這年頭，已經(jīng)很難有機會在大銀幕上看到一部滬語電影了，也難怪，電影作為強勢的大眾文化產(chǎn)品，自然要考慮跨地域傳播的效果。就大中華地區(qū)的情況而言，由于官方語言建立在北方語系的基礎(chǔ)之上，吳儂軟語在電影對白中的地位也就日趨下降——這跟春晚其實是一個道理。

所以，在大銀幕上聽到字正腔圓的上海市井方言時，那種感覺很奇妙，而且，由于《團圓》的小成本文藝片性質(zhì)，已經(jīng)基本斷了在商業(yè)院線里公映的念想——就目前內(nèi)地的電影放映制度而言，不能在商業(yè)院線里公映，也就意味著沒辦法跟廣大觀眾見面了——也就是說，絕大多數(shù)上海觀眾是看不到《團圓》的（當(dāng)然《團圓》真公映了他們也不一定會去看）。于是，位于北京一隅的某個文藝電影放映場所便成了能一睹《團圓》真容的稀罕地界。其實《團圓》的劇情并不復(fù)雜，就是講一個國民黨老兵從臺灣回滬探親，想跟失散多年的妻子團聚的故事——不過當(dāng)你坐在北京的電影院里看著操持滬語對白講述上海老弄堂故事的膠片時，那種感覺無疑有點穿越。

《團圓》是有意反商業(yè)化敘事的，影片被導(dǎo)演王全安處理得很恬淡，不過德國攝影師盧茨很顯功力，在一個個節(jié)奏平穩(wěn)的長鏡頭中，盧茨把王全安對日常生活的體察細(xì)致入微的展現(xiàn)了出來。故事的發(fā)生地被安置在上海，這顯然是導(dǎo)演的有意安排。時至今日，經(jīng)過現(xiàn)代化洗禮的上海已經(jīng)成為當(dāng)代中國的一個醒目符號，但凡與發(fā)達(dá)、時尚、開放沾邊的意象，上海都是當(dāng)仁不讓的形象代言人。不過上海又是多面的，對一個常住人口超過千萬的大都會來說，發(fā)展的不平衡不可避免的反映在這個城市的每一個角落——但不管怎么說，《團圓》把鏡頭聚焦在了一個有些破敗的老弄堂里，對于習(xí)慣了在影像中捕捉上?！胺比A”一面的我們，這當(dāng)然有些視覺挑戰(zhàn)。

你不能指責(zé)王全安遮蔽了上海，事實上，上海的錦繡身段在《團圓》中仍能被我們一覽無余，東方明珠、金茂大廈、外灘這些時尚地標(biāo)在電影中仍是隨處可見，一個有趣的鏡頭是：在綿長的弄堂遠(yuǎn)端，東方明珠的身影婀娜多姿的矗立在藍(lán)天下……去過上海的人都知道，這是實景拍攝——上海就像一個百變女郎，換一個角度看就會有截然不同的味道。

片中的戲劇沖突完全集中在家庭內(nèi)部，當(dāng)臺灣老兵提出想接妻子去臺灣頤養(yǎng)天年時，這個上海小市民家庭的內(nèi)部矛盾一發(fā)不可收拾：對于臺灣老兵帶來的“巨額賠償費”，幾個子女為如何分割而大打出手。應(yīng)當(dāng)說，這是家庭倫理劇的常用路數(shù)，看電視劇多的觀眾都有經(jīng)驗，矛盾就是郁積到這一刻才能爆發(fā)的。

臺灣老兵就像一個闖入者，而上海弄堂里的平靜家庭則被這個不速之客攪得天翻地覆——這實在有些吊詭，當(dāng)兩岸度盡數(shù)十年劫波，失散的親人終于相聚時，他們卻發(fā)現(xiàn)自己處于一個無比尷尬的境地，而這種尷尬又集中通過老兵的舊妻傳達(dá)了出來：一方面，她跟臺灣老兵生離死別，還為他生下了孩子，并度過了數(shù)十年的艱難歲月；但另一方面，她又是這個家庭的妻子、母親，她是這個家庭“神圣不可分割”的一部分。為此，導(dǎo)演王全安精心設(shè)置了一場臺灣老兵和上海夫婦共飲的戲，在一個意味深長的長鏡頭里，舊妻坐在中間，臺灣老兵和舊妻現(xiàn)在的丈夫（一位解放軍老兵）分坐兩端，兩人共同抒發(fā)著大半生的國仇家怨，所說是血濃于水，但多年的隔閡不僅讓二人的現(xiàn)在有了分隔，這種分隔甚至波及到了二人的記憶中：臺灣老兵說他離開上海那天狂風(fēng)暴雨，解放軍老兵則說上海解放的那天是艷陽高照。

的確是艷陽高照，如今的上海，正處在一個經(jīng)濟社會飛速發(fā)展的盛世階段，全社會都沐浴在正午的陽光里，繁花似錦、發(fā)展如濤，但正午的陽光下，也揮不掉那一綹深埋的鄉(xiāng)愁。

最后，臺灣老兵只好孑然一身返回臺灣。

（刊載于《東方早報》2011年10月14日B9版）

電影《團圓》開篇就是一家三代圍著飯桌，孫女邊吃飯，邊讀一封來自臺灣的信，其他人則在她吃飯的間歇點評信里的內(nèi)容。

信來自臺灣，是外婆玉娥的“國民黨”前夫劉燕生寄來的。大意是，當(dāng)年因為離開大陸比較匆忙，自此一別三十多年，現(xiàn)在有個機會，可以回大陸參觀，想來看看玉娥。信中最關(guān)鍵一點是提到在臺灣的老婆已經(jīng)去世，自己孤身一人。這封信像個炸彈，點燃了所有人的情緒。

信并不是征求意見，反倒更像一份通知。老兵劉燕生如期而至，自然免不了吃飯接風(fēng)洗塵。在那個組織生活滲透到普通人日常生活方方面面的年代，這個上海的小弄堂也吹起小號敲起鼓，小學(xué)生穿新涂紅地站在弄堂口對臺灣訪客表示歡迎，甚至于街道領(lǐng)導(dǎo)也列席家庭聚餐。這樣的席間除了客套的歡迎，兩個舊情人幾乎沒有交流。

玉娥的現(xiàn)任老公老陸作為大方的主人地邀請劉燕生住在家里，柴米油鹽開門事，接下來又是一頓頓的家常飯。老陸這個省了一輩子的人居然花400元買了4只大螃蟹招待劉燕生。在東方明珠還沒有建起來的八十年代初，大部分普通人也不過剛剛溫飽沒幾年，這樣的四只大螃蟹仿佛一種賄賂，希望劉燕生能夠吃好喝好——走好。這頓飯也吃得和氣，因為劉燕生和玉娥還是沒有私下談心的機會。

終于找到理由兩個人出去走走，在孫女的帶領(lǐng)下，兩個人來到玉娥和老陸用拆遷補償款在外灘邊上買的在建房里參觀。玉娥多年的疑惑終于問出來，當(dāng)年我去你要我和你會合的碼頭，為什么沒見到你，烏泱泱的都是人，但就是沒見到你？

劉燕生的解釋是，我們當(dāng)時走得急，那天天氣也不好，國民黨的軍官士兵及其家屬一共只有兩艘船，一艘軍艦，一艘客輪，客輪很小，擠上去的人很少。后來軍艦還被擊沉了。我能活下來實屬幸運。

這看似合理的解釋其實并沒有回答玉娥的困惑。孫女也適時地因一通電話離開了，兩個人又去尋找當(dāng)年定情的小旅館。在逼仄的樓梯上，劉燕生說，自己在臺灣的老婆是個很喜歡吃醋的女人。玉娥緊接著就問，那么是不是如果她沒有去世，你也不會想到我？劉燕生沒有回答。

兩個人找到當(dāng)年的定情的房間，回憶起戀愛時的美好。劉燕生順勢提議，帶玉娥回臺灣，去宜蘭的海邊買棟房子，冬暖夏涼，一起度過余生。被生活摧殘得完全沒有自我的玉娥終于等來了解救自己的“王子”，雖然是老王子，但不妨礙帶自己去別處生活。

玉娥答應(yīng)了，兩個人像一對初戀定情的年輕人懷著熱切的心情回去和老陸談。老陸這個一生因為娶了國民黨“遺孀”的共產(chǎn)黨軍官而窩囊了一輩子的男人，居然爽快的答應(yīng)了，還安慰玉娥，為了孩子為了家庭操勞一輩子，是時候該為自己活著了。

接著，兩個人開始去辦理離婚手續(xù)。到了民政局因為沒有結(jié)婚證辦不了離婚，兩個穿著簇新的人只好去拍結(jié)婚照，辦理結(jié)婚證。拿到結(jié)婚證后馬上去隔壁的房間辦離婚，這下卻因為夫妻共同購買的期房沒有拿到房產(chǎn)，無法進(jìn)行財產(chǎn)分割辦理不了離婚。

鬧了這樣的烏龍后，兩個原本不受法律保護的夫妻此刻才終于成了夫妻。一家人又去飯店聚餐了，席間老陸自嘲到：沒想到啊，沒想到啊，我混了一輩子領(lǐng)結(jié)婚證，居然是為了離婚?；貞浟俗约阂驗槿⒘擞穸疬€早早結(jié)束的仕途生涯，而文革期間自己也因此所受的委屈。這個沉默寡言的男人，終于肯讓所有人看看自己的付出，卻不幸因為激動和酒精的作用，中風(fēng)了。



中風(fēng)的老陸終于留下了玉娥，劉燕生做了一頓十全大補湯和幾個菜犒勞老陸，三個人吃吃喝喝似也解開了心結(jié)。這是整部戲中最妙的一段，老陸客氣的堅持讓他們倆去臺灣，劉燕生和玉娥愧疚地拒絕提議。又回憶當(dāng)年分別的事情，才發(fā)現(xiàn)劉燕生當(dāng)年離開的碼頭和他要玉娥來會合的碼頭根本不是一個碼頭，而老陸作為解放軍接管上海登陸的碼頭，才是玉娥最終去的那個碼頭。動亂的年代，愛情是最后一個被邀請上船的。

電影是典型的四段式故事講法，要說缺點還是劇本稍有些弱。很多需要追問的地方，都語焉不詳?shù)匾还P帶過，比如如果臺灣的妻子沒去世，是否劉燕生還會想起來尋找玉娥等，這些關(guān)鍵問題因為沒有解釋，也讓觀眾無法理解玉娥愿意隨劉燕生去臺灣的理由，除了一條，玉娥以為，那段和劉燕生在一起的不到一年時間的自由戀愛是自己一生僅有的美好歲月，也是心向往之的愛情。而從一開始就是因為想找個依靠而結(jié)合的老陸，在往后庸常的歲月里，因為苦難大于幸福，所以最終也沒能培養(yǎng)出愛情。

這是一部成本極低的小電影，因為幾乎所有的情景都是圍繞著吃飯。七頓飯的功夫講完了三個老人的一生，生的貌美的玉娥依舊老來俏，一口吳儂軟語讓鄉(xiāng)音難改鬢毛衰的劉燕生念念不忘，更是讓寡言少語的老陸為她默默付出一生。

留下來的玉娥，封存起的往事。那個在玉娥心里住了一生的男人，臨了也無法給她最后的溫暖；倒是老陸，這個放棄一切只為了保護玉娥的男人，陪著她走完了所有的艱難與幸福，最后還是沒能換到一條通往玉娥內(nèi)心的路。

電影放映之前是王全安導(dǎo)演的現(xiàn)場交流會，印象最深刻的是那句“導(dǎo)演這條路遇到困難才會實現(xiàn)突破，我們要享受困難?！逼鋵嵾@個道理大家都懂，初中寫的議論文都不知用過多少次什么生于憂患死于安樂的之類的論點，但是聽到導(dǎo)演親口說出來還是覺得很勵志??！

這部片子看的時候覺得不錯，有很長一段時間我都在不自覺地面帶笑容觀看著~很多小idea讓人哭笑并存，尤其是三個人圍坐在桌邊聊天唱歌的橋段（海報），巧妙極了。~~~

但是看完后，電影帶給我內(nèi)心的感動在一瞬間就蕩然無存。
走出影院的時候我無話可說，就是我毫發(fā)無傷，什么也沒有帶走，沒有玄機暗線引我猜測，沒有模糊段落喚我深思，影片在恰當(dāng)卻不完美的時候結(jié)束，單薄無力，我內(nèi)心只剩空虛，似還摻雜一絲失望。原有的觸動似劃在沙灘上的痕，淺并且微弱。無法與昨晚同一時刻在MOMA看的《碧落雪山》相比。

那我的感動轉(zhuǎn)瞬即逝，我想是出于表達(dá)感情和表現(xiàn)時代上的缺陷。

表達(dá)感情上：
整部片子對于兩個老人舊時生情的部分沒有任何描述，企圖全部由觀眾自行感受，至使我這樣粗枝大葉的人很難對這份愛的產(chǎn)生認(rèn)同感，愛就變得蒼白，對愛的執(zhí)著在我眼里也只是自私的玩笑。
愛情已不動人，親情的分量就更顯貴重。所以我們都在期待著源于親情的付出能得到相應(yīng)的回報時，期待著導(dǎo)演對《團圓》這個題目做一個交代時，導(dǎo)演卻給我們當(dāng)頭一棒，他好像根本就忽視了親情且單單把它當(dāng)做恩情。所以就男女主共赴寶島而老陸卻不反對這件事上，我覺得完全不合邏輯。
對親情的表現(xiàn)其實只存在于結(jié)尾那一點兒，好在有了那一點兒，讓我獲得了一絲觀影情緒上的慰藉，也讓我聯(lián)想到自己在世或不在世的親人。

表現(xiàn)時代上：
導(dǎo)演把電影展的名字起為“消逝的中國”，我自然而然地期待影片具有厚重的歷史、政治感。
可是事實太不盡人意了，片子對于時代的表現(xiàn)力很不足，矛盾的普遍性通過特殊性表現(xiàn)出來，但是導(dǎo)演卻總是在用普遍性一帶而過。例如其中說老陸在文革受過好多罪，可是沒有具體描述，哪怕只一件都沒有，就激不起我的同情和哀憐。同樣包括臺灣淪陷、大陸解放。改革開放的成果、經(jīng)濟發(fā)展的超速。太淺。
我這樣的普通高中畢業(yè)生，學(xué)識相當(dāng)淺薄，該片子卻沒有讓我產(chǎn)生疑點，也沒有使我對現(xiàn)有的史實產(chǎn)生反思，更沒有影響到我對社會政治的態(tài)度。若以我為標(biāo)尺，無一不表明了片子所表現(xiàn)歷史文化沒達(dá)到它應(yīng)該達(dá)的深度。
既然名“消逝的中國”，便意在號召觀眾關(guān)注國家的進(jìn)與退，既無深度又無力，電影在這點上的沒表現(xiàn)出號召力。

值得一提的是，我沒去過上海，我對那里也沒有什么好感。但是這部片子非常有地域風(fēng)格，把上海市井文化表現(xiàn)的淋漓盡致生動平易，還在此基礎(chǔ)上讓我對上海這個城市產(chǎn)生了好的印象~

演員表演很棒，加分，三分~

一部老戲。
平均年齡超過80歲的戲骨，在平淡生活里埋伏的舊情，地道的中國古式倫理……戲叫作《團圓》，聚齊了卻又不是那么回事兒，分分鐘用有心無意的違和唐突每一個觀者。
是上海儂腔里橫沖直撞的臺灣普通話，是顫顫巍巍的老太太站起來介紹家人時的窘狀，也是片末家宴，下了一場雨，劉燕生尷尬地站在一家人的旁邊躲雨……
在別人的故事里，復(fù)習(xí)了一下自己對標(biāo)題這兩個字的見地，內(nèi)心橫沖直撞地入戲。 所有一切的不合情理，不過仗著“我愛你”——令人失控的，正是不受理性控制的七情六欲，那種垂老最后的念想，和那顆熱了又涼，涼了再暖，暖了再沉，終于生硬而遲鈍的心。

我發(fā)覺自己開始貪戀這種年邁演繹的愛情，厚度堆積，層次波瀾，然后在一種“我會像這樣終老嗎？”的心態(tài)推你向前，在來自朋友的規(guī)勸里，像是敲開了一層殼，去思考父輩，甚至是祖輩的立場。

喬玉娥最開始的決定并沒有猶疑。為一個家和眾多子女辛苦大半輩子，卻覺得三十年來僅僅是活著（翻譯用了survive），突然想給自己一次任性?！拔腋惆謳资炅耍卸髑?；我和劉燕生只有一年，我們有感情。”
可是最后，這依然是不夠的。
無論是出于對“家不能散”的認(rèn)知，還是對于“不公平”的感知，以及后續(xù)帶來的一系列補償?shù)臓砍?，都沒有那一碗佛跳墻的沖擊強烈。
我不知道那個情節(jié)設(shè)定的緣由，但我和其他姑娘一樣，在老陸回憶死了的臺灣老婆的當(dāng)下，替喬玉娥死了心?！斑@個佛跳墻，還是我臺灣的老婆教我的。她在天上，要是知道我把這么好吃的東西做給你吃，一定會生氣的。她啊，是個愛吃醋的女人。”
當(dāng)下我眉心一跳，覺得喬玉娥絕對不會跟他走了。
因為她不能不想，這真愛究竟重有幾分。在鰥居之前，沒有被想起的舊時記憶，關(guān)于城，關(guān)于人，以至于自問，飛蛾撲火，是不是一場自作多情。倘若只是為了圓自己一個念想倒不無不可，但一個女人為之的奮不顧身，的確值得更好的理由。

譬如，僅僅只是旁觀，都會心疼的那句：“我這一輩子，一沒有錢，也沒有本事。既不懂情，也不懂愛。”可若不是情愛兩字傍身，一個背景極好未來光明的軍人，又何苦為國民黨“遺孀”做了一輩子的電焊工，在文革時間面對抓捕，記憶里卻是哭得滔天的她和孩子。
這漫長的柔情，捆住了她的手腳。受一個人的好，的確是需要背負(fù)的。

人的本能，和植物一樣，趨向光和熱。
可內(nèi)心還是會焦灼，不知好歹地享用，但內(nèi)心卻像苦行僧一樣，需要日夜壓抑那些隱秘而龐大的渴望，直到把自己渡成佛陀，把一百天當(dāng)一天去過，把一天，當(dāng)作一百天去消磨。
內(nèi)心平靜安逸甚至自在，可是死水一潭，甚是犯懶，不想起波——每一顆石子，都只能認(rèn)命且惜命地接納，在內(nèi)心深處日日葬花。
劉燕生說自己不帶走也帶不走喬玉娥的時候，請求老路允許，和她合唱一首歌。
老陸說：“啊呀那個我知道的，我也會唱?！?br>喬玉娥驚訝地否認(rèn)，說他不會的吧。他說，會的，但你從來沒提過唱歌的事。
又何止是唱歌的事呢。連自己都會規(guī)避的，打過的趣兒，吃食里飄出的飯香，第一次見面的小飯店，喜好一直一直一直記得，然后一直一直一直，用規(guī)避冒充著掩埋。

年前的時候，微博上有一個話題，叫用一句古詩來寫“我不愛你了”。
記得很多姑娘贊的那句來自魚玄機的《贈鄰女》，卻不是最廣為人知的“易求無價寶，難得有情郎”，而是尾聯(lián)——“自能窺宋玉，何必恨王昌。”
翻譯過來，大體就是既有才貌，那么主動爭取，便是宋玉這樣的才子也能求得的，又何必怨恨王昌那種若即若離的態(tài)度呢？不恨，也就是不愛。但說來輕巧的，永遠(yuǎn)是刀刀濺血，入骸三分，即便給了一打宋玉，她也只是那個被送上道觀自詡看破的紅塵中人。
心又比誰多一竅？唯自己，救不了。

從小到大在合唱團里唱的歌，最喜歡的是小學(xué)時候一首古律，由一群尚連年輕都不能稱謂的小姑娘，羊角辮、白布鞋、沒有裝飾的連衣白裙，咿咿呀呀，只要想想就感到戰(zhàn)栗：
“我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！?br>定不負(fù)相思意。再美也跟著如上的條件狀語。

電影《團圓》
導(dǎo)演 : 王全安
編劇 : 王全安/金娜

英文片名 : <Apart together>

電影內(nèi)大約有5個場景是與‘團圓’有關(guān):


劉燕山[凌峰 飾演]來上海后，劉的妻子（解放前）喬玉娥
[盧燕 飾演]與
她的丈夫（解放后）陸善民[徐才根 飾演]在上海的家中設(shè)宴招待劉燕山...
(居委會的領(lǐng)導(dǎo)也在座)
---> 所有的‘矛盾’與‘家丑’皆隱而不見
（除了劉燕山/喬玉娥的親生兒子: X建國 不與 劉燕山碰‘杯’敬酒?。?br>只看到大家的‘熱烈’歡迎劉燕山回上海...


喬玉娥與
她的丈夫陸善民及孩子們討論:
劉燕山準(zhǔn)備偕同喬玉娥一起回臺灣
的想法...
---> 上海人‘典型’的‘唯利[錢]是圖’或
孩子們的‘尖銳’的‘批評’喬玉娥/劉燕山/陸善民“一妻二夫”的
可恥/荒唐...(除了 X建國；他尊重母親喬玉娥的選擇) 完全展示...
[例如: 大女兒的‘刻薄’攻擊母親喬玉娥與‘同母異父’的大哥:X建國]
孩子們彼此之間的互相攻擊/揭家丑...
[例如: X建國的好賭/敗壞家門...二女兒與她丈夫的互罵:
女:“懷疑男的有外遇”...男罵女:“十三點”...]...
最后陸善民決定與喬玉娥‘離婚’...以成全劉燕山...



劉燕山在某飯店款待喬玉娥與
她的丈夫陸善民及孩子們:
---> 感謝陸善民同意與喬玉娥離婚---成全劉燕山/喬玉娥...
陸善民‘藉機’發(fā)揮...透過‘酒瘋’...暗罵喬玉娥/劉燕山...
最后，因過火的‘大聲喧嘩’得罪鄰桌...一陣推拉叫罵后...
陸善民‘昏倒’（輕微‘腦梗塞/出血’）...


劉的妻子喬玉娥與
她的丈夫陸善民在上海的家庭外(巷子內(nèi))
設(shè)宴歡送劉燕山（一人回臺灣）...
---〉一切又回到‘原點’（除了陸善民的‘行動不良’）...
劉燕山‘有所感觸’的唱了<毛毛雨>...
結(jié)果，飯才吃到五分之一...就傾盆大雨...



電影結(jié)束前（劉燕山回臺灣后的一年后的舊暦新年）
已搬到新居的
喬玉娥與
她的丈夫陸善民及外孫女娜娜
一共三人吃‘團圓’飯...(其他孩子們皆無故‘缺席’; 娜娜的男友去美

國...)
...


電影進(jìn)行到第34分鐘

歌聲（女聲）...

"浮云散 明月照人來
團圓美滿 今朝最
清淺池塘 鴛鴦戲水
......"

飄蕩在窗外......


當(dāng)劉燕山/喬玉娥在當(dāng)年見面的小旅館內(nèi)...
商量如何與陸善民‘善后’...

之后的場景是
編導(dǎo)安排
幼兒園的
一群小孩
唱起歌曲:
<送別>...


隨后的‘荒謬’場景是
喬玉娥/陸善民兩人當(dāng)初是無‘結(jié)婚證’的婚姻...

兩人要離婚...得先‘結(jié)婚’---兩人得 拿到‘結(jié)婚證’后
才能辦理‘離婚’...

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電影的高潮戲是
電影進(jìn)行到第70分鐘
劉燕山/喬玉娥/陸善民三人的‘?dāng)偱啤缦?..

‘民國38年’(劉燕山說起往事...)---> "1949年" (陸善民‘立刻’糾

正...)
‘...那天很冷,下著大雨...‘國民黨大軍撤退’...’??? (喬玉娥/陸善民

皆懷疑劉燕山‘記錯’了...)

"1949年2月14日"...

陸善民說起他的‘記憶’:
"“解放軍”開進(jìn)上海"..."占領(lǐng)了碼頭，那天出了個大太陽...".....

喬玉娥更不解了...看著劉燕山...
“(約好)...那天在十六鋪碼頭見面...”...
“(國民黨部隊撤退)在吳淞碼頭...那天我[喬玉娥]記得...是天上是
打雷打閃呀（上海話）...”

===> 個人的‘口述’往事 ...會有如此大的‘差別’？
     何況是‘正史’！
......

接著...劉燕山開始唱歌（臺灣的背景）...

更‘妙’的是

喬玉娥也唱起(周璇)<天涯歌女>...
“覓呀覓知音”（看著陸善民...并與他碰杯飲酒...）...
"小妹妹唱歌郎彈琴"(看著劉燕山...并與他碰杯飲酒...)...
‘郎呀...咱們是一條心’(先看著陸善民...再看著劉燕山...三人飲
酒...)...

“郎呀...患難之交恩情深...”（看著陸善民...并與他碰杯...看著劉燕
山...并與他碰杯...飲酒...）...

接著...劉燕山說出(對著陸善民)...“...我不打算帶玉娥走了...”......

劉燕山(只有一個最后的愿望)請求陸善民允許
他與喬玉娥合唱一首
<香檳酒滿場飛>[他/她第一次見面時...的歌]...
(結(jié)果...陸善民也會唱...)...

劉燕山/喬玉娥/陸善民三人一起高聲場唱著
<香檳酒滿場飛>...

“香檳酒氣滿場飛,釵光鬢影晃來回,爵士樂聲響,對對滿場飛。嗨!… …”

[---> 石揮在《大馬戲團》演出的慕容天錫...曾手舞足蹈地唱起了“香檳酒滿場飛”來......]



電影進(jìn)行到第91分鐘

歌聲
（<月圓花好> [周璇 唱]）

"浮云散 明月照人來
團圓美滿 今朝最
清淺池塘 鴛鴦戲水
紅裳翠蓋 并蒂蓮開
雙雙對對 恩恩愛愛
這園風(fēng)兒向著好花吹
柔情蜜意滿人間"


再度響起......

電影內(nèi)的‘旁觀者’: 外孫女娜娜[莫小奇 飾演]

在上海一直陪同老（男）人劉燕生...

似乎帶領(lǐng)觀眾們...看著一連串的團圓‘夢’起‘夢’滅...
 

"并包畜養(yǎng)，無異細(xì)鉅"

"斥遣浮華，好此綈纻"

2013年2月16日 觀影
2013年2月18日 整理
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盧燕 飾演 喬玉娥

徐才根 飾演 陸善民
凌峰 飾演 劉燕生

郁百楊 飾演 大兒子 X建國
馬曉晴 飾演 大女兒 陸愛華

莫小奇 飾演 外孫女娜娜

金娜 飾演 二女兒 陸新華

薛國平 飾演 女婿 李麒

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在1938年，百代唱片公司就出版了一張唱片《滿場飛》，流行于燈紅酒綠的

上海灘。

歌中唱道：
“香檳酒氣滿場飛，釵光鬢影晃來回；爵士樂聲響，跳倫巴才夠味；你這樣

亂擺我這樣隨，你這樣美貌我這樣醉……”

《滿場飛》的演唱者為張帆，
曲作者為黎錦光（筆名金鋼）——
他后來的代表作有李香蘭唱紅的《夜來香》、
歐陽飛鶯唱紅的《香格里拉》。

《滿場飛》定位于“舞蹈歌曲”，旋律吸收了倫巴舞曲的歡快節(jié)奏。

http://baike.baidu.com/view/5796541.htm

對王全安的欣賞。是源自《圖雅的婚事》。當(dāng)時他說，任何一個導(dǎo)演都沒有讓大家在電影院里郁悶的權(quán)利。而今天，他盡情的讓我郁悶了一把。泥垢了。

很早就知道《團圓》。這個題材非常容易出彩，原本以為是另外一個像《上海夏天》或者《飲食男女》一樣溫暖細(xì)膩又發(fā)人深省的片子。結(jié)果整篇充斥著編劇對于上海的臆想，對于老人的臆想，對于情感的臆想。

開篇，2005年，在上海居然還有街道因為有臺灣老兵的探親而準(zhǔn)備的鼓號隊。瞬間錯位。這事情發(fā)生在1995年還有人信。1986年就有古北了。2005年在上海的臺灣人已經(jīng)是非常大的人群了。而且90年代已經(jīng)形成小三通，臺灣老兵2005年回內(nèi)地已經(jīng)是非常常見的事情了，這根本就不合邏輯。

隨后，三個老人的表現(xiàn)，根本不像是經(jīng)歷了歲月磨難，歷盡時代變革的老人，而是三個披著老人外衣的年輕人。玉娥輕輕松松的就答應(yīng)了燕生跟他回臺灣的要求。編劇雖然年輕，總也有長輩吧？寫這段的時候沒問過家里的長輩如果遇到這問題會怎么處理嗎？

老陸的價值觀根本就不成立。49年結(jié)婚到了05年也有50多年了，50多年的婚姻說放棄就放棄？而且表情一直陽光？上海男人再溫柔體貼也不至于心這么大吧？更別說在飯店喝酒那一段，居然還動手打人，而且是兩個上海人打起來。王全安不認(rèn)識上海人吧？

還有還有，兩個老人事實婚姻，沒有結(jié)婚證。那孩子的戶口怎么報上去的？這片子是拍給老外看的吧？中國人的戶籍制度之復(fù)雜王全安還沒領(lǐng)教過？

最后一段最吐血。兩岸直航是2008年。在這之前，臺灣往返內(nèi)地是要通過香港或澳門轉(zhuǎn)機的。郵輪旅游在中國也是這幾年才興起的。燕生回臺灣的時候怎么就坐郵輪回去了？浦東機場太貴拍不起嗎？

還有，莫小棋到底是誰的女兒？是大女兒的？她管馬曉晴叫阿姨。是二女兒的？二女兒還有一個兒子。在兩個雙非家庭居然還超生？大女兒跟大兒子一樣單身？

其實這片子不至于爛到小時代，富春山居圖的地步。但畢竟是王全安。還是有很大的期待的。更何況集結(jié)了這么多優(yōu)秀的演員?？赡苁窍Ｍ酱笫酱蟀?。瞬間累感不愛。