改編自紅色經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇《漁島怒潮》正在山東衛(wèi)視熱播，懸念迭起的劇情線索，以及鮮活有趣的漁島背景，成為十月以來最受歡迎的熒屏作品。該劇的成功，亦再次驗(yàn)證了紅色經(jīng)典題材的非凡魅力，去年，大電影《智取威虎山》在賀歲檔大獲成功，今年，山東衛(wèi)視“經(jīng)典英雄季”好戲連臺(tái)，《漁島怒潮》又一次在熒屏上刮起紅色旋風(fēng)，觀眾的好評(píng)和市場(chǎng)的反響再次說明，紅色題材不僅沒有過時(shí)，而是正在以全新的面貌，成為當(dāng)下影視洪流中一道不可替代的風(fēng)景線。
海上諜戰(zhàn)風(fēng)云起
山東衛(wèi)視“經(jīng)典英雄季”再續(xù)傳奇
抗戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，山東衛(wèi)視特別開啟了“經(jīng)典英雄季”，分別推出《地雷戰(zhàn)》、《飛虎隊(duì)》和《漁島怒潮》三部經(jīng)典改編劇，每一部都是格局別致、魅力非凡。作為壓軸大戲，《漁島怒潮》無論制作的精良程度，還是故事的精彩程度，都可以說是達(dá)到了本季的高潮。
三部劇都具有強(qiáng)烈的傳奇色彩，“地雷戰(zhàn)”是海陽人民在反法西戰(zhàn)爭(zhēng)史上寫下的光輝一頁，“飛虎隊(duì)”曾經(jīng)活躍于棗莊微山湖一帶，在百里鐵道線上痛擊敵人，戰(zhàn)功卓著，《漁島怒潮》講述的則是海上的諜戰(zhàn)風(fēng)云。膠東龍王島解放伊始，一群膠東兒女在波濤洶涌的海上，夜色深沉的島上，飄搖的漁船上，用熱血與智慧，與日偽殘余、國(guó)民黨特工、海盜、漁霸作戰(zhàn)。特殊時(shí)期，為了解放事業(yè)的勝利而披肝瀝膽，他們運(yùn)用質(zhì)樸無華的生活智慧與敵人展開生與死的對(duì)決，讓觀眾進(jìn)入劇情有如身臨其境，理解起來毫無壓力。
劇集從第一集開始就把觀眾帶回風(fēng)云際會(huì)、時(shí)代交替的歷史十字路口。山東戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)復(fù)雜，黨組織為了開辟新的軍火運(yùn)輸線，派出劉三嫂和兒子鐵蛋趕赴龍王島執(zhí)行“海葵行動(dòng)”，國(guó)民黨得到情報(bào)后，組織潛伏特務(wù)展開暗殺行動(dòng)。遲龍章詭計(jì)多端，李祖忠兇光畢露，假善人虛情假意，海匪暗殺排接連殺害漁人，海邊又出現(xiàn)神秘的紅圈牌香煙，一時(shí)間，看似平靜的龍王島殺機(jī)四起，劉三嫂憑著過人的機(jī)智，突破重重阻礙，在敵我難辨的情勢(shì)下，與大反派遲龍章一伙反動(dòng)勢(shì)力周旋。
海上兒女英雄傳
層次分明的漁島群像
《漁島怒潮》重新演繹當(dāng)年深入人心的經(jīng)典，除了手法的推塵出新，視聽技術(shù)的華麗升級(jí)，故事根據(jù)電視劇的戲劇手法以及現(xiàn)代觀眾審美習(xí)慣重新加以改編，更是在人物方面加以深化和多元化的塑造，打造了一幅栩栩如生、層次分明的人物群像。
曾主演過《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《領(lǐng)袖》《女人的抗戰(zhàn)》等戰(zhàn)爭(zhēng)劇的演技派女星溫崢嶸飾演了女一號(hào)劉三嫂，表面是經(jīng)營(yíng)供銷社的精明掌柜，實(shí)際上是智勇雙全的女中豪杰，雙重身份的碰撞產(chǎn)生了強(qiáng)烈的人格魅力，不難讓人聯(lián)想起當(dāng)“壘起七星灶，銅壺煮三江”的阿慶嫂。
同樣讓人印象深刻的還有張明建飾演的龍王島區(qū)委書記，梁家仁飾演的性格剛烈的老漁民王四江，呂涼飾演的經(jīng)典反派形象遲龍章，還有林靜飾演的小白鞋，張穎飾演的遲海英，老牌偶像郭凱敏也在片中友情出演了于得水這一角色，在諸多演技派新老明星的表演下，這些角色都被有不同程度的精彩表現(xiàn)。
劇中每個(gè)人都具有非常鮮明的個(gè)性，注重生活化的演繹，除了上訴提到的這些主要角色，還有假善人、鐵蛋、二刁蛋、遲老拐、嘎啦頭，三吊眼、歪脖子，這些或正或邪的角色，使劇集看上去空前的飽滿。
劇作扎實(shí)有力
有人文關(guān)懷的紅色題材
以往的諜戰(zhàn)戲或紅色影視作品，往往背影都選擇在車水馬龍的繁華都市，演繹的專業(yè)特工的龍爭(zhēng)虎斗，《漁島怒潮》的藝術(shù)特色不是這樣，在海風(fēng)激蕩的漁島，形成了神秘而又天然的封閉環(huán)境，同時(shí)，創(chuàng)作者還通過人物與劇情，抒發(fā)了膠東這片土地的熱愛。
一方面，劇中所有正面角色和反面角色都沒有符號(hào)化，更不存在神雷情節(jié)和手撕鬼子的情景，而是以情動(dòng)人，于無聲處起驚雷，從生活化的視角進(jìn)入這一場(chǎng)驚險(xiǎn)的戰(zhàn)斗。更難得的是，劇中對(duì)底層人民的深切關(guān)懷，例如反動(dòng)爪牙李祖忠的妻子小白鞋，一個(gè)出身青樓又嫁給反動(dòng)派的女子，按照通常的創(chuàng)作慣例來說，這樣的角色無異是丑陋可悲的反面典型，可是通過劇情的展開，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)她雖然身處罪惡的泥沼，又被鄉(xiāng)親們排斥，卻沒有自暴自棄，而是滿懷著對(duì)新生活的向往。同樣的情況也出現(xiàn)在重要角色遲海英身上，與遲龍章同姓同宗，卻不改革命初心，柔弱外表下有著強(qiáng)大的紅色信念。這些漁島兒女的命運(yùn)，她們的命運(yùn)歸于何處，也就變得牽動(dòng)人心。
對(duì)于不熟悉原片和膠東歷史的年輕觀眾，本劇還是一堂不錯(cuò)的普及課，在膠東這片富饒的土地上，曾經(jīng)上演了太多可歌可泣的故事，觀眾通過《漁島怒潮》，不僅可以看到精彩的戰(zhàn)爭(zhēng)戲，也能領(lǐng)略到膠東漁島曾經(jīng)的風(fēng)土人情，以及膠東人民生生不息，血脈相承的英雄氣節(jié)。

人物臉譜化基本處于文革時(shí)期，我黨個(gè)個(gè)真善美不說，而且上至老人下至小孩都是文武雙全，而敵人都是沒有人性，而且看起來都非常猥瑣。這么臉譜化真的不說文革時(shí)期的作品嗎！本來開頭看到一個(gè)非常霸道沒有人情味的我黨村隊(duì)長(zhǎng)，還以為不在臉譜化，結(jié)果了電視劇就迫不及待的揭露此人是敵人的臥底，然后借老百姓之口說此人不像我黨，我黨對(duì)百姓非常的好，不可能發(fā)脾氣，這設(shè)定真心太惡心了，更不說這劇各種粗制濫造了。

文：趙豬

2015年是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年紀(jì)念，再加上不久之前的國(guó)慶閱兵大典，舉國(guó)上下一片歡騰。山東衛(wèi)視傳媒在這一年里，也順應(yīng)時(shí)代潮流，從年初的《大刀記》，不久之前的《飛虎隊(duì)》，以及正在播出的《漁島怒潮》，接連三部大劇，都是根據(jù)上世紀(jì)紅色經(jīng)典小說，特別是山東籍作家的作品改編而來，同時(shí)這三部劇都曾經(jīng)被搬上過大銀幕，套用一句時(shí)髦的話說，也算是許多60后、70后從小耳熟能詳?shù)慕?jīng)典IP。
《漁島怒潮》是山東籍作家姜樹茂1962年出版的一部長(zhǎng)篇小說，1977年由西安電影制片廠搬上大銀幕。與其他同類型小說、電影相比，《漁島怒潮》有一個(gè)最大的特點(diǎn)，是所有的故事都發(fā)生在膠東半島海域的小島之上，廣袤無垠的大海、漁村為這個(gè)故事添上了完全不一樣的地域特征。新版電視劇也同樣放大了這個(gè)特質(zhì)，典型的山東日照海島風(fēng)情，配合上經(jīng)典的解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的故事，再加上來自香港的馬玉輝導(dǎo)演嫻熟的敘事手法技巧，讓這個(gè)紅色經(jīng)典故事，煥發(fā)出全新的質(zhì)感。
新時(shí)代的審美需求，決定了《漁島怒潮》要想爭(zhēng)取到新生代觀眾的喜愛，在保持原作的故事同時(shí)，必須換上全新的敘事思維。所以來自香港的馬導(dǎo)演放大了原作里諜戰(zhàn)、暗殺等類型片的元素。故事一開場(chǎng)，肩負(fù)“?？袆?dòng)”重任的劉三嫂重回龍王島，在海上與遲龍章爪牙的一段動(dòng)作戲，特別是小鐵蛋出手不凡，在搖搖晃晃的漁船上智斗爪牙，保護(hù)母親的動(dòng)作設(shè)計(jì)，就很有香港動(dòng)作片的神韻。
接下來，龍王島上，李祖忠的離奇“死亡”，又給劇集平添了積分驚悚、懸疑的氣氛。多條線索相互勾連、糾纏，有條不紊地展開劇情，把一個(gè)耳熟能詳?shù)募t色經(jīng)典故事，講述得跌宕起伏，引人入勝，既保持了原作對(duì)海島漁村共產(chǎn)黨人的歌頌，也多出了幾分類型片的敘事張力，足夠吸引觀眾。
著名女演員溫崢嶸在影片中飾演足智多謀，外和內(nèi)剛的劉三嫂，扮相清麗之中又帶著積分剛毅，是全劇的主心骨，由她一手組織的“海葵行動(dòng)”更是直接導(dǎo)致了為禍鄉(xiāng)里多年的漁霸遲龍章的徹底覆亡。2010年，她還曾經(jīng)出演過另一部紅色經(jīng)典劇集《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的韓英，雖然角色性質(zhì)相當(dāng)，但是溫崢嶸還是演出了不一樣的特質(zhì)。
令人驚喜的是，來自香港的老演員梁家仁在劇集中飾演的老漁夫王四江，忠貞，勇敢，睿智，就像海邊的礁石一樣，沉穩(wěn)可靠，活生生地演出了一個(gè)山東老漢的神韻。此外，眾多山東籍演員如張明健、林靜，呂涼，還有客串演出的郭凱敏老師等等，他們活靈活現(xiàn)的演出，也豐富了《漁島怒潮》的劇情和群戲陣容。

文/田金雙

古往今來，山東都是一個(gè)文化強(qiáng)省。電視劇也一樣。細(xì)細(xì)歷數(shù)抗戰(zhàn)勝利七十周年活躍在熒屏上的大劇，山東衛(wèi)視堪稱奪得頭籌。自今年山東衛(wèi)視開啟“經(jīng)典英雄季”之后，該衛(wèi)視已分別推出《地雷戰(zhàn)》、《飛虎隊(duì)》和《漁島怒潮》三部紅色I(xiàn)P經(jīng)典劇，很有正能量，也頗為吸睛。因此，我們用“紅色燃情年，魯派譜新篇”形容山東衛(wèi)視亦不為過。

與大眾耳熟能詳?shù)摹兜乩讘?zhàn)》和《飛虎隊(duì)》相比，由馬玉輝執(zhí)導(dǎo)的《漁島怒潮》亦史有據(jù)可查。要知道，《漁島怒潮》這個(gè)故事發(fā)生在山東青島轄區(qū)的田橫島。田橫島以田橫和五百義士寧死不降堅(jiān)守氣節(jié)而著稱。同樣，《漁島怒潮》中葉洪山、劉三嫂、王四江等人的堅(jiān)守亦如是。要知道，義字當(dāng)前，寧折不彎本就是山東人沉浸到骨子里的氣質(zhì)。

在中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說中，《漁島怒潮》可謂占有一席之地的紅色經(jīng)典大IP。新中國(guó)成立至一九六六年，文藝復(fù)興，百花齊放，我國(guó)長(zhǎng)篇小說出現(xiàn)一個(gè)創(chuàng)作高潮期。十余年間，大批作品問世，其中數(shù)十部影響廣泛，極一時(shí)之盛?！稘O島怒潮》則是此中代表作。這些作品以滿腔熱忱和質(zhì)樸的表現(xiàn)方法，謳歌了土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)及社會(huì)主義建設(shè)等不同歷史時(shí)期我國(guó)人民艱苦卓絕的奮斗歷程和蓬勃向上的精神風(fēng)貌，代表了那時(shí)期我國(guó)長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的最高成就，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上占有極其重要的地位。

僅以《漁島怒潮》為例，1965年12月，山東作家姜樹茂的長(zhǎng)篇小說《漁島怒潮》出版，這篇小說曾經(jīng)被無數(shù)地方廣播電臺(tái)廣播，流傳甚廣。12年后，1977年，該小說被知名導(dǎo)演張景隆拍成同名電影。雖然是面對(duì)成人讀者的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材，但主要故事情節(jié)是圍繞幾位少年人物展開的。當(dāng)年同名的小人書也十分流行，許多孩子當(dāng)年讀的第一部大部頭小說就是它。甚至，當(dāng)時(shí)電影中那個(gè)有些邪氣的地主婆小白鞋，也經(jīng)常成成孩子給班花起的外號(hào)。

相比之下，由馬玉輝執(zhí)導(dǎo)的同名電視劇《漁島怒潮》更具傳奇性，故事大可以用步步驚心、險(xiǎn)象環(huán)生來形容。該劇剛一開局，詭計(jì)多端的李祖忠就假死光天化日之下潛回龍王島，和土匪成立暗殺小隊(duì)，屢次害殺漁民。而共產(chǎn)黨則派出劉三嫂以“漁商”的身份執(zhí)行“海葵行動(dòng)”。一時(shí)之間，龍王島危機(jī)四伏，一條海上軍火運(yùn)輸線背后的對(duì)決拉開帷幕?？梢哉f，膠東兒女奮起反抗，與日偽殘余、國(guó)民黨特工、海盜、漁霸等作戰(zhàn)，此情此景，可歌可泣。人物性格鮮活，擺脫“高大上”這一范本，有血有肉，這也讓該劇成為一部深入人心的紅色傳奇劇。

令人驚喜的是，該劇并未單一強(qiáng)調(diào)暴力的沖突和對(duì)抗，感情劇也很足。溫崢嶸飾演的劉三嫂無疑是那個(gè)年代革命英雄的代表人物，她的命運(yùn)也最令人牽掛和感嘆。她和葉洪山性格迥異，卻有著共同理想，在粉碎遲龍章奪島計(jì)劃、建立我軍軍火運(yùn)輸線上兩人心有靈犀，配合默契。可以說，這個(gè)女人性格堅(jiān)韌，是一個(gè)有勇有謀巾幗不讓須眉的大氣女人。

而之于林靜飾演的小白鞋，其人出身青樓，曾兩次淪為寡婦，無依無靠，獨(dú)自在老村長(zhǎng)、二吊蛋、三吊眼這些對(duì)其不懷好意的男人間周旋，活得并不容易。值得一提的是，林靜將小白鞋風(fēng)塵女子應(yīng)有的窈窕身段、魅惑眼神都演繹的風(fēng)騷入骨，入木三分。該劇中，小白鞋配和李祖忠做盡壞事后，為了營(yíng)救對(duì)自己有恩的劉三嫂，為了保全龍王島，大義凌然英勇就義，用生命完成自我救贖。不得不說，這個(gè)小白鞋舉手投足都是戲。

從《地雷戰(zhàn)》、《飛虎隊(duì)》到《漁島怒潮》，三部紅色I(xiàn)P經(jīng)典劇均取得不俗的成績(jī)，之所謂，紅色I(xiàn)P好劇先行，魯派再創(chuàng)新篇，從起初單純的播出平臺(tái)漸漸轉(zhuǎn)為制作加播出雙核驅(qū)動(dòng)全力升級(jí)，山東視的雄厚實(shí)力有目共睹，戰(zhàn)略意圖亦很明確。事實(shí)上，從播出平臺(tái)轉(zhuǎn)為制作加播出之后，山東衛(wèi)視一直堅(jiān)持自己的魯劇策略，立足山東本土，走出一條獨(dú)具自身特色的電視劇之路，成為中國(guó)電視劇市場(chǎng)上獨(dú)具特色的一抹亮色。

文/ 魚為

    作為“經(jīng)典英雄季”的收官之作，《漁島怒潮》在百舸爭(zhēng)流的熒屏市場(chǎng)中，奮楫者先。一方面透過特工諜戰(zhàn)類型化的劇作模式，講述山東沿海漁村風(fēng)土人情以及展現(xiàn)了山東海上軍火運(yùn)輸線，更立足山東在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中處于的特殊環(huán)境，推出第一部涉及漁改斗爭(zhēng)史的電視劇。

    相對(duì)于“經(jīng)典英雄季”作品中《地雷戰(zhàn)》的戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)略，《飛虎隊(duì)》的神鬼奇兵，與原著小說以及之后的影片相比，這部改編自紅色經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇《漁島怒潮》更注重“弄潮兒”于時(shí)代風(fēng)云中報(bào)效國(guó)家的激烈壯懷和慷慨志節(jié)，更通過三嫚兒劉三嫂這個(gè)女性角色，講述女性在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中起到的特殊作用。

    電視劇在1947年春天動(dòng)蕩的山東沿海海域拉開序幕，以廣袤無垠的大海與風(fēng)云壓城的漁村為故事背景，上演了一出革命戰(zhàn)爭(zhēng)期間扣人心弦的諜戰(zhàn)故事——地下黨員劉三嫂奉上級(jí)命令以辦漁業(yè)供銷社之名重回龍王島，與留守軍民攜手一起不屈不饒、堅(jiān)持?jǐn)澈蠖窢?zhēng)，并暗中展開“?？袆?dòng)”，組織艄公協(xié)助軍火運(yùn)輸線，不但粉碎了暗殺排一系列陰謀，更揪出了潛伏極深的特務(wù)，最終順利完成行動(dòng)，解放龍王島。

    曾執(zhí)導(dǎo)梁朝偉、劉德華版《鹿鼎記》與李銘順、范文芳版《神雕俠侶》等等經(jīng)典作品的馬玉輝導(dǎo)演，為該劇注入諸多港片類型元素，甚至將紅色諜戰(zhàn)劇引入江湖武俠風(fēng)格，使其在詭異兇險(xiǎn)的況境中展現(xiàn)義薄云天的傳奇色彩。對(duì)人物塑造更是出神入化，不但彰顯出女性角色在這場(chǎng)改換天地的斗爭(zhēng)中智計(jì)百變剛?cè)岵?jì)，對(duì)反派角色無論從外形舉止到心理刻畫，也是各具特色——即便如李祖忠發(fā)型怪異的“陰陽頭”的由來，都有情緒線索可循。

    張明健、梁家仁、郭凱敏、呂涼等戲骨的加盟，為該劇奉上或俠骨錚錚或暴烈殘酷的正反面角色，但更注重對(duì)溫崢嶸、林靜、張穎等人飾演的女性角色著力表現(xiàn)，也通過這些角色心路歷程，闡釋女性在時(shí)代更迭的關(guān)鍵時(shí)刻做出的巨大貢獻(xiàn)：林靜飾演的小白鞋，于風(fēng)月場(chǎng)中練就一身“絕學(xué)”，坑蒙拐騙見風(fēng)使舵，一度為老公李祖忠?guī)蛢?，但最終能遵循內(nèi)心善良，善莫大焉；張穎飾演的遲海英，取材原型人物聶仁花，雖是典型膠東小媳婦形象，但內(nèi)心堅(jiān)毅，最后為保全眾鄉(xiāng)親挺身而出，具有大仁大勇的精神氣質(zhì)；本劇的主人公由溫崢嶸飾演的劉三嫂更是集精英女性特征于一身，不但與漁霸遲龍章、敵特劉志山以及海盜等各方勢(shì)力斗智斗勇，更憑借智慧與群眾力量，建立起大連至膠東的海上軍火運(yùn)輸線，深入敵腹巧妙周旋，堪稱海島版的“阿慶嫂”。

    山東衛(wèi)視的“經(jīng)典英雄季”每一部劇集在從不同角度給觀眾講述山東歷史的同時(shí)，也承上啟下的弘揚(yáng)和培育“新時(shí)期山東精神”。

山東人素來以豪放熱情聞名全國(guó)，因此山東衛(wèi)視播出的節(jié)目、電視劇也總能讓人從中咂摸出一股弄弄的豪情味道。今年是抗戰(zhàn)勝利七十周年，為了順應(yīng)潮流，響應(yīng)號(hào)召，山東衛(wèi)視特開啟“經(jīng)典英雄季”，分別推出《地雷戰(zhàn)》、《飛虎隊(duì)》和《漁島怒潮》三部經(jīng)典改編劇集。這三部紅色劇集都根據(jù)上世紀(jì)經(jīng)典紅色小說改編，更難能可貴的是故事原型都來自山東，于是在山東衛(wèi)視的熒屏上，一曲曲由山東兒女譜寫的英雄贊歌呈現(xiàn)你方唱罷我登場(chǎng)的熱鬧情景。
不同于《地雷戰(zhàn)》跟《飛虎隊(duì)》的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，《漁島怒潮》的故事背景發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的1947年。彼時(shí)，日本已經(jīng)退出中國(guó)國(guó)境，但是國(guó)民黨反動(dòng)派卻始終蠢蠢欲動(dòng)，而在山東半島更有海匪漁霸始終侵?jǐn)_著百姓們本就不平靜的生活。國(guó)民黨特務(wù)潛伏在膠東龍王島，時(shí)時(shí)預(yù)備著反攻倒算的陰謀詭計(jì)。在如此惡劣的環(huán)境下，膠東兒女配合著共產(chǎn)黨行動(dòng)，一次又一次粉碎敵人的陰謀。
以往觀眾看到的諜戰(zhàn)劇，無論是奉為經(jīng)典的《潛伏》還是前段時(shí)間火爆熒屏的《偽裝者》，似乎更注重西裝革履潛伏在敵人核心部位的沉重打擊，而《漁島怒潮》則反其道而行，將鏡頭從陸地轉(zhuǎn)為海上，再融合當(dāng)?shù)靥赜械娘L(fēng)土人情，實(shí)在是為慣以為常的諜戰(zhàn)劇注入一股新鮮元素。
諜戰(zhàn)劇步步為營(yíng)的劇情設(shè)定在《漁島怒潮》中被體現(xiàn)的淋漓盡致，除此以外，整部劇一開始以李祖忠“死”回龍王島為開端，更注入一絲驚悚和懸疑的元素。詭計(jì)多端的遲龍章派遣心腹李祖忠潛回龍王島，再加上潛伏在共產(chǎn)黨內(nèi)部的特務(wù)的配合，一時(shí)之間龍王島危機(jī)四伏，而共產(chǎn)黨派出劉三嫂和兒子鐵蛋執(zhí)行“?？袆?dòng)”，欲在海上打造新的軍火運(yùn)輸線……緊迫的時(shí)間以及敵人的圍追堵截再加之劉三嫂的機(jī)智過人，一場(chǎng)正義跟反動(dòng)的對(duì)決暗流涌動(dòng)。
上世紀(jì)70年代的《漁島怒潮》可謂父母一代心目中的經(jīng)典之作，而此番重新演繹，更是在視聽效果上大大升級(jí)。曾打造劉德華、梁朝偉版《鹿鼎記》和李銘順、范文芳版《神雕俠侶》的香港著名導(dǎo)演馬玉輝親執(zhí)導(dǎo)，為紅色經(jīng)典《漁島怒潮》中動(dòng)作、故事等方面都注入頗多港片的特色元素。
《漁島怒潮》更值得稱頌的地方在于在盛產(chǎn)山東大漢的膠東灣地區(qū)卻重點(diǎn)塑造了劉三嫂這樣一位可歌可泣機(jī)智勇敢的女英雄形象。當(dāng)然觀眾也不要誤以為這是一部“苦大仇深”的戰(zhàn)爭(zhēng)戲，其中劉三嫂跟葉洪山之間的感情戲也頗具看點(diǎn)，戰(zhàn)爭(zhēng)年代的愛情雖然含蓄卻極其動(dòng)人，他們?yōu)榱丝箲?zhàn)的勝利，不惜隱藏自己的個(gè)人情感，欲說還休的隱忍絲毫不輸言情劇中的虐心程度。
山東衛(wèi)視傳媒近幾年堅(jiān)持以地方特色為出發(fā)點(diǎn)打造一部又一部熒屏經(jīng)典之作，從起初單純的播出平臺(tái)漸漸轉(zhuǎn)為制作加播出雙核驅(qū)動(dòng)全力升級(jí)，雄厚實(shí)力有目共睹。以《漁島怒潮》為代表的魯劇早已成為中國(guó)電視劇市場(chǎng)上獨(dú)具特色的一抹亮色。

改編自紅色經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇《漁島怒潮》正在山東衛(wèi)視熱播，懸念迭起的劇情線索，以及鮮活有趣的漁島背景，成為十月以來最受歡迎的熒屏作品。該劇的成功，亦再次驗(yàn)證了紅色經(jīng)典題材的非凡魅力，去年，大電影《智取威虎山》在賀歲檔大獲成功，今年，山東衛(wèi)視“經(jīng)典英雄季”好戲連臺(tái)，《漁島怒潮》又一次在熒屏上刮起紅色旋風(fēng)，觀眾的好評(píng)和市場(chǎng)的反響再次說明，紅色題材不僅沒有過時(shí)，而是正在以全新的面貌，成為當(dāng)下影視洪流中一道不可替代的風(fēng)景線。
海上諜戰(zhàn)風(fēng)云起
山東衛(wèi)視“經(jīng)典英雄季”再續(xù)傳奇
抗戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，山東衛(wèi)視特別開啟了“經(jīng)典英雄季”，分別推出《地雷戰(zhàn)》、《飛虎隊(duì)》和《漁島怒潮》三部經(jīng)典改編劇，每一部都是格局別致、魅力非凡。作為壓軸大戲，《漁島怒潮》無論制作的精良程度，還是故事的精彩程度，都可以說是達(dá)到了本季的高潮。
三部劇都具有強(qiáng)烈的傳奇色彩，“地雷戰(zhàn)”是海陽人民在反法西戰(zhàn)爭(zhēng)史上寫下的光輝一頁，“飛虎隊(duì)”曾經(jīng)活躍于棗莊微山湖一帶，在百里鐵道線上痛擊敵人，戰(zhàn)功卓著，《漁島怒潮》講述的則是海上的諜戰(zhàn)風(fēng)云。膠東龍王島解放伊始，一群膠東兒女在波濤洶涌的海上，夜色深沉的島上，飄搖的漁船上，用熱血與智慧，與日偽殘余、國(guó)民黨特工、海盜、漁霸作戰(zhàn)。特殊時(shí)期，為了解放事業(yè)的勝利而披肝瀝膽，他們運(yùn)用質(zhì)樸無華的生活智慧與敵人展開生與死的對(duì)決，讓觀眾進(jìn)入劇情有如身臨其境，理解起來毫無壓力。
劇集從第一集開始就把觀眾帶回風(fēng)云際會(huì)、時(shí)代交替的歷史十字路口。山東戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)復(fù)雜，黨組織為了開辟新的軍火運(yùn)輸線，派出劉三嫂和兒子鐵蛋趕赴龍王島執(zhí)行“海葵行動(dòng)”，國(guó)民黨得到情報(bào)后，組織潛伏特務(wù)展開暗殺行動(dòng)。遲龍章詭計(jì)多端，李祖忠兇光畢露，假善人虛情假意，海匪暗殺排接連殺害漁人，海邊又出現(xiàn)神秘的紅圈牌香煙，一時(shí)間，看似平靜的龍王島殺機(jī)四起，劉三嫂憑著過人的機(jī)智，突破重重阻礙，在敵我難辨的情勢(shì)下，與大反派遲龍章一伙反動(dòng)勢(shì)力周旋。
海上兒女英雄傳
層次分明的漁島群像
《漁島怒潮》重新演繹當(dāng)年深入人心的經(jīng)典，除了手法的推塵出新，視聽技術(shù)的華麗升級(jí)，故事根據(jù)電視劇的戲劇手法以及現(xiàn)代觀眾審美習(xí)慣重新加以改編，更是在人物方面加以深化和多元化的塑造，打造了一幅栩栩如生、層次分明的人物群像。
曾主演過《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《領(lǐng)袖》《女人的抗戰(zhàn)》等戰(zhàn)爭(zhēng)劇的演技派女星溫崢嶸飾演了女一號(hào)劉三嫂，表面是經(jīng)營(yíng)供銷社的精明掌柜，實(shí)際上是智勇雙全的女中豪杰，雙重身份的碰撞產(chǎn)生了強(qiáng)烈的人格魅力，不難讓人聯(lián)想起當(dāng)“壘起七星灶，銅壺煮三江”的阿慶嫂。
同樣讓人印象深刻的還有張明建飾演的龍王島區(qū)委書記，梁家仁飾演的性格剛烈的老漁民王四江，呂涼飾演的經(jīng)典反派形象遲龍章，還有林靜飾演的小白鞋，張穎飾演的遲海英，老牌偶像郭凱敏也在片中友情出演了于得水這一角色，在諸多演技派新老明星的表演下，這些角色都被有不同程度的精彩表現(xiàn)。
劇中每個(gè)人都具有非常鮮明的個(gè)性，注重生活化的演繹，除了上訴提到的這些主要角色，還有假善人、鐵蛋、二刁蛋、遲老拐、嘎啦頭，三吊眼、歪脖子，這些或正或邪的角色，使劇集看上去空前的飽滿。
劇作扎實(shí)有力
有人文關(guān)懷的紅色題材
以往的諜戰(zhàn)戲或紅色影視作品，往往背影都選擇在車水馬龍的繁華都市，演繹的專業(yè)特工的龍爭(zhēng)虎斗，《漁島怒潮》的藝術(shù)特色不是這樣，在海風(fēng)激蕩的漁島，形成了神秘而又天然的封閉環(huán)境，同時(shí)，創(chuàng)作者還通過人物與劇情，抒發(fā)了膠東這片土地的熱愛。
一方面，劇中所有正面角色和反面角色都沒有符號(hào)化，更不存在神雷情節(jié)和手撕鬼子的情景，而是以情動(dòng)人，于無聲處起驚雷，從生活化的視角進(jìn)入這一場(chǎng)驚險(xiǎn)的戰(zhàn)斗。更難得的是，劇中對(duì)底層人民的深切關(guān)懷，例如反動(dòng)爪牙李祖忠的妻子小白鞋，一個(gè)出身青樓又嫁給反動(dòng)派的女子，按照通常的創(chuàng)作慣例來說，這樣的角色無異是丑陋可悲的反面典型，可是通過劇情的展開，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)她雖然身處罪惡的泥沼，又被鄉(xiāng)親們排斥，卻沒有自暴自棄，而是滿懷著對(duì)新生活的向往。同樣的情況也出現(xiàn)在重要角色遲海英身上，與遲龍章同姓同宗，卻不改革命初心，柔弱外表下有著強(qiáng)大的紅色信念。這些漁島兒女的命運(yùn)，她們的命運(yùn)歸于何處，也就變得牽動(dòng)人心。
對(duì)于不熟悉原片和膠東歷史的年輕觀眾，本劇還是一堂不錯(cuò)的普及課，在膠東這片富饒的土地上，曾經(jīng)上演了太多可歌可泣的故事，觀眾通過《漁島怒潮》，不僅可以看到精彩的戰(zhàn)爭(zhēng)戲，也能領(lǐng)略到膠東漁島曾經(jīng)的風(fēng)土人情，以及膠東人民生生不息，血脈相承的英雄氣節(jié)。