茄的決意時(shí)刻。而此時(shí)此刻，由緊接著的回憶插入和長(zhǎng)頸鹿召喚得知，光還在倫敦。

嘗試把這幾個(gè)邏輯不通的地方放在一起再思考，好像就通了。首先為什么是蕉來(lái)?yè)?dān)任這個(gè)來(lái)打醒大家的角色，又或者說(shuō)蕉為什么上來(lái)劈頭蓋臉就很狂氣地大殺四方。臨近畢業(yè)，每個(gè)人都表現(xiàn)出來(lái)了對(duì)于即將到來(lái)的未來(lái)和分別的抗拒與迷惘。蕉對(duì)于未來(lái)的認(rèn)知同樣不清晰。對(duì)比開篇的志愿和結(jié)尾的彩蛋，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)除了光之外，8人的結(jié)局里有2人與之前完全不同，這二人就是純蕉。但是蕉依然在什么都不明朗的時(shí)候不斷詰問(wèn)那句：“列車終將駛向下一站，那舞臺(tái)如何？我們又何去何從呢？”這里必須補(bǔ)充古川在訪談中說(shuō)到的關(guān)于列車的隱喻:

“今回やっているのもすれとおなじで、注意してみていただければわかりますが、キャラクターが次のステージや舞臺(tái)に進(jìn)もうとする過(guò)程では、必ず列車に乗っているんです…その他のシーンでも列車は隨所に出てきますが、すべては人生の次のステージに向かうためのモチーフとして意識(shí)的に取り入れています?！?a class="link" rel="nofollow">[2]

因?yàn)榈谝淮慰吹氖蔷W(wǎng)頁(yè)英文翻譯，谷歌是這么翻譯的:

‘If you look carefully, you’ll understand, character is next stage in the process of going to the stage, I always get on the train… Other scene But trains come out everywhere, but everything is next to life stage to go to motif, I am consciously incorporating it as.’

雖然這段英文完全讀不通，但我還是被代表“站臺(tái)”、“舞臺(tái)”、“上演”、“（人生）階段”的stage多關(guān)給震懾到了——通過(guò)完美的視覺(jué)化呈現(xiàn)，stage的多義性和曖昧化被天才般的串聯(lián)起來(lái)。

參考了鴿學(xué)家的中文翻譯為：

‘如果你仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)人物試圖進(jìn)入下一個(gè)階段或舞臺(tái)，總是在乘坐火車……列車也出現(xiàn)在其他場(chǎng)景中，所有列車出現(xiàn)的這些場(chǎng)景都被有意識(shí)地隱喻了列車作為駛向人生的下一個(gè)階段的標(biāo)志。[3]

雖然在這篇訪談里古川也說(shuō)到，“讓奈奈接續(xù)Rondo里的角色，來(lái)繼續(xù)擔(dān)任劇場(chǎng)版里介紹性的部分?！眰€(gè)人認(rèn)為這并非蕉此舉的全部原因。結(jié)合WSB歌詞，“役終われば花と散れ”——“角色（生命）演畢 隨花散盡”[4]，和在皆殺結(jié)束，蕉再次問(wèn)出那句話后，留下一句“我們已經(jīng)死了啊。”

蕉在警醒伙伴們：不論是Revue的結(jié)束，還是再演的盡頭，都意味著舞臺(tái)少女的死。

這兩種死亡在Rondo和WSB里，都有著明確的展現(xiàn)。提到死亡，不可避免要講到再生產(chǎn)。但WSB的再生產(chǎn)和TV的展示有所不同（后文會(huì)講）。結(jié)合古川講述：“役者は舞臺(tái)に立つたびに「死と再生」を繰り返す存在として描いています?！?a class="link" rel="nofollow">[5]——演員們每次上臺(tái)都在重復(fù)“死亡和重生”。[6]

以下為個(gè)人對(duì)于這里的理解：

1. 每一次登上舞臺(tái)，演出結(jié)束之時(shí)，作為角色而具象化的演員的精神便死去一次。不知大家是否有關(guān)于大型活動(dòng)/演出臺(tái)前/幕后的經(jīng)歷。當(dāng)活動(dòng)/演出結(jié)束之時(shí)，單純作為一個(gè)參與其中的人，除了成就感，最快體會(huì)到的便是無(wú)盡的空虛，更不用說(shuō)需要調(diào)動(dòng)深層情感體驗(yàn)的演員們。正如戀在結(jié)尾時(shí)說(shuō)的，“我大概是世界上最空虛的人了吧”。所以，也對(duì)應(yīng)戀在TV中常說(shuō)的“舞臺(tái)少女日日進(jìn)化中。”每次登上舞臺(tái)，演員都會(huì)是全新的、獨(dú)一無(wú)二的、與前一場(chǎng)不同的狀態(tài)。這便是舞臺(tái)/戲劇的魅力。

2. 再演是蕉對(duì)于過(guò)去的執(zhí)念所造就的。對(duì)于所謂選拔和成為top star，蕉自始至終沒(méi)有任何興趣。舞臺(tái)少女大場(chǎng)奈奈誕生的時(shí)刻就是99回圣翔祭結(jié)束的時(shí)刻。無(wú)盡地重復(fù)同樣的舞臺(tái)內(nèi)容，是對(duì)于演員閃耀的消耗和折損。就像克在Revue開始前與鵝對(duì)弈時(shí)說(shuō)：“早就將舞臺(tái)當(dāng)作我的人生目標(biāo)，但我卻也遲遲沒(méi)有進(jìn)入下一個(gè)舞臺(tái)。對(duì)與你一同的Revue感到滿足，在其中慢慢腐朽。”

【這時(shí)，我們應(yīng)該回頭看看這標(biāo)題了：wi(l)d-screen baroque。我們已經(jīng)明確知曉了去掉括號(hào)里的l，wid-screen baroque指代一種以“超現(xiàn)實(shí)的人物、暴力、陰謀、奢侈的場(chǎng)景或動(dòng)作以及快節(jié)奏的情節(jié)”[7]為特點(diǎn)的科幻小說(shuō)子類型。引用科幻百科給出的解釋，我們甚至可以直接把這種風(fēng)格等同于太空歌劇。以下是該類型的提出者，Brian Aldiss為1964年名為Flight Into Yesterday的小說(shuō)作序時(shí)，寫了這樣一段可以概況該類型特點(diǎn)的話：

“它們的情節(jié)都非常復(fù)雜縝密并且通常趨向荒謬，它們的角色有著很短的名字和壽命。他們對(duì)不可能和可能的事一樣樂(lè)此不疲。他們嚴(yán)格遵從字典里對(duì)巴洛克的定義；這就意味著他們的風(fēng)格狂野且豐富，并非那種簡(jiǎn)約的風(fēng)格。這種風(fēng)格非常古怪，有時(shí)又會(huì)退回單純的奢華。正如寬銀幕一般，以空間和可能的時(shí)間旅行為道具，整個(gè)太陽(yáng)系都是他們的基礎(chǔ)背景設(shè)定”。[8]

這個(gè)浮夸的風(fēng)格多少會(huì)讓人對(duì)劇場(chǎng)版里接近奢華的Revue場(chǎng)面有所聯(lián)想。當(dāng)然，我們同樣不能忽視的是baroque這種風(fēng)格本身的意涵。由其詞源本義‘畸形的珍珠’所引申的華麗/繁復(fù)/乖張這一系列意義在嚴(yán)肅批評(píng)中已不再常用。作為上承文藝復(fù)興/矯飾主義，下啟啟蒙運(yùn)動(dòng)/新古典主義洛可可的西方藝術(shù)橋梁性時(shí)期，經(jīng)年累月沉淀下來(lái)baroque已經(jīng)成為“展示強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)和情感強(qiáng)度能量”藝術(shù)品的代名詞。[9]想想維拉斯凱茲的《宮娥》、倫勃朗的《夜巡》、卡拉瓦喬的《基督下葬》……這些畫可以視作巴洛克最直觀的核心體現(xiàn)：在沒(méi)有攝影的年代，畫家們憑借對(duì)光與色的理解，成功創(chuàng)造出了某種意義上的“決定性時(shí)刻”[10]——對(duì)即將進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的凝固。

補(bǔ)充：德勒茲在《褶子》一書中專門論述過(guò)baroque。他寫道：“巴洛克風(fēng)格是杰出的非形象藝術(shù)……但非形象卻并不是形式的否定，只是它將形式假定為被折疊了，并且只能作為‘精神的景色’而存在于靈魂或大腦之中，高高在上…”[11]——對(duì)應(yīng)之前，Revue并非實(shí)指，而是精神性的關(guān)系隱喻】

3. 對(duì)于兩種死亡的映照與展示，個(gè)人傾向于打破再演更多一些。這并非說(shuō)第一種死亡在劇場(chǎng)版里不存在，畢竟作為再演的組成部分，這種死亡本身就已經(jīng)展現(xiàn)過(guò)很多次了。想想看Rondo結(jié)尾的血海場(chǎng)景里為什么會(huì)有迷宮牽著的手，那并非再演盡頭應(yīng)有的景象。對(duì)此一個(gè)強(qiáng)有力的證明（個(gè)人相信一定是古川有意為之的）：動(dòng)員大會(huì)尾聲，跟隨蕉的旁白，7人重新處于列車上并與自己的尸體對(duì)話，并最終吃下代表作為舞臺(tái)少女覺(jué)悟的番茄。這段狂野且邪惡風(fēng)格的BGM《世界は私たちの…》（世界是我們的…）前半段平和的部分是《舞臺(tái)少女心得 幕間》的instrumental重編版，并對(duì)應(yīng)其中那句“世界是我們巨大的舞臺(tái)”。那么后半段突然的變奏是什么呢？是《再生讃美曲》里主歌開始前和全曲結(jié)束時(shí)g-b-d-?e-d-b旋律的變調(diào)重編版（這段旋律在TVost《再生産》也出現(xiàn)過(guò)）。加上那塊Rondo結(jié)尾也出現(xiàn)的鋪滿PZ的棺材板，一切都合情合理了。

到這里，整部WSB的主題已經(jīng)呼之欲出——追尋“運(yùn)動(dòng)”，追尋變化，追尋革新。變化是好是壞亦無(wú)所謂，重要的是要有勇敢面對(duì)變化的決心（吃下番茄）。亦如光在冒頭里說(shuō)的“重生的光已經(jīng)駐于心底，嶄新的血肉正渴望生命”——舞臺(tái)少女的宿命，是不斷地死與新生，不斷地如野獸般渴求新的舞臺(tái)（wi(l)d的雙重含義出現(xiàn)了。如野獸般的原始野性，光在冒頭里后面的臺(tái)詞說(shuō)“若那（歌唱 舞蹈 互相爭(zhēng)斗）本是野性的本能”，蕉在皆殺里也唱道“美麗的少女啊，你們還有野生的本能嗎”）。止步于當(dāng)下，沉浸在此刻，著迷于已經(jīng)制造出的舞臺(tái)的閃耀，等待著的，只會(huì)是舞臺(tái)少女的死。

所以在WSB的所有Revue里，輸?shù)模ㄆ鋵?shí)并不想以輸贏來(lái)評(píng)定，畢竟關(guān)系里沒(méi)有所謂輸贏）都是對(duì)相方/自己秉持著舊有觀念的一方：希望葉繼續(xù)陪伴自己的香、不敢面對(duì)和戀以至于難以做了結(jié)的光、認(rèn)為純對(duì)舞臺(tái)不堅(jiān)定就失去閃耀的蕉、始終自視孤高拒絕打開內(nèi)心的鵝、和在Revue開始前依舊沒(méi)有擺脫對(duì)光心理依賴的戀。而所謂的勝利屬于率先進(jìn)入變革狀態(tài)的一方。鑒于stage的多關(guān)性，下一個(gè)舞臺(tái)/人生階段相互映射，通過(guò)WSB的Revue，舞臺(tái)少女們完成了覺(jué)悟和心理的成長(zhǎng)。同時(shí)和TVRevue最大區(qū)別之一，是長(zhǎng)頸鹿不再像報(bào)幕員一樣一直主導(dǎo)Revue包括宣布開場(chǎng)結(jié)束之類的。它的使命到指引光戀在東京塔裝置就結(jié)束了。所以，其實(shí)本質(zhì)上不存在輸贏，也沒(méi)有人可以評(píng)判輸贏?！斑@不是選拔”——從某種意義上來(lái)說(shuō)，WSB讓舞臺(tái)少女回歸了本我——破除了對(duì)“選拔”制度的規(guī)訓(xùn)和對(duì)虛妄top star的渴求，而轉(zhuǎn)為關(guān)注自己的欲望/個(gè)性，去渴求自己想要的舞臺(tái)。不如說(shuō)贏的/最先成長(zhǎng)的幾位，是敢于坦誠(chéng)地說(shuō)出自己欲望的——即便這個(gè)真實(shí)的欲望會(huì)改變自己和對(duì)方的關(guān)系，但她們相信，對(duì)方會(huì)理解，也會(huì)回應(yīng)自己的改變。借用私以為將女性角色關(guān)系性刻畫至極的《終將成為你》里，仲谷老師借燈子之口說(shuō)出的百合吸引人的終極真理：“即使一直在一起，我們之間的關(guān)系一定也會(huì)慢慢改變，所以我認(rèn)為即便不起名字，就只是侑和我也挺好的。”

讓我們回到WSB的序章?，F(xiàn)在試圖解決依舊模糊不清充滿謎團(tuán)的皆殺。首先是在Rondo接近尾聲處，看到舞臺(tái)少女之死的校服蕉在長(zhǎng)頸鹿問(wèn)完“懂了 嗎？”之后切回Revue服蕉并抖落了七顆扣子。關(guān)于扣子的問(wèn)題爭(zhēng)議一直很大。我的理解是這七顆扣子代表了除了光戀之外的七人。其實(shí)對(duì)于蕉來(lái)說(shuō)，除了最后一次輪回，之前所有的輪回里都是沒(méi)有光戀存在的。不要忘了在光第一次轉(zhuǎn)學(xué)到圣翔之前，戀甚至不知道地下劇場(chǎng)和Revue的存在。所以，所謂再演（暫時(shí)不包括TV所講的最后一次）和皆殺，其實(shí)是同一撥人，就是這七人在打。蕉抖落的七顆扣子即代表這七人。不論是視作她在再演里收割的閃耀，還是皆殺過(guò)后自反性的對(duì)死亡的觀看都能說(shuō)得通。故而理論上來(lái)講，Rondo結(jié)尾的血海里出現(xiàn)光戀的尸體其實(shí)是一件很奇怪的事。因?yàn)檫@二人的死顯然不是因?yàn)樵傺?。這里的死，我們只能視作上文提到的第一種死亡。結(jié)合尸體的位置，即光在塔頂，戀在塔底，剩下七人的女神位，我傾向認(rèn)為這幕死亡仍意在對(duì)WSB的鋪墊——第100回圣翔祭圓滿結(jié)束之時(shí)，幾乎每個(gè)人都滿足于此停滯不前導(dǎo)致的死亡。這么看來(lái)Rondo是一場(chǎng)專屬于蕉的啟示錄性質(zhì)的‘事件’，一次不在她再演范圍內(nèi)的‘事件’重現(xiàn)。重復(fù)強(qiáng)調(diào)她等待光的原因也逐漸明晰：比起戀躍入舞臺(tái)開啟命運(yùn)，光是闖入并改變圣翔眾人命運(yùn)的鑰匙——如果她沒(méi)有來(lái)到圣翔，這七人還在無(wú)盡的輪回里腐朽死亡。

補(bǔ)充：皆殺這部分里細(xì)節(jié)實(shí)在是太多了且全是暗示。甚至受到特典里aiai啟發(fā)去看又有新發(fā)現(xiàn)。aiai提到的和鵝姿勢(shì)一樣的廣告海報(bào)里的大叔，非常像在模仿喬布斯。這張海報(bào)應(yīng)該是做成了暢銷書的宣傳。且不說(shuō)“行動(dòng)”、“人生的果實(shí)”這些充滿暗示的字眼，單是那個(gè)最大的“777萬(wàn)部突破”就再明顯不過(guò)了：777簡(jiǎn)直可以視作Rondo的直接符號(hào)。

同樣，在克純對(duì)話時(shí)有一個(gè)列車門上的廣告，右邊是圣翔+手游宇宙里另外三所學(xué)校的彩蛋，而左邊這個(gè)看似安全公益廣告的問(wèn)題就很有趣了：

運(yùn)転中に聞くと危険な曲はどれ？（哪些歌曲在駕駛時(shí)聽起來(lái)很危險(xiǎn)？）

1. ワルキューレの騎行?。ā杜渖竦尿T行》出自《尼伯龍根的指環(huán)》）

2．花のワルツ （《花之華爾茲》出自《胡桃?jiàn)A子》）

3. エリーゼのために （《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》）

甚至還公布了這個(gè)幾乎不需要思考就能得出是1的答案。當(dāng)然如果細(xì)品《尼伯龍根的指環(huán)》在劇情上與WSB的相似之處，會(huì)有許多驚人的發(fā)現(xiàn)。命運(yùn)的悲劇，齊格蒙德斷掉的劍，9位女武神…這個(gè)細(xì)節(jié)埋得相當(dāng)有深意。

相似地，皆殺營(yíng)造出蕉的異質(zhì)感也源自于此。我們依然順著TV承接而來(lái)的邏輯來(lái)看，九九組眾人里，除了蕉記得所有的輪回之外，其余八人只記得TV/Rondo所展示的這最后一次（所以啊，Rondo的真名應(yīng)該叫《大場(chǎng)ななの憂鬱》）。在所有蕉成功的過(guò)去里，她的對(duì)手其實(shí)就是皆殺里這6人。過(guò)去的每一次，她都是以“讓時(shí)間倒流”為目的去努力戰(zhàn)斗的。而皆殺卻是以“讓未來(lái)到來(lái)”為目的進(jìn)行的。雖然最終結(jié)果都是她的勝利，雖然我們能感受到作為強(qiáng)者的游刃有余和嬉戲著如孩童般對(duì)一切的操控感，但是我們也依舊無(wú)法忽視她自始至終再明顯不過(guò)甚至表現(xiàn)在臉上的憂郁。

大場(chǎng)ななの憂鬱

“像喝了很烈的酒”，只有在部分麻醉自己且失去慣常理智的狀態(tài)下才能完成這場(chǎng)Revue吧，甚至這句話本身就已經(jīng)是對(duì)命運(yùn)的自嘲和抗?fàn)幜?。這也是我覺(jué)得WSB最終沒(méi)有解答的一個(gè)問(wèn)題：它缺失了蕉的心理成長(zhǎng)。在動(dòng)員會(huì)之后的尸體凝視環(huán)節(jié)，蕉隨意擺弄著自己的過(guò)去，并說(shuō)“我也該回歸到自己的角色了”——再明顯不過(guò)的宣告：皆殺并非她的角色——她自己的角色依舊是那個(gè)對(duì)過(guò)去有著強(qiáng)烈執(zhí)念、即便不能把所有人留在過(guò)去、也希望純那始終保持現(xiàn)有狀態(tài)的小孩子。正因?yàn)樗谒械妮喕乩锴宄乜吹搅?，每逢重挫卻一直能再次站起來(lái)的純那有多耀眼，把那些閃耀當(dāng)成最美的一瞬(正如蕉喜歡拍照，以及那么多拍立得一樣，攝影是凝固的死去的時(shí)間)，在那一刻終結(jié)的美便可以成為永恒。很多同好也比照了古川在筆:力:刀部分受三島由紀(jì)夫的影響很大。[12]但在我看來(lái)，在這幾場(chǎng)Revue里輸?shù)舻娜?，蕉的心理成長(zhǎng)是最弱的，甚至可以說(shuō)幾乎沒(méi)有。

我們可以明顯看到香雖然不情愿，但已經(jīng)充滿決意地要和葉在不同的地方閃耀。二人在重復(fù)著“我們真是沒(méi)救了”的時(shí)候，只是發(fā)現(xiàn)一段關(guān)系變得成熟、從形影不離到追逐屬于自我的成長(zhǎng)是很困難和痛苦卻也是充滿苦澀甜蜜的過(guò)程。

在竟演的Revue里，晝的飛躍性成長(zhǎng)令人瞠目。正是因此一役，讓我突然覺(jué)得她非常值得尊敬——在短短的一年時(shí)間里，整理好對(duì)戀的感情，重新找回曾經(jīng)丟失的自我與閃耀；經(jīng)歷了皆殺后迅速進(jìn)入狀態(tài)，全力享受表演。在表演過(guò)程中面對(duì)光的軟弱毫不留情，甚至有那么一瞬間我還很疑惑：如果晝真的恨光到這種程度，說(shuō)明她并沒(méi)有改變啊。結(jié)果結(jié)局的干脆也十分酣暢。在WSB暫時(shí)沒(méi)有任何深層情感牽絆的她甚至比鵝和葉更早擁有進(jìn)入新國(guó)立的覺(jué)悟和資格。

相似地，鵝在輸?shù)糁笠矝](méi)有以往那種一直以首席自居的不可一世，而是非常堅(jiān)定地要繼續(xù)和克在同一地點(diǎn)同一時(shí)間進(jìn)行Revue。從二人在契約上緊牽著的雙手，和那句“我們是燃燒著一同落下的火焰”，我們已經(jīng)能十分清晰地看到鵝心理上的成長(zhǎng)：從“我一個(gè)人也可以是star/在頂端閃耀的星星只有一顆”到從內(nèi)心完全認(rèn)同克作為她永恒的對(duì)手并堅(jiān)定地要在未來(lái)不同的地方因克的存在而時(shí)刻激勵(lì)自己的決心。

而相較于這二人，戀的成長(zhǎng)是最顯著也是表現(xiàn)最詳盡的。大量回憶的鋪陳和對(duì)命運(yùn)的描述，加之TV和主線內(nèi)容的疊加，使得戀作為一個(gè)角色變得立體。記得在BD特典圖出來(lái)時(shí)很多同好都吐槽過(guò)戀光在一片華麗寬屏巴洛克設(shè)定的cp里顯得單調(diào)無(wú)趣。這是個(gè)無(wú)解的問(wèn)題，因?yàn)樗齻z的故事就是Starlight的故事，從交換命運(yùn)門票（發(fā)卡）那一刻已經(jīng)開始了，很難再去主線里嵌入其他有相似意義的設(shè)定或背景。戀光身上集合了太多令人著迷的文本原型。戀在TV里說(shuō)了，大部分Starlight的故事都是演到Flora被星的光芒刺瞎雙目并墜塔、與Claire永遠(yuǎn)分開就結(jié)束了，后面的情節(jié)往往沒(méi)有保留。合理推測(cè)戀光小時(shí)候看的那場(chǎng)引導(dǎo)她們走上命運(yùn)之路的Starlight也是這個(gè)版本。各位有沒(méi)有想過(guò)為什么一個(gè)經(jīng)典劇目的通行版本是刪掉了原劇本結(jié)尾重要情節(jié)的狀態(tài)？這是Rondo接近結(jié)尾處長(zhǎng)頸鹿說(shuō)的‘劇目Starlight的作者不詳’也不能解釋的。我的理解是，刪掉的部分是Claire被囚禁于高塔來(lái)償還摘星之罪，無(wú)異于向觀眾宣布：之前塔里的這些女神也是因?yàn)檎莾斪锒唤d的——更加強(qiáng)了兩個(gè)人的夢(mèng)想無(wú)法實(shí)現(xiàn)這一概念。同時(shí)Flora的后續(xù)從來(lái)沒(méi)有交代——Flora好像一個(gè)純粹的獻(xiàn)祭者：她被Claire遺忘，為了幫助Claire奪回記憶而犧牲了自己。Starlight的故事很好地貫穿了TV的劇情：光由于在倫敦丟失了閃耀，險(xiǎn)些失去了對(duì)和戀之間約定的激情；來(lái)到圣翔，二人一起沖破女神們的阻攔，想登上高塔摘得星星實(shí)現(xiàn)愿望（光的找回閃耀、戀的二人一起成為top star）；偽結(jié)局：戀墜下高塔、光被囚禁在地下劇場(chǎng)的沙漠里；戀改結(jié)局：用約定（東京塔/分享命運(yùn)）的力量和不斷的進(jìn)化完成了Flora的重生，以二者平等的身份，完成了最后一場(chǎng)Revue，二人最終一起站在PZ。

其實(shí)到這里（不論是TV還是Rondo），選拔已經(jīng)有開始崩壞的跡象了，因?yàn)殚L(zhǎng)頸鹿失去了賜予優(yōu)勝者創(chuàng)造‘無(wú)法預(yù)測(cè)的命運(yùn)的舞臺(tái)’的能力——它已經(jīng)開始跟著舞臺(tái)少女自主的動(dòng)向去觀賞舞臺(tái)。與此同時(shí)，戀通過(guò)命運(yùn)的約定（東京塔）把Starlight的結(jié)局改寫成了Flora重新振作為了拯救Claire再次爬上高塔，并在這個(gè)過(guò)程里解放了女神們。但是選拔和九人之間矛盾的解決方式依舊很模糊。以TV的結(jié)局為基準(zhǔn)，它不過(guò)是把這個(gè)矛盾通過(guò)戀光主線轉(zhuǎn)移到了二人之間，但這個(gè)矛盾依舊存在——正如光所說(shuō)，這個(gè)虛無(wú)的王冠不斷吸引少女前來(lái)犯下摘星之罪。所以Rondo那個(gè)結(jié)尾和WSB冒頭突然顯得無(wú)比合理——即便已經(jīng)改寫了結(jié)局，尸山血海中定格的死，依舊是光被囚禁在塔頂，戀跌落在塔底；WSB開始時(shí)光說(shuō)“現(xiàn)在正是走下塔頂之時(shí)”，然后便是TV12改寫結(jié)局的另一種重演：戀再次通過(guò)東京塔（命運(yùn)的約定）用再生產(chǎn)的閃耀刺向了光，無(wú)數(shù)的實(shí)體化PZ飛了出來(lái)，把東京塔沖毀（攔腰截?cái)啵?；東京塔的廢墟與Starlight舞臺(tái)裝置塔廢墟混在一起。這里我理解為是光沖破命運(yùn)約定和選拔雙重束縛的象征。實(shí)體化的白色PZ和WSB片尾戀身體里實(shí)體化的紅色PZ對(duì)應(yīng)（東京塔的紅白配色）。我們暫且把Starlight塔當(dāng)作選拔的標(biāo)志。光的Blossom Bright在開頭如鐘擺一樣懸掛在塔上，配合“我們注定無(wú)法共赴前路”的臺(tái)詞仿佛離別倒計(jì)時(shí)。為什么結(jié)局已經(jīng)改寫、二人在TV12時(shí)已經(jīng)互相表達(dá)“對(duì)方就是自己的星”卻依然無(wú)法共赴前路？對(duì)應(yīng)命運(yùn)約定與選拔——一起登上舞臺(tái)的約定已經(jīng)完成，而選拔的陰影會(huì)永遠(yuǎn)阻止‘共赴前路’的任何可能性。光選擇走下Starlight塔——那個(gè)王冠在頂端閃著虛無(wú)的光的塔被她的意志炸掉了；與此同時(shí)她選擇做出了改變的第一步，東京塔（與戀的約定）也開始崩壞，最終毀于光握住戀的劍所流出的血化為了實(shí)體PZ時(shí)刻。東京塔的崩解也大有細(xì)節(jié)可講。當(dāng)塔還是正的時(shí)候，以中間為分割，上下形狀各成一個(gè)PZ。

而當(dāng)塔橫過(guò)來(lái)時(shí)燈全部滅掉，只留下了戀光戰(zhàn)斗的部分。

這次是光從塔尖向戀走過(guò)來(lái)，把她堵在塔腰的部分（約定堵在這一時(shí)刻）。和WSB居中部分戀光回憶相對(duì)應(yīng)，塔從中段往上開始變得像水彩畫一樣模糊——在未來(lái)的約定將會(huì)怎樣，二人都不清楚——東京塔便是二人約定的實(shí)體化。塔兩次被毀也都是從中間這個(gè)觀景臺(tái)開始斷的。

所以冒頭里光的行為實(shí)在太有趣了：她既將作為個(gè)體的獨(dú)立的愿望表達(dá)了出來(lái)——在戀想要繼續(xù)命運(yùn)約定時(shí)阻止了她/流出的血化為PZ的瞬間；又把這份悸動(dòng)傳達(dá)給了戀——對(duì)應(yīng)Super Star Spectacle里戀的劍正是從光在冒頭里握住的部分?jǐn)嗟舻?。然而在冒頭里她只是有個(gè)隱約的意識(shí)（即便這個(gè)意識(shí)已經(jīng)在很大程度上瓦解了命運(yùn)束縛和選拔）。她只知道走下塔頂，卻不知道下一步具體該如何做，包括和戀的未來(lái)。所以她將自己回倫敦視作所謂的‘逃避’。這也是冒頭里為什么番茄炸了兩次的原因：戀光都還暫時(shí)沒(méi)有勇敢面對(duì)變化的決心。

冒頭里面還有個(gè)有趣的地方：那個(gè)類似再生產(chǎn)燃料爐一直在燃燒的熔爐到底是什么？當(dāng)作再生產(chǎn)顯然不合適。WSB對(duì)再生產(chǎn)的表現(xiàn)完全舍棄了TV里對(duì)重復(fù)卡的使用——因?yàn)橹貜?fù)卡使用建立在戀（映照Flora）每次跳入舞臺(tái)/墜下高塔的基礎(chǔ)上，側(cè)面強(qiáng)化了戀光的命運(yùn)感。而WSB里明顯的再生產(chǎn)明顯表現(xiàn)有三：純把舞的劍柄捶在翡翠的碎片上又重新站起來(lái)；魂之Revue克切腹自殺/代表閃耀的紐扣畫片掉下舞臺(tái)地縫+鵝從臺(tái)階消失，然后二人皆以Revue服狀態(tài)再次出現(xiàn)；另一個(gè)就是戀光的再生產(chǎn)。我傾向于認(rèn)為，那個(gè)燃料爐是舞臺(tái)少女們以自我為中心，而非選拔/觀眾/任何外力介入所產(chǎn)生的燃料（獨(dú)立地向著下一個(gè)舞臺(tái)前進(jìn)的斗志和閃耀）——是在光達(dá)到終點(diǎn)站時(shí)點(diǎn)燃蔬菜長(zhǎng)頸鹿的燃料（‘靠近就會(huì)一同燃燒的熱量，舞臺(tái)少女真是危險(xiǎn)啊’），也是戀重生時(shí)助推火車變火箭的燃料的具象化。

為什么要把戀說(shuō)出“我也不想輸給光”作為盛大終章的‘最后的臺(tái)詞’呢？對(duì)于戀這樣一個(gè)一旦認(rèn)定目標(biāo)和約定便賭上一切的犟小孩，你希望她做出改變無(wú)疑比16匹馬拉開合在一起的空心鐵球還要難。本質(zhì)上蕉戀其實(shí)是一樣的，所以蕉戀單獨(dú)的列車戲非常絕妙——兩個(gè)死活都不想改變的人，一個(gè)被迫要警醒所有共演者必須要改變，一個(gè)面對(duì)摯愛(ài)離去舉足無(wú)措不得不被迫改變（然后她們其實(shí)也不知道到底要怎么變）。再生產(chǎn)之后的戀，面對(duì)光的閃耀黯然失色（演出已經(jīng)給得非常明顯了）。此時(shí)已經(jīng)完全擺脫約定命運(yùn)束縛的光，其閃耀已經(jīng)像寶石碎片一樣四處飄散——她在倫敦選拔時(shí)丟失了閃耀（體現(xiàn)在縮短的劍上）已經(jīng)成倍的再生產(chǎn)了出來(lái)。光的閃耀飄進(jìn)了戀的胸口，戀再次被光的悸動(dòng)所感染，但她還沒(méi)有下決心，于是她被光浸染的閃耀（劍的前端）折斷了。光再次說(shuō)出了“貫穿給我看啊，用你的閃耀”，然而實(shí)際上這次，卻是她自己用閃耀貫穿了戀。于是戀最終，像光大膽地講出“舞臺(tái)之上，明星只有一人”一樣，把自己也不想輸?shù)?、?duì)PZ的渴求說(shuō)出來(lái)了——實(shí)體化的PZ對(duì)應(yīng)著冒頭從戀的身體里飛出來(lái)，再次沖斷了東京塔的上層——實(shí)體化的二人約定的未來(lái)，實(shí)實(shí)在在插在了巨大的PZ上。然后是光主動(dòng)割掉+一眾人扔罩衣——直到這里，選拔才徹底被沖破。不知大家是否記得TV12里，光脫下被囚禁時(shí)穿的白色布片，拾起了放在PZ的王冠，下一鏡，變成了她拾起罩衣穿上（王冠=所有罩衣疊加）。

某種程度上，罩衣就是選拔的符號(hào)和陰影，（還在校園里沒(méi)有進(jìn)入社會(huì)的）舞臺(tái)少女的原罪。當(dāng)戀最終意識(shí)到了，和光一同站上舞臺(tái)是約定、是激勵(lì)彼此前進(jìn)的動(dòng)力、是命運(yùn)的重逢、是互相的救贖、是自己成為舞臺(tái)少女的原因，也終將在Starlight演完后成為阻礙二人繼續(xù)前進(jìn)的束縛，她終于可以重新釋放出心底的PZ——自己并非像重生前說(shuō)的那樣，失去了光/不和光站在一起就‘一無(wú)所有’——她完全可以和光一樣，在舞臺(tái)上足夠閃耀，她的閃耀屬于她自己。這是瓦解嵌套進(jìn)命運(yùn)的選拔的最后一根稻草——戀的再生產(chǎn)列車出發(fā)的地方是懸掛著雙星的Starlight塔——不論是物理意義還是心理意義，她們都已經(jīng)抵達(dá)了下一個(gè)舞臺(tái)。她們終將各自在屬于自己的舞臺(tái)，一同閃耀。

最后折回來(lái)，對(duì)比于如此豐滿立體的人物刻畫，對(duì)蕉的表現(xiàn)真是簡(jiǎn)單粗暴了好多。甚至在她哭泣著往前走時(shí)，我都不覺(jué)得她從心理上真正認(rèn)同了“我們一定要改變，要向著各自的目標(biāo)前進(jìn)”這一點(diǎn)。包括后來(lái)去倫敦留學(xué)的結(jié)局，也是最讓人沒(méi)想到，或者說(shuō)沒(méi)能與劇情建立意義的連接。即便純已經(jīng)切實(shí)用鋼鐵般的意志讓她看到了閃耀，看完WSB我依然覺(jué)得依照大場(chǎng)奈奈的性格，她甚至?xí)o(wú)數(shù)遍再演這場(chǎng)失敗的Revue，只為了再次看到純最耀眼的時(shí)刻。這大概是WSB里我唯一覺(jué)得遺憾的地方，即沒(méi)有看到蕉的心理成長(zhǎng)。

最后，放一個(gè)有趣的有端聯(lián)想（和少革劇場(chǎng)版太相似的戀的墜落/Utena變車；迷宮玫瑰裝置/Anthy的玫瑰園這就不放了）：

總是覺(jué)得那猩紅的布在哪見(jiàn)過(guò)，仔細(xì)一想，這個(gè)類似母體的隱喻也能套上。在舊的命運(yùn)/牽絆中誕生新的自我。

《怪化貓》

[1] //weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404717814081519993

[2] //febri.jp/topics/starlight_director_interview_1/

[3] 作者：時(shí)給3円の排骨 //www.bilibili.com/read/cv11740941出處：bilibili

[4] 此處和下文臺(tái)詞皆采用/參考 幻之字幕組 的翻譯

[5] //febri.jp/topics/starlight_director_interwiew_3/

[6] 作者：時(shí)給3円の排骨 //www.bilibili.com/read/cv11740941出處：bilibili

[7] 牛津詞條 //www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780195305678.001.0001/acref-9780195305678-e-865

[8] //sf-encyclopedia.com/entry/widescreen_baroque

原文：Their plots are elaborate and generally preposterous, their inhabitants have short names and short lives. They traffic as readily in the impossible as the possible. They obey a dictionary definition of baroque; which is to say that they have a bold and exuberant rather than a fine style, they are eccentric, and sometimes degenerate into extravagance. They like a wide screen, with space and possibly time travel as props, and at least the whole solar system as their setting.

[9] 參考牛津詞條：//www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780191782763.001.0001/acref-9780191782763-e-191?rskey=T4cr2a&result=7

[10] 現(xiàn)代攝影大師亨利·卡蒂埃-布列松的概念

[11] 德勒茲, G. 1925-1995 (Deleuze, Gilles), 于奇志, & 楊潔. (2001). 福柯 褶子. 湖南文藝出版社.p.201-202.

[12] 貼兩篇和三島相關(guān)性非常強(qiáng)的同好寫的好文章：//weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404717336077927180

//weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404717246776738155