1 ) 在感人畫(huà)質(zhì)中痛苦地看完片子
最經(jīng)典的《林海雪原》是1960年中國(guó)解放軍八一電影制片廠制作的,講的是解放戰(zhàn)爭(zhēng)1946年的故事,就是我準(zhǔn)備評(píng)的這部。03年出過(guò)電視劇版本,今年(2017年)又除了一個(gè)新的電視劇版本。沒(méi)有追國(guó)產(chǎn)劇的習(xí)慣,也沒(méi)有太想看電視劇的欲望,而且是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的電視劇,本人倒是十分好奇新中國(guó)前的那一段歷史,但是歷史中的真真假假,電影電視劇這種藝術(shù)類(lèi)的作品又總是避重就輕,不排除有造假的嫌疑,于是我還是更相信書(shū)一點(diǎn),雖然作者也一定會(huì)對(duì)歷史加以修飾。向來(lái)是把書(shū)改編成電影,電視劇的,還沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)把電影電視劇編成一套書(shū)的,紀(jì)錄片《大國(guó)的崛起》的解說(shuō)詞就暫且不提吧。所以我到還是愿意讀一讀《林海雪原》這一本小說(shuō)的。
這部電影,《林海雪原》確實(shí)于我來(lái)說(shuō)沒(méi)有可圈可點(diǎn)之處,大抵也是因?yàn)楫?huà)質(zhì)太感人了。所以拋開(kāi)攝影,拋開(kāi)畫(huà)面這些,單從故事本身和人物開(kāi)始說(shuō)起。
我并不太清楚這是不是由真實(shí)事件改編,但是電影是一部藝術(shù)作品,我前頭也說(shuō)過(guò),電影是需要加工的,而且在歷史的長(zhǎng)河里,那個(gè)時(shí)代,只要事件是真實(shí)的,舔磚加瓦,濃墨重彩等等,只要不改變事情本質(zhì)就好,就像大家常常吐槽雷鋒的一系列舉動(dòng)是擺拍的,但是雷鋒確確實(shí)實(shí)做過(guò)這些事情,你不可能時(shí)時(shí)刻刻拿個(gè)相機(jī)拍他,但又需要達(dá)到宣傳的效果,出現(xiàn)擺拍是很正常的事,當(dāng)時(shí)的人的理念就是如此,只要雷鋒確確實(shí)實(shí)做過(guò)這些事情就好。放到現(xiàn)在,許多人怕是不能理解了,剩下許多無(wú)腦的吐槽,如果把凡事都放在當(dāng)時(shí)的背景里,而不是放在自己淺薄的世界觀里,世界就會(huì)少很多不必要的誤解和謾罵了。
恩,回到正題,我正想說(shuō)的是,這部電影沒(méi)有加工好。單從電影的敘事性來(lái)說(shuō),沒(méi)有想象中的激動(dòng)人心,也沒(méi)有跌宕起伏,中國(guó)的電影一向如此,主角光環(huán)太強(qiáng),強(qiáng)到使觀眾感到懷疑,這部電影也還沒(méi)達(dá)到這種地步,但確實(shí)是一部食之無(wú)味的電影。每次事件的轉(zhuǎn)折后,我能很容易地猜到發(fā)展結(jié)果??赡苁俏冶е@樣的心態(tài)看,才誤入這種企圖的,兩個(gè)小時(shí)簡(jiǎn)直是煎熬的,對(duì)于我來(lái)說(shuō)。如果不是作業(yè)的必要,我是絕對(duì)不會(huì)看這部電影的,太不認(rèn)真的我,也沒(méi)有從中學(xué)到什么,里面?zhèn)鬟_(dá)的思想確確實(shí)實(shí)是契合1960年的思想潮流,現(xiàn)在看來(lái)都變味了。我現(xiàn)在也沒(méi)辦法知道當(dāng)時(shí)人們看到這部電影是怎樣的心情。
故事中的人物,我只能說(shuō)刻畫(huà)得不深刻。壞人是單純的壞人,好人是單純的好人,在我的認(rèn)知里,人不可能是單純的。所以我一直很期盼一部電影中能真正得刻畫(huà)出一個(gè)相對(duì)完整的人。
如果想要認(rèn)知地說(shuō)出《林海雪原》這部電影的價(jià)值,我覺(jué)得最好是放在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中談?wù)劊绻旁诂F(xiàn)在,我真的把它談得啥都不是。畢竟我不是大家,所以能力有限,也比較偏激。
現(xiàn)在我還在怨恨它浪費(fèi)了我兩小時(shí),真的無(wú)聊,畫(huà)質(zhì)不忍直視,故事是基本了解了,但是電影本身卻沒(méi)向我傳達(dá)出意義。
2 ) 名場(chǎng)面
蘑菇,溜哪路?什么價(jià)?(什么人?到哪去?)
想啥來(lái)啥,想吃奶,就來(lái)了媽媽?zhuān)肽锛业娜?,小孩他舅舅就?lái)啦。(找同行。)
緊三天,慢三天,怎么看不見(jiàn)天王山?(我走了九天,也沒(méi)找到哇?)
野雞悶頭鉆,哪能上天王山。(因?yàn)槟悴皇钦频?。?/p>
地上有的是米,唔呀有根底。(老子是正牌的,老牌的。)
拜見(jiàn)過(guò)啊么啦?(你從小拜誰(shuí)為師?)
他房上沒(méi)有瓦,非否非,否非否。(不到正堂不能說(shuō),徒不言師wei。)
哂噠?哂噠?(誰(shuí)引點(diǎn)你這里來(lái)?)
一座玲瓏塔,面向青帶,背靠沙。(是個(gè)dao人。)
么哈?么哈?(以前獨(dú)干嗎?)
正晌午時(shí)說(shuō)話,誰(shuí)也沒(méi)有家。(許大馬棒山上。)
這一段是楊子榮在威虎山下剛見(jiàn)到土匪時(shí)的黑話,晌午說(shuō)話是個(gè)言午許,沒(méi)有家說(shuō)明了是剛剛被小分隊(duì)剿滅的許大馬棒。
天王蓋地虎。(你好大的膽!敢來(lái)氣你z宗。)
寶塔鎮(zhèn)河妖。(要是那樣,叫我從山上摔死,掉河里淹死。)
臉紅什么?
精神煥發(fā)。
怎么又黃啦?
防冷涂的蠟。
好叭噠?。▋?nèi)行,是把老手。)
天下大大啦。(不吹牛,闖過(guò)大隊(duì)頭。)
3 ) 1960年版電影《林海雪原》零碎筆記
這是一個(gè)京劇愛(ài)好者兼徐克腦殘粉在《智取威虎山3D》拍攝時(shí),對(duì)曲波原著、電影《林海雪原》及京劇電影《智取威虎山》做了簡(jiǎn)要比較后記下的筆記,摻雜有部分對(duì)徐克新作的展望與吐槽。
1、電影開(kāi)始時(shí)小分隊(duì)跟定河道人斗智的戲很有意思,樣板戲舍棄這段可惜了。原著當(dāng)中的定河道人老謀深算,可以很好地襯托正面人物。電影中參謀長(zhǎng)第二次亮相就是跟他交鋒,先從穿著上識(shí)破廟中女子的身份,再輕描淡寫(xiě)地化解其他解放軍跟定河道人的沖突,用幾分鐘的戲就把參謀長(zhǎng)機(jī)智善斷的基本形象建立起來(lái)了。單從這個(gè)細(xì)節(jié)上來(lái)說(shuō),我覺(jué)得以徐克眼下不太重視劇本與演員選擇的做法,新版的參謀長(zhǎng)恐怕很難跟張勇手這個(gè)版本的比。(樣板戲版的參謀長(zhǎng)跟原著距離較大,唱段內(nèi)容以歌頌領(lǐng)袖為主,時(shí)代烙印較深。而且我也很懷疑現(xiàn)在的年輕演員會(huì)不會(huì)在演出前仔細(xì)揣摩原著和現(xiàn)有的兩種電影改編版:根據(jù)新版演員的微博,他似乎在開(kāi)機(jī)后都不知道《智取威虎山》并不是一個(gè)抗日故事……)不過(guò)既然徐克選擇演技較為令人信服的張涵予扮演楊子榮,估計(jì)新版主要的戲份就會(huì)集中到楊子榮身上,索性弱化參謀長(zhǎng)的形象也不失為一種合理的處理手段,至少能藏拙。
2、白茹的第一次出場(chǎng)也很有意思:扮演這個(gè)角色的女演員雖然稱不上非常漂亮,但雙眼炯炯有神,口齒伶俐,十分符合“小白鴿”的稱號(hào)。讓我印象很深的是“坦克”劉勛蒼回來(lái)之后,她又想歡呼跳躍,又礙著“首長(zhǎng)”少劍波在場(chǎng)不敢過(guò)于活潑,直到他轉(zhuǎn)身后才樂(lè)得又蹦又跳的樣子,完全表現(xiàn)出了白茹熱情的天性。在其他人紛紛要求“坦克”講述擒獲“一撮毛”過(guò)程的時(shí)候,又是白茹第一時(shí)間為他送上了熱水,點(diǎn)出了這個(gè)女性角色在小分隊(duì)中特有的作用,處理非常細(xì)膩。
3、原著中,“一撮毛”的匪徒身份是先通過(guò)一對(duì)受欺侮的老夫婦的陳述點(diǎn)明的,有些平鋪直敘,電影則跳過(guò)了這段,直接以他殺害欒平的妻子制造出電影開(kāi)場(chǎng)的懸念。被擒后,他毫無(wú)懼色,反倒自以為大方地向小分隊(duì)眾人問(wèn)好,又會(huì)讓觀眾疑惑他的身份究竟是什么,進(jìn)一步制造懸念。在審問(wèn)過(guò)程中,少劍波放任他胡說(shuō)八道了一通才猝然喊出他的真名,令他措手不及,也對(duì)人物智慧的精簡(jiǎn)表現(xiàn)。
4、電影中額外增加了楊子榮喬裝打入匪徒內(nèi)部之前,跟少劍波練習(xí)對(duì)“黑話”的情節(jié),在我看來(lái),這種故意拔高少劍波形象的做法,模糊了小分隊(duì)中各人的特點(diǎn)和作用,是不及原著的敗筆。
5、扮演參謀長(zhǎng)的張勇手的缺點(diǎn)是,他的表演沒(méi)有扮演楊子榮的王潤(rùn)身那樣松弛自然,嚴(yán)肅(或者說(shuō)程式化)的程度甚至超過(guò)了樣板戲中參謀長(zhǎng)的扮演者沈金波,似乎只具備決策者的深思強(qiáng)干,而遠(yuǎn)沒(méi)有沈金波那樣儒雅和藹。沈金波扮演的參謀長(zhǎng)在夾皮溝的鄉(xiāng)親面前始終是一位和善可靠的長(zhǎng)者,令人一看就愿意信任依賴,在這點(diǎn)上張勇手有所欠缺。奇怪的是,扮演少劍波時(shí),張勇手其實(shí)只有26歲,比扮演參謀長(zhǎng)時(shí)已經(jīng)44歲的沈金波年輕許多,十分貼近原著人物的年齡,可他看起來(lái)卻一點(diǎn)不像年輕人。這點(diǎn)上倒是徐克的選角有優(yōu)勢(shì),問(wèn)題是現(xiàn)在這位演員能否在他的指導(dǎo)下演出青年指揮官的分量。
6、1960年版的《林海雪原》并沒(méi)有參謀長(zhǎng)和白茹的感情戲,倒是去掉了原著中的一些與主體情節(jié)關(guān)聯(lián)度不高的俗筆。我個(gè)人認(rèn)為,白茹這個(gè)角色之所以應(yīng)該存在,主要是為了證明社會(huì)變革不僅是一場(chǎng)涉及階級(jí)解放的運(yùn)動(dòng),也是一場(chǎng)涉及性別解放的運(yùn)動(dòng),至于她是不是成為了誰(shuí)的戀人,倒是個(gè)次要的問(wèn)題。在一個(gè)值得眾人為之奮斗的真正的文明社會(huì)中,男性和女性都應(yīng)該按照自己的理想與稟賦,自由而平等地生活,而不應(yīng)當(dāng)屈從于任何外在的經(jīng)濟(jì)上的或是社會(huì)傳統(tǒng)上的壓迫。希望徐克的新版能夠在闡明這一點(diǎn)上多下功夫,盡量發(fā)揮他擅長(zhǎng)塑造女性角色的優(yōu)勢(shì),讓白茹成為一部“男人戲”中的亮點(diǎn)。
7、電影中威虎山眾土匪的化妝和形體都太詭異了。相信在這點(diǎn)上徐克還是有優(yōu)勢(shì)的,更何況還找了梁家輝演座山雕!1960年版的座山雕完全沒(méi)有氣勢(shì),言行甚至還不及定河道人深沉鎮(zhèn)定,表情也過(guò)于夸張,跟樣板戲中的反派幾乎沒(méi)什么差別。上山后,楊子榮對(duì)眾匪講述自己如何取得聯(lián)絡(luò)圖的那場(chǎng)戲也演得極端浮夸,全是京劇范兒,又像在表演評(píng)書(shū),明顯就是那個(gè)時(shí)代通過(guò)極端丑化敵人而“凸顯”英雄形象的典型手法——而且因?yàn)闆](méi)有唱段,看起來(lái)還沒(méi)有京劇過(guò)癮!可能是因?yàn)榧夹g(shù)原因,這版并沒(méi)有拍攝“打虎上山”的浪漫主義情節(jié),這點(diǎn)就指望徐克吧。
8、電影對(duì)楊子榮瞎掰鄭三炮和蝴蝶迷故事的處理跟原著各有長(zhǎng)處:原著突出的是楊子榮在眾人面前臨時(shí)胡謅的隨機(jī)應(yīng)變,可以調(diào)動(dòng)讀者的情緒;電影突出的是他借助講故事蒙蔽八大金剛,趁人不備查探威虎山工事的機(jī)敏。從情節(jié)發(fā)展上說(shuō),改編令電影的敘事節(jié)奏更緊湊了。
9、定河道人的第二場(chǎng)戲照樣精彩,對(duì)傻大個(gè)這樣的渾人也有辦法順利應(yīng)付、支使,堪稱高智商匪徒,不落俗套,讓我越發(fā)期待新版中能保留這個(gè)人物。電影中,老道從傻大個(gè)處得知“一撮毛”被擒后立刻逃走的情節(jié)也比原著合理,同時(shí),在第一時(shí)間洞察了他意圖的參謀長(zhǎng)也就更顯得睿智。但電影版的問(wèn)題是,解放軍在抓住傻大個(gè)后沒(méi)有理由從河神廟全部撤回,而不留下足夠的人手繼續(xù)監(jiān)視老道,以至于放任他逃出,威脅剿匪工作。雖說(shuō)后面小分隊(duì)與他爭(zhēng)相前往威虎山的情節(jié)可以令觀眾感到緊張,但從邏輯上說(shuō),他的順利逃脫不合理。
10、電影中欒平趁亂逃走的情節(jié)也跟原著不一樣。我十分懷疑這種改編是因?yàn)楫?dāng)時(shí)技術(shù)不過(guò)關(guān),就像前面不能安排楊子榮殺死老虎的戲份一樣,火車(chē)爆炸、出軌之類(lèi)的場(chǎng)面對(duì)于60年代的中國(guó)電影行業(yè)難度太高,因此只能改成土匪與民兵對(duì)峙。而且由于當(dāng)時(shí)的“政治正確”,原本應(yīng)該在這場(chǎng)交鋒中犧牲的高波,倒是在電影中活了下來(lái)……
11、電影版以旁白交代楊子榮安排百雞宴的做法似乎有點(diǎn)不符合藝術(shù)規(guī)律,比京劇版更粗糙。楊子榮的心理活動(dòng)全部以“內(nèi)心獨(dú)白”的方式直觀地陳述給觀眾,也顯得過(guò)于偷懶,這點(diǎn)我相信新版應(yīng)該有所改進(jìn)。
12、楊子榮跟欒平斗智的戲在京劇樣板戲中固然過(guò)于簡(jiǎn)略,而電影版開(kāi)始時(shí)對(duì)欒平的心理刻畫(huà)則幼稚到了可笑的地步——成了穿著解放軍軍裝和土匪服裝的楊子榮在他眼前交替出現(xiàn)!但是楊子榮對(duì)欒平的言語(yǔ)壓制在電影版中被表現(xiàn)得非常成功,欒平一開(kāi)始便墻頭草式地承認(rèn)自己投靠過(guò)謝文東也比原著細(xì)致,體現(xiàn)了他的小聰明。楊子榮把“有他沒(méi)我”的難題甩給座山雕,讓座山雕在自己和欒平之間選一個(gè)之后便坐在一邊故作悠閑地抽煙桿的樣子真是大膽極了,這種生活化的基調(diào)是硬邦邦的樣板戲一輩子也追不上的。
13、總體看來(lái),1960年版電影《林海雪原》對(duì)原著的改編是詳略得當(dāng)?shù)模晒λ茉炝藯钭訕s智勇雙全的形象,就情節(jié)來(lái)說(shuō),要比樣板戲《智取威虎山》豐富有趣許多。但是,本身就不以敘事見(jiàn)長(zhǎng)的京劇也以無(wú)比精彩的旋律與唱腔塑造了一個(gè)更令人難忘的男主角,以至于我到現(xiàn)在也很難想象一個(gè)“打虎上山”時(shí)不唱“穿林海、跨雪原”的楊子榮。對(duì)于新版來(lái)說(shuō),這些歷史積淀既是基礎(chǔ),也是負(fù)擔(dān)。十分期待徐克的發(fā)揮。
4 ) 非影評(píng)的觀后感
因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系,跟門(mén)衛(wèi)大叔漸漸成了好伙伴,不,應(yīng)該是說(shuō),我拒絕不了大叔對(duì)我的喜愛(ài),跟著一起看起了老電影。這部是記錄的開(kāi)篇,想記錄幾點(diǎn)自己的思考。
1、我,為何也可以接受老電影?眼神、音樂(lè)。 其實(shí),我是個(gè)愛(ài)劇情的人,喜歡氣泡水的感覺(jué),但老電影是牛奶,稠厚,沒(méi)有什么味道,但慢慢品,也還香香的。樸實(shí)的劇情,是音樂(lè)和眼神讓我看得下去。傳統(tǒng)的音樂(lè)配音,像是中國(guó)獨(dú)有的抗戰(zhàn)音樂(lè),聽(tīng)著就給人力量,所以,喜歡。沒(méi)有過(guò)多的布景,沒(méi)有過(guò)多的動(dòng)作,所以就用近鏡頭填充電影飽和感,喜歡關(guān)注眼睛的鏡頭,真的感覺(jué)是一扇窗,看到清澈、善良、溫情、邪惡、丑陋……眼睛,真美。
2、三個(gè)和尚沒(méi)水吃的問(wèn)題。在看電影的過(guò)程中,大叔感嘆,那時(shí)候的人們齊心協(xié)力,都一起干活,人民也好統(tǒng)治,共產(chǎn)黨讓怎么干也就怎么干。這里講了兩個(gè)問(wèn)題,一是團(tuán)結(jié),二是聽(tīng)黨指揮。團(tuán)結(jié),是因?yàn)槟繕?biāo)一致,一旦各自有各自的目標(biāo),力就在各使各的,雖整體向前,但也為一盤(pán)散沙。聽(tīng)黨指揮,是因?yàn)?,那時(shí)候只有共產(chǎn)黨關(guān)心窮苦老百姓,而當(dāng)時(shí)窮苦老百姓是最大的群體。管理一家公司也是這樣,團(tuán)結(jié),公司才能變?yōu)殇h利的矛,最大群體利益最大化才能使公司擁有最堅(jiān)固的盾,這樣公司才能向前,才能堅(jiān)不可摧。要不然,人才再多,也無(wú)用。
是的,一旦每個(gè)人都有自己的小欲望,整個(gè)社會(huì)就不那么好統(tǒng)治,中國(guó),現(xiàn)在的樣子是不是最好的?怎么做才能更好呢?地球,現(xiàn)在是不是最好的狀態(tài)?宇宙呢?這些都是個(gè)大問(wèn)題,我還想不明白。但是,對(duì)于個(gè)體而言,我會(huì)接受狄更斯所說(shuō)“這是最好的時(shí)代,這是最壞的時(shí)代”,我也相信陰陽(yáng)學(xué)說(shuō),好與壞都是相伴相隨的。
3、回歸電影本身。并沒(méi)有帶給我太多思考,沒(méi)有讓我感到新奇,沒(méi)有給我留下印象深刻的場(chǎng)景或者畫(huà)面,就只是知道楊子榮與座山雕的那一段歷史。有點(diǎn)平淡無(wú)味。
無(wú)感。
5 ) 三爺,我給你獻(xiàn)圖來(lái)了
幾年前看崔永元的《不過(guò)如此》。開(kāi)頭提到了楊子榮,大致是正名當(dāng)年的楊子榮首先并不高大威猛,其次座山雕的部隊(duì)其實(shí)都不超過(guò)20個(gè)人甚至更少,是名符其實(shí)的殘匪。再總結(jié)起來(lái)似乎又想說(shuō)明即便這樣楊子榮孤身上山也不容易云云。
喜歡楊子榮其實(shí)最多的并不是他單槍匹馬捍上了八大金剛,也不是屢屢被相聲小品拿來(lái)搞笑的一槍打滅所有的油燈。最令我當(dāng)時(shí)佩服得就是對(duì)黑口,也就是盤(pán)海底。51號(hào)兵站里梁波羅和李緯也有這么一段,可是不如這個(gè)膾炙人口。什么船上有幾棵倒載垂楊柳哪比得上“臉紅什么”干脆利落。所以匪有多少楊子榮有多高,座山雕到底是不是兇猛并不妨礙我對(duì)英雄的崇拜。
對(duì)楊子榮的崇拜還是一個(gè)他敢挺身而出,當(dāng)時(shí)最麻煩的并不是打不過(guò)座山雕,而是說(shuō)實(shí)話這些所謂的土匪一旦藏起槍械十足十就是山民獵戶。譬如要不是李勇奇小常寶上有老下有活路,很難講不會(huì)上山做一個(gè)小隊(duì)長(zhǎng)大隊(duì)副之類(lèi)的。被誰(shuí)掌握著,就變成什么編制是當(dāng)時(shí)所有的武裝力量特點(diǎn)?!皷|南湖濱挺進(jìn)獨(dú)立團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)!”(倪匡《新武器》) 在某些人眼里就是湖匪,在有些人眼里就是殺日本鬼子的好漢。所以楊子榮的困難是首先要從兵還原為民,然后又異化為匪。他提起大氅沖上威虎山的一刻想得是完成任務(wù),他也許不知道有時(shí)候這種變化不是理所當(dāng)然地可以逆轉(zhuǎn)的。
王潤(rùn)身的一個(gè)特點(diǎn)是在解放前干過(guò)很多職業(yè)(張勇手介紹的),所以在扮演楊子榮變化的這個(gè)過(guò)程上有種自由感,正是因?yàn)槿轿逶赖墓串?dāng)都滾過(guò)了,土匪不就是山民會(huì)打槍嗎?他不像少劍波那樣純潔得會(huì)對(duì)小白鴿吐出的舌頭視而不見(jiàn),他對(duì)八大金剛的粗話和黑話同樣習(xí)以為常,這種在泥里來(lái)去自由的感覺(jué)令我感覺(jué)到一種生存的自信和霸氣。
“三爺,我給你獻(xiàn)圖來(lái)了?!睕](méi)有幾個(gè)鏡頭,這個(gè)“上校團(tuán)副”威虎山老九就站在了虎皮交椅上把整座威虎山都踏在了腳下。
6 ) 林海雪原—內(nèi)容像名字一樣純潔寬廣
一部老電影看得熱淚盈眶,我們不是沒(méi)有拍不出好電影的基因,在1960年,影片鏡頭的運(yùn)用,情節(jié)的設(shè)計(jì),人物的表演,都可以看出是用了心思。
看著影片,被帶回了一個(gè)需要英雄的時(shí)代,一個(gè)單純的時(shí)代,一個(gè)熱情洋溢的時(shí)代。
我們現(xiàn)在的世界發(fā)生了翻天覆地的變化,主要矛盾也發(fā)生了變化。
要說(shuō)那時(shí)候主旋律電影和現(xiàn)在的神劇有何區(qū)別,我想主要是那時(shí)候的人們還單純的信仰著些什么吧。當(dāng)口號(hào)越喊越虛偽的時(shí)候,隔著屏幕都能感受的到。
7 ) 《林海雪原》的藝術(shù)性與客觀性
<圖片1>
不得不說(shuō),比起現(xiàn)在的電影,過(guò)去拍攝的老電影,無(wú)論其藝術(shù)性,抑或其故事性,都有過(guò)之而無(wú)不及。
電影《林海雪原》的影響很大,作為一部拍攝于上世紀(jì)六十年代的電影,可算是比較經(jīng)典了。
在我看來(lái),一方面,《林海雪原》這部電影展現(xiàn)了出色的藝術(shù)性,引人入勝;另一方面,有些故事場(chǎng)面表現(xiàn)過(guò)于夸張,使人覺(jué)得其藝術(shù)性大放異彩的同時(shí),脫離了真實(shí)性與可信度。
就其藝術(shù)性而言,電影對(duì)突出、塑造少劍波與楊子榮這兩個(gè)人物,可以說(shuō)達(dá)到了完美的地步。尤其是對(duì)楊子榮的塑造,他臨危不懼、沉著鎮(zhèn)定與智勇雙全的完美形象,都堪稱經(jīng)典。相反,敵匪殘余勢(shì)力的形象,就顯得齷齪多了。
在故事情節(jié)的安排上,也做到了過(guò)渡自然、高潮迭起。引人入勝的同時(shí),牽引、激蕩著我們的情緒。
不過(guò),這部電影也有其明顯的缺陷:過(guò)于追求凸顯藝術(shù)性的時(shí)候,喪失了故事一定程度的真實(shí)性與可信度。這讓我想起拍攝于上世紀(jì)同時(shí)代的經(jīng)典電影《冰山上的來(lái)客》,多少也犯了這方面的毛病。但不可否認(rèn)的是,《冰山上的來(lái)客》要比《林海雪原》更自然、可信,也更加經(jīng)典。
具體而言,《林海雪原》這部電影中,在敵我雙方多次的的斗智斗勇中,往往只體現(xiàn)了正義的智慧、靈活、巧妙與偉大,而敵對(duì)勢(shì)力幾乎全成了沒(méi)用的窩囊廢。在我看來(lái),這嚴(yán)重違背了故事的客觀性與真實(shí)性。除了看完電影后余韻未消的激奮,也讓人痛覺(jué)遺憾。
另外,電影在前面部分交代了威虎山險(xiǎn)要的地勢(shì)與嚴(yán)密的布防,或許還有其特殊的防御設(shè)施。但在影片最后全殲座山雕一眾時(shí),絲毫沒(méi)有體現(xiàn)出這一點(diǎn)。也許是導(dǎo)演忽略了吧,也許是有意這么安排。
行文至此,我忽然感到了自己的嚴(yán)格與苛刻,也許可以稱作吹毛求疵吧。我又覺(jué)得,眼界與思想日益成熟的人們現(xiàn)今對(duì)藝術(shù)作品有了更豐富的需求,同時(shí)也提出了更高的要求。
那么,對(duì)一部藝術(shù)作品來(lái)說(shuō),藝術(shù)性重要呢,還是客觀性重要?對(duì)這個(gè)問(wèn)題,也許會(huì)有不同見(jiàn)解。但在我看來(lái),一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品,應(yīng)該除了達(dá)到娛樂(lè)民眾、觸動(dòng)人心、教化人類(lèi)、傳遞正能量的目的以外,還應(yīng)該做到更多地體現(xiàn)故事的生活性與客觀性。
不論如何,《林海雪原》這部電影,精彩的場(chǎng)面還是十分有趣的,尤其是楊子榮在威虎山為了保全自己,達(dá)成目標(biāo),慷慨激昂地智斗小爐匠的場(chǎng)景,更是精彩絕倫。如果能體現(xiàn)更多的客觀性,也許就完美無(wú)缺了。
8 ) 十七年時(shí)期的經(jīng)典
老版電影《林海雪原》經(jīng)典之所以成為經(jīng)典,絕對(duì)不是一句政治教化那么簡(jiǎn)單
第一,電影《林海雪原》來(lái)自于曲波的長(zhǎng)篇小說(shuō)《林海雪原》,故事背景即東北民主聯(lián)軍在綏濱圖一帶剿匪的故事。電影著重選取了“智取威虎山”這個(gè)橋段,而對(duì)主人公楊子榮刻畫(huà)非常到位。
第二,基于改編的《林海雪原》電影,雖然當(dāng)時(shí)的黑白老電影無(wú)法還原打虎上山等情節(jié),但是基本情節(jié)沒(méi)有特別多的刪改。整個(gè)故事主線明朗,敘事清楚。
第三,里面的武器沒(méi)有太穿幫的地方。相比之下,《智取威虎山》就在武器和匪巢這兩個(gè)地方遜色太多。《智取威虎山》里面,我軍戰(zhàn)士清一色的中正式步槍加上沒(méi)良心炮,土匪更是搬出霰彈槍?zhuān)菚r(shí)候貌似沒(méi)有這種型號(hào))、巴祖卡、坦克、飛機(jī),以及座山雕地下王國(guó)版的城堡軍火庫(kù),不僅僅槍炮無(wú)數(shù),還有完備的地下室、跑道。殊不知,當(dāng)時(shí)候“北滿四大桿”的營(yíng)地也不過(guò)是馬棚,若是像梁家輝座山雕這么樣子,估計(jì)離被日本關(guān)東軍或者國(guó)民黨剿滅不遠(yuǎn)了。
第四,人物形象塑造十分成功。那些張口閉口“臉譜化”的,能否出來(lái)走兩步。里面角色無(wú)論正反面,個(gè)個(gè)都能讓你記住誰(shuí)是張王李。正面角色中,楊子榮既有一身正氣,但絕對(duì)不是那種高大全,以至于座山雕也沒(méi)能察覺(jué)他;反面角色中,座山雕不怒自威,山大王派頭十足,欒平一臉猥瑣。
十七年過(guò)后的文化大革命,中國(guó)的文藝作品被“八億人口八個(gè)戲”的革命樣板戲代替,我軍革命干部各個(gè)紅臉關(guān)公,不食人間煙火,反面人物各個(gè)白臉曹操,看不出絲毫的差別。改革開(kāi)放后,除了《高山下的花環(huán)》《閃電行動(dòng)》等少數(shù)歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材優(yōu)秀作品,其余的很多作品,我軍干部各個(gè)卻又塑造的跟巴頓麥克阿瑟沒(méi)有區(qū)別,張口閉口“老子X(jué)她娘”,國(guó)軍長(zhǎng)官各個(gè)深謀遠(yuǎn)慮,運(yùn)籌帷幄,都是一個(gè)模子刻出的諸葛亮。
上個(gè)月,老版導(dǎo)演駕鶴西去。這個(gè)月,新版上映熱鬧非凡。作為十七年電影里臟話和黑話最多的改編作,它在故事層面具有先天優(yōu)勢(shì),類(lèi)型元素豐富,奇觀設(shè)置別出心裁,影像外擴(kuò)更新的空間廣大。重頭戲的主副線交叉,呼之欲出的緊張感儼然是上等工業(yè)材料,怪不得成龍?jiān)粢膺^(guò)翻拍,只是有《A計(jì)劃》在先。
論楊子榮扮相最好的還是王潤(rùn)身,有股子江湖味,其次是徐克版張涵予,最差的反而是樣板戲里的童祥苓, 童祥苓太正氣了,可是當(dāng)年也只可能滿臉正氣的人來(lái)演楊子榮
新版資源未出,先睹舊版為快。舊版導(dǎo)演剛走,新版熱鬧登臺(tái)。一新一舊間,冰火兩重天。
精彩的間諜智斗,經(jīng)典的黑話切口。天王蓋地虎,寶塔鎮(zhèn)河妖。
其影響力是無(wú)法估量的,甚至使得成龍?jiān)谄潆娪啊禔計(jì)劃》里引用本片經(jīng)典橋段。
因?yàn)榭措娨晞 读趾Q┰返脑?,看了這個(gè)原版,經(jīng)典只有一次,三版中,這版故事最飽滿,拍的認(rèn)真,場(chǎng)景都是林海,雪原!說(shuō)話都冒著白氣。京劇版式舞臺(tái)劇經(jīng)典,很想去劇場(chǎng)重溫,可惜沒(méi)有了。電視劇還沒(méi)看完,說(shuō)30集以后開(kāi)始精彩,主要張睿203太出戲了。
這就是某些人口中一文不值的樣板戲嗎?那我衷心地希望現(xiàn)在高端神圣的私有制和資本市場(chǎng)為主導(dǎo)的國(guó)產(chǎn)影視早日趕上樣板戲的水平??慈思夜适轮v得多利索,主演英氣勃發(fā)的多招人喜歡。至于:1.人物臉譜化?「正就是正,邪就是邪,黑小虎,你還是不懂啊。」2.表演戲劇味太重?早期的國(guó)外比如日本一些的電影中的人物表演舞臺(tái)劇味更重,直到今天都沒(méi)好到哪去,然而似乎沒(méi)見(jiàn)有人挑那些片子的毛病。比起那些,說(shuō)實(shí)話本片的表演已經(jīng)相當(dāng)?shù)轿涣恕=▏?guó)后改革開(kāi)放前的新中國(guó)文藝實(shí)在是被嚴(yán)重忽視了。以公有制為主導(dǎo)的文藝創(chuàng)作也實(shí)在是被嚴(yán)重抹黑了。
演楊子榮的是《野火春風(fēng)斗古城》里演關(guān)敬陶的王潤(rùn)身。。楊子榮哼哼了一個(gè)小調(diào),我聽(tīng)著有些耳熟,再一想這不德云社張?jiān)评壮摹短角逅印穯?。?/p>
哈哈,楊子榮,昨天就看了,里面好象有董存瑞啊,不知道是不是。最后一戰(zhàn)太兒戲了,前面的準(zhǔn)備工作做得那么充分,最后幾分鐘就搞定了
威虎山上的戲太有西游記味兒了,山洞里的土匪們,從大到小,都像《西游記》各個(gè)妖洞里頭的大小妖怪似的,喇么憨拙可愛(ài)呢!
想了想,這故事里最艱難的任務(wù)恐怕就是間或出現(xiàn)的畫(huà)外旁白里的那句臺(tái)詞,“一個(gè)人在雪原里走了三天三夜”……電影是時(shí)間的藝術(shù),自然沒(méi)錯(cuò),但它卻不能是很長(zhǎng)時(shí)間的藝術(shù)!別說(shuō)你走了三天三夜,就是連續(xù)三十分鐘都必須被大幅省略縮短到幾分鐘的篇幅內(nèi)。不過(guò)好在它只是劇中角色所面臨的難點(diǎn),而非本片的敘事重點(diǎn)。既然叫做智取威虎山,重點(diǎn)就該放在喬裝假扮深入虎穴取得信任最后在百雞宴上將土匪一窩端!臺(tái)詞(黑話)表演和造型牢牢占據(jù)敘事C位。其中,造型最搶眼的不是習(xí)慣性塑造我軍領(lǐng)導(dǎo)的里坡竟然屈尊演了土匪傻大個(gè)?也不是換了草莽裝扮后反而更加英氣逼人威風(fēng)八面的楊子榮!而是那位留著咸蛋超人的發(fā)型外加伊凡雷帝式胡須、更擁有足以讓翻拍版梁家輝都失色許多的眼神和臉頰的座山雕崔三爺!記住他的扮演者——畢鈺。
好看??!雖然舞臺(tái)劇痕跡很明顯,有時(shí)代特色,但是就是好看。三次波折三次把人心提到嗓子眼,關(guān)鍵戲份沒(méi)有背景音樂(lè),完全靠臺(tái)詞和演員拱托出緊張的氛圍,真的厲害。果然好作品經(jīng)得起時(shí)間和觀眾的考驗(yàn),好電影什么時(shí)候看都是好看的。
作為十七年電影的經(jīng)典,覺(jué)得比徐克的新版更好,楊子榮在威虎山上與土匪們?nèi)簯蚝苡袘蚺_(tái)感,拍的精彩、演的精彩。還是個(gè)套著革命外衣的通俗小說(shuō)/傳奇小說(shuō),很有水滸英雄的感覺(jué)。
昨天去看徐克版智取威虎山時(shí)和幾個(gè)70,80后聊天,居然都不知道,沒(méi)印象看過(guò)這個(gè)黑白版本的林海雪原!那就必須和新版的推薦一下,搭配消費(fèi)一下。
好像是小時(shí)候電影院還是電視上看的。。。遙遠(yuǎn)的記憶。。。
60年的老電影無(wú)法在打虎、攻寨這些場(chǎng)面戲上出彩(配音里還能聽(tīng)到錄音棚的回音呢),但是最大程度突出了“智取”,將智有效地區(qū)分了層次。子榮智勇雙全故可取,但是小分隊(duì)和203發(fā)動(dòng)群眾,疏通鐵路,亦是大智,徐克在這點(diǎn)上做得不如老電影,智取變成了強(qiáng)攻,場(chǎng)面戲代替了斗智,還要安排屎遁情節(jié)給楊子榮
智取威虎山的故事算是典中典了,因?yàn)樗_實(shí)很精彩,很有看頭。徐克的那部固然好看,更符合當(dāng)代人口味,而這部60年代的林海雪原,比之也毫不遜色。不同時(shí)代的表現(xiàn)方式不同,除卻故事大致框架外,幾乎就是兩部完全不同的電影,其實(shí)選取的情節(jié)也有很多不同,戰(zhàn)斗場(chǎng)面極少,注重軍民一家親,刻意為之的群像減輕了緊張感,臺(tái)詞和運(yùn)鏡制造出強(qiáng)大的主角氣場(chǎng)。楊子榮的扮相太正面人物了也,無(wú)論是臺(tái)詞還是神態(tài)動(dòng)作,都讓我想起主角與配角中的朱時(shí)茂,不知道就是模仿的這部,還是那個(gè)年代普遍的套路。
針對(duì)最高贊:大哥這不是樣板戲啊我服了你家60年的電影有資格成為樣板戲。。。。。。。真樣板戲叫《智取威虎山》靴靴。。。。。。。
“我代表黨、代表人民對(duì)你執(zhí)行槍決”,這臺(tái)詞里少“戴”了一“表”噎,嘿嘿!
故事還可以,只不過(guò)表演過(guò)于舞臺(tái)化,京劇味太濃。