『圣何塞謀殺案』

改編自同名舞臺劇，

元素豐富、隱喻很多，

但最終敗在了劇本和剪輯上，

妥妥導(dǎo)演水平的鍋，

故作懸疑之下沒能把故事說好，

情緒起伏卻表達的模棱兩可，

因殺而愛還是因愛而殺一直搖擺不定，

全靠鄭秀文一人的演技hold住了全片。

【6分】

『圣何塞謀殺案』改編自同名舞臺劇，元素豐富、隱喻很多，但最終敗在了劇本和剪輯上，妥妥導(dǎo)演水平的鍋，故作懸疑之下沒能把故事說好，情緒起伏卻表達的模棱兩可，因殺而愛還是因愛而殺一直搖擺不定，全靠鄭秀文一人的演技hold住了全片。【6分】

任何一部電影都是電影人努力工作的結(jié)果，所以無論是拍的好或者不好，就電影拍攝的過程而言，還是應(yīng)該向他們致以敬意。我覺得這部電影向觀眾展示的有三個層面，第1個層面是移民在異地生活的艱苦和不易，第2個層面人性的嫉妒最終變成殘忍，第3個層面救贖。且不說罪惡與救贖，是否最終能夠達成妥協(xié)。單從這三個層面互相之間的連接來看，是那么的生硬，甚至缺乏邏輯上的聯(lián)系。近些年來，華語電影有一個莫名其妙的現(xiàn)象，就是在討論罪惡的時候都會自尋理由最終得到一個救贖的機會，仿佛做了再不可饒恕的事情，只要淚流滿面，往地上一跪，就能夠得到解脫一樣。如果真的這樣就可以得到上帝的原諒的話，這個世界還有好人嗎？

好久沒看電影了，本來對這部片子沒什么特別想說的。但是沒想到評分跟自己預(yù)估的差距有點大，在我心中其實6-7分這樣吧。

其實整個故事邏輯是比較緊密的，只是拍的真的松散了許多。說幾個細節(jié)吧！其實佟大為是偷渡客這個身份還是挺重要的，畢竟后面他自己說的被鄭秀文牽著鼻子走，死也不回大陸是有原因的。一開始以為是愛，后來才發(fā)現(xiàn)是偷渡客，后面解釋偷渡這個事情來的太晚了，那時已經(jīng)無關(guān)緊要了。

還有最后的最后。鄭秀文才解釋是他自己喊蔡卓妍過來的，這么邏輯嚴(yán)密的情節(jié)也解釋的過于晚了，導(dǎo)致前面坑太大。如果開槍的司機來之前能有個細節(jié)提醒的話，也不會那么突兀?？赐嵭阄呐畠旱氖虑橥耆珱]必要，而且在那么折騰的情況下孩子還能保住，我是理解不了一個未出世嬰兒的頑強生命。

整部電影讓我感覺到有那么一絲絲爽快的地方是佟大為找鄭秀文然后把老公弄死的那段鬧劇。主角演技炸裂。而后面追殺鄭秀文那段無論從邏輯還是表演都差強人意。佟大為完全可以弄死鄭秀文再去勸說蔡卓妍，而佟大為最后一心求死那一刻簡直一點新意都沒有。想到了若干年前吳彥祖的伎倆。

還有加分的地方，就是整體畫面感都算不錯，從寒冷的芝加哥，到溫暖的圣何塞。還有那玫瑰后院。懸疑片敏銳的直覺，第一次看見那玫瑰園的時候。就能感受到那邊埋了死人哈哈哈哈。

末尾那段幾分鐘的說教我無力吐槽了。但是如果一閃而過幾秒鐘，也許還好些。或者放在最結(jié)尾做個ending我都能接受。

從見習(xí)女神就喜歡阿sa，也為這個電影加了一顆星吧！

這部電影也是我看的第1111部電影。也順便紀(jì)念一下吧！

看的是粵語原聲版，沒有什么語言情結(jié)，覺得粵語一定有自己獨特的韻味，而是原聲電影，是更能讓人真切體會導(dǎo)演傳達的東西。

　　看正片之前，我簡單的閱讀了電影的簡介。估摸著這應(yīng)該是一部類似《雙食記》的家庭愛情謀殺戲碼。萬萬沒想到導(dǎo)演對這部電影的野心如此之大，既讓我看到了斯德哥爾摩的影子，又讓我想起了當(dāng)年看《窮山惡水》的時光。

　　這些觀感并不是因為電影本身有多么優(yōu)秀不可自已，而是因為導(dǎo)演碎片式的拍攝，呻吟般的敘述給觀影者每一分鐘都在糾結(jié)，導(dǎo)演到底想說什么而產(chǎn)生的發(fā)散性思維。

　　1.劇情

　　事業(yè)生活失意的阿欣遠赴美國散心，去找自己兒時的鄰居大姐姐阿玲。

　　阿玲和阿鄧住在美國圣何塞，他們家境殷實，女主外男主內(nèi)，阿玲懷孕，一切都看起來和諧美滿。

　　阿玲工作繁忙，帶阿欣散心招待遠渡重洋的客人，成了家庭婦男阿鄧的工作之一。阿鄧不甘于在家做煮夫，背著阿玲去和黃總夫婦談了阿玲一開始就極力反對的電商項目。

　　陪玩陪吃陪笑，在他眼里不過是再正常不過的應(yīng)酬，可在阿玲看來，不過是自己丈夫急于想要證明自己又不聽勸告的一場騙局。黃總夫婦來到家里BBQ，黃太太臉部燙傷入院，夫妻倆爆發(fā)了激烈的爭吵，阿鄧懷疑是阿玲故意破壞自己的合作，憤然離家出走。

　　和阿欣幾天的相處卻讓阿鄧和她互換秘密，阿鄧的離開讓阿玲漸漸失去理智，一場更大的陰謀浮出水面......

　　2.細節(jié)及影評

　　值得夸一夸的是，鄭秀文在電影中第一次讓我看到了和之前大多數(shù)角色不同的人物，神經(jīng)質(zhì)多疑的人物，對于她本人來說突破性是很大的，她也確實以一人之力撐起了整部電影的演技擔(dān)當(dāng)。

　　佟大為蹩腳的粵語是很讓人出戲的一個點，但是這也是之前我說的一定要看原生電影的原因，看到后來才知道佟大為讓人難受的粵語發(fā)音也是電影里故意而為設(shè)計的一個部分。

　　顯然這么些年里佟大為在電影和電視劇里的表現(xiàn)差距真真是極大的，即使沒有粵語這個點，他的表演也談不上及格，人物和表演剝離得非常嚴(yán)重，他正氣凜然帶些傲嬌的外表可能并不是很適合這個層次感極其豐富的角色。

　　他爭吵時的歇斯底里，和再次出現(xiàn)后的扭曲，都不如前半段純情男追愛演得真實可信。他坐在吧臺上懟著白酒看著眾人的鏡頭，本可以讓角色的分水嶺在這里體現(xiàn)，但他愣是讓人從他眼神里看到一個不會喝酒的傻大個說：怎么地，敢說我不會喝酒？吹瓶給你看！

　　阿sa的表演中規(guī)中矩，也是套在框里的天真少女遭遇不公。從二十多演到四十的少女且毫無違和感，她算一個。

　　80多分鐘的電影，34分和60分鐘的兩個轉(zhuǎn)折，這樣的格局看似是一部合格的電影結(jié)構(gòu)了。

　　但整個故事破碎到?jīng)]辦法按照拍攝路徑來講述發(fā)生了什么，劇情不硬，角色不立體，導(dǎo)演企圖用細碎的閃回和大段的抒情式自述來拔高影片的立意點，顯然沒有花錢買票的觀眾會買這個賬。

　　電影里的男女主都是“偷來”的身份，阿鄧這個角色是個攝影師，家里卻沒有和攝影相關(guān)的痕跡。阿玲的控制欲，本來在電影里可以用很細思極恐的方式去亮相。比如：阿欣翻出藏起來的泡面，讓阿玲誤以為是離家出走的阿鄧回來了。但是，又被前片中阿玲工作忙碌無暇接電話，甚至遺忘電話而讓夫妻兩人產(chǎn)生了巨大的摩擦，這個點又把一個極富控制欲本能的形象又打破。

　　阿玲的控制欲怎么來的？可以有兩重理解，從小缺愛但渴望得到愛；前夫的虐待，潛移默化的改變了她。

　　前夫虐待她？全片沒有任何交代，我看到的反而是一個欲求不滿的女人過河拆橋。阿鄧是偷渡的廚師？除了他自己口述，沒人能從電影里看到這事，且仿佛并不重要，他是不是偷渡與整個電影無關(guān)痛癢，因為在他還是孫寧的時候一樣過得好好的。

　　最好笑的是，他們做著一切好像都是為了愛。因愛生控，因愛生恨。導(dǎo)演大手筆的用了三分鐘的篇幅在全虛景的畫面上用文字教育了觀眾一頓，生怕你看不明白理解不到位。

　　3.End

　　電影失敗最大的鍋必須讓導(dǎo)演來背。

　　潘源良，編導(dǎo)、填詞人、足球評論員。不認識他嗎？張學(xué)友 - 遙遠的她、王杰 - 誰明浪子心，你回憶回憶。1982年入行，給香港紅極一時的的歌手填過上百首詞，戰(zhàn)功卓著。但這并不代表你能拍電影。前有《影子愛人》、《出軌的女人》，放過香港電影吧！

　　深耕行業(yè)內(nèi)部多年，多重身份，難免讓人有些自以為是的膨脹。

　　總之，別那么草率了，好不容易拉回一點點分值的香港電影，經(jīng)不起折騰。

《圣何塞謀殺案》從2*018年開始就很受業(yè)界關(guān)注，19年小范圍觀影后卻不受好評，2020年正式登陸網(wǎng)絡(luò)院線后，口碑更是慘不忍睹。

豆瓣4.9的成績其實已經(jīng)很客氣了

看看打兩星的觀眾對這部作品有多失望

這其中雖然有前期期待過大，出片后失望太深的因素在，但電影本身的確有些慘不忍睹。但是問題是在劇本還是后期，或者導(dǎo)演，真看不出來。神奇的電影節(jié)奏，果斷殘殺觀眾腦細胞，恐怕再高智商也看不懂作品想表達什么？

可惜了久未在大銀幕上見過的鄭秀文，以及近幾年行事低調(diào)的阿Sa蔡卓妍。在這部戲中很努力，卻敗給了扶不起的角色。

蔡卓妍飾演外逃小三張詠欣

鄭秀文飾演癡情女兇崔巧玲

這部電影有多爛，肯定有不少人罵過。比如，編劇顛來倒去也沒具體走向的敘事手法，跳脫的剪接生生把電影搞得支離破碎等等。不知道是幕后剪刀手的杰作，還是一個電影團隊里全是豬隊友。愣是把一個優(yōu)質(zhì)題材玩得稀爛。

按照個人理解，這部電影其實講的是渣女的悲慘命運，盡管片中兩女主都是被迫變渣的嫌疑。

鄭秀文飾演的崔巧玲是個為了拿到綠卡與高齡老公結(jié)婚，卻意外愛上酒保的癡情女；阿Sa卻是愛上有婦之夫，糾纏難斷，導(dǎo)致情人家破人亡而出逃的傻女張詠欣。兩個人在愛情里都有秘密，卻都無法理解甚至原諒對方的離經(jīng)叛道，甚至這成為了佟大為飾演的男主孫寧被槍殺的導(dǎo)火索。

孫寧因與崔巧玲相戀換身鄧去看望養(yǎng)老院的便宜媽

兩位女主在這部作品中有很大發(fā)展空間，尤其鄭秀文飾演的崔巧玲是個非常復(fù)雜的人物。她有很強的私欲、控制欲，所以她可以為了佟大為殺了自己的丈夫，然后從容地為他重新塑造形象，讓他成為自己喜歡的那種人。但是，她不滿足于現(xiàn)狀，想要富足又想要孩子。假丈夫不能滿足她時，她就變得喪心病狂。

這是個很神經(jīng)質(zhì)又充滿矛盾的角色，其實蠻適合鄭秀文的。她一直是個收放有度的女演員，拿捏角色十分精準(zhǔn)。崔巧玲這個角色有陰暗沉默的一面，有瘋狂執(zhí)拗的一面，也有可憐的一面。大開大合的表演方式最要求分寸。鄭秀文的表演無疑是一如既往的精準(zhǔn)，也一如既往優(yōu)秀。

然而，劇情出現(xiàn)大問題，導(dǎo)致人物背景交代脫節(jié)。比如，影片從來沒有交代為什么崔巧玲會那么討厭丈夫有意合作的華裔夫婦，也沒交代她與張詠欣在香港時曾經(jīng)發(fā)生過什么誤會，更沒交代她為何與自己的真丈夫會有那么多矛盾，結(jié)果呈現(xiàn)出來的人物是個神神經(jīng)經(jīng)、瘋瘋癲癲的出軌渣女。

再說張詠欣，被騙當(dāng)小三的女生在現(xiàn)實生活中比比皆是；被渣男誘騙不分手的也不在少數(shù)，可是這位小姐姐是怎樣一步步把自己逼入絕境，又怎么迫使情人妻子跳樓的呢？劇情交代得非常模糊，或者說太多留白給人有了胡亂猜測的空間，反而削弱了劇情的代入感，加上眼花繚亂的剪輯，根本把觀眾繞城了懵逼。

更糟糕的是，影片一直通過碎片鏡頭暗示她與孫寧的關(guān)系處得不錯。假扮夫妻去看房，與他海邊私會等等情節(jié)，加重觀眾對她是不是綠茶婊、心機女的懷疑。但她到底有沒有和孫寧之間產(chǎn)生過曖昧情愫呢？作品并沒有明確的表示。

總的說來，阿Sa飾演的角色如一盤散沙無法聚攏，所以這個人物的可悲、可恨之處也無法讓人產(chǎn)生共鳴。當(dāng)崔巧玲惱羞成怒地指責(zé)她勾引自己老公時，沒人會像討厭林有有那樣討厭她。

有時候人物塑造太成功，會給演員帶來困擾。但是，相信每個演員都寧可自己因為角色可恨被罵，也不想自己辛苦演出半天卻無法給人留下半分印象。

阿Sa在這部片中可悲的地方就在這里，好不容易熬到高潮的部分，觀眾卻對她的角色無動于衷。與之相比，鄭秀文要幸運一點，盡管不是每個觀眾能看懂她飾演的角色，卻都對她的演技給予高度評價。

在第39屆香港電影金像獎上，鄭秀文因為這部作品被提名最佳女主角，阿Sa被提名最佳女配角，可惜都沒最終奪魁。這是在情理之中的事情，只能為她們感到惋惜。

這段時間應(yīng)該很多人都在追《演員請就位2》，相信細心的觀眾能從中細品出演員們的不易和無奈。尤其是不可描述的部分，盡管沒有演在明面上，卻也能讓人在事后琢磨出一些什么來。

在這樣的競爭環(huán)境中，有戲演已經(jīng)很不容易，演員的地位顯得非常被動。但是，以鄭秀文的地位和能力，實在不需要為這樣一部作品拼盡全力。而阿Sa盡管最近也有沉寂，但是適合她的機會并不是沒有，能有機會挑戲還是再挑挑吧。

2006年，芝加哥的冬天大雪紛飛，對于自幼在溫暖的香港長大的阿玲來說異常寒冷。

阿玲為了拿到綠卡，來到芝加哥，與年長很多的丈夫結(jié)婚?；楹蟊徽煞虬才旁诩艺疹櫪夏臧V呆的母親。沒有得到期待中的自由，生活仿佛從一個牢籠進入另一個牢籠。異國他鄉(xiāng)，舉目無親，阿玲只能獨自去酒吧喝一杯來發(fā)泄苦悶，就在這里邂逅了調(diào)酒師孫寧。

孫寧來自大陸，前來美國掘金卻欠下一屁股債。也許是一見鐘情，也許是同種人天生的親近感，孫寧嘗試跟阿玲搭訕，盡管一開始被內(nèi)心封閉的阿玲排斥，但是在這異國他鄉(xiāng)，一對孤獨的年輕男女還是很快品嘗了愛的激情。

清晨，阿玲回到家，關(guān)上大門的一刻還在回味著一夜的纏綿。面對丈夫的質(zhì)問和離婚除了綠卡什么也得不到的威脅，阿玲為自己辯解：

我是想和你一生一世的，但這里好冷，我又沒有車，想出去喝一杯咖啡也走不了多遠，不如我們搬吧，搬到一個暖和一點的地方，哪里都行，重新開始。

阿玲的丈夫是一名攝影師，在膠片相機和數(shù)碼相機新舊替代的時代，視數(shù)碼相機和電腦修圖為垃圾，無法接受新的技術(shù)，就像他不了解比自己年輕很多的妻子一樣。他不知道她到底想要怎樣，不明白自己為她提供了一切卻仍然遭受背叛，也不清楚她為什么向往著另一個城市的生活，甚至“哪里都行”，只要離開。就因為這個有些荒唐的理由：好冷？芝加哥不是只有寒冷的冬天，這里四季分明也有夏天。他看了看窗外漫天的大雪，答應(yīng)搬家。但他自始至終不能理解她，直到最后被她殺死，埋葬在圣何塞的玫瑰花田里。

在電影《圣何塞謀殺案》中，按照寫作中的原型理論，阿玲是典型的背叛者型人格。

那么什么是“原型”呢？

原型：某種具有代表性的形象、理想或模式。原型存在于神話、文學(xué)和藝術(shù)中，大體上一種超越了文化邊界的無意識的形象模式。

——英卡塔（微軟電子百科全書）

原型廣泛地應(yīng)用于小說、劇本創(chuàng)作中，能幫助作者塑造出一個更復(fù)雜、個性化的角色人物，因為它詳細界定了每一種人物原型的性格特征。同樣，借助原型，我們也能更好的理解小說、劇本中的人物。

電影里的阿玲，小時候在香港遭受母親虐待，面對鄰居小女孩阿欣的關(guān)心，只是面帶微笑輕輕說：我沒事，不用擔(dān)心，請你吃顆糖。此時扶著鐵門的手臂上傷痕分外刺目。童年陰影讓阿玲在內(nèi)心構(gòu)筑起一個小小的封閉空間，只有躲進去，才能享受到難得的平靜和自由。

不只是內(nèi)心，作為背叛者型人格，在現(xiàn)實生活中，阿玲從香港到芝加哥，再到圣何塞，始終追求的是一個可以自由自在的生活空間。

移民芝加哥后，阿玲并沒有得到預(yù)期中的自由和平靜，這里的冬天異常寒冷，丈夫冷酷無情，還被要求在家照顧老年癡呆的母親。想必和年少時在香港一樣，阿玲時常感覺被困住，一心想要逃離。面對丈夫的質(zhì)問和威脅，只好借口好冷，想要搬到暖和一點的地方，哪里都行。

來到圣何塞，這里沒有嚴(yán)寒，溫暖如春，但還是沒有擺脫丈夫的控制，生活一切照舊，忍無可忍的阿玲利用丈夫?qū)ㄉ^敏，謀殺了丈夫，然后安排孫寧以丈夫阿鄧的身份生活。

輾轉(zhuǎn)流離，阿玲終于在此時此地為自己找尋到一個可以自由自在生活的空間，這座湖畔的別墅，與世隔絕，只有孫寧和自己，阿玲得到前所未有的安全感，內(nèi)心和生活一樣的平和與寧靜，直到阿欣的到來。

少女型人格的阿欣，年輕純真，把周圍的人想象得太美好，也總是不了解自己行為的后果。因為在香港介入別人的愛情，導(dǎo)致對方女友自殺，招來同事的孤立、攻擊和謾罵，前來美國散心。

阿玲不知道如何跟別人一起玩樂，而阿欣卻能陪阿鄧看NBA比賽、打游戲。阿欣陪阿鄧看房并被中介誤認為鄧太太，阿玲聽到后詢問，卻沒有得到任何的解釋。阿欣突然闖入自己的生活，本來已經(jīng)讓阿玲覺得不安，而這一切的誤會，沒有得到阿欣的詳細解釋，都讓阿玲倍感警惕。

阿玲害怕失去自己辛辛苦苦得到并小心翼翼維持的生活，帶著同事阿明回家，想要介紹給阿欣?；氐郊依?，發(fā)現(xiàn)孫寧、阿欣和黃先生夫婦正在燒烤聚餐。工作中遇到的小狀況讓阿玲沒有接到孫寧的事先通知。對于背叛者型人格來說，這樣突然闖入自己私人空間的人會被視為敵人。阿玲一言未發(fā)，臉上難以擠出一絲笑容。

角斗士型人格的孫寧，內(nèi)心渴望歡呼聲，熱衷于戰(zhàn)斗，享受挑戰(zhàn)和風(fēng)險。從大陸來到美國原本希望能夠掙更多的錢過上更好的生活，卻屢屢受挫。來到圣何塞與阿玲一起生活后，以阿鄧的身份生活著，每天完成阿玲安排的各種工作，感覺自己被困在阿鄧這個身份里，困在這個與世隔絕的房子里。他渴望著賺更多的錢，渴望搬到更大更豪華的房子里，渴望像候鳥一樣來去自如。他帶著自己的生意計劃書到處開會尋求投資，并把意向投資人黃先生夫婦邀請倒了家里。

這一切的一切都在挑戰(zhàn)著阿玲的內(nèi)心，她再一次做出了傷害別人的舉動。

黃太太來到廚房，要求阿玲順手幫自己熱一下盤子。阿玲接過盤子，一言未發(fā)。幾個月以前，阿玲夫婦與黃先生夫婦一起吃飯，黃太太夸獎餐廳會把盤子烤得暖暖的，把臉貼上去，就像小時候上學(xué)暖暖的太陽照在臉上，好舒服。

阿玲加熱的餐盤溫度過高，燙傷了黃太太臉部。在孫寧看來，眼看就要拿到的投資被阿玲徹底毀掉，無異于人生毀滅。孫寧邀阿欣一起殺死阿玲，然后以阿玲的身份和自己一起生活。阿欣拒絕了，拼命逃跑，在玫瑰花田盡頭，遇到了回來找阿欣還包的墨西哥人，孫寧一心求死被射殺。

角斗士人格渴望掌聲，害怕平凡，勇敢戰(zhàn)斗，樂意赴死。孫寧在人生希望破滅后奮起反擊，最終赴死是出于本性。背叛者型人格渴望得到一個平靜的家園，害怕失去它，拼命守護它；阿玲謀殺丈夫，傷害黃太太同樣也是出于本性。

這讓我想起《蝎子與青蛙》的故事：一只青蛙遇見一只蝎子，蝎子要求青蛙背自己過河。青蛙問：“我怎么知道你在我背上的時候，不會用毒針刺我呢？”蝎子說：“如果我在河中間刺你，我們兩個都會死在河里。”青蛙覺得有道理，便答應(yīng)了。行至一半的時候，蝎子刺了青蛙的背部。青蛙問蝎子：“你為什么要刺我，現(xiàn)在我們兩個都要死去了?！毙釉谒?，用它最后一口氣說：“因為這是我的天性。”

電影的最后，阿玲身陷囹圄，童年的創(chuàng)傷，自始至終籠罩著阿玲，從香港到圣何塞，窮盡一生也無法走出那片陰影。