90年代，青澀的年齡，在那個(gè)文化資源不怎么豐富的年代，我從表妹那弄到了一套橙路的漫畫，看了1本后，初體驗(yàn)了青春期的躁動(dòng)與心跳。
我決定將整套書藏在閣樓，看的時(shí)候拿下一本，看完再爬上去換另一本。這樣做的好處是不容易被老爸老媽抓到看不健康書籍，就這樣一個(gè)暑假，每張畫每個(gè)字都仔細(xì)的看了一遍。這就是我對(duì)橙路的年少記憶，距今已過20余年。

大約十年前，遇到一個(gè)成熟的姐姐，我們聊起小時(shí)候的動(dòng)畫，她跟我說起橙路，她說的情節(jié)，我猜出的名字。那時(shí)候我還未看過動(dòng)畫版。于是我有閑暇就去看，畫面粗糙，邏輯幼稚，但是依然不能阻止我偶爾看看，在那個(gè)已經(jīng)已經(jīng)體驗(yàn)不到青春躁動(dòng)與心跳的年齡。

無論是漫畫還是TV版，都是輕松的過程，懵懂的學(xué)生時(shí)代，沒有戳穿的三角戀情，仿佛會(huì)一直這樣下去。直到昨夜，在電視上看的時(shí)候，看到推薦劇集里有這個(gè)劇場(chǎng)版，該死，手一抖點(diǎn)了進(jìn)去。。。

認(rèn)真你就輸了，輸了你就長(zhǎng)大了，長(zhǎng)大了你就不會(huì)回頭了！

一個(gè)留給我年少無盡懷戀的玩意，終于不能再治愈我了，被我玩壞了。
殘酷的青春，青春的成長(zhǎng)一定伴隨著殘酷。
不愿意接受事實(shí)的我，只是想穿越回去找到那時(shí)候的感覺罷了。
我不想傷害他人，也不想被他人傷害，但是我阻止不了成長(zhǎng)，從少年到青年，從青年邁入中年。

人的感情控制力必然是傷害與被傷害中強(qiáng)大起來，每一個(gè)冷靜面對(duì)感情的人，都是有經(jīng)歷的人，只是經(jīng)歷多了，就再也回不去了。
那種簡(jiǎn)單的，不顧一切的想要在一起的單純想法，再也回不去。

「沒所謂好壞，是兩種說故事的方法，某方面也代表說，你看世界的方法。一個(gè)就是蒙太奇(montage)，一個(gè)就是長(zhǎng)鏡頭(long take)，這是兩個(gè)完全不同系統(tǒng)的語言?！供ぉぶ焯煳?。

1987年，剛結(jié)束與押井守合作的《トワイライトQ 時(shí)の結(jié)び目 REFLECTION》，29歲的望月智充開始《橙路》相關(guān)工作，儘管他不是這部動(dòng)畫的導(dǎo)演，但兩者的關(guān)係密切。畢竟，在電視版動(dòng)畫開播前，作為商業(yè)前導(dǎo)性質(zhì)的《橙路》特別節(jié)目，即是由望月負(fù)責(zé)。而該片中，高田明美典雅的人物設(shè)定獲得相當(dāng)好評(píng)，並延續(xù)到電視版動(dòng)畫?？烧f電視版《橙路》的部分基礎(chǔ)，早在1985年的望月手中奠下。

除了試片外，望月智充也負(fù)責(zé)了《橙路》最終話的分鏡演出；依照日本動(dòng)畫慣例（當(dāng)然不盡然如此），最終話通常由導(dǎo)演或副導(dǎo)演（最有份量的演出）親自負(fù)責(zé)。由於最終話往往代表全劇的哲學(xué)性總結(jié)，其重要性不言而喻，若非對(duì)影集有相當(dāng)瞭解，是無法擔(dān)任此職務(wù)。但讓望月智充聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的，不只是這最終話以及後來的《橙路劇場(chǎng)版：但願(yuàn)回到過去》，還有《橙路》播出時(shí)的OPED。

《橙路》的四個(gè)OP即使以當(dāng)今視點(diǎn)來看，仍然極其大膽、刺激、挑釁、且富有啟發(fā)性，例如OP1以節(jié)奏強(qiáng)烈的〈Night of Summer side〉搭配極端零碎的短鏡頭剪輯，將時(shí)間空間切割成碎片，刺激觀眾視覺，形成快速跳動(dòng)的節(jié)奏感（順帶一提不用多心，此時(shí)距離庵野秀明的《EVANGELION》，早了8年有餘）；OP3則與OP1截然相反，用連續(xù)不分割的鏡頭拉遠(yuǎn)、旋轉(zhuǎn)，藉此詮釋人物彼此關(guān)係。這有多難呢？這樣講吧，動(dòng)畫不是電影，沒辦法將攝影機(jī)換個(gè)位置，就能得到新的角度，新的角度意味著新的畫，連續(xù)的角度變動(dòng)則意味著極複雜的空間概念與極高的穩(wěn)定度。在有限動(dòng)畫觀賞歷程中，《橙路》的OP3是我見過最早的日本單鏡頭商業(yè)動(dòng)畫（再順帶一提，此時(shí)距離大友克洋的《MEMORIES》，同樣早了8年有餘）。

同樣的對(duì)比彷彿反映在《橙路》的兩個(gè)結(jié)局，電視版與劇場(chǎng)版結(jié)局，很難相信這兩個(gè)截然不同的表現(xiàn)手法、敘事技巧、甚至最終結(jié)尾，都是出自於望月智充與寺田憲史之手。電視版最終話，恭介隨著蒙太奇在不同時(shí)空間快速跳躍，最後以成功的告別收尾。而劇場(chǎng)版則使用相當(dāng)數(shù)量的長(zhǎng)鏡頭，將場(chǎng)景牢牢鎖在記憶中的夏天，劇中的接吻是對(duì)三角關(guān)係的殘酷剖析。如果說電視版給人留下「從此幸?？鞓贰沟拿篮孟胂瘢莿?chǎng)版則告訴觀眾「別傻了，哪有這種好事」?？上攵嫌翅嵩谠髯x者間引起軒然大波，以致湯山邦彥若干年後又拍了一部續(xù)集。

「長(zhǎng)鏡頭，如眾人所知，意在維持時(shí)空的完整性，源於尊重客體，不喜主客的切割來干擾其自由呈現(xiàn)。長(zhǎng)鏡頭的高度真實(shí)性逼近紀(jì)錄片，散發(fā)出素樸的魅力?！惯@樣對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的要求，構(gòu)成了《橙路》劇場(chǎng)版的最大魅力，誇張點(diǎn)說，這部動(dòng)畫簡(jiǎn)直是對(duì)真人電影的挑戰(zhàn)，開場(chǎng)字卡與高度逼真的黑白都市風(fēng)景，還有影片中無處不在的細(xì)節(jié)，都呈現(xiàn)寫實(shí)的質(zhì)感。舉例來講，恭介與鮎川進(jìn)入大學(xué)時(shí)，校園入口放置反核的告示牌；小光在恭介家樓下聊天時(shí)，一旁的車輛不斷經(jīng)過（別忘了這是動(dòng)畫，要成本的）；恭介床底下放置的黃色書刊等等，寫實(shí)無所不在。這讓我想到細(xì)田守，他在《我們的戰(zhàn)爭(zhēng)遊戲》採用大量照片輔助構(gòu)圖(Layout)，配上對(duì)原畫的高度要求，達(dá)成異乎尋常的真實(shí)感。與細(xì)田守不同的是，望月智充要求的不是動(dòng)態(tài)的真實(shí)，而是演技的真實(shí)。

演技的真實(shí)，意思是人物在該場(chǎng)景下，會(huì)呈現(xiàn)什麼樣的動(dòng)作反應(yīng)。用侯孝賢的話講，是「拍出自然法則底下的人們活動(dòng)」。當(dāng)然這是動(dòng)畫，所有的動(dòng)作都是畫出來的，因此對(duì)導(dǎo)演的要求也更為苛刻，「我還記得有人說過如果畫成這樣，還不如直接請(qǐng)真人來演……如果拍成真人版的電視劇，會(huì)拍下很多累贅的東西，好比演技以及背景，都會(huì)影響到質(zhì)感，動(dòng)畫的優(yōu)點(diǎn)恰好可以把這些累贅去除掉?！雇轮浅溥@段看似平淡的話，講得輕鬆，我聽得倒是膽戰(zhàn)心驚，這難道容易嗎？其背後含意不正是「動(dòng)畫可以達(dá)到?jīng)]有累贅的演技」？

壯哉此言，有了這理解前提後，讓我們回到《橙路》劇場(chǎng)版，鮎川圓在房間中崩潰流淚的場(chǎng)景（用了180度的旋轉(zhuǎn)鏡頭，角度的翻轉(zhuǎn)與情緒的宣洩同時(shí)發(fā)生，時(shí)間連貫沒有剪輯，因此詩意而迫人，最重要的是，真實(shí)）；恭介在吵雜房間讀書的動(dòng)作（用恭介的主觀鏡頭，配上畫外音顯得其心情煩躁）；鮎川與小光在河岸邊走著的場(chǎng)景（長(zhǎng)鏡頭，凸顯兩人間的遲疑、猶豫，還有漸增的張力，如果用短鏡頭剪輯則會(huì)壓縮時(shí)間，無法達(dá)成此效果）；鮎川在房間等待恭介時(shí)，手指無意識(shí)的開關(guān)電燈，燈光閃爍，心緒起伏不定。難以想像望月智充如何設(shè)想這些動(dòng)作與情緒，它代表對(duì)人無意識(shí)行為的精確捕捉，也只有在這嚴(yán)苛的前提下，平凡動(dòng)作與對(duì)白才會(huì)如此詩意，如此具有指涉性。

現(xiàn)實(shí)主義也出現(xiàn)在背景音樂，《橙路》劇場(chǎng)版除少數(shù)場(chǎng)景，幾乎沒有使用背景音樂，全片一小時(shí)，音效佔(zhàn)據(jù)絕大多數(shù)時(shí)間，包括引擎聲、蟬鳴、人聲歌曲（作為音效而非音樂使用）、開關(guān)門、電車行駛、直昇機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)、畫外音（例如講課那段，畫外音運(yùn)用之巧，實(shí)屬罕見）。這直接帶來的效果是，《橙路》劇場(chǎng)版從開場(chǎng)即給人冷峻壓抑的印象，它給人的感覺是真空，好像有什麼事要發(fā)生似的，籠罩著不安的情緒。觀眾們很容易將此情緒引導(dǎo)到電影主題，三人間的愛情關(guān)係上，因此，與其說悲劇的是結(jié)局，倒不如說悲劇無處不在，從開頭到結(jié)尾，每分每秒都是。

如果將望月智充與幾原邦彥對(duì)比，可能會(huì)是有趣的討論，他們像是相反的存在。望月智充的動(dòng)畫中，總是擁有高度的真實(shí)，樸素的畫面，人物情感內(nèi)斂含蓄，而且很少使用符號(hào)來指涉、隱喻，對(duì)他而言，場(chǎng)面調(diào)度就是真實(shí)物件的調(diào)度，不該出現(xiàn)的東西就不要出現(xiàn)。小光打電話給恭介的場(chǎng)景，可能是全劇最富象徵意義的段落，但望月仍然只使用長(zhǎng)鏡頭拍攝電話線、用電話卡餘額象徵兩人所剩的時(shí)間、用凌亂的廣告象徵小光的心情，並從側(cè)面拍攝小光時(shí)，用廣告遮住她的臉部表情。換成（年輕時(shí)的）幾原邦彥一定不會(huì)這樣做，幾原邦彥是擁有華美想像力的動(dòng)畫藝術(shù)家，他的動(dòng)畫總是超現(xiàn)實(shí)，人物的動(dòng)作優(yōu)雅刻意，光怪陸離的物件無所不在，即使是現(xiàn)實(shí)的東西，他都有辦法將其抽象化變成符號(hào)，《美少女戰(zhàn)士SuperS》的馬戲團(tuán)簡(jiǎn)直是寺山修司的《死者田園祭》。但詭異的是，這兩人恐怕同樣是青春題材最優(yōu)秀的動(dòng)畫導(dǎo)演，像是光譜兩極，遙遙相對(duì)。

該如何理解這兩人，或者同一人身上的兩種性質(zhì)呢？我想，或許像朱天文講的吧，兩種說故事的方法，兩個(gè)看待世界的角度，它們用各自的美學(xué)形式（或者同一人的不同美學(xué)形式）揭示著各自的真實(shí)。

如果你看過橙路的電視版，一定要看這個(gè)劇場(chǎng)版，這是對(duì)劇情的延續(xù)和補(bǔ)完

如果還沒看電視版的，先看電視版吧，你不會(huì)后悔的

甜甜的初戀感覺
細(xì)膩的感情描寫
輕松的氣氛
早期日本動(dòng)畫片的美

經(jīng)典

看過2，3次了，但是每次重溫
還是覺得很好的感覺

如果你想保留對(duì)橙路開心的回憶
這部劇場(chǎng)版你可以跳過
因?yàn)?，的確有點(diǎn)。。。。。。悲

喜歡一個(gè)人的二十幾歲，卻總惆悵錯(cuò)失他的十幾歲。


這是《橙路——但愿回到過去》帶給我的貪婪。

 

“一次偶然的邂逅，3個(gè)人的微妙的相處，充滿溫馨甜蜜的滋味，我是春日恭介，17歲——我戀愛了！”。

 

17歲時(shí)我是恭介，圓子亦或阿光，或者每個(gè)角色都嘗試過。被兩個(gè)人喜歡，喜歡的人有其他人喜歡，喜歡的人喜歡另一個(gè)。迷亂的青春期，初初遭遇的愛戀，縱使糾纏，如今回味都是淡而甜。

 

在很多年后，幾乎忘了純凈味道，一壇回憶被打翻，翻騰的人和事，早就過眼云煙。

 

在雨中哭過吧，為臨街重疊消失的背影。也曾得意的笑過吧，在屋頂閃亮的星空下。

 

無比堅(jiān)信愛的力量，只有17歲，再往后，我們都敗給了世俗的寓言。

 

突然想起馬男，他的名字來自橙路，一個(gè)五一后的艷陽天，我們坐在西單文化廣場(chǎng)，這是當(dāng)年最好的朋友，我分享過的他初夜的秘密，也記得他問過我的兩個(gè)問題，一個(gè)是，做愛，有愛和沒愛一樣嗎？一個(gè)是，我就不信你喜歡葛優(yōu)不喜歡王力宏？我回答，當(dāng)然不一樣，如果選擇，寧可葛優(yōu)，我就是不喜歡陽光少年。我喜歡憂郁的憂郁的。。。。。。從沒變過。

 

如今那個(gè)少年已為人父了吧，我們?cè)谒幕槎Y后，失散很多年。沒什么原因，就是覺得一個(gè)人屬于另一個(gè)人了，他就會(huì)變，終將和我們漸行漸遠(yuǎn)。

 

再看《橙路》有少年的殘酷，那么小的時(shí)候，我們就會(huì)傷人。因?yàn)檫x擇，因?yàn)樨澫矶鴥?yōu)柔寡斷，因?yàn)楸苛艽呱腒ISS，太甜蜜不用負(fù)責(zé)。

 

再看《橙路》我又一次見證了我的貪婪。我就想霸占你最好的時(shí)光，初初，沒有雜質(zhì)，哪怕那時(shí)候的真似把利刃，刺穿一生之傷。

 

要了愛戀計(jì)較初戀，要了成熟計(jì)較純真，要了現(xiàn)在計(jì)較流年。

 

就像現(xiàn)在，喜歡一個(gè)人，也總想去探險(xiǎn)他的少年，那時(shí)候頭發(fā)長(zhǎng)不長(zhǎng)，帥不帥，喜歡什么樣的女孩，做過哪些瘋狂的事兒，好奇還帶點(diǎn)酸。

 

很多年后，我想你17歲的長(zhǎng)發(fā)披肩。很多年后，我想去你出生的地點(diǎn)，在你成長(zhǎng)過的地方，刻兩個(gè)名字，似乎我伴隨過你的成長(zhǎng)，似乎，我們宿命因緣。

 

似乎， 17的純真，留下過一顆眼淚，在彼此的心間。

 

我們相逢，我們失去，我們永遠(yuǎn)再?zèng)]有17歲。我說愛死了，你信？