因?yàn)橥瑢俸廊A明星陣容出演的現(xiàn)代史題材電影，人們會(huì)很自然將《辛亥革命》與《建國(guó)大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》這兩部電影相并列，但由于《辛亥革命》只集中在同盟會(huì)廣州起義到清帝退位這一年的時(shí)間，情節(jié)安排上要從容得多了，而且這里的明星人海戰(zhàn)術(shù)也不像前兩部一樣刻意，這更像一部常規(guī)的電影了。張黎因?yàn)榇饲芭倪^(guò)電視劇《走向共和》，因此對(duì)這段歷史很熟悉，也知道如何在有限的時(shí)間內(nèi)讓觀眾最大程度地感受那份歲月激蕩和壯志豪情。由于張黎是攝影師出身，《辛亥革命》在視聽(tīng)語(yǔ)言上十分考究，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的攝影和聲效都很出色，其中成龍的動(dòng)作戲也融入得很自然，沒(méi)有炫技的成分，影片對(duì)場(chǎng)面調(diào)度和整體節(jié)奏的掌控力都是令人滿意的。從視覺(jué)的沖擊力和對(duì)心靈的震撼力上說(shuō)，這絕對(duì)是一部值得觀看的電影，但也許是因?yàn)槭状螆?zhí)導(dǎo)電影，張黎也暴露出一些創(chuàng)作上用力過(guò)猛或不成熟之處。
        張黎的電影電視劇風(fēng)格很接近，所以看他的電視劇時(shí)感覺(jué)像電影，而看他的電影時(shí)又感覺(jué)像電視劇。張黎屬于中國(guó)比較精耕細(xì)作的電視劇導(dǎo)演，所以他的電視劇經(jīng)常會(huì)表現(xiàn)出電影的特征。如在《人間正道是滄桑》中，董建昌接電話得知盧溝橋事變的場(chǎng)景，從得知事變到做出反應(yīng)中間加了個(gè)黑場(chǎng)，表現(xiàn)人物的震驚和茫然，這種處理手法一般是不會(huì)出現(xiàn)在電視劇中的。但到了《辛亥革命》，張黎的電影卻在某些方面的處理又偏電視劇化，但有些在電視劇中看上去很高端的手法用在電影中卻顯得很做作，隱喻蒙太奇用得太頻繁太露骨，感覺(jué)是在使拙勁。如袁世凱在逼迫宣統(tǒng)帝退位后，走在紫禁城城中，伸開(kāi)雙臂做出了馭風(fēng)而行的動(dòng)作，這是要表現(xiàn)人物志得意滿的心理狀態(tài)，但這一舉動(dòng)卻超出了人物的性格屬性和行為方式，是強(qiáng)加給人物的，這讓人很出戲，因?yàn)榇藭r(shí)我們看到的不是袁世凱，而是導(dǎo)演和演員的生硬發(fā)揮。孫淳本來(lái)就是張黎拍電視劇時(shí)的愛(ài)將，更曾經(jīng)在《走向共和》中扮演過(guò)袁世凱，雖然心有靈犀、駕輕就熟，但也很容易不自覺(jué)地去找電視劇的感覺(jué)。
        盡管不再是PPT式的事件羅列，但《辛亥革命》還是沒(méi)有解決敘事片段化的問(wèn)題，于是還是用大量的字幕交代事件做過(guò)場(chǎng)戲，整體感覺(jué)像是一部精編后的歷史情景再現(xiàn)劇，拍到后面還是成了一筆流水賬，這是這種大事年表電影最容易犯的錯(cuò)誤，歸根結(jié)底，一方面是過(guò)于求全，另方面是沒(méi)有一個(gè)可以統(tǒng)領(lǐng)全片并讓觀眾有代入感的人物命運(yùn)線索?！缎梁ジ锩肥且徊恐档米鹁吹碾娪?，包括其中的仁人志士。影片主題可以概括為信仰和犧牲，包括生命的犧牲和利益的犧牲，這都是值得人們?nèi)プ鹬睾拖蛲木辰?。但這個(gè)大主題之下卻顯得寸草不生，全部是扁平的高大全人物符號(hào)化地輪番上陣，相比之下倒是一些反面人物的刻畫(huà)更加立體一些，如袁世凱、黎元洪、裕隆皇后等。本來(lái)黃興和徐宗漢之間有一條相對(duì)完整的感情線，但由于內(nèi)容刪減的原因，表述是殘缺的。所以即使是電影創(chuàng)作水平比較高的西方國(guó)家一般也不拍這種歷史人物群像電影，就是拍的話也會(huì)埋一條小人物的線索，并適當(dāng)關(guān)照平民視角來(lái)迎合觀眾的接受，否則就只見(jiàn)英雄不見(jiàn)人物了。 【南方都市報(bào)】

影片的開(kāi)頭，是女英雄秋瑾英勇就義的場(chǎng)景，望著道路兩旁前來(lái)觀看行刑的老百姓，秋瑾淡然微笑。手拿自己兩個(gè)孩子的照片，秋瑾說(shuō)，她是為了所有的孩子。
 
孩子……
 
影片中，孫中山先生亦喚他作“孩子”。他說(shuō)，這個(gè)孩子，就快當(dāng)父親了?？墒?，那一天，永遠(yuǎn)等不到了……
 
那一群孩子，他們個(gè)個(gè)風(fēng)華正茂，意氣風(fēng)發(fā)。他們?cè)诤＿吙駳g的鏡頭，讓人覺(jué)得生命這般美好，這般令人留戀和向往。他們何嘗沒(méi)有生存的權(quán)利，但他們選擇革命，就是選擇了舞蹈著奔赴死亡。誰(shuí)人不想安逸快樂(lè)地生活、誰(shuí)人不愿與妻子兒女共享天倫、誰(shuí)會(huì)選擇在生命剛剛開(kāi)始的時(shí)候慷慨赴死？
 
當(dāng)李冰冰飾演的徐宗漢從那一群年輕人的衣物中發(fā)現(xiàn)一封封絕命書(shū)的時(shí)候，她哭了。這一群孩子，在生命之花開(kāi)得最燦爛的時(shí)候，寫(xiě)下這些句子，是什么樣的心情？他們那么清楚地知道，自己此行，便是訣別。那些年輕的心，面對(duì)死亡，不害怕么？
 
戰(zhàn)場(chǎng)上的林覺(jué)民，一襲白衣，恰似一朵盛開(kāi)的山茶花。這是林覺(jué)民的飾演者胡歌對(duì)角色的詮釋，在我看來(lái)，也是最好的詮釋。山茶花，“凌寒強(qiáng)比松筠秀，吐艷空驚歲月非?！睂?dǎo)演有意安排胡歌身著白衣參加起義，為的是表現(xiàn)一種詩(shī)意，美好的生命在革命事業(yè)中犧牲的凄美。起義的槍聲一響，白衣頃刻間染成了血色，這一朵山茶花，終究是要向著它的仰望，壯麗地凋亡。
 
被捕受審的林覺(jué)民，應(yīng)該是胡歌的主要戲份，那一段慷慨陳詞，振聾發(fā)聵。面對(duì)敵人，不是仇恨，而是戲謔的眼神。
 
一身是血，滿目皆傷的林覺(jué)民，原本是被押坐在椅子上的，可是面對(duì)腐朽的清廷官員，他竭力起身，用最挺拔的身姿，回應(yīng)對(duì)方。
 
“張鳴岐，你為什么躲在暗處，你怕什么？”
“你怕我的年輕，我選擇了死，可是我依然年輕。你雖然茍活，可是你已經(jīng)老了?！?
 
鏡頭中出現(xiàn)的林覺(jué)民的腳，帶著腳鐐，卻用盡全力地踮著，鮮紅的血液滴落在地板上，令人心酸。
 
林覺(jué)民的義正言辭，讓張鳴岐無(wú)話可說(shuō):“怎么變成了你審我？”
 
“因?yàn)槟銓?duì)我無(wú)從審起！”
 
林覺(jué)民是有才華的，面對(duì)這樣一個(gè)風(fēng)流倜儻的才子，沒(méi)有人忍心將他置于死地，抹殺這樣的生命?？墒撬f(shuō)，我們一同舉事，一同赴死！他相信他所相信的，為了他的信任、信念、信仰，他毅然走向死亡，生命雖是歸于虛無(wú)，精神卻獲得了重生。
 
“大清索我的命，我誅大清的心！”只此一句，擲地有聲！年僅24歲的林覺(jué)民選擇結(jié)束自己的生命，他相信自己的犧牲是有價(jià)值的，相信自己以及其他義士的血能喚醒麻木的中國(guó)民眾，相信終有一天，民主共和之風(fēng)會(huì)吹遍整個(gè)神州大地，所有的中國(guó)人不再遭受奴役和屈辱，成為自己命運(yùn)的主人！
 
胡歌的角色雖小，戲份雖少，卻深深地感染了我，他用發(fā)自肺腑的動(dòng)容與崇敬、用情真意切的表演方式詮釋了“面貌如玉、肝腸如鐵、心地光明如雪”的林覺(jué)民。
 
硝煙中的山茶花，其形雖已凋零，其意卻依舊與世長(zhǎng)存，流芳百世！

看豆瓣多了，一定知道，只有最差的評(píng)價(jià)和最好的評(píng)價(jià)才能被更多的人看到。我到這里，不是為了被注意，只是為了說(shuō)出自己的對(duì)電影的看法，所以選擇了最中間的那個(gè)，
這個(gè)革命從開(kāi)始的時(shí)候就讓人心酸，看到的只是一些充滿理想的一群人為了一個(gè)主義在那里奮斗，可是很不幸，都失敗了。胡歌演的林覺(jué)民看起來(lái)挺帥的，好像也沒(méi)有什么意義，反正很快就會(huì)死的，這個(gè)是大家都知道的，我一直在等著林覺(jué)民那個(gè)著名的《與妻書(shū)》的旁白，可惜我到最后也沒(méi)有看到。也許導(dǎo)演想讓我們自己去百度吧，事實(shí)上，我的確百度了一遍，看完以后，還是熱血沸騰。
剪輯的畫(huà)面很好，也許和張黎有那么一點(diǎn)關(guān)系，不過(guò)像這種歷史題材的主旋律電影，如果太著重于情就會(huì)顯得虛假，太著重于事就顯得流俗。我估計(jì)他也盡力了，可惜無(wú)可挽回的是整部電影很少有動(dòng)人之處，很少有讓人動(dòng)容的地方。
我想他們自己也不知道自己的革命到今天是否成功，但是，只要看到我們這個(gè)民族仍然在這樣活著，我相信他們這群人仍然愿意再來(lái)一次革命，在有一次共和，去讓民智開(kāi)化，去讓人民幸福。

好吧，我承認(rèn)我是來(lái)挑刺兒的，

看到這個(gè)片子較晚，之前夸的罵的都知道不少，而且這種片子，確實(shí)也無(wú)所謂劇透，思想性政治性的東西我也沒(méi)什么好評(píng)論的。但是看到這個(gè)電影的時(shí)候還是讓我大跌眼鏡。

一開(kāi)始秋瑾出來(lái)打個(gè)醬油也還算合格，成龍接下來(lái)英姿颯爽的穿著皮夾克出場(chǎng)雙槍出場(chǎng)就讓人好生振奮。不過(guò)成龍扮演的黃興太天縱英武，他那件皮夾克上的拉鏈，要過(guò)個(gè)十年左右才能被大規(guī)模使用，而且是在第一次世界大戰(zhàn)中被美國(guó)采購(gòu)，拉鏈的專利要到1913年才被正式注冊(cè)，真正有實(shí)用價(jià)值的拉鏈，要到20年代才能開(kāi)始普及……黃興這件皮夾克，真正是科技超前的產(chǎn)物。

然后，在廣州起義中，我第一次目睹了先進(jìn)的現(xiàn)代武器被超越時(shí)代的大規(guī)模使用，那就是——手榴彈。而且是德國(guó)式的木柄手榴彈。這種手榴彈要到1915年才被發(fā)明出來(lái)，1917年最后定型，在第一次世界大戰(zhàn)末期被投入使用。相關(guān)介紹見(jiàn)鏈接：http://zh.wikipedia.org/wiki/M24%E6%9F%84%E5%BC%8F%E6%89%8B%E6%A6%B4%E5%BC%B9。從廣州起義相關(guān)人員對(duì)手榴彈的嫻熟使用狀況和大量裝備來(lái)看，顯然在中國(guó)已經(jīng)開(kāi)始大規(guī)模批量生產(chǎn)，甚至在廣州起義和武昌起義中出現(xiàn)了使用集束手榴彈的高級(jí)戰(zhàn)術(shù)。廣大革命黨指戰(zhàn)員的手榴彈技戰(zhàn)術(shù)能力不在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中頻繁使用手榴彈炸碉堡的土八路之下。不僅革命黨，武昌起義的時(shí)候，甚至連清兵也普遍列裝了這種木柄手榴彈，讓人不禁懷疑這已經(jīng)是中國(guó)軍隊(duì)的制式裝備。武昌城外的攻防中，就有一個(gè)清軍冒死拉弦被擊斃的特寫(xiě)鏡頭?？紤]到當(dāng)時(shí)各國(guó)陸軍的裝備情況，能領(lǐng)先西方列強(qiáng)個(gè)五六年裝備如此先進(jìn)的裝備，中國(guó)的軍隊(duì)?wèi)?zhàn)力絕對(duì)可以躋身世界一流軍隊(duì)之列。

歷史上同盟會(huì)為首的會(huì)黨是非常喜歡用造炸彈的方法進(jìn)行暗殺和起義的（換今天就是“恐怖活動(dòng)”了吧……）。革命黨中也出了不少造炸彈和軍械的技術(shù)專家，比如下文提到的喻培倫和造飛機(jī)的馮如。就連武昌起義，也有一部分原因是因?yàn)楦锩h暗中制造炸彈走了火，革命黨名單被查抄，大家才恐慌舉事的。但是手榴彈，這個(gè)有點(diǎn)太超前了吧……

黃花崗起義的時(shí)候，上文提到的喻培倫，出來(lái)打了個(gè)醬油。但是按照史料記載，幾年前在一次制造炸彈中走火，這位仁兄被炸掉三個(gè)手指。但是在電影中的幾個(gè)鏡頭中看，這位仁兄四肢蠻健全，頭腦倒有點(diǎn)簡(jiǎn)單。我不計(jì)較導(dǎo)演不顧史實(shí)讓他作為人肉炸彈自爆（其實(shí)是被捕后不屈被處決的）。但是你都注意到黃興的斷指了，就不能稍微注意下這位大哥的身體狀況？還或者是當(dāng)時(shí)中國(guó)的斷肢再接技術(shù)已經(jīng)超越了現(xiàn)代科技，可以實(shí)現(xiàn)無(wú)疤無(wú)痕無(wú)后遺癥斷指再接？

接下來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也讓人摸不著頭腦，一群士兵打者背包在夜里攻打總督府，難道鋪蓋卷有避彈功能？或者中國(guó)士兵訓(xùn)練第一條是要求他們起床后打好背包？而且有些家伙連干糧袋都扛上了！莫非要進(jìn)行二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征？
半夜倉(cāng)促起事，先拿下楚望臺(tái)軍械庫(kù)，然后進(jìn)軍總督府。營(yíng)房和戰(zhàn)場(chǎng)相隔不遠(yuǎn)，事成就等于占領(lǐng)駐地，失敗橫豎就是個(gè)死，誰(shuí)腦子抽抽了背著背包去沖鋒?。侩y道一開(kāi)始就準(zhǔn)備轉(zhuǎn)移不成？不過(guò)很快我就明白了，原來(lái)導(dǎo)演或者導(dǎo)演的軍事顧問(wèn)是個(gè)負(fù)重控，武昌城外的攻防戰(zhàn)中，士兵依然背著背包打沖鋒。沖鋒本來(lái)就是個(gè)拼速度的活，戰(zhàn)場(chǎng)上從來(lái)講究輕裝上陣。這導(dǎo)演非要搞個(gè)負(fù)重拉練，估計(jì)群眾演員要價(jià)貴了，導(dǎo)演發(fā)了狠，一定要夠本，所以加了戲碼。

最后要說(shuō)的是照相機(jī)，1911年的時(shí)候，閃光燈還是靠燃燒鎂粉來(lái)照明的，這種照明方式有一個(gè)特點(diǎn)，就是會(huì)有很大的煙霧和火花。但是無(wú)論是袁世凱剪辮子還是孫中山卸任的時(shí)候一群記者群起拍照，連一點(diǎn)煙霧都沒(méi)有，這顯然不符合歷史事實(shí)。

也許還有一些細(xì)節(jié)和歷史不符，但是我就看出來(lái)這么多，手榴彈的錯(cuò)誤太不應(yīng)該，之前也沒(méi)有清代背景的電影如此大規(guī)模運(yùn)用手榴彈。我覺(jué)得這個(gè)電影拍的粗糙了，也許和張黎原來(lái)是個(gè)拍電視劇的有關(guān)。不過(guò)在拍電影這件事上，他的確應(yīng)該找個(gè)夠格的軍事顧問(wèn)和歷史顧問(wèn)把把關(guān)。

    辛亥百年的前夕看《辛亥革命》，是個(gè)應(yīng)景的事兒。

    在觀影之前，我就斷定這部影片在內(nèi)容上是會(huì)超越那兩部“大業(yè)”的，首先因?yàn)檫@段歷史給了這部電影更為廣闊的創(chuàng)作空間，其次因?yàn)閷?dǎo)演是張黎，如果你看過(guò)《人間正道是滄桑》，如果你看過(guò)《大明1566》，尤其是如果你看過(guò)《走向共和》，你會(huì)同意我的看法。導(dǎo)演還有成龍，但我們都清楚，他是帶頭大哥。

    當(dāng)然這仍會(huì)是一部主旋律電影，因此您也別把期待放得太高，該高大的仍然要高大。不過(guò)韓三平用兩部“大業(yè)”教會(huì)我們，曾經(jīng)的反面角色卻不必再渺小了，不但不能再渺小，還要高大起來(lái)，鮮活起來(lái)，豐滿起來(lái)，票房全指著這些反角了。于是我們看到了史上最強(qiáng)袁世凱，看到了隆裕太后那凄切的悲傷。歷史不想去談，情節(jié)不便透露，不妨談?wù)勀且粡垙堳r活的面容。

    不記得這是趙文瑄第幾次飾演孫中山了，他仿佛已經(jīng)成為了一個(gè)特型演員。也許是他演得次數(shù)太多，也許是主旋律的要求，這個(gè)角色并不出彩。倪匡曾經(jīng)點(diǎn)評(píng)金庸小說(shuō)中的人物，其中有那么一類是“偽人”。郭靖就是個(gè)“偽人”。倪匡說(shuō)：郭靖是一個(gè)完人，但是太完美了，變成了一個(gè)偽人。電影中的孫中山就是這樣一個(gè)人物，他太完美了，以至于像一個(gè)神，就像影片中袁世凱所言：世上怎么會(huì)有無(wú)私的人？所以這個(gè)角色僵硬了，我們也只能“無(wú)可置評(píng)”。

    有人說(shuō)成龍是把雙刃劍，這話不假，他能帶來(lái)投資和票房，但他本身卻可能毀掉一部電影的整體性。因?yàn)樗浅升?，仿佛任何角色的名字都?jí)翰蛔∷约旱拿?，黃興也不行，于是我們總是出戲，總是期盼他以一當(dāng)十，最終他真的滿足了我們的愿望。

    有些人，是為某些角色而生的，比如王剛之于和珅，比如孫淳之于袁世凱。袁世凱的跋扈、草莽、陰險(xiǎn)，被孫淳演繹得淋漓盡致，孫淳堪稱渾身是戲，氣場(chǎng)磅礴。演員劉佩琦的老師曾跟他說(shuō)：你要成名，得四十開(kāi)外，因?yàn)樾蜗笙拗屏四愕陌l(fā)展。貌丑有這樣的悲催，誰(shuí)料貌美也有這樣的悲催，在女性普遍崇拜高倉(cāng)健式硬漢的年代，唐國(guó)強(qiáng)、孫淳這樣的奶油小生們生不逢時(shí)，孫淳的演藝生涯一直不溫不火，直到他人到中年“遇到了”袁世凱。因?yàn)閷O淳的演繹，你都會(huì)忍不住崇拜這個(gè)亂世梟雄。

    和范冰冰塑造的花瓶太后不同，陳沖讓我們看到了隆裕太后這個(gè)軟弱女子的內(nèi)心之苦，她茫然無(wú)助，找不到屬于自己的榮祿和李鴻章，放眼望去，圍繞身邊的都是些蠢豬和虎狼，當(dāng)她讓袁世凱走近身前的時(shí)候，我真期望她能用自己的金指甲給袁大頭破了相，然而她忍了，她不是慈禧。陳沖把這一層一層的心理變化表現(xiàn)得如層巒疊嶂，因此當(dāng)她喊出“退位”的時(shí)候，我恍然以為這是來(lái)自一百年前的聲音，這聲音分明在傾訴：我做錯(cuò)了什么？憑什么這江山就斷送在我的手里？！

    說(shuō)到花瓶，影片中有兩個(gè)大大的花瓶，余少群扮演的汪精衛(wèi)和胡歌扮演的林覺(jué)民。

    這個(gè)汪精衛(wèi)讓人很不滿意，就像處理其他一些爭(zhēng)議人物一樣，汪精衛(wèi)還是有被丑化的嫌疑，和袁世凱見(jiàn)面以及對(duì)孫中山有不同意見(jiàn)就不必說(shuō)了，有一個(gè)鏡頭，孫中山遇刺，汪精衛(wèi)躲在桌子底下，神情驚恐。這是那個(gè)為刺殺載灃不惜一死的汪精衛(wèi)嗎？這是那個(gè)面對(duì)殺頭怡然不懼的汪精衛(wèi)嗎？這是那個(gè)“引刀成一快，不負(fù)少年頭”的汪精衛(wèi)嗎？無(wú)論這個(gè)人物在歷史上有怎樣的爭(zhēng)議和質(zhì)疑，但你不能在人格上侮辱他，尤其是他的青年時(shí)代。白樂(lè)天有句詩(shī)：周公恐懼流言日，王莽謙恭未篡時(shí)。如果汪精衛(wèi)在抗戰(zhàn)之前就死去的話，那他將是中國(guó)歷史上最偉大的人物，無(wú)出其右。無(wú)論如何，面對(duì)這樣的人物，我們可以不褒不貶，客觀評(píng)述，任何的主觀塑造都讓影片落了下乘。

    看照片林覺(jué)民并不如何英俊，但也許是當(dāng)時(shí)照相技術(shù)太差，也許是一個(gè)人的魅力非一張面孔所能涵蓋，作為林徽因的大伯，我們不難想象他當(dāng)年的豐姿。林覺(jué)民的美審訊他的兩廣總督張鳴岐可以作證：“惜哉，林覺(jué)民！面貌如玉，肝腸如鐵，心地光明如雪。”料想張鳴岐沒(méi)有讀過(guò)《與妻書(shū)》，否則斷斷說(shuō)不出肝腸如鐵，那文字，那情懷，直讓人肝腸寸斷。

    “黯淡了刀光劍影，遠(yuǎn)去了鼓角爭(zhēng)鳴”，當(dāng)我們回首那一百年前發(fā)生的一切，無(wú)論這之后又有多少失敗和反復(fù)，那些仁人志士們的功績(jī)都將彪炳千古，那場(chǎng)革命都值得我們?nèi)ゼo(jì)念、去贊揚(yáng)。這場(chǎng)革命的意義何在？也許感性的表達(dá)比理性的分析更能讓我們?nèi)ジ形?，不妨去?tīng)聽(tīng)李建復(fù)演唱的《意映卿卿》：

    “意映卿卿，再一次呼喚你的名，今夜我的筆沾滿你的情。然而我的肩卻負(fù)擔(dān)四萬(wàn)萬(wàn)個(gè)情，鐘情如我，又怎能抵住此情，萬(wàn)萬(wàn)千千。意映卿卿，再一次呼喚你的名，曾經(jīng)我的眼充滿你的淚。然而我的心已許下四萬(wàn)萬(wàn)個(gè)愿，率性如我，又怎能拋下此愿，青云貫天。夢(mèng)里遙望，低低切切，千百年后的三月，我也無(wú)悔，我也無(wú)怨?！?/div>