成龍大哥的電影都看了好多遍，其中最喜歡的要數(shù)警察故事這部了！那時(shí)的成龍還是個(gè)年輕小生，卻已經(jīng)塑造了自己獨(dú)特的演繹風(fēng)格，那時(shí)即使化妝服裝都沒現(xiàn)在豐富，依然擋不住張曼玉和林青霞的美麗清純模樣！ 太喜歡成龍的動(dòng)作戲，他自成一派的打斗戲總是讓人心生感慨，怎么會(huì)有這么靈活的人，周圍的任何事物都可能成為他的防御和武器，巧妙的和周圍環(huán)境結(jié)合在一起，讓打斗戲不只是單調(diào)的動(dòng)作對打和招式比拼，而是變成了一種你追我躲，你打我防的斗智斗巧，讓打戲變成了一種更加趣味性的橋段，更通過成龍大哥的演繹將笑料添加其中，不再是枯燥的打來打去，而是充滿笑點(diǎn)的“貓和老鼠”，怎么會(huì)不精彩！

然而，現(xiàn)在再看卻多了幾分惆悵，時(shí)間是個(gè)神奇的東西，它讓一部部電影經(jīng)過歲月的洗禮變成了經(jīng)典，卻也讓一位位電影人變成了老前輩，歲月雖逝，經(jīng)典永駐，也是一種幸運(yùn)！

電影里的高密集的追逐打斗鏡頭開創(chuàng)了成龍賣命玩命演出危險(xiǎn)鏡頭的先河，這也變成他以后拍攝電影的一個(gè)特點(diǎn)價(jià)值，林青霞和張曼玉在片中的表現(xiàn)各有千秋。

影片既有緊張刺激的場景，又夾雜了多樣笑料相調(diào)和，巧思趣味密布的強(qiáng)娛樂性也塑就了印記鮮明的動(dòng)作喜劇特色。成龍非常善于以出人意料的動(dòng)作來制造喜劇效果，在雜技般驚險(xiǎn)的追逐里頻抖笑料包袱，讓觀眾忍俊不禁，借此也增加了陳家駒這一角色的人格魅力，賦予角色極高辮識(shí)度。

4.5星。在2020北京電影節(jié)冬季影展上看了這部電影，修復(fù)的質(zhì)量很高。劇情還是很成龍式，但是很有意思，比這幾年的他的電影都好看，再加上林青霞和張曼玉兩個(gè)美女助陣，實(shí)在是精彩呀！動(dòng)作戲很足，那個(gè)時(shí)候的成龍可真是當(dāng)打之年！動(dòng)作設(shè)計(jì)得也很流暢，很有好萊塢的大場面形式，但又有成龍自己的風(fēng)格，很不錯(cuò)。

前兩天還在電視里看了，除了畫面略顯老舊，故事、動(dòng)作、陣容絲毫不比現(xiàn)在的香港警匪電影差。成龍借此開創(chuàng)了警察故事系列，也標(biāo)志著警匪片的黃金時(shí)代和成龍時(shí)代。大哥無替身親身搏命上演各種動(dòng)作特效恐怕無出其右者，值得敬佩。左林右張兩位女主也正值花樣年華，表演還透著些許青澀~總之，電影是一部現(xiàn)在看也不過時(shí)的好片。絕對是成龍的經(jīng)典代表作，香港動(dòng)作電影的里程碑，成龍每一次和成家班突破人體極限總是讓我們覺得值得票價(jià)，更別說林青霞和張曼玉了，女神級(jí)的人物！

紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或

時(shí)間可以具體到1989年的冬天，哪月哪天已經(jīng)不能想起來了。天氣涼，屋里生了爐子。吃過晚飯，我和我爸看《警察故事》的錄像帶。 這盤錄像帶和平常的不一樣，因?yàn)橐簧蟻聿皇枪适缕?，而是有個(gè)人坐在鏡頭前說話。記得他穿了件淡黃色的夾克衫或者襯衣，很輕松的坐在椅子里向觀眾問好。他作了自我介紹，也很高興大家能來看他的電影，還說原來的電影如何，這部電影如何。主要是拍攝當(dāng)時(shí)他受傷很重，差點(diǎn)送命，媒體輿論界都很關(guān)注，所以他才在這里向大家問好，告訴大家他已經(jīng)康復(fù)，謝謝大家的關(guān)心。 當(dāng)時(shí)我覺得這人的名字真奇怪。他說謝謝大家的關(guān)心，以前的電影如何，現(xiàn)在的電影如何，難道他是個(gè)很著名的人么？ 后來在我腦子里殘存的畫面，只有在商場里，他從頂樓高的地方順竿滑下來的鏡頭。起跳和落地都已經(jīng)沒有了，只有他穿過閃亮的燈飾嘩啦嘩啦往下墜。 不知道有多少人看過片頭帶自述的《警察故事》的錄像帶，如果看過，還都有沒有印象?，F(xiàn)在到哪可以找到這個(gè)自述的視頻文件呢？ 這回重新看，我可是鄭重其事的檢查呀。 工作人員名單中寫明成龍和鄧景生是編劇。然后我就判斷他們的分工。估計(jì)故事的大脈絡(luò)，還有一些瑣事和即興的臺(tái)詞是成龍?zhí)峁┑?，?zhí)筆、安排結(jié)構(gòu)、具體臺(tái)詞設(shè)計(jì)都是鄧景生做。 故事本身很簡單，但各種事件的結(jié)構(gòu)和邏輯性卻非常嚴(yán)謹(jǐn)。從事件的交待到臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，都讓故事有可信性。例如聞警官和陳家駒的矛盾。故事發(fā)展到中途，聞警官才暴露出是個(gè)以權(quán)謀私執(zhí)法犯法勾結(jié)毒梟的人物。但影片一開始，他私自下命令讓守崗位的同事都上山幫忙，從常理上講，這也沒什么不對的，只是讓同事都去幫忙的做法比較過激。然而比起陳家駒，這種過激也不算什么了。反過來，陳家駒在和沙蓮娜的扭打中，確實(shí)因?yàn)樯成從鹊募饨写虿蒹@蛇，引起相應(yīng)的騷亂。如果聞警官是個(gè)正義之士，和陳家駒在上級(jí)面前為此事互相譴責(zé)，也是很正常的?？梢哉f，聞警官這條線，埋得很隱蔽，絕對可以騙過觀眾的耳目。又因?yàn)樗完惣荫x之間有摩擦，增加了社會(huì)人際關(guān)系的真實(shí)性，也很好的為故事后面聞警官暴露身份做好充分的準(zhǔn)備。 具有說服力的還有各種情況都不能讓陳家駒回頭的絕對性，他只能孤注一擲單槍匹馬的去抓罪犯。其中的正義心有之，但更多的是為自己申冤。表面上，這部影片充分表現(xiàn)了個(gè)人英雄主義，但實(shí)際上陳家駒是被逼到絕路上，不得不破釜沉舟，而最后幾近于窮兇極惡，一下子就把他從英雄的陣容中清除出來，所呈現(xiàn)出來的只是一個(gè)心有怨氣身負(fù)正義的普通人。 故事好看真不在于情節(jié)簡單或者復(fù)雜，只看有沒有真實(shí)性。 要說情節(jié)簡單，這一點(diǎn)有利于成龍，或者說有利于動(dòng)作影片。動(dòng)作影片都會(huì)遇到這個(gè)問題，因?yàn)閯?dòng)作場面占據(jù)很多篇幅，相應(yīng)敘述故事的篇幅就會(huì)大大縮減?？墒怯^眾不會(huì)滿意為打架而打架、為武術(shù)而武術(shù)的影片的。要做到讓簡單的故事耐看，就必須做到嚴(yán)謹(jǐn)不膚淺。 陳家駒的很多臺(tái)詞，都具有警醒意味，也可以說那些臺(tái)詞很說教，很教條。我不知道這些臺(tái)詞是成龍即興想出來的，還是鄧景生設(shè)計(jì)的。不管怎樣，這些臺(tái)詞放在劇情中一點(diǎn)也不難受，而且還很痛快的道出了觀眾的心聲。 想出點(diǎn)點(diǎn)段段的臺(tái)詞和情節(jié)并不難，難就難在如何整合它們，如何為其找到一個(gè)精神方向，在講述的時(shí)候還要自然流暢。鄧景生是個(gè)好編??！他也能領(lǐng)會(huì)和達(dá)到成龍的要求和意圖。在他的劇本中，有很多幽默的地方來自臺(tái)詞本身，并不是只成龍耍二皮臉滑稽幽默的搞動(dòng)作。例如本片中，行動(dòng)完畢之后，周警官在署長沒有進(jìn)門前教導(dǎo)陳家駒：一會(huì)兒不管署長說什么，你只要回答（這不是我一個(gè)人的功勞，全靠上級(jí)計(jì)劃周詳調(diào)派有方）這句話，他肯定心花怒放?！?，這句臺(tái)詞在署長面前說的時(shí)候，卻成了譴責(zé)署長的意思，署長忍不住發(fā)作?？墒沁@句臺(tái)詞第一次被陳家駒說出來的時(shí)候，含義卻是用上級(jí)的這個(gè)意圖來譴責(zé)身邊的同事聞警官，也是為自己鳴不平。這一句臺(tái)詞，兩次出現(xiàn)在前后不到三分鐘的時(shí)間里，揮發(fā)出的含義卻有三種，到最后現(xiàn)場氣氛被這句臺(tái)詞弄得很緊張，而觀眾接受到的卻是越聽越搞笑的幽默感。 相似的情況還有一處，署長和周警官面對陳家駒的做案證據(jù)站在各自的立場明辯是非。周警官說要講點(diǎn)人情味兒，署長卻說要依法辦案，現(xiàn)在不是包青天時(shí)代，凡事都要講證據(jù)。周警官聽了就氣不過。但是當(dāng)陳家駒主動(dòng)到警署辦公室自白的時(shí)候，先前極力為他辯護(hù)的周警官，倒說了那句“現(xiàn)在不是包青天時(shí)代，凡事都要講證據(jù)”。氣氛對觀眾來說，一下就活躍起來。以此表現(xiàn)周警官其實(shí)也明白凡事要講證據(jù)的道理。在背地里，他袒護(hù)陳家駒，但見到陳家駒卻譴責(zé)他。周警官在內(nèi)心中很疼惜陳家駒，只是外表相對嚴(yán)厲冷漠一點(diǎn)。相應(yīng)的，署長何嘗不是這樣。幾句臺(tái)詞，就能表現(xiàn)出人物的多面性，不但人物刻畫豐滿，故事也相應(yīng)豐滿起來。 再者就是編劇幾度強(qiáng)調(diào)對比性。小時(shí)候看，故事一開場給我?guī)硪环N別樣的感覺，因?yàn)槟菚r(shí)候的很多香港影片都不這樣敘述的。那時(shí)候只是感覺，現(xiàn)在才明白，鄧景生用的手法是很高明的。影片開篇的行動(dòng)中，有很大一個(gè)篇幅給了湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，一個(gè)被恐懼束縛了身體的警察。直到現(xiàn)在也很少見到在一開篇用大篇幅交待一個(gè)無能的配角。如果處理不好，或者主角在后面的劇情中表現(xiàn)不佳，影片就會(huì)全盤皆輸。這影片不一樣，用湯鎮(zhèn)業(yè)的角色來反襯陳家駒。并非一個(gè)貪生怕死，一個(gè)英勇無敵。而是他們都在面對恐懼，都擔(dān)心自己的生命出危險(xiǎn)。但是，人性中很微妙的、非常值得書寫刻畫的東西就在其中。在恐懼前，陳家駒可以強(qiáng)迫自己鎮(zhèn)定，果決而頑強(qiáng)的應(yīng)對歹徒。他并不是一個(gè)沒心沒肺的機(jī)器人，而是普通人中的一個(gè)，只是他的意志力很堅(jiān)強(qiáng)罷了。如果沒有湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，陳家駒在開篇的人物性格介紹部分，也不會(huì)被刻畫完整。雖說故事開篇就有很驚心動(dòng)魄的場面，還有成龍的高難特技，但劇情并沒有單純展現(xiàn)場面和特技，而是在文字范圍內(nèi)刻畫和介紹了人物。 另一處強(qiáng)烈對比是陳家駒站在天橋上等待毒梟的出現(xiàn)，他孤注一擲信念堅(jiān)定。陳家駒的女友阿美在一旁的表現(xiàn)卻是相反的狀況。阿美讓陳家駒吃東西，他不吃，阿美就問自己能不能吃。陳家駒很堅(jiān)定但很輕微的點(diǎn)了下頭?！⒚鲤I，代表陪著陳家駒的時(shí)間起碼超過四個(gè)鐘頭。最重要的是用阿美反襯出仇恨讓陳家駒無所顧忌無所畏懼的狀態(tài)。 有這樣一個(gè)好劇本，拼命也是值得的。但我不清楚，在第一次自告奮勇的出位表現(xiàn)之后，雖說即刻得到了羅維、洪師兄、李小龍的贊許很值得成龍歡欣鼓舞，但他有沒有想到從此就走上了一條不歸路？ 85年他成名的時(shí)間并不太長，可危險(xiǎn)的特技倒是越來越極端。看看這部影片，就覺得同時(shí)期的《龍的心》《福星高照》等影片，在動(dòng)作場面上非常的平淡，好像打打鬧鬧就做出來了一樣。但那些影片并不是程度不夠，只能說《警察故事》太過激進(jìn)。 時(shí)隔24年后，再看看這部影片中的特技，還是讓人坐立不安心驚膽顫。他將成為一種獨(dú)特，時(shí)代越是發(fā)展，他越是不會(huì)被復(fù)制，也不會(huì)被效仿。因?yàn)闆]有人能復(fù)制，也沒有人敢效仿，更加沒必要去效仿。他的獨(dú)特是被時(shí)間定格了的。 關(guān)于那些特技，我就不說什么了。但最叫我服氣的，不是他不要命的從高處摔下來的勇氣，而是摔下來之后還要爬起來跑出鏡頭。要生要死，一口氣也就交待了，但完成拍攝任務(wù)并不是拼命一摔就能解決的。摔下來，爬起來，跑出去，這夠得上嘆為觀止了。 因?yàn)樘哿耍珚Z目了，他被定性在動(dòng)作明星的行列里，原來我也這樣認(rèn)為，但現(xiàn)在不是。他是個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演。如果只有韌勁卻不高明，一味傻干拼命，頂多會(huì)夸獎(jiǎng)他膽子大。可拼命這一點(diǎn)和創(chuàng)作本身并行前進(jìn)的時(shí)候，就異常驚訝他不給自己留退路的勇氣。如果危險(xiǎn)動(dòng)作出閃失一命嗚呼，豈不灰飛煙滅了么。如果做導(dǎo)演，同樣可以帶來聲譽(yù)，適量的特技，不失為一條兩全之策。可他沒有。雖然我很佩服他的這種勇氣，但還是很惋惜他不做專職導(dǎo)演。對觀眾來說，這可是個(gè)大損失。 看見花絮中，他做導(dǎo)演工作時(shí)指揮若定認(rèn)真投入的樣子，真是太可愛了。從他指導(dǎo)演員時(shí)的動(dòng)作手勢上看，他非常強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的韻律和節(jié)奏感。這個(gè)概念實(shí)行在每一個(gè)環(huán)節(jié)中。那些摔摔打打的就不說了，說一些小地方。雖是小地方，可他的意圖卻非常明烈。 1·金剛嘴夜襲沙蓮娜，只是做戲，情況差不多的時(shí)候陳家駒讓他撤，沒想到沙蓮娜一個(gè)花瓶砸在金剛嘴的頭上，暈了。之后沒多久又拿花盆砸了一下。陳家駒想讓金剛嘴離開，就說他沒暈。弄得沙蓮娜還想砸第三次。陳家駒知道再砸非出人命不可，所以就攔著沙蓮娜。沙蓮娜為了保險(xiǎn)起見，硬是要砸，揮手下去，陳家駒見勢不妙，伸手接住了沙蓮娜手中的重物。陳家駒接重物的這個(gè)動(dòng)作，其姿態(tài)很像京劇里的臥魚。這個(gè)動(dòng)作在早年成龍主演的古裝劇中也出現(xiàn)過。在這里用，明顯是他想讓人物具有動(dòng)態(tài)美感和一些幽默性。因?yàn)榱智嘞紦]手砸下去的動(dòng)作和成龍接重物的動(dòng)作是連續(xù)不斷相繼交接完成的，就以林青霞揮手砸下的那個(gè)位置取景，這個(gè)鏡頭就能拍攝完成，沒什么不對的。但是成龍把兩人的動(dòng)作分開處理。這明顯是導(dǎo)演意圖，因?yàn)橹挥信臄z兩方面的情況，剪輯師才有內(nèi)容可剪輯。如果導(dǎo)演意圖不到，就不會(huì)特意再拍攝一次陳家駒接重物的鏡頭了。 2·沙蓮娜出于恐懼，只好去陳家駒的家。沒想到陳家駒的女友在，因?yàn)檎`會(huì)，女友憤憤離去。陳家駒表面挺生氣，可當(dāng)門鈴一響，他就從里屋蹦出來，以為是女友回來了特別高興。就跳出來那一下，帶著活潑頑皮的節(jié)奏。這也是成龍?zhí)貏e強(qiáng)調(diào)的效果。過后陳家駒牢騷一通，又問沙蓮娜吃不吃蛋糕，對方不吃，又問喝不喝東西，對方說柳丁汁，陳家駒卻說自己拿。說自己拿的時(shí)候，他手上拿著毛巾擺了一下。其實(shí)這個(gè)動(dòng)作特別具有生活氣息，可是放在這里就是被提煉后的效果?；浾Z配音和這個(gè)動(dòng)作還有一點(diǎn)不契合，國語配音和這個(gè)動(dòng)作配合出來的效果，特別有意思。 3·再就是陳家駒洗完澡拿著毛巾走出浴室，一邊和沙蓮娜說話。國語配音的內(nèi)容是“跟她說好話，別做夢了，如果我肯跟女孩子說好話，成打的美女早就送上門了，還輪得到她？”粵語配音稍有不同，但意思相同。不管是陳家駒的動(dòng)作，臺(tái)詞的分配，還有背景音樂，都是在一個(gè)節(jié)奏中的。很輕快，很喜感。尤其是陳家駒都走進(jìn)臥室，又探出頭來說“還輪得到她？”非常有效果。 另外，也是非常非常重要的，在心無旁騖的努力創(chuàng)作中，成龍逐漸建立了一套全新的動(dòng)作影片拍攝系統(tǒng)，而《警察故事》就是這個(gè)系統(tǒng)的標(biāo)志性作品。由此，中國功夫類型的動(dòng)作片很快在全世界盛行開來，不管是中國人、外國人，不管你會(huì)武術(shù)、不會(huì)武術(shù)，都可以拍出很像樣子的動(dòng)作影片。例如《黑客帝國》、《歪小子斯科特對抗全世界》等等。這部影片的重要性也是成龍后來才逐漸意識(shí)到的。 這套拍攝系統(tǒng)特別符合電影拍攝的原理，可操作，易量化。概念是全方位的，從攝影機(jī)的分布擺位，到剪輯，到動(dòng)作設(shè)計(jì)。不再是舊有的那種只靠武師們賣力氣，死板的攝影和剪輯的方法。也就是說，成龍用這套拍攝系統(tǒng)把武師身上的重量分散開，讓拍攝和剪輯也變得非常有分量。 可以舉個(gè)例子，就說在成龍之前的那些動(dòng)作影片。遇到主角同時(shí)對戰(zhàn)幾人的時(shí)候，至多兩個(gè)人和主角交手，而其余幾個(gè)人就閑散在畫面的背景中，這樣看起來很奇怪。既然是要把主角置于死地，為什么那幾個(gè)人在一邊看著，非要主角把眼前的對手打倒他們才上，于情于理都說不通。而且這樣畫面很不好看，也不緊張激烈，有悖于動(dòng)作影片的拍攝初衷。成龍的做法是把演員先都分在鏡頭之外，畫面中除了主角和對手之外不會(huì)出現(xiàn)閑置的動(dòng)作演員。由于做好了充分的動(dòng)作設(shè)計(jì)，對手們依次進(jìn)入畫面與主角交手。這樣不但解決了演員閑置的問題，也讓畫面看起來更有沖擊力和代入感。依次類推，這種概念延伸到每一個(gè)動(dòng)作鏡頭的拍攝中，讓動(dòng)作影片的概念煥然一新。（可以參見《警察故事》1小時(shí)31分20秒到56秒的情節(jié)） 然而這套拍攝系統(tǒng)最終強(qiáng)調(diào)的是剪輯水平和動(dòng)作設(shè)計(jì)水平。如果這兩項(xiàng)不夠強(qiáng)，也只剩下一套空空的系統(tǒng)，沒有生機(jī)。問題是，這個(gè)就不能量化了，要看個(gè)人資質(zhì)。顯然，無論是動(dòng)作設(shè)計(jì)，還是剪輯的能力，成龍都是頂級(jí)水平。在業(yè)內(nèi)是當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍人物。其建樹也在于他是一個(gè)電影創(chuàng)作者，并不是單純的動(dòng)作明星。 從對故事的整體性，到拍攝意圖，他都掌控得很好。要說哪里不好，也有一些。例如在故事開篇，事發(fā)現(xiàn)場的情況交待得太少了。首先那片民居的所在位置和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，其次是時(shí)間。不是說他沒交代，而是交代得太潦草了。警方臨時(shí)指揮中心的所在位置也不明確。剪輯有一點(diǎn)小問題，在劇情發(fā)展到1小時(shí)32分左右的時(shí)候，陳家駒在和朱丹尼相搏。有一段的動(dòng)作是重復(fù)的，只是拍攝角度不同。要說剪輯應(yīng)該把多余的剪掉，這樣重復(fù)出現(xiàn)，又不是為了什么特殊效果，所以不大應(yīng)該。除非成龍意圖延長此刻的打斗時(shí)間，以求節(jié)奏性上的飽滿。 要說還哪里不足，可能就是額外的要求了吧。如果場面的取景和剪輯的配合，能出現(xiàn)一些啟示意的感覺就更好了。他導(dǎo)演的電影，有點(diǎn)太現(xiàn)實(shí)，有點(diǎn)直刻，很多凌厲，很多現(xiàn)場感。 這個(gè)時(shí)期，他拍電影帶著班子，兄弟們很多都穿那種最普通的綠色膠底白球鞋。記得我小時(shí)候還有一雙，特別常見?？傆X得吧，香港生活條件好，再說他們都是特技演員，總該多些保護(hù)才對啊，可偏偏沒啥，那么普通的白球鞋?；蛟S因?yàn)槟欠N白球鞋最輕便合腳吧，視覺上總有點(diǎn)土氣。再說，怎么好人壞蛋都穿一樣的鞋呢？有一個(gè)動(dòng)作分兩次拍，畫面中的演員竟然換了雙鞋。 前不久看吳鎮(zhèn)宇的魯豫有約，他在其中說，沒有一個(gè)導(dǎo)演能成為好演員的。哎呀，這話說的，太偏激。卓別林或者巴斯特·基頓他們這些好導(dǎo)演難道不是好演員么？放到成龍這，可能要反過來說，他這個(gè)演員也能成為好導(dǎo)演。但我其實(shí)不知道該怎么判斷，他先是好演員還是先是好導(dǎo)演。就他那文盲狀態(tài)，除了多觀摩前人的作品，不可能啃理論書本吧。那他什么時(shí)候開竅的呢？我很好奇！ 陳家駒比成龍這名字更適合他。很喜歡陳家駒的一句臺(tái)詞：“你以為是個(gè)人就能跳，你跳來看看??？”很符合角色，更符合他本人。

今天在b站重溫這部電影，看到彈幕里的年輕人不住的發(fā)問：這是真的嗎？？？？？

不得不感嘆，好萊塢那些特效和肉身特技相比真的不值一提，拳拳到肉真的酣暢淋漓，震撼人心，影片最后的縱身一躍更是應(yīng)當(dāng)留名史冊。

成龍大哥私德的確有問題，但他愛國，熱飲公益，大事從不犯錯(cuò)，這難道不值得我們敬佩嗎？ 何況在這里大家討論的是電影，不是娛樂圈！

在我心中，這部片子至少9分