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劇照
詳細(xì)劇情
When her best friend and roommate abruptly moves out to get married, Susan (Melanie Mayron), a wannabe gallery artist slumming it as a bar mitzvah photographer on Manhattan’s Upper West Side, finds herself adrift in both life and love. Could a new job be the answer? What about a fling with a married, older rabbi (Eli Wallach)? A touchstone of American independent filmmaking tha...
長篇影評
1 ) 70年代的女性主義，比今天更刺激
2 ) relevant
Claudia Weill, 1978
Kubrick: “I think one of the most interesting Hollywood films, well not Hollywood – American films – that I’ve seen in a long time is Claudia Weill’s Girlfriends. That film, I thought, was one of the very rare American films that I would compare with the serious, intelligent, sensitive writing and filmmaking that you find in the best directors in Europe. It wasn’t a success, I don’t know why; it should have been. Certainly I thought it was a wonderful film. It seemed to make no compromise to the inner truth of the story, you know, the theme and everything else.
“The great problem is that the films cost so much now; in America it’s almost impossible to make a good film – which means you have to spend a certain amount of time on it, and have good technicians and good actors – that aren’t very, very expensive. This film that Claudia Weill did, I think she did on an amateur basis; she shot it for about a year, two or three days a week. Of course she had a great advantage, because she had all the time she needed to think about it, to see what she had done. I thought she made the film extremely well.”
— interviewed by Vicente Molina Foix in 1980
3 ) Mostly about the director
Girlfriends被華納兄弟買下后拍第二部電影It's My Turn，體驗(yàn)到studio當(dāng)時對女導(dǎo)演的歧視。"There is not a lot, I just leave."
我能期待什么呢？我能期待如果我認(rèn)真去做好我想做的事，那么我是有希望把它做好的
回到電影本身，情節(jié)不停曲折，于是開始找到一些共性。每個人都是自私的，并且每個人的自私都是legitimate, justified，能怎么辦呢。
Stanley Kubrick最喜歡的那個年代的電影，真正可以和歐洲新浪潮放在一起(according to Kubrick)。
講道理近段時間最佳both the film and the director
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When Vicente Molina Foix interviewed the director in 1980, asking for his thoughts on the filmmaking of men "like Coppola, Schrader, Spielberg, Scorsese, or DePalma," Kubrick ignored the tendency to talk about the usual male talent of that generation. He responded:
I think one of the most interesting Hollywood films, well not Hollywood — American films — that I've seen in a long time is Claudia Weill's Girlfriends. That film, I thought, was one of the very rare American's films that I would compare with the serious, intelligent, sensitive writing and filmmaking that you find in the best directors in Europe. It wasn't a success, I don't know why; it should have been. Certainly I thought it as a wonderful film. It seemed to make no compromise to the inner truth of the story, you know, the theme and everything else. [Taschen]
source
4 ) It’s my own place
這是一部女性電影。在這部電影里，兩個主角是獨(dú)特而鮮活的存在。我們沒有看到像大多數(shù)電影里一樣把女性物化為性和愛的象征。兩個主角在向我們展示著她們的生活和熱愛。我們看著她們討論詩篇，討論創(chuàng)作，討論愛情，討論攝影。我記得影片有一個鏡頭是拍攝susan在粉刷一面墻。這個墻上有一個洞。這面墻就是導(dǎo)演想像我們展示的女性形象。她們偉大而且包容，她們可以是任何顏色，但我們不用去強(qiáng)求她們的完美，我們可以看到那些不完美的部分，但這就是她們。
我喜歡在Susan參加聚會時，一個男子問她要不要一起跳舞。susan直接回答了No。這完全違背了我的設(shè)想。我們看到太多的電影女性被邀請?zhí)?，緊接著就是兩個人一起在舞池跳舞的畫面。但susan作為這樣一樣頂著爆炸頭，戴著眼鏡且牙齒參差不齊的女性，自信的說出no的一刻讓我看到了新時代女性的樣子。之后我們看到susan去到一個男性的家里。那個男的家里有女性的裸體的掛畫以及裸體的女性雕塑。這個男性的房間就像是一種從男性的視角審視女性的代表。Susan無理由的離開了那個房間。
Susan和Anne在欣賞susan拍攝的照片的場景也很有趣。我看到了完全的權(quán)利的反轉(zhuǎn)，兩個女性坐在沙發(fā)上抽煙，男性給她們端茶送水。兩個人審視著投屏里男性的裸體。這是一次直接的表達(dá)。
在Anne結(jié)婚以后，Susan喜歡上了一個接近六十歲的男人。當(dāng)susan和anne坐在床邊對談時候，我們可以看到兩個人已經(jīng)完全在不同的狀態(tài)里了。Anne也進(jìn)入了一個傳統(tǒng)的男性的思維世界，而Susan依然保持了自我。我喜歡這個場景的布景和燈光。Susan左邊是過爆的白色和光明，Anne則是處在右邊則是窗簾遮擋住的陰影之中。緊接著Anne讓Susan猜發(fā)生了什么，我的第一直覺就是Anne懷孕了。果然anne懷孕了，而Susan依然是暢想著一些美好的未來。這也讓我自省，我是不是也陷入了世俗的觀念之中。
Susan不愿將自己的房子退租也可見她一直在堅(jiān)守自我，不讓自己因?yàn)楹虴ric住在一起就完全喪失自我。她說：“It’s my own place.”
[Criterion Channel] Such a gem ?? 看了二十分鐘，心想哇這劇情也太Frances Ha了吧。結(jié)果上letterboxd一看，所有人:“Frances Ha???”
最好的都市白人女性圖鑒影像先驅(qū)，一間自己的房間的宏大但切身命題延宕開去關(guān)于女性如何在欲望和物質(zhì)飄搖紛雜的喧嘩之中定焦建構(gòu)主體身份的時間分割，空間劃定和邊界設(shè)置。由此自在獨(dú)處的同居共享的室內(nèi)導(dǎo)覽成為串聯(lián)不同親密關(guān)系拓寬或消解自我的視覺展廳，作為女性的生理性別角色固有生存焦慮將永縛于自由閾限被入侵被犧牲的亙古恐懼。女性視角的平等觀看立場明晰地從拍攝、描繪與捕捉女性身體和男性凝視的目光對比中分明了自身。主角同樣是顛覆傳統(tǒng)男權(quán)物化女性審美標(biāo)準(zhǔn)的知識分子形象，她的身上卻滌凈了藝術(shù)片男導(dǎo)包裝在書生氣下的變格賞玩。即使是那些裸露的情欲鏡頭亦毫無性化貶低意味。最永恒偉大之處要屬女權(quán)審視并未輕易滑向?qū)Ω笝?quán)結(jié)構(gòu)作出不同選擇的女友的苛責(zé)，無論在婚姻還是事業(yè)磋磨，她們在對彼此友誼的確認(rèn)中始終捍衛(wèi)并保有了完整的自我。
每個包袱都不愿放過 但人物刻畫得好 總體cute
可以一路小跑著的人，就算迷茫也很可愛。一個朋友結(jié)婚，就像死了一個朋友；遭遇新的陌生人，新鮮期過后，情感癟下去，撕掉包裝重新獨(dú)處；短暫的派對激情，放任想象信馬由韁，再被現(xiàn)實(shí)迎頭澆水。和生活來回周旋，從種種情緒里突圍。無論如何，要有一間自己的房間，要回到自己的房間。
#cameo#無疑是最好的那類女性視角mumblecore 如果說伍迪·艾倫的隨性慵懶女文青和鮑姆巴赫的天真稚拙傻大姐雖摒棄了女性作為性感符號的好萊塢傳統(tǒng) 卻依然招徠觀眾審視角色的目光 本片這位由女性編導(dǎo)所打造的、泡面頭戴眼鏡、笑起來露出參差不齊牙齒的女主角 則真正杜絕了一切被情欲化處理的通道 這一“非典型女主”外形裝束在去性別化的同時 也賦予了蘇珊知識屬性和視覺領(lǐng)域的能動性 她可以坦蕩地在攝影機(jī)背后攝取面前男男女女主動袒露的身體 也能在欲望流動的時刻——女同性戀室友向她展示臀腿曲線——清楚地意識到觀看行為物化女性身體的危險(xiǎn) 并自覺移開視線 唯一一處和男友赤身擁抱的畫面 導(dǎo)演用虛焦柔光拍出了伊甸園的意味 情感枝末都帶著孤獨(dú)的快樂 閃爍著光的雙眸里沒有外放的肢體與情緒 卻是最靈動輕盈的影像
輕盈親切的女性獨(dú)立電影，”自己租的房“是都會女性自我的一個象征（這不跟男友吵架了還能直接摔門而去不用憋氣共睡）我感覺這片的風(fēng)景跟80年前后的混居朋克片如硬幣兩面，同樣是各方雜處、住所空陋事業(yè)前途未卜但就給女孩子刷洗得干干凈凈，內(nèi)容想女生所想，精神氣兒卻是通的。猶太眼鏡妹只有臉蛋胖身上根本不肥，生活中的兩個男人分別是Eli Wallach（?。┭莸挠哪群虲hristopher Guest演的wierd但還挺甜的男朋友（職業(yè)始終沒說，有多張信用卡說不定是富二代），已婚女友之夫則是后來Guest電影常用的禿頂小老頭Bob Balaban（當(dāng)時還是微禿長發(fā)大胡子知識分子狀態(tài)...）
一些粗糙之處難以掩蓋靈氣，許多靜態(tài)構(gòu)圖有種類似Alice in den St?dten的魅力。在低成本獨(dú)立電影里見到The Ugly有些意外，就是這年齡差有些夸張。Anne邊敲打字機(jī)邊暴躁地跟丈夫?qū)υ捪氲搅伺臄zThe Shining期間猛夸這部片的庫神。。
好看，不管友誼或愛，就說是愛吧，是一件要動用整個空間、時間和身體的東西，這在第一場戲就說明白了：蘇珊的眼睛與相機(jī)拍下我們未見的室友照片，而我們所記得的影像則是她在半黑的房間里彎下腰對焦的動作；影片隨后跟隨主角進(jìn)入了幾乎可以眼花繚亂的時間跳躍中，但始終保持著輕盈的姿態(tài)，牢牢把握著能抓住的東西，任何闖入者都被接受與尊重，貧困與業(yè)余是無法將其力量所打倒的；同時對于已婚女性的刻畫，她保持了敏銳的觀察力——生活顯然變了，但也從未陷到非黑即白的責(zé)備與刻薄中。
挺討喜挺輕盈的，上一秒還在失戀哭鼻子下一秒就拿下畫展了，上一秒還和閨蜜鬧掰男票吵架下一秒就又都和解了，好嘛。
越是在親密關(guān)系中越是體會到獨(dú)處的重要與珍貴，在愛情里是這樣，友情也是。
庫布里克推薦。非常輕盈的作品。探討了女性的兩種狀態(tài)：1.戀愛、結(jié)婚、生子、再懷孕（咋辦？）事業(yè)呢？友誼呢？愛情呢？都沒了？2. 到處碰壁，辛苦覓食、會有好工作嗎？事業(yè)會有嗎？要跟已婚老男人發(fā)生點(diǎn)戀情嗎？要遷就男朋友而喪失自己嗎？其實(shí)說的是女人你要的是怎樣的自己。
處在道德灰色地帶不易被曝光的「性騷擾」行為，以及《安妮憤怒》情緒產(chǎn)生的深層原因或都被手持?jǐn)z影機(jī)「掌握話語權(quán)」的攝影師《女朋友》捕捉到了：女性「性解放」運(yùn)動看似脫胎于三角關(guān)系，實(shí)則是被兩性關(guān)系甩出來的剩余。事實(shí)上，女主角蘇珊前腳剛從「性解放」派對當(dāng)中解放出來，后腳便被老司機(jī)「性騷擾」誘導(dǎo)，遭遇了不愉快的經(jīng)歷?？上В@段「獨(dú)居/抱團(tuán)」經(jīng)歷并沒有機(jī)會幫助女主「透過鏡像」返回自身：這位可從「女性解放」運(yùn)動中獲利的老司機(jī)明顯是這場運(yùn)動的支持者，畢竟，女性愛欲享樂方面和藝術(shù)創(chuàng)作方面的能動性可為部分男性「體力/腦力」勞動者「被資本主義父權(quán)剪裁/閹割」非正常化的性需求負(fù)責(zé)和買單。你瞧，她對《女朋友》安妮實(shí)施的「性騷擾」行為，不僅是一場單方面（男性化）的藝術(shù)審美/創(chuàng)作活動，還是一種兩情相悅的「資源置換」行為。
可愛的電影，70年代的紐約獨(dú)立女性群像。女主很棒，不妥協(xié)，拎得清，但也不是像刀子一樣硬扎，而是如一塊面包那般去擁抱生活，所以最后男朋友送了她一只鴨子呀。
好可愛的電影，氣息特別舒服。
This is one I read about in some old interview with Stanley Kubrick. It’s a very good movie about a girl who is dealing with being on her own
還沒有人翻譯過，已翻譯校對完畢～中英雙語熟肉指路微博@Kucing_ 2022年05月中旬任務(wù)Done?
Susan Weinblett or Frances Ha？在紐約，無非年年歲歲花相似，歲歲年年人不同
3.5；無論未婚或已婚，都需要一間自己的屋子，將女性的困惑與追求、婚戀觀、人際交往處理得輕盈通透。開場第一個對著微光中身影拍攝的鏡頭最佳。
所有電影都有一張地圖，每條線根據(jù)情節(jié)和情緒占比會延展出不同的形狀和長度，最終成為自己的地圖。Frances Ha像它又不是它，她們的聚焦點(diǎn)有相似的路徑，也有看不見的巷子分岔的部分。兩個同樣「被留下」的人，格格不入不合時宜的每一個瞬間都有隱秘而無傷大雅的痛處，F(xiàn)rances會奔跑會大聲喊叫偶爾形同喪家犬，Susan是更知道如何走向真正的自由的那一個，她是緩慢前進(jìn)的河流，流入其中的都是暫時的內(nèi)容，不管污濁、兇險(xiǎn)還是迷人、不朽，下一場雨，一切都將被沖刷干凈，明天下雨會好，不好也沒緊要
Criterion Channel - 與Frances Ha的Double Feature