改編自紅色經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇《漁島怒潮》正在山東衛(wèi)視熱播，懸念迭起的劇情線索，以及鮮活有趣的漁島背景，成為十月以來最受歡迎的熒屏作品。該劇的成功，亦再次驗證了紅色經(jīng)典題材的非凡魅力，去年，大電影《智取威虎山》在賀歲檔大獲成功，今年，山東衛(wèi)視“經(jīng)典英雄季”好戲連臺，《漁島怒潮》又一次在熒屏上刮起紅色旋風，觀眾的好評和市場的反響再次說明，紅色題材不僅沒有過時，而是正在以全新的面貌，成為當下影視洪流中一道不可替代的風景線。
海上諜戰(zhàn)風云起
山東衛(wèi)視“經(jīng)典英雄季”再續(xù)傳奇
抗戰(zhàn)戰(zhàn)爭勝利70周年之際，山東衛(wèi)視特別開啟了“經(jīng)典英雄季”，分別推出《地雷戰(zhàn)》、《飛虎隊》和《漁島怒潮》三部經(jīng)典改編劇，每一部都是格局別致、魅力非凡。作為壓軸大戲，《漁島怒潮》無論制作的精良程度，還是故事的精彩程度，都可以說是達到了本季的高潮。
三部劇都具有強烈的傳奇色彩，“地雷戰(zhàn)”是海陽人民在反法西戰(zhàn)爭史上寫下的光輝一頁，“飛虎隊”曾經(jīng)活躍于棗莊微山湖一帶，在百里鐵道線上痛擊敵人，戰(zhàn)功卓著，《漁島怒潮》講述的則是海上的諜戰(zhàn)風云。膠東龍王島解放伊始，一群膠東兒女在波濤洶涌的海上，夜色深沉的島上，飄搖的漁船上，用熱血與智慧，與日偽殘余、國民黨特工、海盜、漁霸作戰(zhàn)。特殊時期，為了解放事業(yè)的勝利而披肝瀝膽，他們運用質(zhì)樸無華的生活智慧與敵人展開生與死的對決，讓觀眾進入劇情有如身臨其境，理解起來毫無壓力。
劇集從第一集開始就把觀眾帶回風云際會、時代交替的歷史十字路口。山東戰(zhàn)場形勢復雜，黨組織為了開辟新的軍火運輸線，派出劉三嫂和兒子鐵蛋趕赴龍王島執(zhí)行“?？袆印?，國民黨得到情報后，組織潛伏特務展開暗殺行動。遲龍章詭計多端，李祖忠兇光畢露，假善人虛情假意，海匪暗殺排接連殺害漁人，海邊又出現(xiàn)神秘的紅圈牌香煙，一時間，看似平靜的龍王島殺機四起，劉三嫂憑著過人的機智，突破重重阻礙，在敵我難辨的情勢下，與大反派遲龍章一伙反動勢力周旋。
海上兒女英雄傳
層次分明的漁島群像
《漁島怒潮》重新演繹當年深入人心的經(jīng)典，除了手法的推塵出新，視聽技術的華麗升級，故事根據(jù)電視劇的戲劇手法以及現(xiàn)代觀眾審美習慣重新加以改編，更是在人物方面加以深化和多元化的塑造，打造了一幅栩栩如生、層次分明的人物群像。
曾主演過《洪湖赤衛(wèi)隊》《領袖》《女人的抗戰(zhàn)》等戰(zhàn)爭劇的演技派女星溫崢嶸飾演了女一號劉三嫂，表面是經(jīng)營供銷社的精明掌柜，實際上是智勇雙全的女中豪杰，雙重身份的碰撞產(chǎn)生了強烈的人格魅力，不難讓人聯(lián)想起當“壘起七星灶，銅壺煮三江”的阿慶嫂。
同樣讓人印象深刻的還有張明建飾演的龍王島區(qū)委書記，梁家仁飾演的性格剛烈的老漁民王四江，呂涼飾演的經(jīng)典反派形象遲龍章，還有林靜飾演的小白鞋，張穎飾演的遲海英，老牌偶像郭凱敏也在片中友情出演了于得水這一角色，在諸多演技派新老明星的表演下，這些角色都被有不同程度的精彩表現(xiàn)。
劇中每個人都具有非常鮮明的個性，注重生活化的演繹，除了上訴提到的這些主要角色，還有假善人、鐵蛋、二刁蛋、遲老拐、嘎啦頭，三吊眼、歪脖子，這些或正或邪的角色，使劇集看上去空前的飽滿。
劇作扎實有力
有人文關懷的紅色題材
以往的諜戰(zhàn)戲或紅色影視作品，往往背影都選擇在車水馬龍的繁華都市，演繹的專業(yè)特工的龍爭虎斗，《漁島怒潮》的藝術特色不是這樣，在海風激蕩的漁島，形成了神秘而又天然的封閉環(huán)境，同時，創(chuàng)作者還通過人物與劇情，抒發(fā)了膠東這片土地的熱愛。
一方面，劇中所有正面角色和反面角色都沒有符號化，更不存在神雷情節(jié)和手撕鬼子的情景，而是以情動人，于無聲處起驚雷，從生活化的視角進入這一場驚險的戰(zhàn)斗。更難得的是，劇中對底層人民的深切關懷，例如反動爪牙李祖忠的妻子小白鞋，一個出身青樓又嫁給反動派的女子，按照通常的創(chuàng)作慣例來說，這樣的角色無異是丑陋可悲的反面典型，可是通過劇情的展開，觀眾會發(fā)現(xiàn)她雖然身處罪惡的泥沼，又被鄉(xiāng)親們排斥，卻沒有自暴自棄，而是滿懷著對新生活的向往。同樣的情況也出現(xiàn)在重要角色遲海英身上，與遲龍章同姓同宗，卻不改革命初心，柔弱外表下有著強大的紅色信念。這些漁島兒女的命運，她們的命運歸于何處，也就變得牽動人心。
對于不熟悉原片和膠東歷史的年輕觀眾，本劇還是一堂不錯的普及課，在膠東這片富饒的土地上，曾經(jīng)上演了太多可歌可泣的故事，觀眾通過《漁島怒潮》，不僅可以看到精彩的戰(zhàn)爭戲，也能領略到膠東漁島曾經(jīng)的風土人情，以及膠東人民生生不息，血脈相承的英雄氣節(jié)。

人物臉譜化基本處于文革時期，我黨個個真善美不說，而且上至老人下至小孩都是文武雙全，而敵人都是沒有人性，而且看起來都非常猥瑣。這么臉譜化真的不說文革時期的作品嗎！本來開頭看到一個非常霸道沒有人情味的我黨村隊長，還以為不在臉譜化，結(jié)果了電視劇就迫不及待的揭露此人是敵人的臥底，然后借老百姓之口說此人不像我黨，我黨對百姓非常的好，不可能發(fā)脾氣，這設定真心太惡心了，更不說這劇各種粗制濫造了。

文：趙豬

2015年是抗日戰(zhàn)爭勝利70周年紀念，再加上不久之前的國慶閱兵大典，舉國上下一片歡騰。山東衛(wèi)視傳媒在這一年里，也順應時代潮流，從年初的《大刀記》，不久之前的《飛虎隊》，以及正在播出的《漁島怒潮》，接連三部大劇，都是根據(jù)上世紀紅色經(jīng)典小說，特別是山東籍作家的作品改編而來，同時這三部劇都曾經(jīng)被搬上過大銀幕，套用一句時髦的話說，也算是許多60后、70后從小耳熟能詳?shù)慕?jīng)典IP。
《漁島怒潮》是山東籍作家姜樹茂1962年出版的一部長篇小說，1977年由西安電影制片廠搬上大銀幕。與其他同類型小說、電影相比，《漁島怒潮》有一個最大的特點，是所有的故事都發(fā)生在膠東半島海域的小島之上，廣袤無垠的大海、漁村為這個故事添上了完全不一樣的地域特征。新版電視劇也同樣放大了這個特質(zhì)，典型的山東日照海島風情，配合上經(jīng)典的解放戰(zhàn)爭時期的故事，再加上來自香港的馬玉輝導演嫻熟的敘事手法技巧，讓這個紅色經(jīng)典故事，煥發(fā)出全新的質(zhì)感。
新時代的審美需求，決定了《漁島怒潮》要想爭取到新生代觀眾的喜愛，在保持原作的故事同時，必須換上全新的敘事思維。所以來自香港的馬導演放大了原作里諜戰(zhàn)、暗殺等類型片的元素。故事一開場，肩負“?？袆印敝厝蔚膭⑷┲鼗佚埻鯈u，在海上與遲龍章爪牙的一段動作戲，特別是小鐵蛋出手不凡，在搖搖晃晃的漁船上智斗爪牙，保護母親的動作設計，就很有香港動作片的神韻。
接下來，龍王島上，李祖忠的離奇“死亡”，又給劇集平添了積分驚悚、懸疑的氣氛。多條線索相互勾連、糾纏，有條不紊地展開劇情，把一個耳熟能詳?shù)募t色經(jīng)典故事，講述得跌宕起伏，引人入勝，既保持了原作對海島漁村共產(chǎn)黨人的歌頌，也多出了幾分類型片的敘事張力，足夠吸引觀眾。
著名女演員溫崢嶸在影片中飾演足智多謀，外和內(nèi)剛的劉三嫂，扮相清麗之中又帶著積分剛毅，是全劇的主心骨，由她一手組織的“?？袆印备侵苯訉е铝藶榈溹l(xiāng)里多年的漁霸遲龍章的徹底覆亡。2010年，她還曾經(jīng)出演過另一部紅色經(jīng)典劇集《洪湖赤衛(wèi)隊》中的韓英，雖然角色性質(zhì)相當，但是溫崢嶸還是演出了不一樣的特質(zhì)。
令人驚喜的是，來自香港的老演員梁家仁在劇集中飾演的老漁夫王四江，忠貞，勇敢，睿智，就像海邊的礁石一樣，沉穩(wěn)可靠，活生生地演出了一個山東老漢的神韻。此外，眾多山東籍演員如張明健、林靜，呂涼，還有客串演出的郭凱敏老師等等，他們活靈活現(xiàn)的演出，也豐富了《漁島怒潮》的劇情和群戲陣容。

文/田金雙

古往今來，山東都是一個文化強省。電視劇也一樣。細細歷數(shù)抗戰(zhàn)勝利七十周年活躍在熒屏上的大劇，山東衛(wèi)視堪稱奪得頭籌。自今年山東衛(wèi)視開啟“經(jīng)典英雄季”之后，該衛(wèi)視已分別推出《地雷戰(zhàn)》、《飛虎隊》和《漁島怒潮》三部紅色IP經(jīng)典劇，很有正能量，也頗為吸睛。因此，我們用“紅色燃情年，魯派譜新篇”形容山東衛(wèi)視亦不為過。

與大眾耳熟能詳?shù)摹兜乩讘?zhàn)》和《飛虎隊》相比，由馬玉輝執(zhí)導的《漁島怒潮》亦史有據(jù)可查。要知道，《漁島怒潮》這個故事發(fā)生在山東青島轄區(qū)的田橫島。田橫島以田橫和五百義士寧死不降堅守氣節(jié)而著稱。同樣，《漁島怒潮》中葉洪山、劉三嫂、王四江等人的堅守亦如是。要知道，義字當前，寧折不彎本就是山東人沉浸到骨子里的氣質(zhì)。

在中國當代長篇小說中，《漁島怒潮》可謂占有一席之地的紅色經(jīng)典大IP。新中國成立至一九六六年，文藝復興，百花齊放，我國長篇小說出現(xiàn)一個創(chuàng)作高潮期。十余年間，大批作品問世，其中數(shù)十部影響廣泛，極一時之盛?！稘O島怒潮》則是此中代表作。這些作品以滿腔熱忱和質(zhì)樸的表現(xiàn)方法，謳歌了土地革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭及社會主義建設等不同歷史時期我國人民艱苦卓絕的奮斗歷程和蓬勃向上的精神風貌，代表了那時期我國長篇小說創(chuàng)作的最高成就，在中國當代文學史上占有極其重要的地位。

僅以《漁島怒潮》為例，1965年12月，山東作家姜樹茂的長篇小說《漁島怒潮》出版，這篇小說曾經(jīng)被無數(shù)地方廣播電臺廣播，流傳甚廣。12年后，1977年，該小說被知名導演張景隆拍成同名電影。雖然是面對成人讀者的革命戰(zhàn)爭題材，但主要故事情節(jié)是圍繞幾位少年人物展開的。當年同名的小人書也十分流行，許多孩子當年讀的第一部大部頭小說就是它。甚至，當時電影中那個有些邪氣的地主婆小白鞋，也經(jīng)常成成孩子給班花起的外號。

相比之下，由馬玉輝執(zhí)導的同名電視劇《漁島怒潮》更具傳奇性，故事大可以用步步驚心、險象環(huán)生來形容。該劇剛一開局，詭計多端的李祖忠就假死光天化日之下潛回龍王島，和土匪成立暗殺小隊，屢次害殺漁民。而共產(chǎn)黨則派出劉三嫂以“漁商”的身份執(zhí)行“?？袆印薄Ｒ粫r之間，龍王島危機四伏，一條海上軍火運輸線背后的對決拉開帷幕?？梢哉f，膠東兒女奮起反抗，與日偽殘余、國民黨特工、海盜、漁霸等作戰(zhàn)，此情此景，可歌可泣。人物性格鮮活，擺脫“高大上”這一范本，有血有肉，這也讓該劇成為一部深入人心的紅色傳奇劇。

令人驚喜的是，該劇并未單一強調(diào)暴力的沖突和對抗，感情劇也很足。溫崢嶸飾演的劉三嫂無疑是那個年代革命英雄的代表人物，她的命運也最令人牽掛和感嘆。她和葉洪山性格迥異，卻有著共同理想，在粉碎遲龍章奪島計劃、建立我軍軍火運輸線上兩人心有靈犀，配合默契。可以說，這個女人性格堅韌，是一個有勇有謀巾幗不讓須眉的大氣女人。

而之于林靜飾演的小白鞋，其人出身青樓，曾兩次淪為寡婦，無依無靠，獨自在老村長、二吊蛋、三吊眼這些對其不懷好意的男人間周旋，活得并不容易。值得一提的是，林靜將小白鞋風塵女子應有的窈窕身段、魅惑眼神都演繹的風騷入骨，入木三分。該劇中，小白鞋配和李祖忠做盡壞事后，為了營救對自己有恩的劉三嫂，為了保全龍王島，大義凌然英勇就義，用生命完成自我救贖。不得不說，這個小白鞋舉手投足都是戲。

從《地雷戰(zhàn)》、《飛虎隊》到《漁島怒潮》，三部紅色IP經(jīng)典劇均取得不俗的成績，之所謂，紅色IP好劇先行，魯派再創(chuàng)新篇，從起初單純的播出平臺漸漸轉(zhuǎn)為制作加播出雙核驅(qū)動全力升級，山東視的雄厚實力有目共睹，戰(zhàn)略意圖亦很明確。事實上，從播出平臺轉(zhuǎn)為制作加播出之后，山東衛(wèi)視一直堅持自己的魯劇策略，立足山東本土，走出一條獨具自身特色的電視劇之路，成為中國電視劇市場上獨具特色的一抹亮色。

文/ 魚為

    作為“經(jīng)典英雄季”的收官之作，《漁島怒潮》在百舸爭流的熒屏市場中，奮楫者先。一方面透過特工諜戰(zhàn)類型化的劇作模式，講述山東沿海漁村風土人情以及展現(xiàn)了山東海上軍火運輸線，更立足山東在解放戰(zhàn)爭中處于的特殊環(huán)境，推出第一部涉及漁改斗爭史的電視劇。

    相對于“經(jīng)典英雄季”作品中《地雷戰(zhàn)》的戰(zhàn)術戰(zhàn)略，《飛虎隊》的神鬼奇兵，與原著小說以及之后的影片相比，這部改編自紅色經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇《漁島怒潮》更注重“弄潮兒”于時代風云中報效國家的激烈壯懷和慷慨志節(jié)，更通過三嫚兒劉三嫂這個女性角色，講述女性在解放戰(zhàn)爭中起到的特殊作用。

    電視劇在1947年春天動蕩的山東沿海海域拉開序幕，以廣袤無垠的大海與風云壓城的漁村為故事背景，上演了一出革命戰(zhàn)爭期間扣人心弦的諜戰(zhàn)故事——地下黨員劉三嫂奉上級命令以辦漁業(yè)供銷社之名重回龍王島，與留守軍民攜手一起不屈不饒、堅持敵后斗爭，并暗中展開“?？袆印保M織艄公協(xié)助軍火運輸線，不但粉碎了暗殺排一系列陰謀，更揪出了潛伏極深的特務，最終順利完成行動，解放龍王島。

    曾執(zhí)導梁朝偉、劉德華版《鹿鼎記》與李銘順、范文芳版《神雕俠侶》等等經(jīng)典作品的馬玉輝導演，為該劇注入諸多港片類型元素，甚至將紅色諜戰(zhàn)劇引入江湖武俠風格，使其在詭異兇險的況境中展現(xiàn)義薄云天的傳奇色彩。對人物塑造更是出神入化，不但彰顯出女性角色在這場改換天地的斗爭中智計百變剛?cè)岵?，對反派角色無論從外形舉止到心理刻畫，也是各具特色——即便如李祖忠發(fā)型怪異的“陰陽頭”的由來，都有情緒線索可循。

    張明健、梁家仁、郭凱敏、呂涼等戲骨的加盟，為該劇奉上或俠骨錚錚或暴烈殘酷的正反面角色，但更注重對溫崢嶸、林靜、張穎等人飾演的女性角色著力表現(xiàn)，也通過這些角色心路歷程，闡釋女性在時代更迭的關鍵時刻做出的巨大貢獻：林靜飾演的小白鞋，于風月場中練就一身“絕學”，坑蒙拐騙見風使舵，一度為老公李祖忠?guī)蛢矗罱K能遵循內(nèi)心善良，善莫大焉；張穎飾演的遲海英，取材原型人物聶仁花，雖是典型膠東小媳婦形象，但內(nèi)心堅毅，最后為保全眾鄉(xiāng)親挺身而出，具有大仁大勇的精神氣質(zhì)；本劇的主人公由溫崢嶸飾演的劉三嫂更是集精英女性特征于一身，不但與漁霸遲龍章、敵特劉志山以及海盜等各方勢力斗智斗勇，更憑借智慧與群眾力量，建立起大連至膠東的海上軍火運輸線，深入敵腹巧妙周旋，堪稱海島版的“阿慶嫂”。

    山東衛(wèi)視的“經(jīng)典英雄季”每一部劇集在從不同角度給觀眾講述山東歷史的同時，也承上啟下的弘揚和培育“新時期山東精神”。

山東人素來以豪放熱情聞名全國，因此山東衛(wèi)視播出的節(jié)目、電視劇也總能讓人從中咂摸出一股弄弄的豪情味道。今年是抗戰(zhàn)勝利七十周年，為了順應潮流，響應號召，山東衛(wèi)視特開啟“經(jīng)典英雄季”，分別推出《地雷戰(zhàn)》、《飛虎隊》和《漁島怒潮》三部經(jīng)典改編劇集。這三部紅色劇集都根據(jù)上世紀經(jīng)典紅色小說改編，更難能可貴的是故事原型都來自山東，于是在山東衛(wèi)視的熒屏上，一曲曲由山東兒女譜寫的英雄贊歌呈現(xiàn)你方唱罷我登場的熱鬧情景。
不同于《地雷戰(zhàn)》跟《飛虎隊》的抗日戰(zhàn)爭，《漁島怒潮》的故事背景發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭勝利后的1947年。彼時，日本已經(jīng)退出中國國境，但是國民黨反動派卻始終蠢蠢欲動，而在山東半島更有海匪漁霸始終侵擾著百姓們本就不平靜的生活。國民黨特務潛伏在膠東龍王島，時時預備著反攻倒算的陰謀詭計。在如此惡劣的環(huán)境下，膠東兒女配合著共產(chǎn)黨行動，一次又一次粉碎敵人的陰謀。
以往觀眾看到的諜戰(zhàn)劇，無論是奉為經(jīng)典的《潛伏》還是前段時間火爆熒屏的《偽裝者》，似乎更注重西裝革履潛伏在敵人核心部位的沉重打擊，而《漁島怒潮》則反其道而行，將鏡頭從陸地轉(zhuǎn)為海上，再融合當?shù)靥赜械娘L土人情，實在是為慣以為常的諜戰(zhàn)劇注入一股新鮮元素。
諜戰(zhàn)劇步步為營的劇情設定在《漁島怒潮》中被體現(xiàn)的淋漓盡致，除此以外，整部劇一開始以李祖忠“死”回龍王島為開端，更注入一絲驚悚和懸疑的元素。詭計多端的遲龍章派遣心腹李祖忠潛回龍王島，再加上潛伏在共產(chǎn)黨內(nèi)部的特務的配合，一時之間龍王島危機四伏，而共產(chǎn)黨派出劉三嫂和兒子鐵蛋執(zhí)行“?？袆印保诤Ｉ洗蛟煨碌能娀疬\輸線……緊迫的時間以及敵人的圍追堵截再加之劉三嫂的機智過人，一場正義跟反動的對決暗流涌動。
上世紀70年代的《漁島怒潮》可謂父母一代心目中的經(jīng)典之作，而此番重新演繹，更是在視聽效果上大大升級。曾打造劉德華、梁朝偉版《鹿鼎記》和李銘順、范文芳版《神雕俠侶》的香港著名導演馬玉輝親執(zhí)導，為紅色經(jīng)典《漁島怒潮》中動作、故事等方面都注入頗多港片的特色元素。
《漁島怒潮》更值得稱頌的地方在于在盛產(chǎn)山東大漢的膠東灣地區(qū)卻重點塑造了劉三嫂這樣一位可歌可泣機智勇敢的女英雄形象。當然觀眾也不要誤以為這是一部“苦大仇深”的戰(zhàn)爭戲，其中劉三嫂跟葉洪山之間的感情戲也頗具看點，戰(zhàn)爭年代的愛情雖然含蓄卻極其動人，他們?yōu)榱丝箲?zhàn)的勝利，不惜隱藏自己的個人情感，欲說還休的隱忍絲毫不輸言情劇中的虐心程度。
山東衛(wèi)視傳媒近幾年堅持以地方特色為出發(fā)點打造一部又一部熒屏經(jīng)典之作，從起初單純的播出平臺漸漸轉(zhuǎn)為制作加播出雙核驅(qū)動全力升級，雄厚實力有目共睹。以《漁島怒潮》為代表的魯劇早已成為中國電視劇市場上獨具特色的一抹亮色。

改編自紅色經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇《漁島怒潮》正在山東衛(wèi)視熱播，懸念迭起的劇情線索，以及鮮活有趣的漁島背景，成為十月以來最受歡迎的熒屏作品。該劇的成功，亦再次驗證了紅色經(jīng)典題材的非凡魅力，去年，大電影《智取威虎山》在賀歲檔大獲成功，今年，山東衛(wèi)視“經(jīng)典英雄季”好戲連臺，《漁島怒潮》又一次在熒屏上刮起紅色旋風，觀眾的好評和市場的反響再次說明，紅色題材不僅沒有過時，而是正在以全新的面貌，成為當下影視洪流中一道不可替代的風景線。
海上諜戰(zhàn)風云起
山東衛(wèi)視“經(jīng)典英雄季”再續(xù)傳奇
抗戰(zhàn)戰(zhàn)爭勝利70周年之際，山東衛(wèi)視特別開啟了“經(jīng)典英雄季”，分別推出《地雷戰(zhàn)》、《飛虎隊》和《漁島怒潮》三部經(jīng)典改編劇，每一部都是格局別致、魅力非凡。作為壓軸大戲，《漁島怒潮》無論制作的精良程度，還是故事的精彩程度，都可以說是達到了本季的高潮。
三部劇都具有強烈的傳奇色彩，“地雷戰(zhàn)”是海陽人民在反法西戰(zhàn)爭史上寫下的光輝一頁，“飛虎隊”曾經(jīng)活躍于棗莊微山湖一帶，在百里鐵道線上痛擊敵人，戰(zhàn)功卓著，《漁島怒潮》講述的則是海上的諜戰(zhàn)風云。膠東龍王島解放伊始，一群膠東兒女在波濤洶涌的海上，夜色深沉的島上，飄搖的漁船上，用熱血與智慧，與日偽殘余、國民黨特工、海盜、漁霸作戰(zhàn)。特殊時期，為了解放事業(yè)的勝利而披肝瀝膽，他們運用質(zhì)樸無華的生活智慧與敵人展開生與死的對決，讓觀眾進入劇情有如身臨其境，理解起來毫無壓力。
劇集從第一集開始就把觀眾帶回風云際會、時代交替的歷史十字路口。山東戰(zhàn)場形勢復雜，黨組織為了開辟新的軍火運輸線，派出劉三嫂和兒子鐵蛋趕赴龍王島執(zhí)行“?？袆印?，國民黨得到情報后，組織潛伏特務展開暗殺行動。遲龍章詭計多端，李祖忠兇光畢露，假善人虛情假意，海匪暗殺排接連殺害漁人，海邊又出現(xiàn)神秘的紅圈牌香煙，一時間，看似平靜的龍王島殺機四起，劉三嫂憑著過人的機智，突破重重阻礙，在敵我難辨的情勢下，與大反派遲龍章一伙反動勢力周旋。
海上兒女英雄傳
層次分明的漁島群像
《漁島怒潮》重新演繹當年深入人心的經(jīng)典，除了手法的推塵出新，視聽技術的華麗升級，故事根據(jù)電視劇的戲劇手法以及現(xiàn)代觀眾審美習慣重新加以改編，更是在人物方面加以深化和多元化的塑造，打造了一幅栩栩如生、層次分明的人物群像。
曾主演過《洪湖赤衛(wèi)隊》《領袖》《女人的抗戰(zhàn)》等戰(zhàn)爭劇的演技派女星溫崢嶸飾演了女一號劉三嫂，表面是經(jīng)營供銷社的精明掌柜，實際上是智勇雙全的女中豪杰，雙重身份的碰撞產(chǎn)生了強烈的人格魅力，不難讓人聯(lián)想起當“壘起七星灶，銅壺煮三江”的阿慶嫂。
同樣讓人印象深刻的還有張明建飾演的龍王島區(qū)委書記，梁家仁飾演的性格剛烈的老漁民王四江，呂涼飾演的經(jīng)典反派形象遲龍章，還有林靜飾演的小白鞋，張穎飾演的遲海英，老牌偶像郭凱敏也在片中友情出演了于得水這一角色，在諸多演技派新老明星的表演下，這些角色都被有不同程度的精彩表現(xiàn)。
劇中每個人都具有非常鮮明的個性，注重生活化的演繹，除了上訴提到的這些主要角色，還有假善人、鐵蛋、二刁蛋、遲老拐、嘎啦頭，三吊眼、歪脖子，這些或正或邪的角色，使劇集看上去空前的飽滿。
劇作扎實有力
有人文關懷的紅色題材
以往的諜戰(zhàn)戲或紅色影視作品，往往背影都選擇在車水馬龍的繁華都市，演繹的專業(yè)特工的龍爭虎斗，《漁島怒潮》的藝術特色不是這樣，在海風激蕩的漁島，形成了神秘而又天然的封閉環(huán)境，同時，創(chuàng)作者還通過人物與劇情，抒發(fā)了膠東這片土地的熱愛。
一方面，劇中所有正面角色和反面角色都沒有符號化，更不存在神雷情節(jié)和手撕鬼子的情景，而是以情動人，于無聲處起驚雷，從生活化的視角進入這一場驚險的戰(zhàn)斗。更難得的是，劇中對底層人民的深切關懷，例如反動爪牙李祖忠的妻子小白鞋，一個出身青樓又嫁給反動派的女子，按照通常的創(chuàng)作慣例來說，這樣的角色無異是丑陋可悲的反面典型，可是通過劇情的展開，觀眾會發(fā)現(xiàn)她雖然身處罪惡的泥沼，又被鄉(xiāng)親們排斥，卻沒有自暴自棄，而是滿懷著對新生活的向往。同樣的情況也出現(xiàn)在重要角色遲海英身上，與遲龍章同姓同宗，卻不改革命初心，柔弱外表下有著強大的紅色信念。這些漁島兒女的命運，她們的命運歸于何處，也就變得牽動人心。
對于不熟悉原片和膠東歷史的年輕觀眾，本劇還是一堂不錯的普及課，在膠東這片富饒的土地上，曾經(jīng)上演了太多可歌可泣的故事，觀眾通過《漁島怒潮》，不僅可以看到精彩的戰(zhàn)爭戲，也能領略到膠東漁島曾經(jīng)的風土人情，以及膠東人民生生不息，血脈相承的英雄氣節(jié)。