Anita和Charlotte，Jack生命中兩個(gè)最重要的女人。一個(gè)在片首被記者采訪，關(guān)于一本獻(xiàn)給她的書。一個(gè)在片尾，尸體載在船上漸漸飄遠(yuǎn)。
    Anita是黑人、女仆，但她從來(lái)不是唯唯諾諾的那種，她的“囂張”連主人都有些反感，她靠勞動(dòng)為生，不覺(jué)比任何人低賤，因此她會(huì)顯露情緒，表達(dá)不滿，所以她對(duì)于Jack扮演的角色更像母親。
    青春期的男孩會(huì)對(duì)什么樣的女人毫不避諱的說(shuō)出打手槍。Anita對(duì)于Jack的意義很多。旁白說(shuō)Charlotte對(duì)于Jack是情人、是母親，是妖艷的騷貨。至少前兩個(gè)在Jack遇到Charlotte之前，是由Anita扮演的。
    Charlotte是妓女，她很漂亮，但她舉得自己是低賤的。她對(duì)Jack說(shuō)“你很年輕，有大好前途，可你居然想要我”。可見(jiàn)她認(rèn)為她不配遇到好人，好人她留不住的，所以他的筆友都是犯人，這不是因?yàn)樗矚g危險(xiǎn)的男人，而是只有同樣低賤的男人才讓她覺(jué)得輕松。她的自我認(rèn)知決定了她的生活。
    她說(shuō)“他不像別的男人，只想和我上床”?？蔁o(wú)論是第一次探監(jiān)時(shí)撕開(kāi)絲襪的視奸，還是第二次探監(jiān)時(shí)看見(jiàn)褲裝的暴怒。Hillary甚至絲毫都沒(méi)有隱藏自己的暴力性格。這就讓人大大懷疑信中出現(xiàn)的那個(gè)男人是Charlotte自己在心中構(gòu)建出來(lái)的。
    而她另外一個(gè)缺乏自信的行為就是，當(dāng)她感覺(jué)到事情太不對(duì)的時(shí)候，卻沒(méi)有絲毫勇氣去改變它。Charlotte在褲裝事件后就沒(méi)再去過(guò)監(jiān)獄，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了這個(gè)男人和她想象中不一樣。但她沒(méi)有阻止記者的調(diào)查，甚至還和他們混在一起。Hillary獲釋去Charlotte的住處找她，以她之前信誓旦旦要救他出獄的架勢(shì)。居然不是提前幾個(gè)小時(shí)跑到監(jiān)獄門口接人，這已經(jīng)說(shuō)明了她思想上的轉(zhuǎn)變。而對(duì)于那場(chǎng)激烈的做愛(ài)，她也是逆來(lái)順受。她模糊自己的目的，既然救他出來(lái)是自己的愿望，那自己就應(yīng)該感覺(jué)到享受，就應(yīng)該跟他走。即便真實(shí)意愿并非如此。Charlotte從一開(kāi)始就被自己綁架了。
    Jack一直都是個(gè)孩子，他在Anita的庇護(hù)下長(zhǎng)大，雖也胡鬧但都是孩子的小打小鬧。而Charlotte的出現(xiàn)讓他想成為一個(gè)男人，雖然直到最后他也沒(méi)有如愿。Charlotte給Jack的那封信是自己的最后一根救命稻草。當(dāng)她把Hillary當(dāng)成稻草的時(shí)候，對(duì)于這個(gè)小屁孩的所有舉動(dòng)都沒(méi)動(dòng)心。但當(dāng)一個(gè)希望破滅，這便入替成了她的希望。可見(jiàn)愛(ài)不是真愛(ài)，只是排列后的優(yōu)先級(jí)順序而已。
    而Jack的沖冠一怒為紅顏，更是自不量力。當(dāng)Ward被割喉的時(shí)候，他轉(zhuǎn)身跑掉了。他害怕，因?yàn)樗皇莻€(gè)孩子。
    Yardley說(shuō)，有一次喝醉了讓W(xué)ard給他吹了，后來(lái)Ward因?yàn)楹秃谌烁闵狭藢?duì)自己生厭。其實(shí)這只是Yardley對(duì)于自己是黑人一直以來(lái)的自卑作祟。他的自大狂妄其實(shí)也都來(lái)源于此。Ward對(duì)自己生厭是因?yàn)樗湍腥烁闵狭?，而不是和黑人搞上了。Anita說(shuō)，從小是她和Ward照顧Jack，所以雖說(shuō)人物不對(duì)，但至少有數(shù)量和性別還是保持平衡。而Ward不是，他不但沒(méi)人照顧，還要負(fù)責(zé)照顧弟弟。而由于有更幼小的Jack，Anita對(duì)Ward應(yīng)該也無(wú)暇顧忌太多。這或許是Ward之所以對(duì)男性產(chǎn)生感情的原因，這是他童年缺失的東西。
    他曾經(jīng)想對(duì)Jack說(shuō)，但欲言又止，可見(jiàn)他還是沒(méi)過(guò)心理關(guān)。而最后陪弟弟前往沼澤，多半也是抱著生無(wú)可戀的心態(tài)。
    Anita 黑人女傭；Jack 小屁孩；Ward 同性戀；Yardley 黑人騙子；Charlotte 妓女；Hillary 殺人犯。這是社會(huì)底層的生活狀態(tài)寫照。無(wú)論是因?yàn)閭€(gè)人原因還是社會(huì)原因。在這個(gè)世界的所有的人都沒(méi)能幸免。
    Nicole Kidman和Matthew McConaughey的演技都很好，Zac Efron本身演的就是小屁孩，Jack和Charlotte對(duì)手戲本來(lái)就應(yīng)該是被壓制的狀態(tài)，所以大致算可以。John Cusack的戲份有些少，而且所有的場(chǎng)景表現(xiàn)的就只是變態(tài)而已。

花絮：
    1.Nicole Kidman取代了Sofía Vergara出演本片。
    2.Alex Pettyfer是扮演Jack的第一人選。
    3.Tobey Maguire因檔期沖突放棄了飾演Ward。
    4.Oprah Winfrey拒絕了飾演Anita。

青春是一張寶麗萊相片，愛(ài)人位于正方形的中心，天氣無(wú)論陰晴都讓景致呈現(xiàn)低飽和度，偏色的主體強(qiáng)化著不真實(shí)的夢(mèng)幻感，周遭其他一切不安和危險(xiǎn)都藏于邊緣的暗角。而那個(gè)愛(ài)人，可以是同齡的那些年一起追過(guò)的女孩，也可以是散發(fā)著成熟誘惑滋味的小鎮(zhèn)上那個(gè)最風(fēng)騷的尤物。

和《西西里的美麗傳說(shuō)》一樣，讓佛羅里達(dá)《送報(bào)男孩》晝思夜想的，也是這么一個(gè)活脫脫跳了出來(lái)就讓整個(gè)社區(qū)居民成為其衛(wèi)星繞著轉(zhuǎn)的騷貨。這是男孩枕頭下那本《花花公子》的確實(shí)顯影，讓嫩牛迫不及待想要品嘗的老草。這番青春的沖動(dòng)，被佛羅里達(dá)的潮熱天氣憋得實(shí)在太慌，汗滴和夜夜自己動(dòng)手的體液在叢林和沼澤中蒸騰開(kāi)來(lái)，需要一場(chǎng)及時(shí)雨來(lái)解渴。

于是，妮可.基曼帶著1960年代庸俗的金發(fā)和濃烈的眼影來(lái)了，她扮演了殺警嫌犯維特的情人夏洛特，一個(gè)持鞭而立駕馭小鎮(zhèn)注意力的女王。20歲的小鎮(zhèn)送報(bào)男孩杰克（扎克?埃夫隆飾）不可救藥的愛(ài)上這個(gè)年長(zhǎng)自己兩倍的尤物。這么一來(lái)，彼得?德克特那本作為懸疑偵探小說(shuō)的原著，就徹底被導(dǎo)演李?丹尼爾斯改編成在性幻想與性冒險(xiǎn)間收放情緒的愛(ài)情片。

那是種族和偏見(jiàn)尚有巨大影響力的時(shí)代，警長(zhǎng)之死的最大嫌犯鎖定于本就有反社會(huì)傾向的維特（約翰.庫(kù)薩克飾），他那遠(yuǎn)超筆友關(guān)系的情人夏洛特不但不愿相信，還竭力找來(lái)邁阿密日?qǐng)?bào)的調(diào)查類記者瓦德?詹姆斯（馬修?麥康納飾）以及合作伙伴——強(qiáng)調(diào)自己是英國(guó)人以免受歧視的黑人記者雅德里 (大衛(wèi)?奧伊羅飾)。瓦德也想就此回老家完成一篇重大調(diào)查類稿件以爭(zhēng)取普利策獎(jiǎng)，而他那20歲的游泳運(yùn)動(dòng)員弟弟杰克也成了最好的幫手。

影片沒(méi)有去糾結(jié)于罪案和調(diào)查細(xì)節(jié)，而直接讓夏洛特的風(fēng)騷蔓延開(kāi)來(lái)。探監(jiān)那段大膽到匪夷所思的對(duì)手戲（由妮可.基曼和約翰.庫(kù)薩克奉獻(xiàn)），直追莎朗.斯通在《本能》中留駐的情色影史經(jīng)典鏡頭。這還不夠，導(dǎo)演還為在海中被水母蜇傷的杰克準(zhǔn)備了一場(chǎng)惡心又獨(dú)特的治療，躺在沙灘上被上面的夏洛特來(lái)了一泡騷尿——就像要急著救活一只即將干死的魚一樣。其實(shí)，導(dǎo)演卻熟諳著鏡頭，讓那些渴望看到妮可芳體的賊眼徹底落空，只是在一個(gè)汽車旅館，讓狼虎年紀(jì)的熟母給予了渴望甘露的正太“一次性回報(bào)”，妮可剛一爬上床去扒下衣服，牽動(dòng)影片敘事的杰克家傭人以畫外音宣布：“現(xiàn)在你們看夠了吧！”簡(jiǎn)直如20年前國(guó)產(chǎn)電影隱晦的床戲一樣討厭，那時(shí)的鏡頭組接如此：農(nóng)舍的稻草堆前，男人將女人推倒，黑場(chǎng)，次日清早，池塘里的荷葉上一滴晶瑩的露珠滾落。

畢竟原著是罪案故事，把它徹底變成青春性喜劇不大合適，但導(dǎo)演又不愿讓暴力元素在時(shí)間上占主導(dǎo)地位，就干脆發(fā)狠的，將為數(shù)不多的幾場(chǎng)暴力戲以最直接最血腥的方式表現(xiàn)，倒霉蛋是馬修.麥康納扮演的記者瓦德，至于暴力是如何在他身上炸開(kāi)了花，這里就不劇透了?？傊?，這些血與骨，讓寶麗萊般的初戀染滿了血色。

很久沒(méi)有什么動(dòng)力寫個(gè)千字文了。

（全片的演員陣容和導(dǎo)演介紹，請(qǐng)各位自行度娘。一個(gè)字：贊。）

問(wèn)：“濕漉漉”這三個(gè)字除了用來(lái)描述少女浴后的秀發(fā)之外，還適合形容什么。我想不出有其它的答案會(huì)好過(guò)《Paperboy》這種類型的電影——還沒(méi)有酷（糟）到Cult的程度，而劇情線索模糊混亂的程度又的確令人咋舌，大量的青春荷爾蒙在某個(gè)雨天嘩啦啦的從天而落澎湃著整個(gè)鏡頭框，抬高一點(diǎn)就是《American Beauty》而稍一出神就成了《The Expendables》。

當(dāng)然如果你是一個(gè)英俊的佛羅里達(dá)少年，在1969年的夏天愛(ài)上一個(gè)變態(tài)死囚的情不知所依的未婚妻，你跟在你哥哥的屁股后面試圖給變態(tài)死囚翻案，身邊還有一個(gè)《The Help》翻版黑人女傭不知所以的以接受采訪時(shí)的畫外音對(duì)若干年后的某個(gè)記者講述那一年你們的故事，的同時(shí)你發(fā)現(xiàn)你哥哥喜歡和黑人搞基且已經(jīng)進(jìn)階到了SM的高級(jí)階段，而且在你爸爸和那個(gè)成功上位的女職員的婚禮當(dāng)天你的女神和你的哥哥都被變態(tài)死囚虐死了，最要緊的是你在這個(gè)夏天不停的脫衣服脫褲子露胸大肌露大腿以及慢動(dòng)作的游泳，而金發(fā)尤物女主角趕跑了三個(gè)比基尼年輕女郎在你身上開(kāi)始撒尿之后，你倆最關(guān)鍵的性啟蒙之夜竟然被導(dǎo)演黑燈了（WTF!）——

那么你對(duì)本文開(kāi)頭提出的問(wèn)題可能確實(shí)會(huì)給出比我好一點(diǎn)的答案。

很輕易的，這部電影被很多人批評(píng)：同時(shí)觸及的話題過(guò)多，導(dǎo)致主題失焦尾大不掉。同樣很輕易的，考慮到這并不是一部嚴(yán)格意義上的劇情片，似乎這樣的缺陷也就被更多的人原諒了。

這片子如果重新再剪剪，也許分?jǐn)?shù)還再高一些。

這是一部改編自小說(shuō)的電影，不過(guò)拍出來(lái)的并不是一部故事片——全片看似邏輯縝密的起頭進(jìn)行到中段就已經(jīng)完全的散掉，再到結(jié)尾就更是走大神令人無(wú)法相信自己的眼睛。要知道我其時(shí)手里還捧著爆米花呢，只能說(shuō)導(dǎo)演確實(shí)很隨性……

在很多情況下，中國(guó)人可以在西方電影中成功的找到自身的映射而產(chǎn)生對(duì)應(yīng)的自憐感傷——全世界的文藝中老年矯情B（消音）由于老少女荷爾蒙作祟所堆積起來(lái)的品味說(shuō)到底都是一樣的——不知道通過(guò)這部電影我們是不是也能夠若有所悟，愛(ài)是多么痛苦的一件事，它可以華音一閃“夏天夏天悄悄過(guò)去留下小秘密”，也可以被期期艾艾的歸結(jié)為“為你我受冷風(fēng)吹，寂寞時(shí)候流眼淚”。

看完電影之后我決定去讀一讀小說(shuō)，瞅瞅它究竟散文呢還是詩(shī)。

想給四顆星，想了想男豬和女豬最關(guān)鍵的床戲竟然給我黑燈，扣一分。三顆星推薦。

幕后花絮

　　垮掉的人性
　　在過(guò)去超過(guò)15年的時(shí)間里，相當(dāng)出色且優(yōu)秀的黑人電影人李·丹尼爾斯（Lee Daniels）通過(guò)一連串態(tài)度強(qiáng)硬又絲毫不肯讓步的作品，向好萊塢相對(duì)傳統(tǒng)的智慧不斷發(fā)出的是非常能夠說(shuō)明問(wèn)題的挑戰(zhàn)，同時(shí)還為那些被遺忘的受到踐踏和壓迫的世界點(diǎn)亮了一盞明燈--先是給像《死囚之舞》（Monster's Ball）和《森林人》（The Woodsman）這種引人注目并極受盛贊的影片擔(dān)任了制片人的工作，然后又以導(dǎo)演的身份制作了曾獲得過(guò)多個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)以及提名的《珍愛(ài)》（Precious: Based on the Novel Push by Sapphire）……如此看來(lái)，他最為擅長(zhǎng)的就是刻畫和描述那些鮮少在主流的電影作品中出現(xiàn)的人物類型，其中包括了一個(gè)目不識(shí)丁但極具街頭智慧的少年；一位孤獨(dú)的同時(shí)還帶有種族偏見(jiàn)的獄警；還有一個(gè)矛盾、憤怒曾性侵過(guò)未成年少女的人，最后卻變成了一個(gè)相當(dāng)不情愿的英雄。

　　作為李·丹尼爾斯的第一部編劇作品，《報(bào)童》改編自彼得·德克特（Peter Dexter）所創(chuàng)作的一本同名犯罪懸疑小說(shuō)，丹尼爾斯賦予其中的是一種堅(jiān)毅、不屈不撓但非常黑暗的幽默感，以一個(gè)難以解釋的復(fù)雜的調(diào)查之旅為背景，帶領(lǐng)著大家一路走進(jìn)了弗羅里達(dá)的一座位置偏遠(yuǎn)的小城鎮(zhèn)，時(shí)間則是在1969年……使用的是一種很有煽動(dòng)性的口吻進(jìn)行描述，整個(gè)故事混合了種族問(wèn)題、性愛(ài)與欺騙，將對(duì)一起謀殺案的調(diào)查，轉(zhuǎn)變成了一場(chǎng)針對(duì)愛(ài)情、腐敗以及強(qiáng)大的家庭維系所做出的無(wú)所畏懼的深入調(diào)查。

　　從很久以前開(kāi)始，李·丹尼爾斯就對(duì)那種被生活徹底擊垮的人物原型特別地著迷和感興趣，還有那些徘徊在生命邊緣的幸存者，全部都是大銀幕的世界從沒(méi)有關(guān)注或交流過(guò)的那類人……其實(shí)在幾年前，自從丹尼爾斯第一次看到這本由彼得·德克特所著的小說(shuō)時(shí)，他就被深深地迷住了，丹尼爾斯回憶道："以之前的《死囚之舞》和《珍愛(ài)》為例，就會(huì)發(fā)現(xiàn)我總是對(duì)那種讓我久久無(wú)法忘懷的事件或角色產(chǎn)生想要探索一番的沖動(dòng)--從一個(gè)電影人的觀點(diǎn)出發(fā)，我深刻地了解，原著包含的是一個(gè)必須被再次講述出來(lái)的好故事，我喜歡賦予里面的人物一種很容易就能發(fā)人深省的聲音，讓他們變得不再那么普通或平凡。我對(duì)描繪我們無(wú)法經(jīng)常見(jiàn)到或接觸到的電影形象擁有著一種難以抑制的渴望，即使他們就存在于我們的周遭，可是仍然讓我對(duì)講述屬于他們的故事如此地欲罷不能。"

　　顯然，這一直都是李·丹尼爾斯努力實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，比如說(shuō)他之前的作品，全部集結(jié)的是一個(gè)相當(dāng)精彩且多才多藝的演員陣容，最最關(guān)鍵的是，每一個(gè)參與其中的表演天才，都能得到與以前完全不一樣的意外收獲，為《報(bào)童》擔(dān)任制片人的希拉里·索爾（Hilary Shor）說(shuō)："在我看來(lái)，如果我們真的可以集齊一個(gè)如此耀眼又夢(mèng)幻的全明星陣容的話，對(duì)于這一故事素材而言，本身就是一種不折不扣的恭維，因?yàn)殡S著內(nèi)容的發(fā)展，人物將會(huì)成為這里面最重要的一個(gè)組成部分……參與其中的每一個(gè)人，都將此看成是一個(gè)完成偉大的表演的機(jī)會(huì)，即使這是一部相對(duì)小眾的獨(dú)立影片，他們肯定拿不到像主流電影那么豐厚的片酬--由此看來(lái)，他們之所以能夠勇敢地迎接挑戰(zhàn)，主要還是受到了這一故事立意自身的吸引，當(dāng)然，還有對(duì)丹尼爾斯的仰慕與肯定。"

　　在《報(bào)童》中，杰克·詹森本來(lái)是一個(gè)前游泳冠軍，如今卻變成了一名報(bào)童，他加入他那雄心勃勃的哥哥的行列，是為了幫助他一起弄清楚關(guān)于當(dāng)?shù)厝讼＠铩し稇烟貧⑺乐伟查L(zhǎng)官的案件，結(jié)果他卻愛(ài)上了死囚犯那誘人的未婚妻……為了給純情的杰克尋找到一位合適的扮演者，李·丹尼爾斯最終將搜索的目光鎖定在了扎克·埃夫?。╖ac Efron）的身上，在此之前，他最著名的作品無(wú)疑就是已經(jīng)發(fā)展成一種文化現(xiàn)象的《歌舞青春》（High School Musical）系列了，丹尼爾斯描述道："如果你對(duì)埃夫隆的印象只停留在此的話，肯定會(huì)疑惑我所做出的這個(gè)選擇。但是，后來(lái)我還看了他在《我和奧遜·威爾斯》（Me and Orson Welles）里的出色演繹，也讓我從他身上感受到了完全不一樣的一面--對(duì)于杰克這個(gè)角色來(lái)說(shuō)，他確實(shí)是再完美不過(guò)的人選了。"

　　尋求突破與改變
　　希拉里·索爾無(wú)疑持有的是與李·丹尼爾斯完全一樣的想法和觀點(diǎn)，她還認(rèn)為，這個(gè)人物很可能會(huì)為這位年輕的演員的表演之路帶來(lái)意義非凡的轉(zhuǎn)變，索爾說(shuō)："扎克·埃夫隆現(xiàn)在正處于一個(gè)事業(yè)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期，我們就這么注視著他在我們面前從一個(gè)男孩變成了一個(gè)真正的男人--埃夫隆為我們帶來(lái)的是一次全新且非凡的體驗(yàn)，相信任何一個(gè)看過(guò)影片的人，都會(huì)對(duì)他的表現(xiàn)感到無(wú)比的吃驚和意外的。"

　　至于扎克·埃夫隆，則是被劇本里的紋理和非比尋常的本質(zhì)給吸引住的，他承認(rèn)道："我第一次閱讀完里面的故事的時(shí)候，被震驚地久久說(shuō)不出來(lái)話來(lái)，這里的節(jié)奏與結(jié)構(gòu)真的是非常地緊湊，一環(huán)扣一環(huán)，特別是結(jié)局的部分，真是把我給徹徹底底地驚呆了……對(duì)于一位像我這樣的年輕演員來(lái)說(shuō)，這真的代表的是一次非常偉大的電影歷程，我們不但會(huì)深入到一些異常黑暗、反常的境地當(dāng)中，還會(huì)挖掘一定程度的幽默元素。"

　　李·丹尼爾斯身為一位編劇兼導(dǎo)演所展現(xiàn)出來(lái)的能力與才華，也讓他對(duì)應(yīng)該如何賦予里面的人物盡可能多的人性，有著與生俱來(lái)的認(rèn)知和理解，當(dāng)然還有他們是如何互相聯(lián)系到一起的，扎克·埃夫隆說(shuō)："這部影片里的每一段人物關(guān)系，每一個(gè)角色，都是非常實(shí)際又真實(shí)的，而且我們采取的還是一種如此瘋狂的方式……丹尼爾斯似乎特別明白應(yīng)該在什么位置留有余地和空間，他從來(lái)都不懼怕聆聽(tīng)別人的意見(jiàn)，而且會(huì)給演員們足夠的自由讓他們完成一些即興表演。"

　　不僅僅是扎克·埃夫隆在影片中飾演的杰克，包括他自己在內(nèi)，同樣經(jīng)歷了很多相似的教訓(xùn)與成長(zhǎng)，埃夫隆表示："杰克從每一個(gè)出現(xiàn)在他的生命中如此重要的人物身上，都學(xué)到了很多人生的經(jīng)驗(yàn)，而我與這些優(yōu)秀的演員合作，感受到的則是相同的體會(huì)--站在他們面前，我就好比是一張白紙，事實(shí)上，我已經(jīng)很久沒(méi)有過(guò)這樣的感覺(jué)了，但是作為一位演員，我仍然在學(xué)習(xí)制作一部電影作品究竟意味著什么，能夠和如此優(yōu)秀的表演搭檔合作，對(duì)于我來(lái)說(shuō)不只是挑戰(zhàn)，更是激勵(lì)。"

　　杰克的哥哥沃德是一個(gè)非常有野心、對(duì)真相有著說(shuō)不清道不明的渴望的記者，而扮演了這個(gè)角色的是馬修·麥康納（Matthew McConaughey），他上一部擔(dān)任主演的影片則是《林肯律師》（The Lincoln Lawyer）……對(duì)于沃德這樣的人物，李·丹尼爾斯似乎有著一個(gè)非常清晰且明確的脈絡(luò)還有思路，特別是在他和杰克之間的關(guān)系上，同是還為他們注入了起到?jīng)Q定性作用的背景故事，扎克·埃夫隆說(shuō)："相信大家很容易就會(huì)將此看成是兩個(gè)分離很久的兄弟重新聚首到一起的那類故事，但這顯然不屬于丹尼爾斯構(gòu)思和真正在意的部分，而且他這個(gè)人的意志非常的堅(jiān)定，決定的事就再也不可能有所改變了。就像大家預(yù)料到的那樣，杰克與沃德確實(shí)是分開(kāi)很長(zhǎng)一段時(shí)間了，兩個(gè)人也變得冷漠且疏遠(yuǎn)起來(lái)--在他們的媽媽去世之后，沃德曾經(jīng)撫養(yǎng)過(guò)杰克，但是他后來(lái)卻拋棄了自己的弟弟，開(kāi)始追求屬于自己的生活，所以當(dāng)沃德突然返家的時(shí)候，杰克根本就不知道應(yīng)該如何面對(duì)他。"

　　很快，越來(lái)越多的證據(jù)顯示，原來(lái)沃德確實(shí)是隱藏著一些不可告人的秘密，很可能會(huì)改變他的弟弟對(duì)他的信任和看法，馬修·麥康納解釋道："我實(shí)在是太喜歡李·丹尼爾斯的那部在奧斯卡上大放異彩的《珍愛(ài)》了，一直希望能有合作的可能性，只是我始終都不確定他那里是不是真的有適合我的角色……我扮演的沃德可以說(shuō)是一個(gè)相當(dāng)大膽的存在，有著令人震驚且難以置信的價(jià)值，于是我欣然接受了這個(gè)一償夙愿的機(jī)會(huì)。"

　　相信在馬修·麥康納的影迷看來(lái)，他們肯定是樂(lè)于看到他展現(xiàn)出來(lái)的是以前從不曾示人的一面的，李·丹尼爾斯說(shuō)："也許大家已經(jīng)形成了一個(gè)固定的思維模式，覺(jué)得自己能猜測(cè)出麥康納可能會(huì)塑造出一個(gè)什么樣的電影形象……但是到了這部影片，我想每一個(gè)人都會(huì)感到吃驚的，特別是在看過(guò)了麥康納通常會(huì)接觸的那類電影作品之后，你肯定無(wú)法想象得到他會(huì)以什么樣的面貌出現(xiàn)。"

　　正是在李·丹尼爾斯的極力勸說(shuō)和敦促下，馬修·麥康納才會(huì)毫無(wú)保留地接納沃德這個(gè)角色的，就像其他演員一樣，他形容道："丹尼爾斯總是能夠看到一些與別人不太一樣的東西，包括他對(duì)演員選擇上，還有他游說(shuō)大家的方式--我想這應(yīng)該是源于丹尼爾斯對(duì)我們這些人的了解和認(rèn)知已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)登峰造極的水平線上，他實(shí)在是太知道自己想要得到的是什么了，而且明白如何使用最便捷的方式，達(dá)到目的，所以他做出的全部都是一些特別務(wù)實(shí)的抉擇……不過(guò)，這里有一點(diǎn)還是非常地明確的，那就是他極度渴望得到的是某種意外的結(jié)果和收獲。"

我沒(méi)有看過(guò)好評(píng)如潮的《珍愛(ài)》，所以對(duì)這部作品沒(méi)有任何期待。光從去年戛納展映后引發(fā)的巨大爭(zhēng)議（競(jìng)賽單元分?jǐn)?shù)墊底）來(lái)看，我覺(jué)得Lee Daniels應(yīng)該屬于那種貼近歐洲風(fēng)格的“作者導(dǎo)演”。果然如此，從片頭開(kāi)始我就嗅到了跟好萊塢商業(yè)片很不一樣的氣息。導(dǎo)演努力還原出上世紀(jì)中期美國(guó)南方小鎮(zhèn)的種種氛圍，從美術(shù)、布景、配樂(lè)、服裝、角色造型，無(wú)不蘊(yùn)含著一種濃厚的懷舊色彩。從這些方面來(lái)說(shuō)，影片是相當(dāng)成功的，比同是描寫南方風(fēng)貌的《南國(guó)野獸》要“潮濕”得多。


然而，敘事方面卻是不如人意。簡(jiǎn)單說(shuō)，沒(méi)能講述好一個(gè)故事。又或者，導(dǎo)演根本不在乎要給觀眾講述一個(gè)什么“故事”。光從電影的主要視角來(lái)看（Zac Efron扮演的弟弟），這一點(diǎn)已經(jīng)十分明顯。往往是角色的情緒的渲染，而飄忽不定的情節(jié)發(fā)展似乎進(jìn)一步印證了非敘事為焦點(diǎn)這一點(diǎn)，于是觀眾難以捉摸故事的核心也變得理所當(dāng)然。


表面看上去，電影中蘊(yùn)藏著很多極富爭(zhēng)議的話題，無(wú)論是當(dāng)時(shí)的環(huán)境，抑或擺在當(dāng)下開(kāi)放的社會(huì)。但無(wú)一例外地，這些話題全都被有意地淡化或隱去，只剩下一種強(qiáng)烈的欲望在不斷游走。


這畢竟只是Lee Daniels的第二部，相信日后仍然有更多值得期待的精彩出現(xiàn)。

即使不受奧斯卡的待見(jiàn)，卻依舊是我最喜愛(ài)的影片風(fēng)格之一。
不曉得是敘事方式還是翻譯的問(wèn)題，電影顯得有些凌亂。但主線還是明確且精彩。我定義它是一部“風(fēng)騷懸疑版的HELP”。電影似乎想要表達(dá)的東西太多，一方面想要告訴我們60年代的黑人所受到的不公待遇，一方面在性的表現(xiàn)上果敢而大膽，而另一方面又在揭示人性的矛盾面。妮可基德曼在兩個(gè)小時(shí)里制造了一波又一波的高潮，奉獻(xiàn)了她目前為止最風(fēng)騷外放的熒幕形象。電影里，妮可基德曼濃妝艷抹而玩世不恭，卻對(duì)想要的愛(ài)情堅(jiān)定不移。她努力拯救那個(gè)與她僅有書信往來(lái)的男人，滿足那個(gè)男人一切想要的性的需求，最終下場(chǎng)悲涼。ZAC一如既往帥得一塌糊涂，不功不過(guò)的表演在他如花似玉的外表下顯得不值一提。馬修此次大膽挑戰(zhàn)性取向不同的角色，令人咂舌，卻也僅僅是咂舌而已。庫(kù)薩克驚喜不斷，在他作為所謂反派的表演上，卻最是電影想要揭開(kāi)的人性對(duì)立面的關(guān)鍵--被栽贓的未發(fā)生的殺戮和為了私欲而作出的傷害。
電影里ZAC的小褲衩，NICOLE的胸罩和CUSACK露臀做愛(ài)等等這些毫不掩飾的赤裸戲碼，私以為并非單純?yōu)橹圃爨孱^，更多是想要告訴觀眾電影正在把人性的丑惡善良一覽無(wú)遺顯露出來(lái)。
影片里每個(gè)角色都顯得放浪不羈，不對(duì)好壞作出明顯的區(qū)分。這樣一部探討人性的電影，也許雜亂的過(guò)程才是最接近真實(shí)的作品。