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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 全程揪心看完，結(jié)尾終于釋懷了
說太刻意，太假，太拙略的人，說每場(chǎng)戲都很假的人。你們應(yīng)該沒有去過埃及？所有場(chǎng)景和人物反應(yīng)都很真實(shí)，連笑話都特別埃及。我卻覺得這部電影真實(shí)得可怕，我反正是全程揪心，想看又不敢看。世界有時(shí)好陌生好冰冷，有時(shí)又好溫暖。很久沒有電影真的不懂我了。提醒自己要善良。這世界這么多苦難，要珍惜眼前呀。
2 ) 直白煽情的偽現(xiàn)實(shí)主義影片
去年戛納電影節(jié)競(jìng)賽單元里不謀而合地出現(xiàn)好幾部“貧民窟美學(xué)風(fēng)格”的影片，毫不例外都將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了戰(zhàn)火紛飛、民生凋敝的地區(qū)，繼而揭露亞非拉國(guó)家的丑陋和陰暗面。而拍攝此類題材影片的祖師爺要數(shù)張藝謀導(dǎo)演，他在90 年代登上國(guó)際影壇巔峰的幾部代表作《秋菊打官司》和《一個(gè)都不能少》都是此類風(fēng)格的典范：紀(jì)錄片的粗糙畫面，職業(yè)演員與非職業(yè)演員的混合編排，以及用人群中偷拍的方式創(chuàng)造出別樹一格的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)系統(tǒng)。 然而，在大導(dǎo)演面前，不論是黎巴嫩的美女導(dǎo)演娜丁·拉巴基，還是這位初露鋒芒便登上戛納競(jìng)賽舞臺(tái)的埃及新導(dǎo)演阿布·貝克爾·舒基，都要遜色三分。準(zhǔn)確地說《何以為家》和《審判日》都只是“偽現(xiàn)實(shí)主義”影片，盡管兩部作品中都有直面描寫艱險(xiǎn)的社會(huì)環(huán)境，以及遭受極端苦難的人物，但是這種擺脫不了刻意賣慘的敘事策略里其實(shí)混入不少戲劇化處理，令影片呈現(xiàn)出更通俗或煽情的質(zhì)感，結(jié)果自然是模糊了影片本想傳達(dá)或批判的的焦點(diǎn)。 這部導(dǎo)演處女作有著極具觀賞性的好萊塢底色，公路類型片結(jié)合面容扭曲而心地善良的主角，說是低級(jí)模仿版的大衛(wèi)林奇也未嘗不可（《史崔特先生的故事》+《象人》）。男主角尋找家人的動(dòng)機(jī)，與他和小男孩一路上的經(jīng)歷遭遇，均帶有似曾相識(shí)的經(jīng)典套路。主角感懷身世，以及對(duì)人性善惡的展露，完全蓋過了對(duì)麻風(fēng)病人的現(xiàn)實(shí)關(guān)注。這部且說不上是淪為消費(fèi)苦難貧窮的作品，但是讓主角直白喊口號(hào)的抒情方式卻難以匹配如此粗礪影像的深度。
或許老套，但也或許是近年來難得的誠(chéng)懇動(dòng)人的公路片，作為處女作非常值得鼓勵(lì)。PS：某些說大寫正面歧視“麻風(fēng)病”和埃及的短評(píng)，真是窮盡心思博出位，以最壞的的惡意來抹黑導(dǎo)演的意圖。
開頭有點(diǎn)像史崔特先生，后面用公路串聯(lián)底層問題，但劇作音樂用力過猛，視聽亮點(diǎn)闕如，終歸是一種關(guān)注水平，主競(jìng)賽有點(diǎn)湊數(shù)了。
評(píng)分這么低 現(xiàn)在的人們心腸真硬啊
這應(yīng)該是我第一次看埃及電影。開頭覺得就是一個(gè)第三世界賣慘電影，后來漸漸好一點(diǎn)，但還是覺得略顯刻意和套路。配樂一響起來就覺得突兀，不是不好，就是怪。
三星半。選擇殘障人士為主角，真實(shí)感無形中增加。但開篇節(jié)奏著實(shí)冗長(zhǎng)，部分源自新導(dǎo)演不夠果敢，另一部分則來自觀者對(duì)主人公殘酷生活的難以適應(yīng)。好在后半程對(duì)主人公身世的探索沒有賣慘，而是以細(xì)微情緒表達(dá)人們?nèi)粘Ｋ?，卻從未感同身受的無奈。若能去掉那些生硬的人性口號(hào)，會(huì)更加動(dòng)人。
#Cannes71# 唉這種片子就是你不喜歡還不能批評(píng)他那種…而且搞不好就會(huì)拿影帝，希望評(píng)審團(tuán)靠譜起來言出必行不要搞政治掛帥謝謝了。音樂聒噪到完爆印度片，講政治高度堪比美國(guó)主旋律。推新人可以理解但是麻煩標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一一下謝謝。這片也就比肯尼亞拉拉片稍好，但進(jìn)主競(jìng)賽…福茂老師請(qǐng)別淘氣了！
對(duì)新導(dǎo)演的處女作來說，這么拍倒是一個(gè)安全的路子，套用類型框架，在整體的敘事節(jié)奏上就不會(huì)犯什么錯(cuò)誤，也能保證片子的可看性。這雖然是一把雙刃劍，但對(duì)于還沒有找到自己個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演來說，是一個(gè)比較安全的做法。選擇關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的題材，選擇來自社會(huì)底層的非職業(yè)演員，用麻風(fēng)病人的身份去看埃及社會(huì)的眾生相，將苦難一網(wǎng)打盡，用精準(zhǔn)的手持?jǐn)z影拍出來，完全是三大那種美學(xué)套路的產(chǎn)物，它的完全度非常高。作為一個(gè)不熟悉埃及社會(huì)的觀眾，我很難斷定導(dǎo)演是在刻意地消費(fèi)苦難，但從創(chuàng)作的角度來說，這部電影可以給新導(dǎo)演一些思考。對(duì)比同類型的《過昭關(guān)》，你就知道《審判日》的厲害了?！铩铩铩?/p>
只拍過ppt的人處女作這樣很不錯(cuò)啊。音樂本身厲害（用得有點(diǎn)太煽情）。埃及版TFP。Tireless.
開篇以為是埃及版本塑料王國(guó)，最終是個(gè)相對(duì)治愈系的公路小品。社會(huì)的多余之人，需要強(qiáng)大的自我愈合。這依然是個(gè)題材型作品，處女長(zhǎng)篇即入圍主競(jìng)賽，戛納的確需要保有第三世界的良心代言人。
我知道你們中有很多人覺得劉敏老師只是人脈厲害，實(shí)際上人家是至今唯一一個(gè)看出意大利新現(xiàn)實(shí)主義的人。我仔細(xì)想了一下還真是。但終究是一個(gè)失敗的埃及新現(xiàn)實(shí)主義嘗試。關(guān)鍵是，作為一個(gè)拿著錢干活的影評(píng)人，你得搞清楚人家失敗是怎么失敗的，不是抒個(gè)情就完了。
Sundance亂入Cannes
8分。看完哭得眼淚鼻涕一塌糊涂。即使如此，還是覺得這部從學(xué)生畢業(yè)作品一步?jīng)_上戛納主競(jìng)賽的影片更適合放在一種關(guān)注或者平行單元里。難能可貴在于讓觀者從直面一個(gè)主流審美“丑”的邊緣人物到能逐漸接受并被帶入故事、被打動(dòng)，從他者的視角觀察周遭世界而歌與泣。好看。觀影于戛納Olympia 2。05/10/18
20191115 On flight Air France from HKG to Paris CDG
一次失敗的回鄉(xiāng)之旅和重新找到的生活之味，兩個(gè)孤獨(dú)心靈的旅程和一段父子之情的誕生。影片直到結(jié)尾才在某種程度上跳脫了一點(diǎn)因太過于常見而產(chǎn)生的陳詞濫調(diào)之感：生活不會(huì)變的美好，我們需要找到的只是生活的味道而已。
這片進(jìn)個(gè)北京電影節(jié)的主競(jìng)賽還差不多吧……
路過了金字塔，趟過了尼羅河，下次回來你就長(zhǎng)出了雙腿，照著鏡子我就愈合了傷疤。叫奧巴馬的男孩就是美國(guó)總統(tǒng)，叫穆罕穆德的朋友都是伊斯蘭先知。動(dòng)物會(huì)直接去天堂，我們卻要經(jīng)歷審判日。至少那天我不必帶著面罩，站在人后祈禱，可以在河中洗澡，在火車上聽歌。相信父親的承諾，就像相信我們終將平等。
#Cannes2018-05 人物本身的力量超過影片，麻風(fēng)病人站在鏡頭前，就給人以凝視一個(gè)異類的同類人的震撼之感。處女作品的弊病在于話說得太滿，不留給人回味的余地，而且創(chuàng)作痕跡過重，語言不是從當(dāng)事人口中自然流動(dòng)出來的，就變得有些造作了。
我也拍過一個(gè)流浪漢為主角的短片，老實(shí)說觀眾看的很沒耐性，以長(zhǎng)片處女座入圍競(jìng)賽片，而主角的臉是重點(diǎn)但不是因?yàn)橥昝罒o暇，覺得勇敢
一部充滿了一種關(guān)注氣質(zhì)的主競(jìng)賽。導(dǎo)演用鮮活的影像喚醒對(duì)邊緣人士的生存狀況的關(guān)注。意外不可預(yù)料，你我都可能有朝一日成為邊緣人士，在一個(gè)制度和意識(shí)的雙重缺失，包容度極低的社會(huì)，我們?cè)撛趺醋觯?/p>
有點(diǎn)不好評(píng)價(jià)，畢竟是個(gè)挺底層關(guān)注的片子，有力量的地方，就是在于它真的敢去直面這些并不美的東西。作為觀眾我也從一開始的排斥到 慢慢接受男主的臉與手。一方面你覺得它在消費(fèi)這些苦難的人，另一方面也覺得他確實(shí)讓你在關(guān)注他們。但是視聽本身實(shí)在太普通了，還有些喊出來的煽情，作為電影還是不夠好