今年柏林格外冷。倒不是天氣有多惡劣，而是電影節(jié)組委會選擇用西班牙女導演伊莎貝爾·柯賽特《沒有人喜歡黑夜》開場，這部拍攝于冰天雪地之中的電影，從頭到尾都寒意徹骨。綜觀首映之后各路評價的溫度也和柏林的氣溫差不多，冷冷冰冰，難如人意。相比去年《布達佩斯大飯店》玩具工廠般的熱火朝天，今年的柏林，頭炮啞火。

西班牙女導演伊莎貝爾·柯賽特是柏林電影節(jié)的常客，既當過選手又當過評委。此番新作陣容并不強大，仍舊被早早宣布為開幕影片，組委會給足了面子，其中自然有不少人情分。和其他西班牙導演比起來，伊莎貝爾·柯賽特有些另類。在她的電影中，沒有火熱的弗朗明哥女郎，也很少帶著南歐的奔放狂野。這些年，她的國際化路線越走越堅定，從制作到演員都是帶著濃濃的世界主義色彩。《沒有人喜歡黑夜》講述兩個女人在極端情況的相遇。1908年，為了和自己的丈夫共享發(fā)現(xiàn)北極點的歷史性一刻，美國人約瑟芬·佩里萬里跋涉來到冰原極地?？上В@場征程在她的一意孤行下，幾乎成為了一場葬送性命的冒險。在極夜的可怖環(huán)境中，她和因紐克女子阿拉加一起和死亡做著絕望的搏斗，而她的生命軌跡，也將在這場冒險結束后發(fā)生徹底的改變。

不可否認，《沒有人喜歡黑夜》是一部雄心勃勃的電影，伊莎貝爾·柯賽特挑戰(zhàn)大場面，嘗試用鏡頭征服自然的勇氣令人欽佩?？墒牵@遠遠沒有讓電影成為一部令人印象深刻的作品，相反，電影中充斥著各種陳舊的影像表達和令人分神的電影語法，在敘事、攝影等各方面都表現(xiàn)平平。伊莎貝爾·柯賽特原本想講述一個有關文明沖突及其和解的故事，卻令人遺憾地在各種符號化的表達中不可自拔，電影缺乏角色情緒細致的表現(xiàn)，兩端人生軌跡的偶然相遇，原本震撼人心，可惜在電影中，卻無血無肉。導演反對的西方中心主義，也吊詭地在電影中若隱若現(xiàn)，并在結尾成為聲部最強的終章。

女性與男性、文明與野蠻，《沒有人喜歡黑夜》中處處充滿著二元對立的思維模式。電影從約瑟芬的北方之行開場，由朱麗葉·比諾什扮演的白人女子約瑟芬成功地獵到她的第一只北極熊。在槍管的映襯下，她顯得雄性氣息十足，英氣勃發(fā)地想要向未知的北方前行。為了尋找探險家丈夫的蹤跡，她決定只身前往更北的營地。導演試圖將這場進發(fā)塑造成如科學探險一般的史詩壯舉，并不時用俯拍、遠景等表現(xiàn)北極冰雪皚皚的純凈壯麗和人類力量的渺小。在喜怒無常的自然面前，約瑟芬貿(mào)然前行的舉動因而被解讀為一種不理智，她的專斷獨行也使得此行損失慘重，同伴喪命，元氣大傷。如果說電影的前半段旨在通過約瑟芬的大膽舉動，彌合男女間巨大的性別差異，電影的后半段則轉而將矛頭對準文明和野蠻的互不融合，并最終用巨大的環(huán)境威脅，讓這種差異最終如冰雪一般消融，繼而被善良和求生本性的普遍性同化。在丈夫建造的營地里，佩里發(fā)現(xiàn)了因紐克族少女阿拉卡。在兩人有限的溝通中，前者被描繪為高高在上的“殖民者”，后者則是天真無邪的“土著”。電影不遺余力地制造著西方文明和異族文明之間的沖突，面對因紐克族渾身裸露的刺青婦女，她毫不掩飾地表現(xiàn)出自己的不適，在二十世紀初年，這群北地原住民仍舊被視作尚未開化的蠻族。約瑟芬代表著教養(yǎng)良好的上流社會，在極地的非常環(huán)境下，她仍舊像在紐約街頭般盛裝出行。飯桌上的繁文縟節(jié)，也并沒有因為地域的改變而入鄉(xiāng)隨俗，精致刀叉、唱片機、紅酒佳肴一個不少。而阿拉卡則是她的反義詞，原始、單純，甚至只能用“太陽睡覺”來指示將要到來的極夜。導演將這兩個生命的偶然交集，描繪為西方婦女在極端環(huán)境下的“降級”，是對自我身份和生命態(tài)度的深入追尋。但綜觀全片，與其說這種降級是主動的，不如說是被迫的；與其說是人性的溫良趨勢，不如說是求生之本能所需。電影的吊詭之處，在于雖然導演宣稱她竭力地反對西方中心主義的思維，但電影中卻處處彌漫著這樣的情緒。雖然她也安排了在餞行宴上，兩位白人探險者就隨隊愛斯基摩人的死亡是否算是科考損失進行了辯論，但隨后這種泛濫的同情被更為嚴酷的探險所打消。愛斯基摩人變成了探險的輔助工具，他們只負責駕駛雪橇和提供體力援助。雖然在與約瑟芬相處的漫長極夜中，阿拉卡展現(xiàn)了她的柔和與堅毅，最終卻仍舊逃不過被拋棄冰原的命運。

《沒有人喜歡黑夜》是柏林電影節(jié)歷史上第二部由女導演執(zhí)掌的開幕影片，面對這樣的頭銜，伊莎貝爾·柯賽特倒是顯得很無所謂，盡管表示“希望這不是最后一部女導演開幕片”之后，她倒是很熱衷撇清自己和女性主義的關系。在她看來，性別議題占據(jù)了人們太多的視線，以至于真正的問題被忽視。真正的問題是什么呢？她的新作似乎沒有給出答案，而正可能是缺乏女性視角溫存的考量，《沒有人喜歡黑夜》也顯得如此冷冰冰。