一個(gè)捷克男人，五十五歲，堅(jiān)定的婚姻反對(duì)者，秉承獨(dú)身主義，拉大提琴，有時(shí)和女人約約會(huì)，為了賺點(diǎn)錢，和一個(gè)俄國女人假結(jié)婚，女人逃到德國去，留下一個(gè)五歲小男孩，故事就這樣開始了·········

louka說有些捷克老母雞生了俄國雞蛋卻不自知的時(shí)候笑死我了哈哈····好多豐富有趣的小細(xì)節(jié)，穿著新鞋子在地鐵上擔(dān)心著被踩，與飛進(jìn)窗戶的鴿子對(duì)話，給木偶舉行葬禮之類的，看起來特別親切與溫暖。而Kolja發(fā)燒時(shí)的那一段蒙太奇太奇妙了，充滿童真啊······

詩意的城市，溫暖的鏡頭。不同于其他著筆于同時(shí)代的影片所慣有的陰暗格調(diào)或嘲諷口吻，一個(gè)混亂時(shí)局下充滿著童話和藝術(shù)氣息的故事在導(dǎo)演的輕聲訴說中緩緩向你展開。

奧斯卡最佳外語片，真的很棒。

影片背景：

布拉格之春（Prague Spring）和“天鵝絨革命”

1968年，捷克斯洛伐克中央第一書記杜布切克發(fā)起了布拉格之春改革，意在削弱蘇聯(lián)共產(chǎn)黨對(duì)捷克的控制，在國內(nèi)掀起一場政治民主化運(yùn)動(dòng)。蘇聯(lián)決定對(duì)捷克進(jìn)行武裝干涉。8月20日晚，蘇聯(lián)以“機(jī)械事故，要求迫降”為由，在布拉格機(jī)場降落了一架民航客機(jī)。數(shù)十名突擊隊(duì)員迅速占領(lǐng)機(jī)場。幾分鐘后，蘇軍空降師直撲布拉格。21日凌晨，蘇聯(lián)軍隊(duì)就占領(lǐng)了布拉格。進(jìn)攻6小時(shí)后之后，蘇軍控制了捷克全境。布拉格之春是一次有重大意義的國際政治事件，標(biāo)志著華約內(nèi)部的裂痕已經(jīng)漸漸顯現(xiàn)，被視為東歐劇變的前奏和導(dǎo)火索。

“天鵝絨革命”狹義上是指捷克于1989年11月發(fā)生的反對(duì)共產(chǎn)黨統(tǒng)治的民主革命。從廣義上講，天鵝絨革命是與暴力革命相對(duì)比而來，指沒有經(jīng)過大規(guī)模的暴力沖突就實(shí)現(xiàn)了政權(quán)的更迭，如天鵝絨般平和柔滑。捷克的民主化運(yùn)動(dòng)在1968年遭到蘇聯(lián)的鎮(zhèn)壓，但是國內(nèi)對(duì)捷克共產(chǎn)黨統(tǒng)治不滿的知識(shí)分子仍然在以地下的方式活動(dòng)。比如我們所熟悉的米蘭·昆德拉，伊凡·克里瑪?shù)取?br>
1989年11月17日，首都布拉格出現(xiàn)超過十萬人的游行活動(dòng)，要求推動(dòng)捷克民主化和實(shí)現(xiàn)和平轉(zhuǎn)移政權(quán)。1993年，捷克宣布獨(dú)立。

影片概述：

盧卡，55歲的捷克未婚老男人是捷克國家愛樂樂團(tuán)的大提琴手，由于弟弟從東方陣營叛逃到西方，而失去了在愛樂樂團(tuán)的演奏資格，為了贍養(yǎng)年邁的母親，盧卡只能和同伴們?cè)谠岫Y上為人們演奏哀樂和為墓園管理處描墓碑。盧卡身上有著獨(dú)身男子的游戲習(xí)性，保持著對(duì)異性的強(qiáng)烈需求。迫于窘困的經(jīng)濟(jì)狀況，盧卡答應(yīng)了與一名蘇聯(lián)女子假結(jié)婚。不想，婚后兩天，盧卡的“太太”通過獲得的捷克國籍逃到德國與情人相會(huì)，并且留了一個(gè)她的兒子蘇聯(lián)小男孩柯利亞。盧卡只會(huì)一點(diǎn)俄語，柯利亞完全聽不懂捷克話，這一大一小就開始了一段深沉的父子之情。

影片解讀：

一、對(duì)人物設(shè)置隱喻的表現(xiàn)：

捷克斯洛伐克在地理上位于歐洲中部，處于西歐和蘇聯(lián)的夾縫之中，這種夾縫中的生存不僅僅體現(xiàn)在地理位置上，更體現(xiàn)在意識(shí)形態(tài)上。捷克在蘇聯(lián)的高壓控制之下，國內(nèi)一片死氣沉沉。而正是在這樣的背景之下，本片人物設(shè)置
的巧妙之處就顯現(xiàn)出來。

一直受蘇聯(lián)控制，被當(dāng)作“兒子”一樣對(duì)待的捷克，在影片的語境中被隱喻為一個(gè)高大滄桑的成年人——盧卡；而一直以“爸爸”身份控制捷克的蘇聯(lián)則被隱喻成需要保護(hù)、弱小的孩子——柯利亞。由于柯利亞是盧卡的假太太留下的拖油瓶，兩人的心理又被賦予了極強(qiáng)的隱喻色彩。盧卡被迫以繼父的身份從社會(huì)福利局接養(yǎng)了柯利亞，極不情愿卻也無可奈何，而柯利亞則感到被拋棄，無助和無希望。被侵略的捷克在影片中成了父親，強(qiáng)大的蘇聯(lián)成了小男孩，并且叫老男人爸爸，這樣復(fù)仇式的人物設(shè)計(jì)迎合了捷克的民眾，使他們?cè)谛睦锷汐@得歡愉，積壓了許久的民族情緒得以釋放和宣泄。

二、影片中對(duì)女性的表現(xiàn)：

影片中的女性形象有盧卡年邁的母親，她極度的憎恨蘇聯(lián)人；年輕的葬禮演唱的女歌手，她在演唱時(shí)由于盧卡的挑逗而唱破了音，同時(shí)，她也盧卡保持著固定的性關(guān)系；盧卡的朋友教俄語的女教師，她為孤單的柯利亞用俄語講故事；年輕的女大提琴手，想要拜盧卡為師，兩人在教學(xué)期間完成了“藝術(shù)家”式的靈魂交流。

從女性主義的角度來看，影片中對(duì)女性的設(shè)置和表現(xiàn)依然是男性的俯視視角。導(dǎo)演中鏡頭語言建構(gòu)了男女的性別身份。女性是被看的，不理智的，被挑逗的，被需要，被哄騙，被玩弄的對(duì)象。女性只有在照料孩子，表現(xiàn)母性，講故事，解決生理需求時(shí)出現(xiàn)，被物化為一種工具，成為了導(dǎo)演的一顆棋子。

三、對(duì)白的設(shè)計(jì)：

柯利亞從小在蘇聯(lián)長大，受到蘇聯(lián)文化的強(qiáng)烈影響。但孩子的世界觀中沒有絕對(duì)的對(duì)立，并且，他不明白也無法明白意識(shí)形態(tài)的敵對(duì)，會(huì)讓大人們的世界非敵即友。

兩次設(shè)置極好的對(duì)白。

盧卡和柯利亞躺在大床上，窗外蘇聯(lián)的坦克呼嘯而過。
柯利亞：是我們的人嗎？
盧卡：不，是你們的人。
柯利亞：他們是去莫斯科么？
盧卡：不，他們要留在這兒，很不幸。
柯利亞：就像我一樣。

柯利亞的世界只有“我”和“非我”的概念。而盧卡作為成年人，則已經(jīng)不再用如此簡單的范圍去劃定和判斷這個(gè)世界。

盧卡被公寓的管理員催促在窗戶上貼上蘇聯(lián)和捷克的國旗。
柯利亞：我們的，漂亮的。（俄語中，這詞既有漂亮的含義，又有紅色的含義。）
盧卡：跟我紅色的內(nèi)褲差不多。
盧卡的故意曲解柯利亞的話，帶有極強(qiáng)的民族情緒，并且通過褻瀆蘇聯(lián)的國旗來達(dá)到疏解自己情緒的目的。


除上述之外，影片的鏡頭運(yùn)用和鏡頭語言也非常值得稱道，對(duì)比蒙太奇和抒情蒙太奇的技法雖然老套但也不失藝術(shù)活力。用一個(gè)民族的情緒去沖擊奧斯卡，導(dǎo)演和盧卡的扮演者導(dǎo)演的爸爸，是十分精明的。

綜上所述，這部電影，我給三顆星。

        從19世紀(jì)末到20世紀(jì)，對(duì)于政治之動(dòng)蕩，恐怕東歐人算是體會(huì)很深的了，兩次大戰(zhàn)到后來的冷戰(zhàn)，中間是大國傾軋和意識(shí)形態(tài)的折騰，對(duì)于此，有人憤然抨擊，也有人旁敲側(cè)擊，形成了東歐電影特色鮮明的荒誕和黑色幽默風(fēng)格。捷克電影奇才輩出，將黑幽風(fēng)格更是運(yùn)用的爐火純青，在《給我一個(gè)爸》中，黑幽風(fēng)格仍存，但是并非那么癲狂，而是更多溫情和小人物的善良，動(dòng)蕩的歷史磨滅不了人性中單純的東西，一對(duì)“父子”間的情感讓我們看到了對(duì)于壓抑人性的時(shí)代，普通人對(duì)良子堅(jiān)守的堅(jiān)定態(tài)度。

        本片的背景看上去壓抑，但是表現(xiàn)中一直顯得很歡樂，路卡本是大提琴手，但是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代定義的詭異的思想問題，沒法在樂團(tuán)工作，只能給殯儀館做伴奏，同時(shí)靠修補(bǔ)墓碑撈些外快。這樣的命運(yùn)咋一看很悲慘，很郁悶，很懷才不遇，但是路卡看起來怡然自得，每天趕場奔忙，忽悠下老太太花錢給墓碑上金，更以獨(dú)特的魅力時(shí)不時(shí)跟美女盡魚水之歡。在這個(gè)時(shí)候，我們看到的是一個(gè)并不那么“高尚”的小人物，有些小私心，有些小狡黠，有些小樂趣，而這首先就是一個(gè)對(duì)那時(shí)政治的反諷與不屑，路卡是一個(gè)真實(shí)的人，一個(gè)有存在感的人，在一個(gè)教育人們一會(huì)為這個(gè)犧牲，一會(huì)為那個(gè)奮斗終身的年代，更多人如他一般，為了生計(jì)奔波，在平凡生活中盡可能的享受歡樂，他因?yàn)椴缓侠淼脑虮粍儕Z了在樂團(tuán)“高尚”的工作的權(quán)利，他當(dāng)然也可以回應(yīng)以坦然處之的凡人之樂。

        在去“高尚”化后，本片一個(gè)有趣的發(fā)展是，在卑微中卻升起了平凡人的善良與偉大。路卡為了生活，為了買車，對(duì)一切撈外快的機(jī)會(huì)都會(huì)考慮。所以，面對(duì)一個(gè)假結(jié)婚的機(jī)會(huì)，他猶豫和推脫后，還是答應(yīng)下來。這起婚姻實(shí)際上也是一種政治傷痛的表現(xiàn)，一個(gè)蘇聯(lián)女人，為了去西德追求更好的生活，不得不以此方式留在捷克，進(jìn)而輾轉(zhuǎn)前往西德，她成功的離去，卻沒有帶走她的兒子科里亞，以這樣的方式去尋得美好生活，甚至需要出于自私和無奈拋下骨肉，這起假結(jié)婚以鬧劇的形式展開，以路卡手忙腳亂的面對(duì)一個(gè)新添的“兒子”收尾，充滿了黑色幽默的喜感，卻也讓觀眾自然的體會(huì)時(shí)代的扭曲和傷痛。路卡與“兒子”的故事就是一個(gè)類似題材故事的通常推進(jìn)軌跡，是一個(gè)男人身上的父愛被不斷帶出的過程，是一個(gè)成人向孩子學(xué)會(huì)純真的過程。而不同的歷史背景有造成了這個(gè)看似正常的感情故事細(xì)節(jié)上的不同，如片中一個(gè)細(xì)節(jié)，蘇軍軍隊(duì)的車輛從路卡家旁經(jīng)過，科里亞與蘇聯(lián)士兵的逗樂，當(dāng)時(shí)的捷克正在蘇聯(lián)強(qiáng)權(quán)下壓抑的存在，而看似強(qiáng)大的蘇聯(lián)，背后卻也有其扭曲制度下造成的如科里亞這樣的蘇聯(lián)棄子，有些反諷，有些悲哀。

        路卡撫養(yǎng)著這個(gè)孩子，也從中體會(huì)到了更多人間單純的美好，外在表現(xiàn)上，我們常常感覺成人為孩子鑄造了一個(gè)可以安心成長的城堡，而在精神層面，卻常常是孩子為成人制造了一個(gè)慰藉心靈，感受美好的城堡。科里亞就是路卡的城堡，在壓抑的年代，他總可以從孩子微笑的臉龐尋得快樂，也讓他有勇氣去為了生活奔忙。整部電影透著溫暖的色調(diào)，溫暖的音樂，你隱隱感受到時(shí)代的創(chuàng)傷和壓抑，卻又很快被一份父子的溫情所感染，而或許這正是這部影片的意圖，用愛與試圖將愛消解為空洞的立場和符號(hào)的政治抗?fàn)?，伴隨著這份堅(jiān)韌的愛，更多人等到了時(shí)局發(fā)生變化，而當(dāng)扭曲人性的環(huán)境消失，科里亞也得以回到母親身邊。這部影片以濃濃的溫情讓政治淡淡的被消解，常常，當(dāng)我們期待一個(gè)更陽光的環(huán)境時(shí)，需要的或許是先讓自己的內(nèi)心保持陽光的一面，就如路卡，去愛一個(gè)孩子，并從中獲得更多讓自己堅(jiān)持的陽光，堅(jiān)守自己的一片溫暖空間。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/9589f119d367a577dbb4bd01.html

1988年的布拉格，大提琴手路卡（Zdenek Sverák 飾）丟掉了樂團(tuán)的工作多時(shí)，只能靠為殯儀館伴奏和修補(bǔ)墓碑為生。這位大齡單身漢在女人面前頗有魅力，他也樂此不疲，但困窘的生活讓他不得不違背初衷，與一位蘇聯(lián)女子假結(jié)婚以獲得報(bào)償。婚后幾日，蘇聯(lián)女子轉(zhuǎn)道投奔西德，將五歲幼子科里亞（Andrei Chalimon 飾）丟給路卡撫養(yǎng)，路卡有一搭沒一搭的用對(duì)方聽不懂的捷克話向科里亞抱怨蘇聯(lián)人的霸道，同時(shí)還要應(yīng)付警察對(duì)假結(jié)婚的追查以及敵視蘇聯(lián)人的母親。路卡拜托多位女友照顧科里亞，這對(duì)父子也慢慢產(chǎn)生了對(duì)彼此的依賴，不久蘇聯(lián)政府要接回孩子，路卡趁著八十年代末混亂的形勢，帶著科里亞離家出走……
本片獲1997年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，1996年威尼斯電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)等十幾項(xiàng)褒獎(jiǎng)。