廖曠的音樂(lè)和飄渺的女聲吟唱將人帶入美麗的南亞次大陸。印象中的南亞次大陸，也就是印度，似乎和美麗無(wú)緣。想到它，眼前總是出現(xiàn)紅土滿(mǎn)天，地貌貧瘠的景觀(guān)，那里的人們皮膚和眼神同樣干渴?？墒茄矍斑@片雄偉的山脈，茂密的雨林，清麗得直讓人聯(lián)想到南美那一望無(wú)際的熱帶風(fēng)光。伴隨那充滿(mǎn)印度風(fēng)情、空靈而又柔腸百轉(zhuǎn)的音樂(lè)，如同眼波蕩漾的清秀少女，勾起人對(duì)自然的眷戀，和對(duì)眼前這片土地的無(wú)限愛(ài)意。

 

《暴雨將至》，這個(gè)名字很容易讓人聯(lián)想到曹禺的《雷雨》，故事情節(jié)細(xì)想起來(lái)和《雷雨》還確實(shí)有些類(lèi)似?！吧接暧麃?lái)風(fēng)滿(mǎn)樓”，《暴雨將至》從題目來(lái)講就極易讓人產(chǎn)生某種程度的緊張感。不過(guò)一個(gè)多小時(shí)的片長(zhǎng)，要講述兒女情長(zhǎng)，要講述殖民者與被殖民者的矛盾，要講述人和人之間的情感與對(duì)峙，又要講述個(gè)人內(nèi)心糾結(jié)的復(fù)雜沖突，這哪里只是“山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓”，倒更象是“黑云壓城城欲催”了。只是這種種的矛盾并未被安排得象《雷雨》那樣，一個(gè)接著一個(gè)，砸得人透不氣來(lái)。與題目帶給人的緊張感相反，每個(gè)矛盾與沖突竟都是被緩緩地娓娓地道來(lái)，仿佛是安于這一場(chǎng)宿命，仿佛是在記憶中安然追尋那被擁有過(guò)的曾經(jīng)，帶著一絲絲悵然，帶著一絲絲留戀。

 

很可以把這部影片看作英國(guó)殖民者拍給自己的挽歌，只是這挽歌之中少了顧影自憐，少了對(duì)自己的粉飾，回首去看從前的自己，剩下更多的是冷靜的思索。影片是美英印合拍，所以這部通過(guò)個(gè)體來(lái)表現(xiàn)英國(guó)對(duì)印度晚期殖民經(jīng)歷的影片看起來(lái)很象是殖民者與被殖民者的冷靜對(duì)視，就如同影片從頭到尾采用的冷淡色調(diào)那樣，共同擁有那段歷史的雙方把應(yīng)有的情愫放到一旁，共同超越那段歷史，站在客觀(guān)的角度看待自己，看待對(duì)方。在這樣冷靜的審視之中，殖民者和被殖民者都發(fā)現(xiàn)命運(yùn)和歷史那不可阻止的力量。正象片中薩加妮對(duì)亨利說(shuō)的那樣：我們攥著拳頭出生，所以形成了掌心中命運(yùn)的伏線(xiàn)。然后我們張開(kāi)手掌，拼命想把命運(yùn)抓在手中，卻意識(shí)不到命運(yùn)是早已注定了的。直到我們死去，再次松開(kāi)手掌，那伏線(xiàn)也隨之消失。

 

影片表達(dá)了經(jīng)過(guò)二三百年的殖民史，英國(guó)和印度形成的那種愛(ài)恨交織，難舍難分的情愫。英國(guó)對(duì)印度，就如同片中的亨利對(duì)薩加妮，一面是純粹的征服占有，一面是吸引和眷戀。這種感情就如同對(duì)著一個(gè)情人，愛(ài)也是愛(ài)的，可是那愛(ài)終是有限，愛(ài)到哪兒算哪兒，不能給她名和份，誰(shuí)也無(wú)法指望天長(zhǎng)地久。所以亨利在激情燃燒的時(shí)候可以將“我愛(ài)你”說(shuō)得情真意切，同樣也可以在觸犯到他和他家人生命安危的時(shí)候?qū)ⅰ拔也粣?ài)你”說(shuō)得毫無(wú)保留。哪一句話(huà)都不是謊話(huà)，因?yàn)樗豢赡軔?ài)情人勝過(guò)愛(ài)自己。

 

薩加妮的經(jīng)歷讓TK認(rèn)清了自己的處境。亨利對(duì)TK來(lái)說(shuō)亦主亦友，作為經(jīng)受過(guò)一些英式教育的青年印度人，TK執(zhí)著地希望通過(guò)亨利修筑的山間公路來(lái)改變家鄉(xiāng)貧窮落后的面貌（有點(diǎn)象中國(guó)人哈）。為了這個(gè)夢(mèng)想，為了亨利的信任和友情，他逐漸遠(yuǎn)離了鄉(xiāng)村的親友，拒絕了老師要他加入反對(duì)英國(guó)殖民統(tǒng)治活動(dòng)的勸導(dǎo)，甚至出于盲從，幫助亨利掩蓋薩加妮死亡的真相?？墒牵麧u漸發(fā)現(xiàn)，亨利要維護(hù)的只是自己的利益，其它的并不是他要關(guān)心的對(duì)象。亨利對(duì)他來(lái)說(shuō)，對(duì)他的村莊來(lái)說(shuō)都只是一個(gè)過(guò)客，亨利對(duì)這片土地永遠(yuǎn)不能傾注與他同等的愛(ài)。這里對(duì)亨利就如同薩加妮對(duì)亨利那樣，只是利益和需要。亨利承擔(dān)不了改變歷史的責(zé)任，而是和他一樣要接受歷史擺布的普通人。當(dāng)歷史不可逆轉(zhuǎn)地要向前行進(jìn)時(shí)，注定要拋卻什么，裹挾住什么。因此，TK丟掉了指向亨利的手槍?zhuān)谟摄皭澲饾u變得激烈強(qiáng)大的音樂(lè)聲中走入反對(duì)殖民統(tǒng)治的游行隊(duì)伍。

 

影片中故事發(fā)生的時(shí)間是1937年，正是印度獨(dú)立前十年，二戰(zhàn)爆發(fā)前夕，英國(guó)的殖民統(tǒng)治也正在走向末路，這些都濃縮地反映在主人公亨利身上。亨利在本國(guó)并不成功，岳父瞧不起他，他不能給出身優(yōu)越的妻子和兒子以岳父認(rèn)可的生活條件，因此只能借在印度的投資以期望發(fā)達(dá)顯赫，使岳父另眼相看。可以說(shuō)印度是他拯救自己的唯一稻草，除此之外，他毫不關(guān)心周?chē)l(fā)生的一切，對(duì)一時(shí)放縱引發(fā)的層層危機(jī)可以說(shuō)是毫無(wú)預(yù)見(jiàn)，沒(méi)有一絲準(zhǔn)備，到最后完全失掉了掌握自己命運(yùn)的能力。從一開(kāi)始的雄心勃勃，力圖抓住命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)，到最后在雨中松開(kāi)手掌，意識(shí)到無(wú)可奈何的命運(yùn)。亨利的經(jīng)歷正是英國(guó)落寞殖民統(tǒng)治的投射。薩加妮和TK也有著鮮明的符號(hào)指向意義，薩加妮代表著古國(guó)印度，它吸引殖民者的是美色、溫柔和順從，她在生活的絕望之中依賴(lài)著亨利的愛(ài)，就象是古國(guó)印度想以弱小依賴(lài)著英國(guó)的強(qiáng)大，她曾經(jīng)擁有過(guò)，可是這種單方面的依賴(lài)卻是脆弱的，當(dāng)她失掉這份愛(ài)，遭受到欺騙之后，也就失去了活下去的力量，走向生命的終結(jié)；TK代表的則是新生的印度，他希望通過(guò)學(xué)習(xí)對(duì)方先進(jìn)的東西來(lái)改變自己，改變命運(yùn)。TK曾經(jīng)以為亨利是可以使他達(dá)到夢(mèng)想的人，而亨利表面上看來(lái)也確是如此，他對(duì)待TK是友好的，信賴(lài)的，近似于平等的，使TK對(duì)他產(chǎn)生過(guò)幻象和依賴(lài)，可是事實(shí)卻最終撕去了亨利的偽裝，使TK看清了真實(shí)的亨利，他發(fā)現(xiàn)亨利不過(guò)和他一樣是有弱點(diǎn)的甚至是有些卑鄙的普通人。而TK在不斷的學(xué)習(xí)之中也正在一點(diǎn)點(diǎn)變得獨(dú)立和強(qiáng)大，這使他最終要拋棄亨利，走他應(yīng)該走的道路。

 

影片在惆悵空靈的音樂(lè)聲中一遍遍傾訴著愛(ài)和無(wú)奈，或許這是英國(guó)對(duì)它曾經(jīng)的殖民地印度想要表達(dá)的情感?，F(xiàn)如今，它已經(jīng)不想要追思曾經(jīng)的輝煌，卻仿佛要在憂(yōu)郁冷靜的相思之中訴說(shuō)對(duì)情人的歉意和愛(ài)戀。影片最后，在漸漸變得激越的音樂(lè)聲中，它象是也得到了釋?xiě)眩翰还茉覆辉敢?，?ài)你，放手……

跳過(guò)演員表直接看的截圖
竟然有伊麗莎白！
太驚喜了
覺(jué)得這片與字典情人大致相同
只是男女主角不怎么養(yǎng)眼
總之是為看到她高興o(∩_∩)o...哈哈

你愛(ài)過(guò)我嗎？
是什么給我們的愛(ài)情加上了這樣的問(wèn)號(hào)！
是什么讓我望著你的臉時(shí)不停的追問(wèn)自己！
愛(ài)情該怎樣發(fā)生？
愛(ài)情該問(wèn)出身？
愛(ài)情該讓別人允許？
那為什么還要愛(ài)？

和1994年的暴雨將至中文名一樣，英文名出奇相似before the rains 多了一個(gè)s。殖民者農(nóng)場(chǎng)主與已婚仆人之間發(fā)生了感情，而且是在圣地被兩個(gè)小孩子發(fā)現(xiàn)。薩加妮與她不喜歡的人結(jié)婚，而她喜歡的T.K.——英國(guó)農(nóng)場(chǎng)主的司機(jī)，卻沒(méi)有能夠娶她。盡管T.K.告誡薩加妮不要與亨利繼續(xù)了，沉浸在她所向往的愛(ài)情里的薩加妮沒(méi)有聽(tīng)。也許是婚姻的不幸，也許是巧合，使得已婚的兩個(gè)男女出軌了。紙保不住火，薩加妮的丈夫?qū)丶以絹?lái)越晚的老婆日漸不滿(mǎn)，也有人告訴他一些東西。怒火爆發(fā)，丈夫把薩加妮給打了，薩加妮逃到亨利那里。在英國(guó)對(duì)印度殖民統(tǒng)治即將結(jié)束的時(shí)期，印度依舊是那么的閉塞和封建。盡管族長(zhǎng)會(huì)把自己的兒子送去英國(guó)人的學(xué)校讀書(shū)，盡管會(huì)讓兒子給英國(guó)人做事。然而，對(duì)于出軌，而且是和英國(guó)人搞到一起，是及其不可饒恕的一種錯(cuò)。正當(dāng)印度人要拜托英國(guó)的殖民統(tǒng)治時(shí)期，發(fā)生這樣的事，無(wú)疑是點(diǎn)燃了暴動(dòng)的導(dǎo)火索。不但薩加妮會(huì)被以通奸的罪名懲處折磨死，亨利和他的農(nóng)場(chǎng)，以及T.K.都要被牽連進(jìn)去。亨利讓T.K.把薩加妮送走，薩加妮還錯(cuò)誤的認(rèn)為是T.K.擅自做主。后來(lái)又偷偷的跑了回去。悲劇就著這個(gè)時(shí)候發(fā)生了。亨利堅(jiān)持薩加妮必須離開(kāi)。薩加妮的一個(gè)問(wèn)題讓她堅(jiān)持了自己的想法。當(dāng)亨利對(duì)“Do you love me?"的回答是“No”的時(shí)候，薩加妮絕望了，用亨利給T.K.的那把槍將自己從困境中解脫了，做了她沒(méi)有選擇的選擇。兩個(gè)人都有自己的生活，自己的婚姻。盡管其中一個(gè)是不幸的婚姻，就這樣毀了，毀掉了幾個(gè)人的生活。兩個(gè)笨蛋男人居然會(huì)想到在尸體上裹進(jìn)去石頭沉尸水底。印度人比較先進(jìn)啊，認(rèn)為不火化，靈魂就不會(huì)升入天堂。而且片子中，那與靈魂有關(guān)又總預(yù)示著悲慘結(jié)局的蜻蜓前后出現(xiàn)了兩次。尸體被發(fā)現(xiàn)了，T.K.背上黑鍋。迷信的印度人居然靠用舌頭添三次在火上烤紅的勺子來(lái)證明自己的清白。T.K.被要求用那把英式手槍打死殺人兇手洗脫自己的罪名。然而，他沒(méi)有忍心開(kāi)槍。很是奇怪，他為什么要說(shuō)亨利修的那條路會(huì)比他和亨利的壽命要長(zhǎng)？難道他看到了未來(lái)的發(fā)展，所謂要致富先修路？laf 剛聽(tīng)到這句話(huà)，還以為他會(huì)開(kāi)槍打死亨利，然后自殺呢。T.K.加入了反對(duì)英殖民統(tǒng)治的游行隊(duì)伍。暴雨將至，不僅僅是雨季快要來(lái)了，對(duì)修路會(huì)有影響。更重要的應(yīng)該是印度爭(zhēng)取獨(dú)立這場(chǎng)風(fēng)暴吧。
Ps 都20世紀(jì)30年代了，印度那里吃蜂蜜居然是用純天然無(wú)污染的野生蜂巢直接擰出來(lái)蜂蜜，真是天然綠色環(huán)保不含任何添加劑、防腐劑，外加DIY啊。

　　故事發(fā)生在1937年，印度南部喀拉拉邦。英國(guó)殖民者Henry在當(dāng)?shù)負(fù)碛写罅糠N植茶葉的土地，為了新開(kāi)辟種植香料的山頭，他跟他的手下，當(dāng)?shù)厝薚.K.，準(zhǔn)備在雨季來(lái)臨前，貫通一條公路。當(dāng)時(shí)，政局逐漸在改變，印度人開(kāi)始組織反抗英國(guó)殖民的運(yùn)動(dòng)，要求殖民者離開(kāi)印度。其中一位領(lǐng)導(dǎo)者就是T.K.以前的校長(zhǎng)。校長(zhǎng)勸說(shuō)T.K.加入到他們的隊(duì)伍中，但T.K.不以為然，因?yàn)樗X(jué)得印度在英國(guó)的統(tǒng)治下取得了很多成就，應(yīng)該繼續(xù)這種“合作”。然而一樁悲劇的發(fā)生，令T.K.不得不修正他的錯(cuò)誤。

　　導(dǎo)火索是T.K.青梅竹馬的朋友Sajani。已嫁作人婦的Sajani在Henry家?guī)蛡颍瑫r(shí)也是Henry的秘密情人。Henry一方面對(duì)T.K.描繪著未來(lái)美好的遠(yuǎn)景，公路將以T.K.來(lái)命名，山頭都種滿(mǎn)香料，錢(qián)將會(huì)源源不絕地涌進(jìn)來(lái)；另一方面也不斷地用甜言蜜語(yǔ)安撫Sajani。Sajani一直盲目地相信著Henry。直到東窗事發(fā)，為了避免麻煩的Henry惡言相向，試圖將她趕走。Sajani接受不了殘忍的事實(shí)，舉槍自殺。T.K.在族人的壓力下，追殺Henry，卻念著往日的情分放過(guò)了他。最終，T.K.加入了校長(zhǎng)領(lǐng)導(dǎo)的反抗英殖民的運(yùn)動(dòng)。

　　在剝削者精心繪制的童話(huà)世界里，一切看起來(lái)都那么美好，甚至令受剝削的人忘記了自己需要付出的代價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了實(shí)際的得益。T.K.就曾天真地跟校長(zhǎng)說(shuō)：“為什么要擺脫英國(guó)的統(tǒng)治呢？你看，如果不是得益于英國(guó)人，村里哪會(huì)有這樣的設(shè)施？互相合作才能帶來(lái)共同繁榮??！”校長(zhǎng)只回了他一句：“合作，需要建立在平等的基礎(chǔ)上?！?br>
　　無(wú)論是否有關(guān)國(guó)家政局，其實(shí)我們大多數(shù)人的想法都跟T.K.差不多：他雖然經(jīng)常打罵我，但畢竟是孩子他爹，也盡心盡力地在為家庭努力地賺錢(qián)，這點(diǎn)痛我該可以忍受的；對(duì)方雖然索要等同敲詐的賄賂，可是最終能把事情辦好，這點(diǎn)錢(qián)我該可以忍受的……而直到現(xiàn)在，仍舊有輿論認(rèn)為英國(guó)殖民期間，對(duì)印度發(fā)展起到的推動(dòng)作用超過(guò)了對(duì)其造成的傷害。是否可以因其順帶的稍許好處，就該忘記殖民者的殘酷與其本身自私的本性？電影帶給了觀(guān)眾很好的思考命題。

　　海報(bào)上寫(xiě)著“Passion has its price”，似乎不太入正題。奸夫仍舊逍遙法外，而只有愚蠢的婦人付出了生命的代價(jià)。竊以為，改成“NOT to trust the man”比較妥當(dāng)。

N.B.： 此電影并非馬其頓導(dǎo)演米爾科·米切夫斯基（Milcho Manchevski）的那部“Before The Rain”。

nova 2009.06.11

很精致、很認(rèn)真的電影。

故事發(fā)生在雨季來(lái)臨前的印度南部，說(shuō)的是有個(gè)英國(guó)男人，簡(jiǎn)單得像張白紙，堅(jiān)硬得像塊石頭。他有個(gè)美麗的妻子、有個(gè)可愛(ài)的兒子，還在印度經(jīng)營(yíng)著一個(gè)農(nóng)場(chǎng)。他的印度女仆不愛(ài)自己的丈夫，而是愛(ài)上了他這個(gè)英國(guó)主人。男人的妻子不在身邊，于是便和女仆情投意合、水乳交融······結(jié)果呢，一個(gè)自殺、一個(gè)被逐。

故事好像有些俗套。當(dāng)然說(shuō)經(jīng)典也可以，風(fēng)格很像老電影。自由主義者也許看不慣片中的婚姻、倫理。環(huán)保主義者也許看不慣森林中的公路。民族主義者也許看不慣西方人的殖民者心態(tài)和所謂的“東方主義”視角。種族主義者也許看不慣印度人的溫順、忍讓、多年為奴。

時(shí)常聽(tīng)人說(shuō)，中國(guó)人是一盤(pán)散沙，缺少日本的武士道精神，日本開(kāi)國(guó)之時(shí)，有多少武士，決心揮刀與列強(qiáng)的堅(jiān)船利炮死戰(zhàn)。可再看人家印度，忍受了n個(gè)世紀(jì)的殖民，最后主要還是以非暴力的形式，并趁國(guó)際局勢(shì)的變更之際，獲得了獨(dú)立。印度的本土統(tǒng)治者和英國(guó)人緊緊抱在一起，和這些印度同行比起來(lái)，中國(guó)洋買(mǎi)辦的形象也有些高大了。

不管各地人們的性情是多么的不同，愛(ài)這個(gè)東西好像是永恒的。曾經(jīng)覺(jué)得愛(ài)很神秘?？涩F(xiàn)在，越來(lái)越覺(jué)得，愛(ài)就是情欲。少年的愛(ài)太飄渺、太虛幻；可琢磨、卻不可把握。成年人的愛(ài)簡(jiǎn)單、直率，如干柴烈火。充滿(mǎn)著情欲色彩的成年人的愛(ài)，才是實(shí)實(shí)在在的情感。

愛(ài)不復(fù)雜，“君子有援琴之挑，鄙人無(wú)投梭之拒”，沒(méi)那么多的糾結(jié)、哀怨。簡(jiǎn)單如斯，亦是真愛(ài)。雖說(shuō)Passion has its price，但有道是金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)，何怕覆水難收他人怨。印度原始寂靜的熱帶雨林如詩(shī)如畫(huà)，對(duì)于獨(dú)處于其中的孤男寡女來(lái)說(shuō)，如膠似漆比正襟危坐更為靠譜。當(dāng)然，雨季會(huì)來(lái)臨，沒(méi)有什么事會(huì)一帆風(fēng)順，有經(jīng)歷沒(méi)擔(dān)當(dāng)就可鄙了。