這部片買回來應(yīng)該有２年了，我放到了昨天開播。哭到眼晴都腫了；一直很愛日式電影那種淡淡的風(fēng)格，畫面乾淨(jìng)清新。亦讓我重新愛上了小田切讓XD

本身就是眼淺的人，從雅君在澡堂找尋母親的身影時，已經(jīng)開始哭了。整部電影裡，找到了太多童年的感覺。
記得小時候，有一年暑假回了外婆家過，那一個月時間，不是過得不快樂，有表哥表姐陪著、有很疼我的外婆，只是就硬是覺得缺失了一塊甚麼似的；直到，我媽回鄉(xiāng)把我接回家。我還記得，剛看到我媽出現(xiàn)在巷子那一端時，我就飛身去抱著她的大腿，忍著不讓眼淚流出來…那一年，我６歲。
所以，當(dāng)我看到雅君在澡堂終於找到媽媽時，抱住他的那一幕，那慢動作的鏡頭，其實，是整部電影裡我最喜歡的。

小時候，我媽雖然很忙，但總會抽出時間陪我跟我弟；而我老爸，他是一個古怪至極的人，在我的記憶裡，他佔據(jù)了很小很小的一部分（跟電影名字：偶爾還有老爸，還真相呼應(yīng)）。所以，我的童年回憶中，幾乎大部分充斥的都是與母親的回憶。
還記得第一次離家升學(xué)，在機場跟我媽離別的情境，我哭得很慘…第一次離家那麼遠的生活，第一次充分享受了自由的快感，過著沒有拘束的生活，但，用著媽她辛苦存下來的錢。雅君他那糜爛的大學(xué)生活，我想每個在外生活的人都有過。放縱自己時，並沒有想到媽。但每每接到她的電話，總會有種內(nèi)疚感油然而生。但又死鴨子嘴硬，不低頭，不認(rèn)錯；之所以對親人的態(tài)度往往是最尖銳、最不加修飾，是因為你知道，你轉(zhuǎn)身遠走，無論到了何方，一回頭，他們還是會站在你身後支持著你。

總以為以後還有很多機會，這個“以後”應(yīng)該還有很多的時間。但原來，“以後”，可能只是說了再見一聲就沒了。雅君以為他有很多機會可以帶老媽上鐵塔俯瞰整個東京市，但，原來七年時間，晃眼即過，最後，他帶了上東京塔的是老媽的牌位。

小時候，是老媽溫暖的手牽著過馬路；長大後，是否也應(yīng)該牽著老媽的手走過那車水馬龍的馬路呢？　請珍惜彼此的光陰，因為，不想自己或是母親的回憶裡，最多的就是對方的背影。


PS: 最最難過是，目睹至愛慢慢離世而自己又無能為力，只能愣住站在床邊，不知所措。

如果你覺得還有什么可以寫下的，總可以記錄一些東西。雖然《東京塔》里滿是生活里的細節(jié)，而他們卻又如此驚喜不斷，就象喝下的那杯水一樣，悄沒聲響的就滑落到過你的食道，直到你的胃里。

媽媽，和爸爸，總是在我們最不懂事的時候付出，而當(dāng)我們汲取的越多，他們也越希望能給予的更多，我們的生活里總是充斥著他們的鼓勵，埋怨，嬉笑，嘮叨甚至最后的呢喃。當(dāng)我在懂得什么的時候，又面臨著新的生活，你或許會繼續(xù)扮演著他們的角色，把你最不修邊幅的一面毫無二致的展示給生活里的新角色。

本來應(yīng)該說說《東京塔》的。起初想看這部電影，只是見到了那張海報，酷似我姨媽的媽媽，和兒子，攜手走在不知名的東京街頭，緊緊的偎著，象戀人，其實他們是母子。電影的文案上寫著，老媽和我，有時還有老爸，我們的身邊，最早可不是只有他們兩個嘛~另外那句煽情的話，“我愛我的老媽，但她正在一步步的離開我”。

電影事無巨細的把一點點的生活記憶鋪陳在我的面前，也許開頭還能看到一些小日本略帶變態(tài)似的幽默，但生活的溫情也在一點點的滲透到我的淚腺里，隨著他的，我的記憶，慢慢的說著一些故事。

當(dāng)小田切讓決定高中離開媽媽獨自生活，去東京見世面的時候，媽媽也在他的眼前漸漸的變成了一幅剪影，沒有了媽媽的日子，我們可以變得更自由，更灑脫，更頹廢，更自我，盡管我們的日子沒有管教，但抽煙、麻將、戀愛、群居總讓我們變得懶惰，少了嘮叨、叮嚀，我們其實也只是秋風(fēng)中的落葉。但落葉終究是要歸根的，15年后，小林終于在東京龐大的火車站里見到了母親，電影也給出了最為溫馨的配樂，但什么都難以抵擋母親略帶尷尬的笑容和孩子釋懷的微笑。

媽媽不是一個完美的人，她抽煙、喝酒、打牌，但她樂觀，豁達、善良并且以兒子為榮，這是每一個母親的特性吧。即便兒子在電臺做著午夜節(jié)目，說著低俗的笑話，并且和那些奇怪的聽眾溝通的時候，媽媽總是笑著要爸爸把收音機打開，而收音機底下還寫著，兒子做節(jié)目的頻率和時間。我喜歡電影里的這些小細節(jié)，只有亞洲人才具有這樣的品德。盡管媽媽跟爸爸已經(jīng)離婚，盡管她讓爸爸打開廣播的時候，正躺在病床上，忍受著癌細胞的折磨而夜不能寐，但她仍然以兒子為榮，就象我的媽媽一樣。半夜的節(jié)目，她總要開著廣播睡，并且對節(jié)目中出現(xiàn)的那些無聊或有聊的聽眾而津津樂道，第二天總能聽到的她的嘮叨，雖然會缺少鼓勵，但身為兒子的我，除了感動還能有什么呢？

也許電影里對媽媽的化療鏡頭有些夸張甚至做作，但如果換了銀幕下的我，又是什么心情呢？也許小林的表演含蓄了一些，但做媽媽的看到那些低頭不語、使勁搓手的鏡頭時又會有什么反應(yīng)呢？媽媽，媽媽，我們只是想讓你多陪我們一會，盡管從你們誕下我們的那一刻起，我們就注定了要忍受你的離去，但于你的心情，其實只是想讓我們活的更快樂一些，工作更努力一些，煩惱更少一些，即便在你們離開的時候也一樣吧。所以，媽媽或爸爸，走的時候，我如果能鼓起勇氣的話，一定要笑著送他們離開。

雖然《東京塔》只是一部電影，你注定要跟著導(dǎo)演的腳步往前邁進，但你總不能抵受住媽媽、爸爸在你心里的分量，總想看著下一個鏡頭媽媽的微笑，母子倆的牽手。我總想記住電影里母子攜手在慢鏡下走過東京街頭，朋友們聚在一起吃著媽媽親手做的飯菜時的歡笑，但他們?nèi)绱苏滟F，就象讓你我去回憶活了這30年來的日子，能停留在腦海里的永遠只是那些只言片語和零星片段。這些都在提醒你，不要忘記與他們相處的日子，不要忘記！媽媽，還有爸爸，我其實腦海里不是沒想過你們離開我時的樣子，包括那些細節(jié)，雖然他們是殘忍的，甚至于別人眼里是不孝的，但如果不懂得他們的珍貴又如何知道珍惜呢？

總是會和LP聊到上學(xué)時學(xué)校組織看的那部電影《媽媽再愛我一次》，說有多少男生看了之后哭鼻子，繼而轉(zhuǎn)問我有沒哭鼻子，呵呵，現(xiàn)在的電影院里再也不會有這樣的電影了吧？當(dāng)那些進口大片把帝國主義的槍炮送到我們面前的時候，為什么再也沒有閑暇去引進這些電影呢？也許高昂的票價會制止住我們邁進影院的步伐，也許文藝片永遠也不能在中國享受動作片帶來的票房刺激，但非法的途徑總是能讓我們感受到一點溫情和驚喜，幸虧還有網(wǎng)絡(luò)。

既然我們出生了又不選擇強行自我了結(jié),那么剩下的事便是和世界好好相處.世界不大,也就是一個情緒化的人,他若即若離,卻一輩子和你如形隨影.
他還是個詭異的魔術(shù)師,他有詭異的主動權(quán),一個不小心,你隨時徹底茫然于他的迷陣中.他如此強盛,以至于有時我們忘記了自己可以有多強大.


<<東京塔>>的小說不知道何年何月已經(jīng)買過,我若不是失去記憶,就肯定是
在沒看之前就把書弄丟了.因為直到今天看到小田切讓的電影版本,我也覺得劇情是hajime maside(初次見面).于是它果然dozo yorosiku(多多關(guān)照)了一把.


看到一半的時候我已想關(guān)掉畫面去做點別的事,不難發(fā)現(xiàn)這是那種地道的走常規(guī)路線的重磅情感片,難免有點悶,本看個小片兒就為了打發(fā)無聊,它怎么能夠讓我越來越無聊呢?!感謝小田給我堅持下去的理由.因為我正盤算如何親手為某人剪一個雅也大學(xué)時期的發(fā)型.我一邊幻想這個,一邊繼續(xù)看了下去.盡管小田在片中角色的最大功能就是烘托他的母親.



母親寬容而堅強,人性最根源的愛,最偉大的愛,讓這角色閃閃發(fā)光.盡管她是如此平凡,親切,簡單,質(zhì)樸;這些矛盾的特質(zhì)塑造了一位天才母親.對,她不是任何別的天才,她就是一個當(dāng)母親的天才.她對世界的施與受那么得當(dāng),那么恰如其分,全因為她的人性有著堅毅的平衡.那不是每一個當(dāng)上母親的人都可以做到的,也許我不應(yīng)該比較母親身份之人，而是一個最基本單位的人.母親的角色只是她對待世界的方式的詮釋之一,很可能是最重要的詮釋.成為真善美而勇敢的人，才可能成為真善美而勇敢的母親.這是"她"兒子最應(yīng)該學(xué)習(xí)的.當(dāng)然我們很多意識是后天成熟過程中養(yǎng)成的,這其實等于給了我們一個機會,我們不是天生偉大,但我們有機會成就偉大.

而偉大的可尋表象往往是最平凡的.對待自己的方式包含在對待世界的方式之中,生活的前進在于對世界的取與舍,就請與世界好好相處吧.

   這是我期待了很久的一部片，因為之前看了同名原著小說《東京塔》，感動得不行?？墒且恢辟I不到碟，沒忍住在優(yōu)酷上看了，有一點點的失望，雖然片子基本尊重原著，但很多母子之間的細節(jié)確實沒有小說表現(xiàn)得好，這也是電影有別于文學(xué)的特性，在2個多小時內(nèi)表達的東西有限。
  
  小田切確實太型，以至于他站著，走著都像是擺POSE，不過他的略帶憂郁的偶像氣質(zhì)確實符合原著者Lily Franky的形象，有點浪子的文藝青年。
  
  建議喜歡本片的人都去看下小說，我認(rèn)為小說還是比電影好很多。

  前年底的時候就聽說這部電影是催淚彈，實力派演員表演到位等。
  剛抱著讓自己落淚的心情看了這部片子，2個小時完了，我甚至沒有想哭的沖動。很平淡的就那么結(jié)束了。
   我現(xiàn)在努力回想那些能令我感動的場景，其實有的時候，手牽手過馬路，打開盒子，葬禮上小田的哭泣和爸爸的表現(xiàn)。每到這些場景的時候我似乎都在期待什么，然而就這么結(jié)束了。
  唯一的驚喜是荒川良良和宮崎葵的出現(xiàn)。

 較之打親情牌的《東京物語》，和同樣以東京塔緊密聯(lián)系的《夕陽三丁目》，這兩部片子煽得我流了不少眼淚，不知道是沒讀懂片子還是本身遲鈍所致

東京塔是很標(biāo)準(zhǔn)的日式商業(yè)電影，暢銷的原著為影片的成功打了很好的基礎(chǔ)；演員卡司之龐大強到仲村亨、宮崎葵都只給了一兩個鏡頭；而純愛電影里所能想到的催淚彈片子亦是一個都沒有放過。不同年紀(jì)的雅也的心靈對話、雅也和死去媽媽的對話等橋段多少讓人覺得有點模式化，但并不影響這是部值得一看的電影。內(nèi)心里誰不喜歡這樣的橋段呢？

小田切讓并沒有讓人失望，無論是為全片做的旁白還是演出都很到位。不曉得為什么這個男人無論演誰，表情總沒有太多的變化，卻總能夠貼切的演繹出帥、弱智、憂傷等不同人物的精華出來。亂糟糟的卷發(fā)、纖瘦的外形倒是很貼合雅也的人物設(shè)定，而在媽媽葬禮上的大哭據(jù)說是五分鐘內(nèi)醞釀出來的真正體現(xiàn)了實力派的素養(yǎng)。飾演母親的兩位演員一個是新人內(nèi)田也哉子，一個是演技派的樹木希林。兩人的演出成為本片的另一大看點。內(nèi)田將母親年親時率真善良的個性表現(xiàn)得極其通透，尤其是和同村的有錢人去浴場約會的橋段以及目送初中畢業(yè)的雅也離鄉(xiāng)讀書的橋段中對感情的收放不輸給一些資深老演員；而印象中一直嘻嘻哈哈的樹木老太太則保持了以往的水準(zhǔn)，個人很喜歡雅也落魄時打電話回家要錢說可能沒辦法畢業(yè)了，老太太在電話那頭說：你怎么不努力啊怎么不努力啊的段落，看得人揪心。片子里唯一不靈的是松隆子和小田切的情侶檔，完全不來電啊……

電影的全名其實叫東京塔 媽媽和我 有時還有爸爸。總覺得有點冷冷的批判爸爸的感覺，但在爸爸不多的出場里覺得這并不是個壞人，只是懶散而和媽媽沒有緣分而已，甚至說雅也身上就有很重的爸爸的影子。不過這樣的片名倒也很符合整個片子質(zhì)樸的基調(diào)。所謂親情這種東西，即使在經(jīng)歷著分離、病痛也不過是“要換個舒服點的房子啊”或者“要給那只叫面包的兔子喂東西啊”再或者“明天就要截稿啊”的瑣碎無奈抑或米糠、蛋卷、滑稽面具這樣平淡無奇的事物里一代又一代的傳承下去吧。

在39分10秒的時候，當(dāng)媽媽在展臺望著雅也坐的火車漸漸遠去，我已經(jīng)哽咽的說不出話來，好像我不是在看一部140分鐘的電影，而是某個日劇的最終話。

我只是想到很多年前，我的媽媽站在家門口，看著前往異地求學(xué)的我坐著出租車緩緩離開的樣子。

每一個小孩都應(yīng)該去看《東京塔》，然后想想你的媽媽，還有爸爸。

【一】荒川良良
這個故事，就從荒川良良開始吧。起因很簡單，因為最近總在各類電視電影里看見他那令人生厭一臉不快的癡呆相。從熱海巡查官到殺妻總動員。然后是現(xiàn)在要說的東京塔?；拇剂荚跉⑵蘅倓訂T里扮演一個殺手和客戶之間的中介，殺手嘛，是英國殺手；客戶嘛，是日本客戶。所以，假設(shè)荒川是個掮客，他負(fù)責(zé)把殺手從英國搬運到日本，完事后再把人送回人大不列顛去。又因為吃點中介費，所以又和客戶經(jīng)理似的。
身形魁梧的殺手先生不會日語，操著一口有棱有角讓人蛋疼的倫敦音。之所以說他蛋疼，是因為他逢人便問：What’s your function？然后，荒川良良頂著一副三分癡呆七分小人的嘴臉從旁翻譯：你在世界上存在的意義是什么？
你在世界上存在的意義是什么。雖然說荒川良良表現(xiàn)得很欠人糊臉，我們還是從這個論題入手，然后再縮小它好了。
縮小到，一個國家，幾個城市，一個家庭，幾個人，最后落到Franky Lily（中川雅也）這一個人身上，就是故事的開端。

【二】雅也·三歲
小倉，1966。
我記得十幾歲的時候看藤島康介老師的《逮捕令》，其中有一集OVA里說到，交通課一枝花葵雙葉小姐（偽娘）有一次和一個熱情奔放正直爽朗為人正派的男子戀愛，全壘打女人夏實驚訝得下巴都快掉了，因為葵小姐一邊巧笑倩兮一邊指著電腦上對方PO過來的照片夸贊，他有這些優(yōu)點，因為他是九州男兒嘛……
這都快十年過去了，回想起伊舉手投足那做派，還是讓人萌動……
不過，葵小姐不是重點。
重點是，熱情奔放正直爽朗為人正派的九州男兒，北海道北九州市小倉生人，雅也，他爸。
和這些詞兒一個不沾邊。
電影頭一分鐘響起的旁白說：那是1966年的某天凌晨，我住在小倉鄉(xiāng)下的奶奶家，在鄉(xiāng)下正統(tǒng)得不能再正統(tǒng)的門前響起了腳步聲，五分鐘后，這故事就變成了先鋒派的故事。
這個一本正經(jīng)的聲音，預(yù)示著一個非常沒譜的序幕即將開始。
別說，還真沒蒙人。
他爸。
他爸回來了他爸。
他爸回來了帶著滿身酒臭味。
他爸一掌按在他奶奶五官上把老太太給推了個四仰八叉。
他爸走進臥室他媽讓他躲他爸書房里他媽攔住了他爸他爸說你丫別摁我的胃。
他媽摁住了他爸的胃他爸說叫你丫別摁我的胃他媽尖叫著說你丫別耍酒瘋了。
他媽回頭說雅也你快跑啊雅也他爸獰笑著喊小孩兒回來。
他爸說放手你丫別摁我的胃。
他爸就吐了他爸。
真的。
導(dǎo)演給了一個側(cè)面烘托效果，他爸把臉對準(zhǔn)了他媽腦袋，攝影隔著紙門那么一拍，哎喲喂，那簡直就是一個人間水泵啊。然后雅也這小子站門后指著他爸影子說：
大猩猩。
不得不引用一連續(xù)劇名來概括一下：《瞧這一家子》。
這事兒還沒完呢，他爸在書房佛像畫后邊抓住了這小子，說：小孩兒，你爸給你帶這個來了。完了從褲兜里掏出兩串烤雞串來，挺能得瑟地給了雅也。雅也卻把觀眾視線引向了他爸的老照片上去，那是一修了一半的在建工程，他爸跟那工程前站著，端著一吉他，挺樂呵。旁白雅也說，真是個令人不快的青年。
是，這話要擱雅也的媽說，也就這意思。
然后他爸就端著個DV對著雅也，瞎拍。然后他媽也來了，也瞎拍。人端著平底鍋，照著他爸腦袋，瞎拍。
拍倒丫之后，鏡頭一轉(zhuǎn)，他爸把倆雞串全禿嚕到這孩子嘴里去了，難怪他爸剛才一直嚷嚷，拍DV呢這兒拍DV呢你擺個哭喪臉干啥呢。
瞧這一家子。


【三】雅也·之后的童年
這之后，他爸和他媽就分居了唄。
你們說這日子怎么過？
這頭上沾著啤酒沫臉上掛著紫菜湯的日子。
沒法兒過了！
你們說是不是，是不是?。?br>必須分居，果斷的。
我挺討厭我這個臭貧的開頭我決定換個嚴(yán)肅一點的敘事方式接著和大家嘮這個寧拆一樁婚不拆一座廟的故事。

所以雅也和母親回娘家。臨走時父親跟了出來，意味深長地點煙又掐滅，用眼角瞥了母子一眼，卻什么也沒說出來。只是有意思的是，父親出來的地方，不是中川家的祖屋，而是小巷子里的居酒屋。
然后，母親帶著雅也沿著鐵軌走，小小的雅也戴著小黃帽邊唱歌邊走在鐵軌上，母親拉著他的手和他一起唱，彼時天很藍，白云朵朵。然后筆者想到自己的小妹妹，她總說那是棉花糖，這是頗有意思的事情，大概就是童稚的歡樂吧。
再之后，雅也的母親見到了她的母親，在筑豐。雅也的外婆從第一眼看見自己的女兒歸來，就隱約流露出一種若有似無的疏離，或許是循了女兒長住娘家不光彩的老派人心情吧。
筑豐和小倉不能比，這是一個正在開發(fā)的工業(yè)小鎮(zhèn)。雅也的童年就在這樣一個什么都沒有的地方度過。所以他在鐵軌上綁上螻蛄，讓火車碾過；在鐵軌上綁上青蛙，讓火車碾過；然后又在鐵軌上綁上兔子，讓火車……當(dāng)然，他沒舍得那么做。
然后，母親深夜在家里攜兄弟姐妹打花牌，后來就被外婆狠狠批評了一頓。這是當(dāng)然的。所以母親為了不讓外婆生氣，就提議：喝酒吧?！?br>瞧這一家子。
可是這段記憶的結(jié)尾，卻是外婆被母親陪酒伴舞時的奇怪扮相逗樂，變成了和樂結(jié)局。這似乎鐫刻在了雅也記憶的深處。
然后的然后，母親遇到了寺島先生，在打工的居酒屋里。
再之后，雅也看見母親畫了優(yōu)美的妝，他愉快地決定和母親一起去玩。
最后，雅也看見母親和寺島先生走了，他在陌生的茶吧里到處找母親，渾身是汗。
最后的最后，寺島先生走了，母親回到雅也身邊。伊深夜起床給雅也腌咸菜的時候，問了雅也：“你喜歡爸爸嗎？”
雅也回答說：“嗯?！?br>母親應(yīng)了一聲，就沒再說什么了。
國中一年級的時候，母親攜雅也離開了外婆家，搬到了父親原來的單身宿舍里。至此，雅也的童年告一段落。


【四】流水賬
寫日記的時候把一天到晚的事情事無巨細的記錄下來，那就是流水賬。寫個電影評論，寫的和裹腳布一樣事無巨細記錄下來的，恐怕還不如流水賬。
可是，過日子就是流水賬，生活就是流水賬，或者應(yīng)該制衡一下。
可是我又有點不想。
還是節(jié)制點繼續(xù)往下說。


【五】有沒有試過當(dāng)混球？
換句話說叫做，有沒有做過對不起父母的事情？譬如姑娘晚歸，小伙打架，瞞報成績，摸家里零錢，等等等等。
少有人從不欺瞞父母。真的很少。
那個誰說了，勿以惡小而為之；另一個誰又說了，子欲養(yǎng)而親不待。
有的時候我們的邏輯很簡單——因為做著舒服舒坦，所以就（不知不覺）做了。家長卻總是要死死抓住，你怎么不想想后果這個論點不放。一次二次下來，父母累孩子疲，最后變成很簡單的幾個字：好煩的爸媽，啰嗦。
就和一標(biāo)簽似的pia貼上去了，就不曉得撕下來，就是一終身標(biāo)簽了。可，是嗎？
是自己的自以為是更多一點吧。

話歸正傳，說中川雅也。他上了?？聘咧?，學(xué)美術(shù)，得住校。他臨走上了電車之后拆開母親給他的信封，里面是一萬元和一封信。心里滿是對他的鼓勵，沒一句落寞話?？伤滥赣H挺失落，非常失落。他知道的，然后他就在電車上哭了。
可后來，這小子高中三年渾渾噩噩追妹子，妹子叫他信天主教否則不和他約會，所以他改約了摩尼教信徒，另一個妹子。拿著他媽的錢可勁兒造唄。
他又忘了，母親在居酒屋打工。
他挺自以為是就這么忘了。
后來念大學(xué)，好歹掙上了個東京武藏野大學(xué)藝術(shù)系。好家伙，拿著他媽錢跟東京住著學(xué)生寮，成天不是抽煙就是打麻將不是打麻將就是睡妹子。
偶爾心情不錯的時候，就看看他爸爸照片里的在建工程，這時候這在建工程早就完工了，就是東京的中心，東京塔。
臨到畢業(yè)前，他給他媽掛了個電話，說，媽我沒錢了。他媽說，哎，等我再給你寄。完了這家伙又說，媽我還一事兒和你說，就是我大學(xué)四年啥也沒學(xué)，我畢不了業(yè)了我，我估計得肄業(yè)。
他媽媽就震驚了。
握著電話一直問：“你怎么沒好好學(xué)習(xí)呢？你怎么沒好好學(xué)習(xí)呢？……”
這孫子說，對不起哎。
然后這孫子就把電話給掛了。
后來他媽媽又打過來說：“雅也啊，我和朋友商量好了，我們決定一起盤下一家居酒屋，再努力幾年。你也要努力，留級吧，明年能畢業(yè)的，能畢業(yè)的對不對？”
一句重話沒有，這位母親。
后來雅也這小子好賴是畢業(yè)了，母親把他的畢業(yè)證書裱起來掛在居酒屋吧臺后面。這小子卻沒有工作，天天啃老，借高利貸，打麻將。打麻將，借高利貸，啃老。
他在東京，母親在筑豐。就這么一天天過著。


【六】浪子回頭金不換，浪女回頭大家看
這小標(biāo)題低俗范兒很襯我說話的惡趣味，其實我不喜歡這句話?？蛇@句話又是太普遍太大眾很具有吠舍氣息……
錯了，其實這話就是很生活化。很多人年輕走走彎路，然后走回正道來，時不時嘆息兩句，要是當(dāng)年怎么怎么就不至于如何如何。人都無完人呢，能嘆息這些的，都已經(jīng)不錯了，比執(zhí)迷不悟的好太多了。
中川雅也這孫子打麻將又輸錢了，給他媽掛電話，媽給寄點錢唄……——這話他還真沒好意思說。他媽說，你給我打電話是要生活費的吧，我明天給你寄，對了，外婆病重，你過來看看她吧，我知道你沒錢所以昨天已經(jīng)給你打了坐新干線的錢了。
然后這孫子就不吱聲兒。
然后他媽想了想問他，你是不是把坐新干線的錢都花掉了？
這孫子還是不吱聲兒?！?br>
后來他去看了外婆。老太太一輩子干干凈凈，臨了了，卻披頭散發(fā)躺病榻上；老太太一輩子緊張活潑能收能放，臨了了，卻神志不清迷迷叨叨。
中川雅也就看了外婆那一次。
外婆指著醫(yī)院天花板說：雅也，你看，那里有一百萬。你去把它拿過來，我們買鍋。
那里有一百萬，拿過來，買鍋。
然后雅也就走了。

然后雅也給他媽掛電話，在回到東京之后。
結(jié)果不是他媽接的，那女的說，你媽病啦，癌癥，住院做手術(shù)呢，都說不出話來了，你這孩子怎么這么個樣兒呢？？
然后雅也給醫(yī)院掛電話，護士找了他母親來接。
他媽媽說，雅也哎，別擔(dān)心我，就是個小甲狀腺癌，做了個摘除聲帶的手術(shù)。哎呀只是想說話說不出來啊呵呵呵呵……
終于這小子沒哭了，他和上文提到的荒川良良倆人在表參道租了間房，開始玩兒命工作。這是浪子回頭金不換，有沒有有沒有？
可這故事還沒完呢……

【七】故事沒完，我也不往下寫了
馬伯庸老師，提到這位高人的時候，先容我說句“祥瑞御免”。老師寫過一篇妙文，叫做《劇透的藝術(shù)》。此文系統(tǒng)性講解如何從標(biāo)題開始將一部電影給劇透了。
我看我是沒有人民藝術(shù)家蒼井空老師那個魄力，我頂多就是個黃宏鞏漢林合演一出小品劇——哎，人那也是藝術(shù)，我給自己貼金了。話說回來，劇透劇透點到為止……
嘿我這破嘴再叨叨下去你們不用看電影直接看我這評論就足夠了已經(jīng)……
其實這個電影我翻來覆去看了三遍了。寫評論的時候摳去了很多原本的插敘情節(jié)，我寫這半個故事，或者叫做轉(zhuǎn)錄這半個故事的時候說話神神叨叨，可是這部電影的溫情牌卻是小中見大處處見真情。
正是因為我自忖著沒那本事好好把電影介紹給大家，有的電影叫評論一寫，那白開水沒勁的，影響這影像本身，這不好。
我也沒按照人科班出身的評論家就甲乙丙丁戊己庚戌那些個法門來寫，實話說，我是還沒大學(xué)會那個寫法。
我就想實打?qū)嵶尨蠹胰タ纯矗靡还适?，我說了一半吞了一半。忒可惡了。
所以大家就著我這可惡勁兒完整看一遍，就是我寫這評論最值的地方了。
以上。