物品類恐怖片一直是恐怖片中的一個(gè)重要的亞類型。假發(fā)、古鏡、衣物、汽車、玩偶等，都可以是被詛咒的害人載體。這樣的電影，由于反派是不能說(shuō)話的物品，所以嚇人主要以制造詭異的氣氛為主。

比如斯蒂芬·金的小說(shuō)《Christine》就是講一部殺人汽車的故事，這部汽車像是一個(gè)妒婦，她深愛(ài)著主人，當(dāng)主人另結(jié)新歡的時(shí)候，她就要從中作梗。最后汽車和司機(jī)一起走向毀滅。

《織物》是個(gè)性導(dǎo)演彼得·斯崔克蘭德的新作，他的幾部前作我都很喜歡。他從一個(gè)獨(dú)立電影人發(fā)展成了現(xiàn)在這種類型片導(dǎo)演，增加了受眾群，也算是轉(zhuǎn)型成功。從《邪典錄音室》開始（北京歐盟電影節(jié)展映過(guò)），他就走上了鉛黃式電影這條路，直到現(xiàn)在藝術(shù)上已經(jīng)日臻成熟。

之后彼得導(dǎo)演的《勃艮第公爵》由于極其獨(dú)特、精致，在國(guó)際上引起了極大反響，也得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)。故事不落俗套地講了一個(gè)蕾絲虐戀的故事，讓人看完后很難忘卻，正是這部電影奠定了彼得cult大師的名號(hào)。

《織物》不是一味模仿阿基多式的鉛黃電影，而是多種形式的混合體。它混雜了大衛(wèi)·林奇式的詭異疏離，又有古早剝削片的荒誕不羈，所以單純當(dāng)恐怖片去看會(huì)不怎么過(guò)癮。

故事很簡(jiǎn)單，就是一條美麗的紅裙子，被誰(shuí)買去穿上了就會(huì)遭厄運(yùn)而死亡。沒(méi)有什么邏輯性，也沒(méi)有究其緣由，只是表現(xiàn)了出售這條裙子的百貨大樓里的種種詭異。其簡(jiǎn)單、直接性和70年代的磨坊剝削電影的氣質(zhì)接壤。

電影的主題似乎在抨擊消費(fèi)主義。人們被無(wú)情的物質(zhì)化，那些鋪天蓋地的廣告、電視宣傳、促銷、產(chǎn)品彩頁(yè)等，不知不覺(jué)吸引、誘惑著我們的眼球，占據(jù)了我們太多的時(shí)間和精力去購(gòu)買這些嚴(yán)重過(guò)剩的東西。

最后顧客由于搶著結(jié)賬而引起口角、打架、破壞、火災(zāi)，讓百貨大樓付之一炬，顯得有點(diǎn)歇斯底里，但導(dǎo)演還是沒(méi)有過(guò)分渲染暴力和血腥，這個(gè)就和阿基多完全不同了。

那條紅裙也是欲望的象征，被它害死的人最終都成了奴隸，在地窖里不停地做同樣的裙子，而且下層還有大量的虛位以待，靜候著購(gòu)物奴用生命去買單！

2018年，喜劇恐怖電影《織物 | In Fabric》

？？ 喜劇分類？ 我有沒(méi)有看錯(cuò)，這個(gè)應(yīng)該是在魔性分類里。

好吧，好吧 還真是有點(diǎn)欣賞不來(lái)，最近接連看了幾部不明所以的電影，讓我有點(diǎn)難受。

拋開那種對(duì)于消費(fèi)的魔化，電影的配樂(lè)和感覺(jué)頗有70年代歐美電影的感覺(jué)，甚至和當(dāng)時(shí)的一些魔性作品有些類似，不排除致敬的方面。

------涉及劇透了--------------

幽默的方式也是接受不了。衣服殺人還是有些牽強(qiáng)和搞笑，恐怖的點(diǎn)只能說(shuō)往魔性那邊靠，劇情上并沒(méi)有什么特點(diǎn)，也沒(méi)有什么前因后果，反正穿上就倒霉，倒霉到死掉。。我算不算劇透了。。。

果然是欣賞不來(lái)，就連短評(píng)的評(píng)論都感覺(jué)如此的高深。。真是甘拜下風(fēng)。

有點(diǎn)懷念的燃?xì)鉄崴??！?/p>

----------我是導(dǎo)購(gòu)的分界線-------------------

推薦指數(shù)：★★（4/10分），欣賞不來(lái)，欣賞不來(lái)。

An object horror from UK filmmaker Peter Strickland, his fourth feature, IN FABRIC is all about a life-claiming red dress. Set in an unspecified time, probably the 70s or 80s, it is a two-fold tale.

As a forthcoming blind date awaits for the lonely heart, recently divorced bank teller Sheila Woodchapel (Jean-Baptiste, the poor man’s Viola Davis finally pays her dues in a starring role) is cajoled into buying a new dress in the Dentley and Soper department store by the highfalutin and exotic saleswoman Miss Luckmoore (Mohamed). While the satin, diaphanous texture, and vibrant color is quite becoming on her, soon it is crystal clear that the dress possesses some occult power: it deep-sixes the washing machine while being washed, seems to be telekinetically controlled by one of the store’s saleswoman, and has the psychic capacity of asphyxiating its shrouded prey, moreover, it can not be destroyed or even returned (it never occurs to Sheila that she might try to junk it somewhere), ergo, there is only one way Sheila can part with it, for good.

After that, the dress falls into the hands and the body of Reg Speaks (Bill, an exemplary of soft touch), a washing machine repairman who is jeered into donning it during his stag-do, and later gives it to his fiancée Babs (a feisty Squires), similar fallout irrevocably occurs, but also Strickland makes a hell of a commotion in the department store, with its conflagration and mythic inferno-alluding upshot.

After the one-two punch of BERBERIAN SOUND STUDIO (2012) and the divine lesbian sexual transgression drama THE DUKE OF BURGUNDY (2014), the conceit of giallo has been thoroughly infused into Strickland’s artistic veins, IN FABRIC robustly boosts its psychedelic interior settings tailored with Strickland’s trademark attention and competent deployment of auditory eeriness (synth sound and amplified score, etc.), which sometimes transcends its staggering visual accompaniment (mirror refraction sequences generate strange chronophotographic montage, for instance) to induce an effect of trancelike incantation, not so dissimilar from Reg’s monotonous, but rather amusing trance-inducing verbalization of his professional vernacular, which reflects Strickland’s further immersion into the incomprehensible and metaphysics, clearly, saleswomen like Miss Luckmoore are life-animated mannequins, kit out with superb posturing, vintage coiffure/wig and florid utterance, even heightened by a bleeding vagina to shock their assumed creator Mr. Lundy (Bremmer).

But overall, its consumerism-bashing message feels obtuse, the wantonness of liquidation is unvalidated - not to mention putting a sexed-up Gwendoline Christie’s Gwen, the mean girlfriend of Sheila’s son Vince (Ayeh), out of harm’s way is somehow problematic, especially in juxtaposition with what blood-shedding business a kind-hearted Sheila has to suffer repeatedly, and the kookiness of Stash and Clive’s (Barratt and Oram, playing Sheila’s bosses in the bank) pettifogging mannerism fails to pack a punch. Confounding but timelessly chic in its expression, IN FABRIC aims at haute-couture horror, but comes off as a bit dress-down in its final manufacturing.

referential entries: Strickland’s THE DUKE OF BURGUNDY (2014, 8.0/10), KATALIN VARGA (2009, 7.2/10); LUCA GUADAGNINO’s SUSPIRIA (2018, 7.5/10).

當(dāng)不少口味獨(dú)特的資深影迷仍然沉迷在去年兩部爭(zhēng)議之作《陰風(fēng)陣陣》和《刺心》里復(fù)古魅惑的美學(xué)風(fēng)格而津津樂(lè)道之時(shí)，大家看來(lái)忽略了另一位繼承達(dá)里奧?阿基多（Dario Argento）衣缽，在美學(xué)風(fēng)格上最貼近70年代意大利“鉛黃電影”的英國(guó)導(dǎo)演彼得·斯崔克蘭德（Peter Strickland）。這位導(dǎo)演似乎一直鐘情于邪典題材，或者說(shuō)普通常見(jiàn)的題材在他的鏡頭下都能呈現(xiàn)出詭異的邪典意味，之前兩部作品《邪典錄音室》和《公爵蝶戀花》都是如此。如果說(shuō)《邪典錄音室》是在聲音上大做文章（講述錄音師為一部邪典片配音的工作），那么這部新片則在視覺(jué)色彩上給觀眾帶來(lái)強(qiáng)勁的沖擊力。

影片講述由一條換季打折的嬌艷紅裙而引發(fā)出兩樁血案，前后奪走四條人命。影片分成兩個(gè)部分，前面是講述女黑人與兒子，另一個(gè)則是洗衣機(jī)維修工程師和他的女友。兩個(gè)故事人物之間沒(méi)有直接聯(lián)系，全靠這條奪命紅裙?fàn)窟B起來(lái)。這個(gè)恐怖驚悚題材有90年代港產(chǎn)片那種粗制濫造的暴力血腥場(chǎng)面，神秘的性暗示刻畫（裙子的絲質(zhì)），以及無(wú)厘頭的幽默色彩（洗衣機(jī)）。然而，美術(shù)造型、色彩光線、配樂(lè)卻具有獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。開頭用幾張靜態(tài)照片配上畫外音來(lái)預(yù)告整個(gè)故事的關(guān)鍵情節(jié)，就讓人看出這位導(dǎo)演強(qiáng)烈的作者意識(shí)。 女售貨員跟顧客互動(dòng)時(shí)詭異的動(dòng)作與晦澀的對(duì)話，商店結(jié)束營(yíng)業(yè)后售貨員與經(jīng)理匪夷所思的情節(jié)，以及充滿色情隱喻的時(shí)裝模特，不禁令人毛骨悚然。相比之下，影片主題比較淺顯直白，矛頭指向無(wú)止境的物質(zhì)主義與消費(fèi)主義對(duì)人類身心造成的困擾。然而，太多風(fēng)格化的手段，喧賓奪主的符號(hào)意象，以及演員夸張迷惑的演繹，令原本尖銳的批判意味逐漸削弱，作者風(fēng)格完全蓋過(guò)敘事邏輯，最終淪為一部名符其實(shí)的邪典片。

一個(gè)吸血鬼樣的男人開了個(gè)商店，商店的目的就是為了賣那條紅色的裙子，做的電視廣告上只展示了一個(gè)商品就是紅裙子。每一個(gè)穿過(guò)這個(gè)裙子的人，都會(huì)招來(lái)厄運(yùn)，最后被這個(gè)裙子弄死。死后這些人都變成了制造裙子的人。典型的惡魔故事。

商店里面的導(dǎo)購(gòu)小姐都是人偶（穿衣人偶）。因?yàn)閷?dǎo)購(gòu)小姐沒(méi)有頭發(fā)，她們撫摸人偶的時(shí)候都是帶著憐愛(ài)溫柔的態(tài)度，因?yàn)樗齻冏约憾际侨伺甲兂傻摹?dǎo)購(gòu)穿的衣服也能看的出來(lái)，就是像洋娃娃一樣那種古代大裙子，跟客戶的穿著風(fēng)格完全不一樣。

為了展示邪惡，人偶之間還有性行為。一次性行為中，看見(jiàn)人偶居然有月經(jīng)血，所以也許人偶是人變的。店主人看到過(guò)一次這種行為，但他并沒(méi)有加入，說(shuō)明店主人跟這些人偶是不一樣的物種。

第一個(gè)來(lái)買裙子的黑人大媽。是一個(gè)離異的家庭，母親和兒子倆都受欲望的折磨，兒子深陷于欲望當(dāng)中，迷戀一個(gè)比自己年齡大的女人，母親的欲望隱藏的更深一些，是通過(guò)正式的相親交往來(lái)尋找合適的男人。她被購(gòu)物小姐忽悠了，買了這條裙子，然后穿上這條裙子以后不斷地帶來(lái)厄運(yùn)，最后災(zāi)難中結(jié)束了生命。

第一個(gè)故事算是比較簡(jiǎn)單的。完了以后這個(gè)電影只拍了一半。導(dǎo)演一看時(shí)間不夠啊，于是只好再編第二個(gè)故事，第二個(gè)故事不能是第一個(gè)故事的簡(jiǎn)單的重復(fù)，所以又加了很多更加詭異的內(nèi)容。

第二個(gè)受害的是新婚夫妻，都穿了這條裙子。男性是一個(gè)絲襪控，他從小的時(shí)候迷戀的就是商店里穿絲襪的女售貨員。他對(duì)他的老婆實(shí)際上沒(méi)有什么欲望，因?yàn)樗掀挪荒艽┙z襪，老婆一穿絲襪就過(guò)敏。所以他也是欲望長(zhǎng)期得不到滿足的。

紅裙子先是殺掉了家里的金絲雀，卻然后讓男的一氧化碳中毒而死了。最后是老婆。

這個(gè)男的有一個(gè)比較迷惑的情節(jié)，就是當(dāng)男人大段的背誦洗衣機(jī)診斷思路的時(shí)候，聽的人都會(huì)奇怪的陷入一種陶醉的狀態(tài)。修洗衣機(jī)的在三波人面前說(shuō)過(guò)大段的診斷思路，三波人都陷入了這種迷醉和半睡的狀態(tài)。同時(shí)鏡頭里面展示了紅裙子在狂風(fēng)當(dāng)中瘋狂舞動(dòng)的鏡頭。似乎暗示紅裙子會(huì)附著在每一個(gè)相關(guān)的人的身上，而紅裙子有種奇特的特性，就是聽到修洗衣機(jī)的大段技術(shù)性說(shuō)明就會(huì)陷入滿足和高潮，說(shuō)明了什么呢？不知道。

片子展示的另一個(gè)詭異的地方，一共有三個(gè)單位，三個(gè)單位都是很詭異的，第一個(gè)單位就是那個(gè)商店。

第二個(gè)單位是黑人大媽工作的那個(gè)銀行，銀行里面有兩個(gè)經(jīng)理級(jí)人物，看上去都很友善，很多廢話。但是仔細(xì)琢磨，他們都是變態(tài)者，喜歡在心理層面窺探和折磨別人，尤其是挺喜歡聽別人講自己的夢(mèng)境，無(wú)論是黑人大媽自己還有來(lái)申請(qǐng)貸款的那個(gè)洗衣機(jī)男，都要聽人家的講自己的噩夢(mèng)。

第三個(gè)單位就是那個(gè)修洗衣機(jī)的公司，公司的老板光頭，從頭到尾一句臺(tái)詞都沒(méi)有說(shuō)，就是用他那雙可怕的眼睛盯著別人。

三個(gè)單位都是可怕而不近人情的，都莫名其妙的折磨他們的員工，而這些員工似乎也沒(méi)有什么辦法，比方說(shuō)洗衣機(jī)公司僅僅因?yàn)閱T工在自己家里修了自己家的洗衣機(jī)就要開除他。銀行則警告黑人大媽，因?yàn)樗吖艿那閶D揮了揮手，

最后一個(gè)死掉的就是洗衣機(jī)修理工的老婆了，老婆居然因?yàn)闆](méi)有衣服穿，又到這家店里面想去買一件衣服穿，她去的時(shí)候身上穿的正是那條紅裙子，因?yàn)榧t裙子會(huì)招來(lái)大災(zāi)禍，所以，商店里的購(gòu)物員想把她趕出去，但是沒(méi)有成功，于是就在買衣服的現(xiàn)場(chǎng)，巨大的災(zāi)禍降臨了。整個(gè)商場(chǎng)失火，人們莫名的陷入了癲狂，所有的客戶開始拼命地?fù)寲|西不付錢。然后修理工老婆在試衣間燒死了。

為什么一定要燒掉百貨大樓？似乎沒(méi)有什么意義，只是導(dǎo)演拍到這個(gè)地方強(qiáng)行要求高潮一下，以便結(jié)尾而已。整體來(lái)講，故事看看打發(fā)時(shí)間還是不錯(cuò)的。但是呢導(dǎo)演水平不算高，為了神秘和奇特故意營(yíng)造神秘和奇特，其實(shí)背后并沒(méi)有什么深的含義。

紅色裙子跟店長(zhǎng)和女售員有什么，紅色裙子是被害的女星依附在里面嗎，女售員擦洗的女模型是活的嗎，在最后女售員在小電梯里看到的那幾個(gè)穿了裙子去世為什么在地下里織衣服 ，總之穿過(guò)的都會(huì)發(fā)生怪事，都會(huì)莫名其妙的死，怎樣都不能毀滅的紅色裙子，這究竟是一樣怎樣的衣服，為什么會(huì)發(fā)生，賣衣服的女人故意撕掉雜志的被害女星那頁(yè)，怎么起源？

人是會(huì)被欲望吞噬的。

2016年有一部電影，講的是模特圈內(nèi)發(fā)生的驚悚故事，當(dāng)一個(gè)女孩成為了萬(wàn)眾矚目的焦點(diǎn)，她所面臨的壓力是非比尋常的，除了對(duì)于事業(yè)的執(zhí)著之外，周圍會(huì)多了很多惡毒的目光來(lái)仇恨她的存在。最終，女孩在被仇恨中喪生，而接下來(lái)上位的其他姑娘們并沒(méi)有擺脫這種命運(yùn)。他們依舊是生活在仇恨中。

因此，我們可以得出來(lái)結(jié)論，資本有時(shí)候會(huì)殘酷的剝奪我們的生命，但是每一個(gè)人似乎都不會(huì)在意自己被剝奪，即使他們清楚的知道其中的道理，但是面對(duì)物質(zhì)的誘惑，少有人能堅(jiān)守住自己的底線不放松。

無(wú)獨(dú)有偶，今天給大家推薦的這部電影，講述的依然是這樣一種觀點(diǎn)，一種人們被物質(zhì)挾裹住之后，無(wú)法擺脫的觀點(diǎn)，故事中的經(jīng)歷的人挺多，但是真正能控制住自己的人幾乎沒(méi)有。

《織物》講的是一件紅裙子的故事，這件紅裙子代表了一種物質(zhì)美的極點(diǎn)，它會(huì)讓穿著自己的人產(chǎn)生一種無(wú)與倫比的幻覺(jué)。起初是一位公司的小職員，她離婚后的生活糟透了，兒子不讓自己省心，而自己的個(gè)人生活也是一團(tuán)糟。某一天，她來(lái)到了一家奢侈品商店，店員給她推薦了這條紅裙子，爾后，她的生活開始發(fā)生了天翻地覆的變化，除了積極面對(duì)生活之外，她甚至還有了好幾次約會(huì)，找到了心儀的男性。

但是好景不長(zhǎng)，在某一天夜里，她獨(dú)自開車上路后，卻發(fā)生了意外，她死了以后，這條紅裙子找到了另一個(gè)主人。這是一個(gè)年輕的技術(shù)工人，他主要的工作就是維修洗衣機(jī)，而他的生活很窮困，而這件紅裙子同樣的也給他的生活帶來(lái)了一絲不同。它除了讓這個(gè)技術(shù)工的生活開始有了轉(zhuǎn)機(jī)之外，也給他的女友帶來(lái)了自信。不過(guò)很遺憾，后來(lái)在一場(chǎng)大火中兩人紛紛喪生。

而銷售這件紅裙子的商店中的顧客在一瞬間好像也被某種精神所挾裹，彼此之間大打出手，最終讓這個(gè)商店葬生在大火中，而那件紅裙子卻意外的沒(méi)有被燒毀。依舊是光鮮亮麗。

這是一部恐怖電影，而片中的恐怖元素也很簡(jiǎn)單，就是那條紅裙子。那條裙子代表著什么？它代表著欲望，代表著豐富的物質(zhì)生活，代表著可以給任何人都帶來(lái)一種前所未有的自豪感，但與此同時(shí)，這種自豪感是致命的，是建立在消耗持有人的精神以及肉體的前提之上的。

我們所能從片中了解到的固定線索就是那條紅裙子的尺寸作為一條36碼的裙子，顯然第一個(gè)故事中的女人是無(wú)法非常合身的穿上它的。但是我們看到的結(jié)果卻是另一番景象，她不僅穿上了，而且看上去很合身。這里就引入了一個(gè)觀點(diǎn)，奢侈的物質(zhì)會(huì)一定意義上改變?nèi)梭w本身。即使那是一件不是很適合你的東西，但是那件東西只要能帶給你一種榮耀，你就會(huì)想方設(shè)法獲得他，即使是以傷害自己的身體為代價(jià)。

而這個(gè)裙子產(chǎn)生的副作用當(dāng)然在后來(lái)的劇情中已經(jīng)體現(xiàn)出來(lái)了，從洗衣機(jī)的故障，到后來(lái)家里發(fā)生的各種各樣的奇怪的事情。所有的疑點(diǎn)都指向這條紅裙子，但是他的危害就如同它的誘惑力是一樣的，沒(méi)有人可以輕易的拜托，而一旦有了依賴性，故事就會(huì)朝著悲劇不剎車的急轉(zhuǎn)過(guò)去。

如果說(shuō)紅裙子給第一個(gè)女人帶來(lái)的是一種虛榮，那么第二個(gè)人對(duì)于紅裙子則是一種不舍?？梢钥闯?，片中的技術(shù)男的家庭并不很好，因此，對(duì)于一條成色非常不錯(cuò)的紅裙子，兩人是無(wú)法拒絕的，尤其是自己的未婚妻。對(duì)于意外獲得的這條裙子更是愛(ài)不釋手，而她最后在這家商店里面的行為也說(shuō)明了她的困境。作為一個(gè)家庭并不富裕的人家，一條裙子帶給自己的可能是一種不屈的自信，或許在某種場(chǎng)合可以讓自己昂首一回，即使那并沒(méi)有什么大的作用。

而后來(lái)在商店里爭(zhēng)吵的很多人，則更加說(shuō)明物質(zhì)或者說(shuō)資本對(duì)于人們的侵蝕。當(dāng)然，這個(gè)時(shí)候的紅裙子已經(jīng)不是片中的那一條了，這個(gè)時(shí)候的紅裙子代表著所有可以給人帶來(lái)物質(zhì)享受或者是愉悅的所有商品。當(dāng)人們被這種情緒所挾裹之后，人性的本能就會(huì)毫不掩飾的散發(fā)出來(lái)，而結(jié)果往往是致命的。

當(dāng)一個(gè)人被物質(zhì)生活所挾裹，那么她就會(huì)朝著極端的道路越走越遠(yuǎn)，即使是前方有著毀滅自己的危險(xiǎn)，也在所不惜。通常這被稱為失去自我。一件紅裙子可能是一個(gè)人自信的起點(diǎn)，同樣的也會(huì)是一個(gè)人虛榮的終點(diǎn)。