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劇照
詳細(xì)劇情
艾曼是一位28歲的獄警，被調(diào)任至國內(nèi)最高級(jí)別的監(jiān)獄。在監(jiān)獄中，他和拉希姆建立起友誼，而后者是監(jiān)獄的行刑長，且是世界上經(jīng)驗(yàn)最豐富的行刑者之一。艾曼能否克服自己的良知和長期困擾他的過去的阻攔，成為這位行刑長的學(xué)徒呢？
長篇影評
1 ) 監(jiān)獄學(xué)警
看起來更像部紀(jì)錄片，講述一位行刑官的前世今生，所以很多地方，我還是快進(jìn)了。
拋去復(fù)雜的人物關(guān)系設(shè)定，單純的去了解一位行刑官的內(nèi)心，除了新穎，就是沉重，每一位行刑官，手上都染了太多的血，又幾個(gè)人能真正沉受得了呢。
而本片的人物關(guān)系讓電影更為沉重，殺人犯父親死了絞刑，而一輩子受父親壞名單影響的自己要去給行刑官，給自己幫助的又剛好是那位給殺人犯父親行刑的長官。
沉重的片子不要太多。
2 ) hungman
這個(gè)題材偏門的不得了。絞刑是個(gè)什么概念？一種應(yīng)該去付出生命的懲罰方式。你會(huì)想到上個(gè)世紀(jì)，你會(huì)想到古代電視劇，你會(huì)想到很多離現(xiàn)實(shí)太過遙遠(yuǎn)的東西。
這部電影好在讓你身臨其境，從演員急促的呼吸聲，從層層鋪墊的心理搭配當(dāng)時(shí)的場景，幾分鐘入戲。
男主的父親因肢解尸體被判處絞刑，執(zhí)行者就是男主碰到的行刑長。男主隱瞞了身份去做獄警，有意無意成為了行刑長的助手。最終被行刑長知曉了真相。
行刑長對男主攤牌之后遭遇車禍，舉報(bào)沒有報(bào)上去，男主卻陰差陽錯(cuò)被舉薦成新的行刑長。在他要拉動(dòng)扳手執(zhí)行絞刑時(shí)，影片完畢。
你不知他戰(zhàn)勝了自己的心里恐懼扳動(dòng)了扳手還是臨陣脫逃瞬間崩潰。
導(dǎo)演所要表達(dá)的應(yīng)該是面對生死的心里沉重感。罪不由你生，死不由你判，那生死瞬間卻全由你一人掌握的沉重感。
灰黑色的背景永遠(yuǎn)提示著你這并不是一個(gè)輕松的電影，也沒有什么詼諧的情節(jié)。所有的布景把你拉進(jìn)去。觀眾仿佛隔著的不是屏幕，而是作為隱形人在所有的場景里面見證了這一切。
老行刑長的人性化，照顧死囚，非人性化，在路上狂飆車。新行刑長的人性化，去善意對待犯人，非人性化，將兒時(shí)柜子砸的稀爛。男主姐姐照顧了一家子人后，最終跟男友遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)尋求自己的幸福。
這部電影看似平靜實(shí)則充滿了矛盾，在一個(gè)不會(huì)接觸到的題材中拍出了太生活化的東西，這應(yīng)該就是電影所要表達(dá)的。
3 ) 過于緩慢的節(jié)奏向來是亞洲藝術(shù)片的死穴
4 ) 死刑的適用
因?yàn)楦赣H令人生畏的殺人手段，從此一家人籠罩在父親的陰影下，少年是的艾曼混幫派當(dāng)古惑仔。成年后，幡然大悟決定入伍，擺脫陰影。成為獄警的他希望幫助監(jiān)獄里的人改過自新，沒想到成為了首席執(zhí)行行刑官的接班人。 導(dǎo)演近乎真實(shí)的還原了執(zhí)行絞刑的全過程，戴頭套靠腳鏈，將繩子系在脖子上，果斷拉下閘門，從生到死也不過十秒時(shí)間 電影里對死刑制度的展示與描述，再一次將觀眾拉到“死刑到底該不該廢除”這個(gè)話題上。 對極端殘忍的暴力犯罪，仍然應(yīng)當(dāng)保留死刑的適用。 死刑的存在具有強(qiáng)大的公眾認(rèn)同。死刑之所以獲得廣泛的公眾認(rèn)同，首先就在于死刑通過對最極端犯罪的道義報(bào)應(yīng)滿足了深藏于集體意識(shí)中的正義情感。 而集體意識(shí)、正義情感對死刑的廣泛的公眾認(rèn)同，又使死刑制度獲得了凜然于所有的功利性追求之上的正當(dāng)性和合法性。
5 ) 劊子手處決他的父親，最后他卻成為劊子手的接班人！在死刑中成長
無論是歐洲工業(yè)革命后還是新中國成立之前，絞刑作為死刑的一種方法，一直都廣泛存在。
只是，文明的不斷進(jìn)步，科技的發(fā)展，讓絞刑的執(zhí)行地從室外轉(zhuǎn)移到了室內(nèi)。
因?yàn)椋鳛闄?quán)力強(qiáng)制性的一種暴力手段，它容易引發(fā)群眾的反感，甚至在長期的公開化后，絞刑的權(quán)力象征性會(huì)遭受消解，成為普通民眾的觀看的一次；表演。
在法國大革命期間，暴力殘酷的大量絞刑，激起了一次又一次對方勢力的暴力反撲，激起民憤。
進(jìn)入現(xiàn)代，為了彰顯人權(quán)，維護(hù)人性，同時(shí)繼續(xù)賦予絞刑神秘的權(quán)力象征性，絞刑的施加地，轉(zhuǎn)移到了封閉的室內(nèi)，參與這場生命剝奪儀式的人數(shù)大為減少。
一般只有行刑官、檢測生命的醫(yī)生、記錄官員和部分監(jiān)獄官員、有時(shí)還有宗教人士。
死刑犯家屬不一定能到場。
絞刑，這一個(gè)死亡導(dǎo)向的行為，居然被一部電影用來描述一位年輕人具有生命力的成長過程。
新加坡年輕導(dǎo)演巫俊鋒在第69屆戛納電影節(jié)上奉上了自己的第二部長片《監(jiān)獄學(xué)警》。
這是一部根據(jù)絞刑施行者，有關(guān)行刑官的內(nèi)心世界的電影。
在戛納電影節(jié)上，接受采訪的巫俊鋒表示，自己反對死刑。
他認(rèn)為，
我本身是反對死刑的，我覺得社會(huì)是沒有資格去奪取任何一個(gè)人的生命，即使他做了罪大惡極的事情，我覺得透過法律的執(zhí)行來奪取別人的性命，這沒有比殺人兇手好到哪去。
所以，在影片《監(jiān)獄學(xué)警》我們更多的是看到以為掙扎在行刑學(xué)習(xí)過程的年輕人。
影片更大膽的，將這位年輕人的成長和蛻變與絞刑的學(xué)習(xí)過程構(gòu)建成沖突的中心，把對于剝奪生命的學(xué)習(xí)隱喻為一次人生的成長。
影片的男主人公艾曼，從軍隊(duì)退役，進(jìn)入監(jiān)獄系統(tǒng)工作，一開始只是當(dāng)守衛(wèi)或者負(fù)責(zé)監(jiān)獄工廠的維修監(jiān)察工作。
在進(jìn)入監(jiān)獄系統(tǒng)一段時(shí)間后，他被調(diào)到級(jí)別更高的另一所監(jiān)獄工作。
在這里，他遇到了他的對手拉希姆。
拉希姆是這所監(jiān)獄的行刑官長，已經(jīng)負(fù)責(zé)絞刑工作30余年。
《監(jiān)獄學(xué)警》的人物建構(gòu)非常清晰，主角——對手，就是艾曼和拉希姆。
因?yàn)榘M(jìn)入這所監(jiān)獄是有目的的。他希望戰(zhàn)勝自己，希望自己不要變成父親的模樣，希望自己擺脫內(nèi)心的噩夢。
原來，拉希姆是當(dāng)年艾曼父親絞刑的執(zhí)行人。
艾曼從來沒有見過自己的父親，但父親的陰影時(shí)刻糾纏著他。當(dāng)年，父親為了掩蓋自己的罪行，居然肢解了同伴，企圖毀尸滅跡。
為了掩蓋自己的身份，艾曼跟著祖父姓。
艾曼的內(nèi)心一直有個(gè)擔(dān)憂，有個(gè)傷口，他害怕自己變成父親的樣子，害怕自己流動(dòng)的血脈中藏有父親的黑暗因子。
但另一方面，他又想念自己的父親，他雖然與父親沒有太多交集，但他希望在現(xiàn)實(shí)中找到替代他位置的方法。
最后，在這種復(fù)雜的內(nèi)心掙扎中，他居然選擇成為一名絞刑的執(zhí)行官。
在與“殺父者”拉希姆的接觸中，他們慢慢建立起了亦師亦友的關(guān)系。
拉希姆看中了艾曼的軍隊(duì)出生，艾曼的冷靜老練都讓他倍感滿意，于是，拉希姆決定把艾曼提升為助手，作為他的接班人。
要選出一個(gè)行刑人太難了。這個(gè)工作沒有人愿意接替。
影片中，拉希姆說，自己的婚姻就是因?yàn)檫@個(gè)職業(yè)分崩離析。監(jiān)獄里的另外一個(gè)年輕人，也是因?yàn)榧彝サ膲毫瓦@個(gè)職業(yè)本身的原因，最后打了退堂鼓。
誰都不愿意以剝奪別人生命作為一份職業(yè)。沒有人愿意當(dāng)死神的助手。
影片除了表現(xiàn)監(jiān)獄和絞刑。另外也大力表現(xiàn)了艾曼家中的情況。
年幼失去父母，和姐姐相依為命。
片中，姐姐非常擔(dān)憂他在監(jiān)獄的工作，并且對他和拉希姆逐漸走進(jìn)的關(guān)系大為不滿。
另外，姐姐希望擺脫這個(gè)家庭的壓力，她找到了愛人，可能離開艾曼，準(zhǔn)備遠(yuǎn)嫁他國。
影片從內(nèi)到外給男主人公艾曼制造了多重壓力。
第一層來自內(nèi)心，他不希望變成自己父親的樣子。他年輕時(shí)是混世魔王，差點(diǎn)進(jìn)了監(jiān)獄，為了擺脫宿命，他選擇了軍隊(duì)，經(jīng)受歷練后，終于找到了人生方向。
他害怕成為父親，但他同時(shí)需要一個(gè)“父親”。
第二層來自親人，他與姐姐的關(guān)系，象征著他對家庭的依賴和渴望。他從小沒有雙親的庇護(hù)，他無法再承受失去姐姐的庇護(hù)，所以當(dāng)姐姐要離開他時(shí)，他情緒反撲，認(rèn)為將遭受第二次遺棄，來自家庭的遺棄。
第三層來自社會(huì)，因?yàn)樗幸粋€(gè)殺人犯的父親，他一直背負(fù)著這個(gè)罪孽?？稍诎磥?，他不應(yīng)該背負(fù)這個(gè)懲罰。
可監(jiān)獄的關(guān)系調(diào)查，查出了他的身份，拉希姆也覺得艾曼選擇成為一個(gè)行刑人是諷刺的。
影片的第二幕高潮，就是在艾曼在拉希姆的指導(dǎo)下執(zhí)行了第一場絞刑后，艾曼實(shí)在無法適應(yīng)這個(gè)職業(yè)，遭受巨大壓力下，和拉希姆攤牌，希望調(diào)崗。
這時(shí)，拉希姆覺得非常失望，開始拿艾曼的身份做文章，諷刺他有個(gè)殺人犯的父親，根本就沒有資格進(jìn)入監(jiān)獄工作。
這時(shí)，艾曼的姐姐告知了其將離婚離開的事情。
來自艾曼內(nèi)心，親人，社會(huì)的三種壓力同時(shí)給艾曼施加了巨大的壓力。
艾曼一改服從命令的習(xí)慣，開始反抗拉希姆，他指出拉希姆的虛偽，甚至諷刺拉希姆最大的本領(lǐng)不過就是“會(huì)殺人”！
原本經(jīng)過相處，拉希姆已經(jīng)成為了艾曼精神的父親，占據(jù)了艾曼親情缺失的位置。
在艾曼的生活中，終于有一位年長的男性可以指導(dǎo)他，雖然這位男性是他現(xiàn)實(shí)的“弒夫者”。
奇妙的是，艾曼從來沒有見過父親，而拉希姆奪取了其父親的生命的一刻，似乎也承接了其父親生命的一部分。
艾曼需要父親的存在，而這時(shí)伴隨他成長的拉希姆正好出現(xiàn)，這位“弒夫者”擔(dān)起了艾曼父親的角色。
影片的結(jié)尾采用了把人物推向成長的結(jié)果的方式。
艾曼和拉希姆在撕破臉面后，拉希姆因?yàn)榍榫w問題意外發(fā)生車禍，艾曼被迫接替了拉希姆的位置。
整個(gè)監(jiān)獄系統(tǒng)因?yàn)橐粫r(shí)找不到合適的人選，所以直接選擇了艾曼，而不去過問他的身世。
影片最后的畫面時(shí)，艾曼熟練的給犯人帶上頭套，牽引著他走到了固定的位置。
艾曼面無表情，手放在了準(zhǔn)備執(zhí)行絞刑的機(jī)關(guān)上.....
影片在大量的留白中結(jié)束。
艾曼的父親死于絞刑，最后他成長為了一名合格的絞刑人。
這個(gè)成長實(shí)在耐人尋味。
導(dǎo)演巫俊鋒為了表現(xiàn)監(jiān)獄的場景，特地到澳大利亞一所廢棄的監(jiān)獄進(jìn)行了拍攝，他表現(xiàn)出來監(jiān)獄的那種封閉和壓抑。
全片只有兩場絞刑戲，一次是拉希姆引導(dǎo)艾曼，一次是最后艾曼獨(dú)自執(zhí)行。
兩次戲都采用了渲染情緒的長鏡頭，鏡頭里我們看見害怕到腿軟的死刑犯，還有內(nèi)心復(fù)雜的或者冷漠的執(zhí)行人。
真正到了執(zhí)行時(shí)刻，整個(gè)過程不過十幾秒，這種短暫和流程化對比著生命的神話，以巨大的反差和對照表現(xiàn)了絞刑剝奪生命的粗暴的簡單。
《監(jiān)獄學(xué)警》把側(cè)重點(diǎn)放在了行刑人的內(nèi)心描寫上，并且為之建構(gòu)了帶有生命性的成長的故事，而且通過人物設(shè)計(jì)出了有關(guān)罪孽傳染和如何消除罪惡的深層次命題。
不得不說，《監(jiān)獄學(xué)警》的故事切入點(diǎn)實(shí)在冷僻，同時(shí)令人震驚。
6 ) 關(guān)于成長
讓我感覺很奇怪的電影
想探討人性嗎？似乎并沒有那么深入。想讓我們了解兩人之間的友誼嗎？也并不是。似乎什么也沒講，可什么都講了。我在想，導(dǎo)演傳達(dá)給我們的可能就是這樣一種生活。生活有時(shí)候沒有那么多波折，放在一個(gè)一個(gè)片段里，就是這么尷尬和平淡。犯人不會(huì)想著去鬧事，面對死刑時(shí)，那些無論做過什么惡事的犯人，都只是普普通通的人。男主和姐姐分開，自己執(zhí)行死刑，莫名的重合在一起，我似乎是看出了一個(gè)男人的成長，一個(gè)人的成長，這種成長不是渡過青春期的成長，而是生命的成長。
這個(gè)新導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的刻畫很下功夫，整體風(fēng)格冷靜，不過故事節(jié)奏上還有些力不從心，3
死刑官的傳承故事。本來很好的商業(yè)片題材硬要當(dāng)文藝片來拍也是醉了，生活不是萬金油。
NOT BAD
＃金馬53＃QA里面導(dǎo)演說115min版本是戛納寫錯(cuò)了，視聽太厲害了讓人全身發(fā)抖，描述絞刑并不是這片子的重點(diǎn)嘛！太老練了，導(dǎo)演出來竟然是30幾歲長得好看溫柔要死說話慢慢的青年才俊模樣，實(shí)在是反差萌…新加坡導(dǎo)演都這么好看嘛不科學(xué)。勞士奇斯基《人員》＋《殺人短片?！?/p>
11/119:62油麻地百老匯電影中心8.6/10
很像陳哲藝的寫作能力。
巫俊峰的第二部長片，少了歷史指涉，加重了情景的營造，導(dǎo)演表意混沌的弱點(diǎn)也延續(xù)下來了。電影在視覺上做了些設(shè)計(jì)，來彌補(bǔ)表演的單一，隔著鐵絲網(wǎng)觀察男主什么的，外景把新加坡拍的壓抑滯重，監(jiān)獄內(nèi)的配色本是紅綠等偏俗艷的路子，但鏡頭里呈現(xiàn)的昏暗不明，表現(xiàn)絞刑的段落用冷漠的鏡頭語言傳遞冷感。男主未謀面的父親是碎尸殺人犯，他隱瞞身份做了行刑官的助手，電影里的兩代行刑官都被社會(huì)視為不潔不詳，這些所謂懲罰罪孽的人，實(shí)際和罪犯一樣為社會(huì)所不容，這個(gè)立意其實(shí)跟一年后的港片《同囚》有重疊之處。但全片最大的問題是：男主做獄警的動(dòng)機(jī)成迷，他是僅僅做一份工還是要挖掘父親案件真相還是自覺延續(xù)父親的命運(yùn)？這個(gè)不清晰就導(dǎo)致本片沒有主線。行刑官發(fā)現(xiàn)男主身份卻出車禍的戲劇化設(shè)計(jì)，也因?yàn)橥瑯拥睦碛蓻]有支撐點(diǎn)，畢竟他對待犯人其實(shí)更好些
金馬影展放映的竟然是短版96分鐘？背負(fù)宿命身世的獄警，先前也曾是職業(yè)軍人，威權(quán)紀(jì)律將他生命導(dǎo)向正軌，也吸引著他面對國家機(jī)器奪人性命的前線。傳統(tǒng)追尋父親形像的衝突戲碼，也成立於角色對自身存在的追問。對死刑議題並沒有挖深，但情感張力建構(gòu)的很到位，行刑室的調(diào)度也頗有效果。
勝在題材，感覺老警察的戲份，心理戲可以再挖一挖。
3.5，某些段落真挺漂亮的，但是和影片主題有點(diǎn)不合拍，太僵硬了。
靠巧合推動(dòng)劇情 ×
【新加坡】職業(yè)生活中的道德抉擇，以及一個(gè)由個(gè)人經(jīng)歷再到更大命題討論的設(shè)計(jì)；會(huì)發(fā)現(xiàn)三年后《寬宥》才有的，這里就包括。所以看下來內(nèi)容很飽滿，也異常緊湊。很神奇的發(fā)現(xiàn)是，監(jiān)獄都取景于NSW。
相當(dāng)不錯(cuò)啊，題材，表演，特別是配角很出色。另外馬來的地域特色也出來了，臨死的時(shí)候是穆斯林禱告。
新加坡新銳導(dǎo)演巫俊鋒的第二部長片，原名《新手》，港譯名《監(jiān)獄學(xué)警》。獨(dú)特的題材，獨(dú)特的視角，把人生成長的主題表現(xiàn)得有模有樣。做為年輕新導(dǎo)演值得肯定。男主的動(dòng)機(jī)及結(jié)尾留白有些刻意。
他父親欠他的老天還給了他，哪怕不惜干掉了那個(gè)殺死他父親的行刑手。
這也不能算彭浩翔監(jiān)制的吧，正在電影是出品方之一而已。冷峻氣氛，題材取勝，絞刑大揭秘，監(jiān)獄的封閉壓抑和主角內(nèi)心復(fù)雜多變的情感形成鮮明對比。雖然不能認(rèn)同，但是執(zhí)行長關(guān)于死刑和人道的論述從“廢死派”的角度來看算是很到肉的諷刺。
三分半。
拍絞刑，選什么樣的繩子，怎么打繩結(jié)，怎么掛脖子，怎么執(zhí)行，拍的特冷靜，特細(xì)節(jié)，冷靜的隱藏情感，只關(guān)注男主角一個(gè)人的心結(jié)，把格局做小，把故事留白，把氛圍做足，導(dǎo)演很有想法，但最后的執(zhí)行力還是顯出了新人導(dǎo)演能力的不足。
他沒見過于父親，父親卻像鬼魅般游弋于整個(gè)家庭。他以為什么都能修好，但是壞了的心要怎么修？他恨姐姐自私地逃離、長官偽善的憐憫。他說當(dāng)獄警想幫助犯人悔過自新，不過為了拯救自己。嚴(yán)絲合縫地打好繩結(jié)，才能解開自己的韁索。絞刑犯的兒子當(dāng)了行刑官，這不是因果循環(huán)；拉下杠桿的那一瞬，已是宿命。
得是多濫的電影，拖兩下都懶得看下去。