最經(jīng)典的《林海雪原》是1960年中國(guó)解放軍八一電影制片廠制作的，講的是解放戰(zhàn)爭(zhēng)1946年的故事，就是我準(zhǔn)備評(píng)的這部。03年出過(guò)電視劇版本，今年（2017年）又除了一個(gè)新的電視劇版本。沒(méi)有追國(guó)產(chǎn)劇的習(xí)慣，也沒(méi)有太想看電視劇的欲望，而且是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的電視劇，本人倒是十分好奇新中國(guó)前的那一段歷史，但是歷史中的真真假假，電影電視劇這種藝術(shù)類(lèi)的作品又總是避重就輕，不排除有造假的嫌疑，于是我還是更相信書(shū)一點(diǎn)，雖然作者也一定會(huì)對(duì)歷史加以修飾。向來(lái)是把書(shū)改編成電影，電視劇的，還沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)把電影電視劇編成一套書(shū)的，紀(jì)錄片《大國(guó)的崛起》的解說(shuō)詞就暫且不提吧。所以我到還是愿意讀一讀《林海雪原》這一本小說(shuō)的。
這部電影，《林海雪原》確實(shí)于我來(lái)說(shuō)沒(méi)有可圈可點(diǎn)之處，大抵也是因?yàn)楫?huà)質(zhì)太感人了。所以拋開(kāi)攝影，拋開(kāi)畫(huà)面這些，單從故事本身和人物開(kāi)始說(shuō)起。
我并不太清楚這是不是由真實(shí)事件改編，但是電影是一部藝術(shù)作品，我前頭也說(shuō)過(guò)，電影是需要加工的，而且在歷史的長(zhǎng)河里，那個(gè)時(shí)代，只要事件是真實(shí)的，舔磚加瓦，濃墨重彩等等，只要不改變事情本質(zhì)就好，就像大家常常吐槽雷鋒的一系列舉動(dòng)是擺拍的，但是雷鋒確確實(shí)實(shí)做過(guò)這些事情，你不可能時(shí)時(shí)刻刻拿個(gè)相機(jī)拍他，但又需要達(dá)到宣傳的效果，出現(xiàn)擺拍是很正常的事，當(dāng)時(shí)的人的理念就是如此，只要雷鋒確確實(shí)實(shí)做過(guò)這些事情就好。放到現(xiàn)在，許多人怕是不能理解了，剩下許多無(wú)腦的吐槽，如果把凡事都放在當(dāng)時(shí)的背景里，而不是放在自己淺薄的世界觀里，世界就會(huì)少很多不必要的誤解和謾罵了。
恩，回到正題，我正想說(shuō)的是，這部電影沒(méi)有加工好。單從電影的敘事性來(lái)說(shuō)，沒(méi)有想象中的激動(dòng)人心，也沒(méi)有跌宕起伏，中國(guó)的電影一向如此，主角光環(huán)太強(qiáng)，強(qiáng)到使觀眾感到懷疑，這部電影也還沒(méi)達(dá)到這種地步，但確實(shí)是一部食之無(wú)味的電影。每次事件的轉(zhuǎn)折后，我能很容易地猜到發(fā)展結(jié)果?？赡苁俏冶е@樣的心態(tài)看，才誤入這種企圖的，兩個(gè)小時(shí)簡(jiǎn)直是煎熬的，對(duì)于我來(lái)說(shuō)。如果不是作業(yè)的必要，我是絕對(duì)不會(huì)看這部電影的，太不認(rèn)真的我，也沒(méi)有從中學(xué)到什么，里面?zhèn)鬟_(dá)的思想確確實(shí)實(shí)是契合1960年的思想潮流，現(xiàn)在看來(lái)都變味了。我現(xiàn)在也沒(méi)辦法知道當(dāng)時(shí)人們看到這部電影是怎樣的心情。
故事中的人物，我只能說(shuō)刻畫(huà)得不深刻。壞人是單純的壞人，好人是單純的好人，在我的認(rèn)知里，人不可能是單純的。所以我一直很期盼一部電影中能真正得刻畫(huà)出一個(gè)相對(duì)完整的人。
如果想要認(rèn)知地說(shuō)出《林海雪原》這部電影的價(jià)值，我覺(jué)得最好是放在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中談?wù)劊绻旁诂F(xiàn)在，我真的把它談得啥都不是。畢竟我不是大家，所以能力有限，也比較偏激。
現(xiàn)在我還在怨恨它浪費(fèi)了我兩小時(shí)，真的無(wú)聊，畫(huà)質(zhì)不忍直視，故事是基本了解了，但是電影本身卻沒(méi)向我傳達(dá)出意義。

這是一個(gè)京劇愛(ài)好者兼徐克腦殘粉在《智取威虎山3D》拍攝時(shí)，對(duì)曲波原著、電影《林海雪原》及京劇電影《智取威虎山》做了簡(jiǎn)要比較后記下的筆記，摻雜有部分對(duì)徐克新作的展望與吐槽。

1、電影開(kāi)始時(shí)小分隊(duì)跟定河道人斗智的戲很有意思，樣板戲舍棄這段可惜了。原著當(dāng)中的定河道人老謀深算，可以很好地襯托正面人物。電影中參謀長(zhǎng)第二次亮相就是跟他交鋒，先從穿著上識(shí)破廟中女子的身份，再輕描淡寫(xiě)地化解其他解放軍跟定河道人的沖突，用幾分鐘的戲就把參謀長(zhǎng)機(jī)智善斷的基本形象建立起來(lái)了。單從這個(gè)細(xì)節(jié)上來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得以徐克眼下不太重視劇本與演員選擇的做法，新版的參謀長(zhǎng)恐怕很難跟張勇手這個(gè)版本的比。（樣板戲版的參謀長(zhǎng)跟原著距離較大，唱段內(nèi)容以歌頌領(lǐng)袖為主，時(shí)代烙印較深。而且我也很懷疑現(xiàn)在的年輕演員會(huì)不會(huì)在演出前仔細(xì)揣摩原著和現(xiàn)有的兩種電影改編版：根據(jù)新版演員的微博，他似乎在開(kāi)機(jī)后都不知道《智取威虎山》并不是一個(gè)抗日故事……）不過(guò)既然徐克選擇演技較為令人信服的張涵予扮演楊子榮，估計(jì)新版主要的戲份就會(huì)集中到楊子榮身上，索性弱化參謀長(zhǎng)的形象也不失為一種合理的處理手段，至少能藏拙。

2、白茹的第一次出場(chǎng)也很有意思：扮演這個(gè)角色的女演員雖然稱不上非常漂亮，但雙眼炯炯有神，口齒伶俐，十分符合“小白鴿”的稱號(hào)。讓我印象很深的是“坦克”劉勛蒼回來(lái)之后，她又想歡呼跳躍，又礙著“首長(zhǎng)”少劍波在場(chǎng)不敢過(guò)于活潑，直到他轉(zhuǎn)身后才樂(lè)得又蹦又跳的樣子，完全表現(xiàn)出了白茹熱情的天性。在其他人紛紛要求“坦克”講述擒獲“一撮毛”過(guò)程的時(shí)候，又是白茹第一時(shí)間為他送上了熱水，點(diǎn)出了這個(gè)女性角色在小分隊(duì)中特有的作用，處理非常細(xì)膩。

3、原著中，“一撮毛”的匪徒身份是先通過(guò)一對(duì)受欺侮的老夫婦的陳述點(diǎn)明的，有些平鋪直敘，電影則跳過(guò)了這段，直接以他殺害欒平的妻子制造出電影開(kāi)場(chǎng)的懸念。被擒后，他毫無(wú)懼色，反倒自以為大方地向小分隊(duì)眾人問(wèn)好，又會(huì)讓觀眾疑惑他的身份究竟是什么，進(jìn)一步制造懸念。在審問(wèn)過(guò)程中，少劍波放任他胡說(shuō)八道了一通才猝然喊出他的真名，令他措手不及，也對(duì)人物智慧的精簡(jiǎn)表現(xiàn)。

4、電影中額外增加了楊子榮喬裝打入匪徒內(nèi)部之前，跟少劍波練習(xí)對(duì)“黑話”的情節(jié)，在我看來(lái)，這種故意拔高少劍波形象的做法，模糊了小分隊(duì)中各人的特點(diǎn)和作用，是不及原著的敗筆。

5、扮演參謀長(zhǎng)的張勇手的缺點(diǎn)是，他的表演沒(méi)有扮演楊子榮的王潤(rùn)身那樣松弛自然，嚴(yán)肅（或者說(shuō)程式化）的程度甚至超過(guò)了樣板戲中參謀長(zhǎng)的扮演者沈金波，似乎只具備決策者的深思強(qiáng)干，而遠(yuǎn)沒(méi)有沈金波那樣儒雅和藹。沈金波扮演的參謀長(zhǎng)在夾皮溝的鄉(xiāng)親面前始終是一位和善可靠的長(zhǎng)者，令人一看就愿意信任依賴，在這點(diǎn)上張勇手有所欠缺。奇怪的是，扮演少劍波時(shí)，張勇手其實(shí)只有26歲，比扮演參謀長(zhǎng)時(shí)已經(jīng)44歲的沈金波年輕許多，十分貼近原著人物的年齡，可他看起來(lái)卻一點(diǎn)不像年輕人。這點(diǎn)上倒是徐克的選角有優(yōu)勢(shì)，問(wèn)題是現(xiàn)在這位演員能否在他的指導(dǎo)下演出青年指揮官的分量。

6、1960年版的《林海雪原》并沒(méi)有參謀長(zhǎng)和白茹的感情戲，倒是去掉了原著中的一些與主體情節(jié)關(guān)聯(lián)度不高的俗筆。我個(gè)人認(rèn)為，白茹這個(gè)角色之所以應(yīng)該存在，主要是為了證明社會(huì)變革不僅是一場(chǎng)涉及階級(jí)解放的運(yùn)動(dòng)，也是一場(chǎng)涉及性別解放的運(yùn)動(dòng)，至于她是不是成為了誰(shuí)的戀人，倒是個(gè)次要的問(wèn)題。在一個(gè)值得眾人為之奮斗的真正的文明社會(huì)中，男性和女性都應(yīng)該按照自己的理想與稟賦，自由而平等地生活，而不應(yīng)當(dāng)屈從于任何外在的經(jīng)濟(jì)上的或是社會(huì)傳統(tǒng)上的壓迫。希望徐克的新版能夠在闡明這一點(diǎn)上多下功夫，盡量發(fā)揮他擅長(zhǎng)塑造女性角色的優(yōu)勢(shì)，讓白茹成為一部“男人戲”中的亮點(diǎn)。

7、電影中威虎山眾土匪的化妝和形體都太詭異了。相信在這點(diǎn)上徐克還是有優(yōu)勢(shì)的，更何況還找了梁家輝演座山雕！1960年版的座山雕完全沒(méi)有氣勢(shì)，言行甚至還不及定河道人深沉鎮(zhèn)定，表情也過(guò)于夸張，跟樣板戲中的反派幾乎沒(méi)什么差別。上山后，楊子榮對(duì)眾匪講述自己如何取得聯(lián)絡(luò)圖的那場(chǎng)戲也演得極端浮夸，全是京劇范兒，又像在表演評(píng)書(shū)，明顯就是那個(gè)時(shí)代通過(guò)極端丑化敵人而“凸顯”英雄形象的典型手法——而且因?yàn)闆](méi)有唱段，看起來(lái)還沒(méi)有京劇過(guò)癮！可能是因?yàn)榧夹g(shù)原因，這版并沒(méi)有拍攝“打虎上山”的浪漫主義情節(jié)，這點(diǎn)就指望徐克吧。

8、電影對(duì)楊子榮瞎掰鄭三炮和蝴蝶迷故事的處理跟原著各有長(zhǎng)處：原著突出的是楊子榮在眾人面前臨時(shí)胡謅的隨機(jī)應(yīng)變，可以調(diào)動(dòng)讀者的情緒；電影突出的是他借助講故事蒙蔽八大金剛，趁人不備查探威虎山工事的機(jī)敏。從情節(jié)發(fā)展上說(shuō)，改編令電影的敘事節(jié)奏更緊湊了。

9、定河道人的第二場(chǎng)戲照樣精彩，對(duì)傻大個(gè)這樣的渾人也有辦法順利應(yīng)付、支使，堪稱高智商匪徒，不落俗套，讓我越發(fā)期待新版中能保留這個(gè)人物。電影中，老道從傻大個(gè)處得知“一撮毛”被擒后立刻逃走的情節(jié)也比原著合理，同時(shí)，在第一時(shí)間洞察了他意圖的參謀長(zhǎng)也就更顯得睿智。但電影版的問(wèn)題是，解放軍在抓住傻大個(gè)后沒(méi)有理由從河神廟全部撤回，而不留下足夠的人手繼續(xù)監(jiān)視老道，以至于放任他逃出，威脅剿匪工作。雖說(shuō)后面小分隊(duì)與他爭(zhēng)相前往威虎山的情節(jié)可以令觀眾感到緊張，但從邏輯上說(shuō)，他的順利逃脫不合理。

10、電影中欒平趁亂逃走的情節(jié)也跟原著不一樣。我十分懷疑這種改編是因?yàn)楫?dāng)時(shí)技術(shù)不過(guò)關(guān)，就像前面不能安排楊子榮殺死老虎的戲份一樣，火車(chē)爆炸、出軌之類(lèi)的場(chǎng)面對(duì)于60年代的中國(guó)電影行業(yè)難度太高，因此只能改成土匪與民兵對(duì)峙。而且由于當(dāng)時(shí)的“政治正確”，原本應(yīng)該在這場(chǎng)交鋒中犧牲的高波，倒是在電影中活了下來(lái)……

11、電影版以旁白交代楊子榮安排百雞宴的做法似乎有點(diǎn)不符合藝術(shù)規(guī)律，比京劇版更粗糙。楊子榮的心理活動(dòng)全部以“內(nèi)心獨(dú)白”的方式直觀地陳述給觀眾，也顯得過(guò)于偷懶，這點(diǎn)我相信新版應(yīng)該有所改進(jìn)。

12、楊子榮跟欒平斗智的戲在京劇樣板戲中固然過(guò)于簡(jiǎn)略，而電影版開(kāi)始時(shí)對(duì)欒平的心理刻畫(huà)則幼稚到了可笑的地步——成了穿著解放軍軍裝和土匪服裝的楊子榮在他眼前交替出現(xiàn)！但是楊子榮對(duì)欒平的言語(yǔ)壓制在電影版中被表現(xiàn)得非常成功，欒平一開(kāi)始便墻頭草式地承認(rèn)自己投靠過(guò)謝文東也比原著細(xì)致，體現(xiàn)了他的小聰明。楊子榮把“有他沒(méi)我”的難題甩給座山雕，讓座山雕在自己和欒平之間選一個(gè)之后便坐在一邊故作悠閑地抽煙桿的樣子真是大膽極了，這種生活化的基調(diào)是硬邦邦的樣板戲一輩子也追不上的。

13、總體看來(lái)，1960年版電影《林海雪原》對(duì)原著的改編是詳略得當(dāng)?shù)模晒λ茉炝藯钭訕s智勇雙全的形象，就情節(jié)來(lái)說(shuō)，要比樣板戲《智取威虎山》豐富有趣許多。但是，本身就不以敘事見(jiàn)長(zhǎng)的京劇也以無(wú)比精彩的旋律與唱腔塑造了一個(gè)更令人難忘的男主角，以至于我到現(xiàn)在也很難想象一個(gè)“打虎上山”時(shí)不唱“穿林海、跨雪原”的楊子榮。對(duì)于新版來(lái)說(shuō)，這些歷史積淀既是基礎(chǔ)，也是負(fù)擔(dān)。十分期待徐克的發(fā)揮。

　　幾年前看崔永元的《不過(guò)如此》。開(kāi)頭提到了楊子榮，大致是正名當(dāng)年的楊子榮首先并不高大威猛，其次座山雕的部隊(duì)其實(shí)都不超過(guò)20個(gè)人甚至更少，是名符其實(shí)的殘匪。再總結(jié)起來(lái)似乎又想說(shuō)明即便這樣楊子榮孤身上山也不容易云云。
　　喜歡楊子榮其實(shí)最多的并不是他單槍匹馬捍上了八大金剛，也不是屢屢被相聲小品拿來(lái)搞笑的一槍打滅所有的油燈。最令我當(dāng)時(shí)佩服得就是對(duì)黑口，也就是盤(pán)海底。51號(hào)兵站里梁波羅和李緯也有這么一段，可是不如這個(gè)膾炙人口。什么船上有幾棵倒載垂楊柳哪比得上“臉紅什么”干脆利落。所以匪有多少楊子榮有多高，座山雕到底是不是兇猛并不妨礙我對(duì)英雄的崇拜。
　　對(duì)楊子榮的崇拜還是一個(gè)他敢挺身而出，當(dāng)時(shí)最麻煩的并不是打不過(guò)座山雕，而是說(shuō)實(shí)話這些所謂的土匪一旦藏起槍械十足十就是山民獵戶。譬如要不是李勇奇小常寶上有老下有活路，很難講不會(huì)上山做一個(gè)小隊(duì)長(zhǎng)大隊(duì)副之類(lèi)的。被誰(shuí)掌握著，就變成什么編制是當(dāng)時(shí)所有的武裝力量特點(diǎn)?！皷|南湖濱挺進(jìn)獨(dú)立團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)！”（倪匡《新武器》） 在某些人眼里就是湖匪，在有些人眼里就是殺日本鬼子的好漢。所以楊子榮的困難是首先要從兵還原為民，然后又異化為匪。他提起大氅沖上威虎山的一刻想得是完成任務(wù)，他也許不知道有時(shí)候這種變化不是理所當(dāng)然地可以逆轉(zhuǎn)的。
　　王潤(rùn)身的一個(gè)特點(diǎn)是在解放前干過(guò)很多職業(yè)（張勇手介紹的），所以在扮演楊子榮變化的這個(gè)過(guò)程上有種自由感，正是因?yàn)槿轿逶赖墓串?dāng)都滾過(guò)了，土匪不就是山民會(huì)打槍嗎？他不像少劍波那樣純潔得會(huì)對(duì)小白鴿吐出的舌頭視而不見(jiàn)，他對(duì)八大金剛的粗話和黑話同樣習(xí)以為常，這種在泥里來(lái)去自由的感覺(jué)令我感覺(jué)到一種生存的自信和霸氣。
　　“三爺，我給你獻(xiàn)圖來(lái)了?！睕](méi)有幾個(gè)鏡頭，這個(gè)“上校團(tuán)副”威虎山老九就站在了虎皮交椅上把整座威虎山都踏在了腳下。

<圖片1>
不得不說(shuō)，比起現(xiàn)在的電影，過(guò)去拍攝的老電影，無(wú)論其藝術(shù)性，抑或其故事性，都有過(guò)之而無(wú)不及。

電影《林海雪原》的影響很大，作為一部拍攝于上世紀(jì)六十年代的電影，可算是比較經(jīng)典了。
在我看來(lái)，一方面，《林海雪原》這部電影展現(xiàn)了出色的藝術(shù)性，引人入勝；另一方面，有些故事場(chǎng)面表現(xiàn)過(guò)于夸張，使人覺(jué)得其藝術(shù)性大放異彩的同時(shí)，脫離了真實(shí)性與可信度。
就其藝術(shù)性而言，電影對(duì)突出、塑造少劍波與楊子榮這兩個(gè)人物，可以說(shuō)達(dá)到了完美的地步。尤其是對(duì)楊子榮的塑造，他臨危不懼、沉著鎮(zhèn)定與智勇雙全的完美形象，都堪稱經(jīng)典。相反，敵匪殘余勢(shì)力的形象，就顯得齷齪多了。

在故事情節(jié)的安排上，也做到了過(guò)渡自然、高潮迭起。引人入勝的同時(shí)，牽引、激蕩著我們的情緒。

不過(guò)，這部電影也有其明顯的缺陷：過(guò)于追求凸顯藝術(shù)性的時(shí)候，喪失了故事一定程度的真實(shí)性與可信度。這讓我想起拍攝于上世紀(jì)同時(shí)代的經(jīng)典電影《冰山上的來(lái)客》，多少也犯了這方面的毛病。但不可否認(rèn)的是，《冰山上的來(lái)客》要比《林海雪原》更自然、可信，也更加經(jīng)典。

具體而言，《林海雪原》這部電影中，在敵我雙方多次的的斗智斗勇中，往往只體現(xiàn)了正義的智慧、靈活、巧妙與偉大，而敵對(duì)勢(shì)力幾乎全成了沒(méi)用的窩囊廢。在我看來(lái)，這嚴(yán)重違背了故事的客觀性與真實(shí)性。除了看完電影后余韻未消的激奮，也讓人痛覺(jué)遺憾。

另外，電影在前面部分交代了威虎山險(xiǎn)要的地勢(shì)與嚴(yán)密的布防，或許還有其特殊的防御設(shè)施。但在影片最后全殲座山雕一眾時(shí)，絲毫沒(méi)有體現(xiàn)出這一點(diǎn)。也許是導(dǎo)演忽略了吧，也許是有意這么安排。

行文至此，我忽然感到了自己的嚴(yán)格與苛刻，也許可以稱作吹毛求疵吧。我又覺(jué)得，眼界與思想日益成熟的人們現(xiàn)今對(duì)藝術(shù)作品有了更豐富的需求，同時(shí)也提出了更高的要求。

那么，對(duì)一部藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，藝術(shù)性重要呢，還是客觀性重要？對(duì)這個(gè)問(wèn)題，也許會(huì)有不同見(jiàn)解。但在我看來(lái)，一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品，應(yīng)該除了達(dá)到娛樂(lè)民眾、觸動(dòng)人心、教化人類(lèi)、傳遞正能量的目的以外，還應(yīng)該做到更多地體現(xiàn)故事的生活性與客觀性。

不論如何，《林海雪原》這部電影，精彩的場(chǎng)面還是十分有趣的，尤其是楊子榮在威虎山為了保全自己，達(dá)成目標(biāo)，慷慨激昂地智斗小爐匠的場(chǎng)景，更是精彩絕倫。如果能體現(xiàn)更多的客觀性，也許就完美無(wú)缺了。