主要展現(xiàn)了電影角色的成長歷程。 成龍扮演的年少時期的黃飛鴻和李連杰的黃飛鴻系列相當(dāng)不同，個人對角色的塑造一個是貪玩一個是相當(dāng)正氣，這也是不同時期性格的體現(xiàn)。 黃飛鴻初出場時，就是在打架，一路過去都是打抱不平，“習(xí)武之人都喜歡強出頭”，所以也經(jīng)常惹出不必要的麻煩。 電影開頭用一小段打斗引出影片最強的敵人，而后進入正片。首先是大師兄教導(dǎo)眾人，卻被黃飛鴻調(diào)戲；鏡頭轉(zhuǎn)到大街，黃飛鴻和師兄弟打賭調(diào)戲女子結(jié)果被其母打的當(dāng)眾出丑；回家的路上打抱不平，打傷一個人；回到家后發(fā)現(xiàn)這對母女是自己姑姐，這時被打傷的家人過來尋仇，于是又發(fā)生一場打斗，而后受罰；聽說找了一個蘇化子來治自己，于是離家出走。 兩人相遇在一個酒店，黃飛鴻吃白食被揍，蘇化子及時解決出來，結(jié)果黃飛鴻向其吐槽自己為何離家，結(jié)果才發(fā)現(xiàn)對方正是蘇化子。兩人比試不過，黃飛鴻只能跟隨練功，想辦法逃脫了出去。結(jié)果在廟里烘烤衣服的時候遇到了“無影腳”，也就是開頭的殺手，被打的毫無還手之力，還被侮辱至極，于是又返回認真習(xí)武。 黃飛鴻和蘇化子一起上街，又因為破了攤主的計謀，回到家后黃飛鴻去打酒人家?guī)诉^來尋仇，黃飛鴻帶回的酒摻了水因而被打的還不了手。兩人對飲誦詩，這之后，蘇化子教黃飛鴻醉拳。一年之期已滿，蘇化子離開，黃飛鴻無奈回家，這是殺手接任務(wù)來殺黃麒英，黃飛鴻剛好遇上，蘇化子也及時趕到，黃飛鴻在蘇化子的指點下用醉拳，但是優(yōu)勢不大，最后化有形為無形，打敗了殺手。 主要喜歡的是黃飛鴻從最初的隨性，在和蘇化子的相處和學(xué)習(xí)中，本領(lǐng)增強、心性穩(wěn)重，這個成長的過程也是很多人想要的狀態(tài)，有師長的教導(dǎo)、遇到事情不用瞻前顧后。成龍塑造的黃飛鴻角色顯露出不羈，又獲得成長；而在電影之外，醉拳也成為成龍成名的機會，同時也是成龍風(fēng)格初顯，成龍成為電影的一大招牌。

電影一看就是老電影，很具有那個時代的氣息，所以有些東西與當(dāng)下不符。

先說說成龍的電影風(fēng)格，看了好幾部了，最大的感受就是幽默+功夫，是都很吸引人的點。他找到了吸引人的點，發(fā)揮了這些長處，所以得到了大眾的認可。所以發(fā)揮長處是更重要的，讓你有特點，容易被人記住，可以賺錢。短板效應(yīng)該是不能用在人身上的。

其次，是黃飛鴻的個人轉(zhuǎn)變，從一個玩世不恭的轉(zhuǎn)變?yōu)榍趭^刻苦練功，原因是遭到了莫大的羞辱。倘若不是被羞辱了，他也不會回去找他的師傅，也就不會練就一身本領(lǐng)，他爸也就死掉了。他在那時候認識到江湖險惡，高手如云，開始發(fā)奮練習(xí)。是羞辱、壓力讓他轉(zhuǎn)變，而不是好的生活和別人在一旁喋喋不休。所以經(jīng)歷是很重要的。這種壓力使人前進。

然而，當(dāng)今社會資本盛行，開始溫水煮青蛙。軟件榜上娛樂軟件占據(jù)前排及大頭，游戲更是層出不窮。網(wǎng)民開始花大量時間在網(wǎng)上，變成行尸走肉，被輿論和資本牽著鼻子走。出現(xiàn)審丑，花大錢追星等，一個個變得不理智。男女問題突出，網(wǎng)上脾氣暴躁，罵戰(zhàn)無數(shù)，指責(zé)別人，寬恕自己。所以人們會失眠，熬夜，抑郁，貧窮，貪圖一時安逸，沉迷低級享樂當(dāng)中而渾然不知。當(dāng)然了，都是個人選擇。資本想要賺錢，國家想要安定。娛樂化時代已經(jīng)來臨，未來掌握在少數(shù)精英手里。

在劇作上來說，這是一個承前啟后的故事，如果非要在哲學(xué)上對以前大部分功夫電影做一個總結(jié)的話，那就是以前的大部分功夫片是沒有自我的。個人始終是淹沒在國仇家恨的集體意識形態(tài)之中。頑皮后生的形象在劉家良的許多片子里依稀可以找到影子，但是卻不至于像這個片子里那樣可以當(dāng)街去吊馬子，同樣也不會去吃霸王餐，除惡的過程中一半是出自己心中的一口惡氣，在營造喜劇效果的同時其實是一個慢慢地凸顯自我的過程。因而以前的那種苦大仇深的復(fù)仇模式或者粗暴模式在這個片子里基本上已經(jīng)很弱了，而更多的是去表達人物成長的過程，從被逼學(xué)武到主動學(xué)武的過程，不是因為外在的力量迫使著自己，而是尊嚴(yán)被人踐踏而自省自悟自強的一個過程，實際上代表著自我意識的覺醒，但是他還是回歸了盡孝和除暴的傳統(tǒng)的功夫片模式。

在動作上來說，依然也是承前啟后這么一個狀態(tài)，還是以硬橋硬馬、攻守平衡為主，運鏡也比較單調(diào)，節(jié)奏方面也是乏善課程，基本上還是劉家良師父的功夫模式。成龍練習(xí)醉八仙那一段是多么漂亮，有形而且有配樂，因而這個片子在聲音的處理上還是有貢獻的，尤其是通過音樂來表現(xiàn)醉八仙，已經(jīng)漸漸成為后來黃飛鴻通過音樂直接敘事的雛形了。但是這個片子依然沒有解決的是功夫的實戰(zhàn)性問題和視覺化問題。而這個問題真正被解決的應(yīng)該是洪金寶的動作班底，在此就不便展開了。

早期的功夫片較少地涉及到人物的表演的問題，人物自我都已經(jīng)沒有了，那還怎么談表演，這個片子因為加入許多喜劇的元素，使得人物形象驟然鮮活起來，而成龍版的何仙姑媚態(tài)十足，令人捧腹。除了這一點之外，在打斗之中人物的表演依然沒有任何進展，依然還是簡單的接招拆招，而這個問題后來也逐漸被成龍自己解決了。

難以想象香港在1978年能夠拍出這樣的片子，就像當(dāng)我看完《控方證人》后明白了一個道理：好電影跟年代和技術(shù)無關(guān)

袁和平導(dǎo)演加編劇，袁和平是香港以及中國的武術(shù)指導(dǎo)佼佼者，吸引了好萊塢，聘用做《黑客帝國》的武指，

電影一開始給人的感覺就是小時候的味道以及80年代港片的味道：發(fā)型，字幕，畫面等，好像當(dāng)時看的盜版碟，

整部電影的劇情是：成龍年輕時游手好閑，桀驁不馴，不學(xué)無術(shù)，喜歡搗蛋，經(jīng)常和人打架，調(diào)戲女孩子，到后來成龍老爸想請一位武術(shù)高手來馴化他的性格，然后成龍嫌苦，練功偷懶，最終還是跑了，然后遇到了腿功一流的高手，受到了侮辱，終于知道山外有山，人外有人，不想再被別人侮辱，最終還是回去苦學(xué)，腳踏實地，學(xué)成后找別人復(fù)仇的故事，從電影中段就開始大篇幅介紹成龍跟老頭的練功片段，醉拳只是最后才開始介紹，以及最后多次打斗用到，電影有些瑕疵，但是瑕不掩瑜，

剛開始從成龍和別人的打斗感覺片子的動作設(shè)計過于緩慢和擺拍，不是拳拳到肉，更像是表演，看到后來，覺得動作設(shè)計之巧妙，猶如雜耍，而且此巧妙是從頭到尾，片中雙位數(shù)的打斗場面都有涉及，真地是精彩連連爆，觀賞片子猶如在欣賞功夫表演，精彩紛呈！驚嘆于工作人員們豐富的想象力以及功夫文化的博大精深，

蘇化子剛出場在飯店里用毛巾打斗坑稱一絕，

成龍猴拳vs蘇化子，猴拳真的是惟妙惟肖！

成龍vs閻鐵心，打斗時巧妙的動作設(shè)計！

成龍創(chuàng)新的練功體式！

成龍vs鐵頭功，鐵錘運用坑稱一絕！

棍王vs蘇化子，巧妙的動作設(shè)計！棍術(shù)！

蘇化子玩酒瓶就像雜技！

醉拳！形醉而神不醉！

成龍醉拳表演：用到的腰力，核心，腿力，重心穩(wěn)定性，下腰，臂力，所有東西的積累，讓成龍對于那些動作信手拈來，行云流水，厚積薄發(fā)，富于欣賞性！

最后的幾場打斗

成龍再戰(zhàn)棍王：棍術(shù)vs醉拳，其中板凳的動作設(shè)計以及其他動作設(shè)計：精彩絕倫！

閻鐵心vs黃麒英：腿功vs洪拳，手vs腳，差不多2分鐘的打斗，妙！

終極之戰(zhàn)（最重要的打斗）：

10分鐘左右的打斗，閻鐵心vs成龍：腿功vs醉拳

醉拳貌似毫無章法，以不變應(yīng)萬變，迷惑對手，一開始占于上風(fēng)，但是還是拘泥于形式，被無影手反打了一段，無影手的快以及對于醉拳套路的知曉，

成龍最后跳出套路，體現(xiàn)格斗的本能，看破無影手的虛實，最終取勝閻鐵心。

本部片子其實不是醉拳，更像是中國武術(shù)的大雜燴：腿功，洪拳，鐵頭功，棍術(shù)，武器的運用，醉拳等等。