劇照
詳細(xì)劇情
蘇菲瑪索飾演一個(gè)能預(yù)知未來的美麗女子，她與男主角偶然的邂逅就一見鐘情，雖然她已預(yù)知男主角即將死亡，卻仍毫不保留的付出自己的愛……
長篇影評(píng)
1 ) 看破紅塵的殉愛——《我的夜晚比你的白天更美》
每次看到男女在最愛中一起死去的類似情節(jié)，就想起經(jīng)典的村上春樹《挪威的森林》。
這個(gè)世界上許多事情，大概因?yàn)槭莿e人的事情，所以很難很難理解。
看了這部影片，總體來說，只是感覺到一種混亂的痛苦。迷茫的痛苦。無可解救的愛和沉溺。
正常的人，會(huì)討論蘇菲的赴死有意義嗎？
死的意義，有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)嗎？
2 ) Allez , mon amour
來吧，我的愛。
之后那女人的鏡頭美得驚為天人。
可能是她那個(gè)迷惑的眼神；可能是她無力的雙唇；可能是她身上紅裙的肩帶隨風(fēng)而動(dòng)；可能是她在海邊的頭發(fā)；可能甚至只是為了她身后的海浪聲……我不知道，那個(gè)轉(zhuǎn)眼即逝的鏡頭那么的美，我不知道是為什么。
allez, mon amour.allez.仿佛全世界就只剩下這個(gè)鏡頭能與這句話呼應(yīng)。我也不太懂這部電影，不過這部電影不乏美的瞬間。
就像那些香頌，我不知道它想說什么，可是拆開成一個(gè)個(gè)句子的時(shí)候，每個(gè)句子都很美。
3 ) 。
充滿了重口味，詭異絢爛的色彩，還有赤裸裸尖利的現(xiàn)實(shí)。她可以預(yù)知未來，在馬路上他們?cè)俅沃胤?，卻不可避免地繼續(xù)相愛?，F(xiàn)實(shí)是寂靜，電影里沒有聲音，車駛出開過一陣陣。他回想起他的男人女人是如何死去，愛欲是現(xiàn)實(shí)，赤裸，冰涼，在心中尖叫著，他在河邊觀望的時(shí)候，被引索到了它的路上。扭曲使他們靠的很近，朝向生死，朝向極致，朝向人與人的交替，內(nèi)心單純幼稚的召喚，他們是這樣觸碰對(duì)方然后相愛的，本我的自私。電影里有很多有趣的想法。
4 ) 詩人，請(qǐng)落地
去掉華美的外衣
去掉不可一世的快樂
去掉深夜里的蜷縮與淚水
從明天起，使你自己
走在街邊如同新剝的一顆蓮子
記住她的美吧
記住她少女的面龐
記住池中的一朵紅蓮
記中她風(fēng)中綠色的裙擺
從明天起，走入?yún)擦?br>走入林間的曦光晨霧
詩人，你不僅是個(gè)孩子
還是個(gè)騎士、農(nóng)夫、父親
讓幸福如同澗泉吧
讓生活如河流
讓岸邊的莊稼都成熟
讓人們盡情收割
在夜晚的燈下
捧一碗甘甜的白粥
詩人，你不僅要使妻兒快樂
也要使她們安詳
從明天起，請(qǐng)落地生活
5 ) 祖拉斯基之瘋?cè)藧矍槭?/h4>瘋癲之美：
男主角得知自己得知以及已經(jīng)沒有足夠的時(shí)間來體會(huì)到這個(gè)世界的美好，但他還是陷入了一段不可救藥的愛情中。對(duì)很多人來說，這種老套的愛情故事都過于乏味。每個(gè)淪陷在愛情沼澤的人都是瘋狂的，然而卻不是瘋癲的。在祖拉斯基的這部電影，我們看見的是兩個(gè)瘋瘋癲癲的人。拼接式的臺(tái)詞，無意識(shí)的傷感，碎碎念的獨(dú)白這些都讓這部電影蒙上一層淡淡的美。瘋癲這個(gè)詞幾乎貫穿了祖拉斯基的所有電影，我了解他的童年，很遺憾，卻未能感同身受，我了解他的電影，很可惜，卻未能了解其中的瘋癲。這部電影給我的感覺就是一種戚戚然的美，而這種美帶著死亡的戾氣，帶著絕望的優(yōu)雅，我喜歡這種把生命張力無限縮小的感覺，因?yàn)槲覀冏詈蠖紩?huì)死，只是時(shí)間早晚的問題。
女主角是一個(gè)能預(yù)知未來的人，她早已熟知這份愛情的結(jié)局，但是依然義無反顧的和男主陷入一段瘋癲的愛情之中。她是不自由的，她是活在舞臺(tái)中的天使，生活對(duì)她來說是一種枷鎖，把她緊緊的束縛在肉欲和物欲的囚牢里。美麗的毀滅是最動(dòng)人的，一個(gè)女人在美的時(shí)刻死去，留下的將是永恒的美好?！坝幸惶?，我忽然看見黑色的鳥停在月亮里，樹上的花早就開了，紅花已經(jīng)落了滿地?！焙妥胬够钠渌娪安煌@部電影中的瘋癲和愛情都很純粹，純粹到不真實(shí)，純粹到讓人情不自禁的落淚。
男主目睹了父母的死亡，女主目睹了父親對(duì)母親的暴力，在這個(gè)世界上，死亡和暴力貫穿了整個(gè)人類文明，而這也是一道無解的題。所以，他們的瘋癲是一種病，而這種病產(chǎn)生的根源就是這個(gè)社會(huì)。祖拉斯基成長在一個(gè)動(dòng)蕩不安的波蘭，硝煙和尸體伴隨著他度過了童年。
在他的眼里，這是一個(gè)病態(tài)的世界。
純粹之美：
我之所以說這部電影純粹是因?yàn)槠渲械膼矍?，男主和女主之間的愛情，女化妝對(duì)女主的暗戀，影片中多次出現(xiàn)肉體橫陳的鏡頭，但是卻沒有一絲一毫的欲望。取而代之的是兩個(gè)病態(tài)的人，一段純粹的愛情。女主之所以對(duì)男主的愛情不確定，是因?yàn)樗姂T了暴力，她覺得愛情始于暴力，卻不知道自己能不能接受這種暴力，所以她不斷的哭泣，這種哭泣是尋求自我以及安全感的唯一方式。男主以為愛情就是死亡，死亡才是愛情的最終章。當(dāng)女主角決定離開男主的時(shí)候，真正的愛情才剛剛開始，他以暴力挽留住了她，她用死亡成全了他的挽留。
這只是一個(gè)簡(jiǎn)單而悲傷的愛情故事，只不過祖拉斯基用他最習(xí)慣的講述方式把這個(gè)故事講述給了我們。他只是想告訴我們，這是一個(gè)病態(tài)的社會(huì)，唯有死亡才能解脫。然而，在結(jié)局到來的時(shí)候，我才意識(shí)到，這是最完美的結(jié)束，因?yàn)樗麄兩岸际悄敲幢瘋?。她可以預(yù)知生命的結(jié)束，卻無法預(yù)知愛情的永恒。每一個(gè)預(yù)言家都是孤獨(dú)的鳥，他們飛升在高空，能看見所有的悲傷和不幸，卻不見自己的可憐和悲哀。 6 ) 我的白天比你的夜晚更絕望
看完這個(gè)片子的人都有自虐傾向?？炊稽c(diǎn)這個(gè)片子的人都多少了解一點(diǎn)生活的絕望。
不斷閃回的童年是解釋劇情發(fā)展的根本根源，或者說導(dǎo)演試圖表達(dá)的根源，用一點(diǎn)弗洛伊德的童年經(jīng)驗(yàn)理論不難理解。這似乎是劇中算不上荒誕的一點(diǎn)。
男主父母因情（有多大成分的情很值得懷疑）雙雙死于水中，女主暴虐的父親持續(xù)的家暴，這注定了兩人扭曲的心靈。男主相關(guān)的一直出現(xiàn)的水（浴室，臺(tái)詞等），女主出現(xiàn)的餓、廚房的隱喻都是在折射童年經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)然，導(dǎo)演的表現(xiàn)手法并不值得稱許。
男主腦中的病毒與女主通靈的能力是另一層隱喻。兩人都是活在痛苦中的人，腦中的病毒說的不僅僅是人生苦短，更是理想世界與現(xiàn)實(shí)世界撕裂造成的病灶。劇中出現(xiàn)的“語言”的意義難以理解，但絕不僅僅是一種電腦語言。男主語言很少有邏輯性與連貫性，反觀女則好得多。我覺得這是男主對(duì)自己生命意義的懷疑乃至絕望造成的，生活本身就是沒有邏輯與連貫的，再怎么拼湊結(jié)果都是那樣碎片而斷裂的，這種語言特性是男主人生觀的一種表現(xiàn)。
如果說男主是因撕裂而絕望，那么女主是因通透而絕望。作為一名靈媒的她知道臺(tái)下觀眾過去與未來，也知道身邊人的一切，她的母親，她的丈夫，她自己（這點(diǎn)并不能確定她是否完全知道自己的未來，我猜她應(yīng)該是隱約知道一些的），她所看到的人都是骯臟，卑鄙，自私，愚昧并且衣冠楚楚。她的丈夫，她的母親等一票人依靠她賺錢而后放蕩，她把一切都看得清楚，因而也要承受這一切所帶了的痛苦，讓她不可抑制地哭泣。
至于兩個(gè)人的愛情，用“同是天涯淪落人”并不能解釋，而且極其低級(jí)。對(duì)生活共同絕望的看法也許是兩人相互吸引的原因之一，但并不唯一。所有其中的糾葛在我看來都是一種正常生活（女主所代表的，但她并不認(rèn)可）與一種極致生活（男主）的撕扯，兩人共同的對(duì)生活的看法注定他們只能一起走向海。最后的結(jié)局看似唯美，其實(shí)是對(duì)于絕望的一個(gè)答案，他們?cè)谒撼吨凶⒍ㄒ呦蚰抢铩?蘇菲的表現(xiàn)在劇中并不成功，這樣癲狂、壓抑而至歇斯底里的角色更適合海倫娜·卡特來演，但她不夠艷麗，起不到那種極致凄美的感覺，選角上女演員還真沒有好的選擇。
導(dǎo)演同樣并不成功，這種電影并不需要觀眾去看得懂，而在于能把自己所愿意表達(dá)的表現(xiàn)出來。導(dǎo)演的問題是，他本身并不是很清楚自己要表現(xiàn)什么，只有一個(gè)模糊的想法，沒有思想與情感主線，導(dǎo)致主題的渙散，表現(xiàn)內(nèi)容流于膚淺。
男主角得知自己得知以及已經(jīng)沒有足夠的時(shí)間來體會(huì)到這個(gè)世界的美好，但他還是陷入了一段不可救藥的愛情中。對(duì)很多人來說，這種老套的愛情故事都過于乏味。每個(gè)淪陷在愛情沼澤的人都是瘋狂的，然而卻不是瘋癲的。在祖拉斯基的這部電影，我們看見的是兩個(gè)瘋瘋癲癲的人。拼接式的臺(tái)詞，無意識(shí)的傷感，碎碎念的獨(dú)白這些都讓這部電影蒙上一層淡淡的美。瘋癲這個(gè)詞幾乎貫穿了祖拉斯基的所有電影，我了解他的童年，很遺憾，卻未能感同身受，我了解他的電影，很可惜，卻未能了解其中的瘋癲。這部電影給我的感覺就是一種戚戚然的美，而這種美帶著死亡的戾氣，帶著絕望的優(yōu)雅，我喜歡這種把生命張力無限縮小的感覺，因?yàn)槲覀冏詈蠖紩?huì)死，只是時(shí)間早晚的問題。
女主角是一個(gè)能預(yù)知未來的人，她早已熟知這份愛情的結(jié)局，但是依然義無反顧的和男主陷入一段瘋癲的愛情之中。她是不自由的，她是活在舞臺(tái)中的天使，生活對(duì)她來說是一種枷鎖，把她緊緊的束縛在肉欲和物欲的囚牢里。美麗的毀滅是最動(dòng)人的，一個(gè)女人在美的時(shí)刻死去，留下的將是永恒的美好?！坝幸惶?，我忽然看見黑色的鳥停在月亮里，樹上的花早就開了，紅花已經(jīng)落了滿地?！焙妥胬够钠渌娪安煌@部電影中的瘋癲和愛情都很純粹，純粹到不真實(shí)，純粹到讓人情不自禁的落淚。
男主目睹了父母的死亡，女主目睹了父親對(duì)母親的暴力，在這個(gè)世界上，死亡和暴力貫穿了整個(gè)人類文明，而這也是一道無解的題。所以，他們的瘋癲是一種病，而這種病產(chǎn)生的根源就是這個(gè)社會(huì)。祖拉斯基成長在一個(gè)動(dòng)蕩不安的波蘭，硝煙和尸體伴隨著他度過了童年。
在他的眼里，這是一個(gè)病態(tài)的世界。
純粹之美：
我之所以說這部電影純粹是因?yàn)槠渲械膼矍?，男主和女主之間的愛情，女化妝對(duì)女主的暗戀，影片中多次出現(xiàn)肉體橫陳的鏡頭，但是卻沒有一絲一毫的欲望。取而代之的是兩個(gè)病態(tài)的人，一段純粹的愛情。女主之所以對(duì)男主的愛情不確定，是因?yàn)樗姂T了暴力，她覺得愛情始于暴力，卻不知道自己能不能接受這種暴力，所以她不斷的哭泣，這種哭泣是尋求自我以及安全感的唯一方式。男主以為愛情就是死亡，死亡才是愛情的最終章。當(dāng)女主角決定離開男主的時(shí)候，真正的愛情才剛剛開始，他以暴力挽留住了她，她用死亡成全了他的挽留。
這只是一個(gè)簡(jiǎn)單而悲傷的愛情故事，只不過祖拉斯基用他最習(xí)慣的講述方式把這個(gè)故事講述給了我們。他只是想告訴我們，這是一個(gè)病態(tài)的社會(huì)，唯有死亡才能解脫。然而，在結(jié)局到來的時(shí)候，我才意識(shí)到，這是最完美的結(jié)束，因?yàn)樗麄兩岸际悄敲幢瘋?。她可以預(yù)知生命的結(jié)束，卻無法預(yù)知愛情的永恒。每一個(gè)預(yù)言家都是孤獨(dú)的鳥，他們飛升在高空，能看見所有的悲傷和不幸，卻不見自己的可憐和悲哀。
看完這個(gè)片子的人都有自虐傾向?？炊稽c(diǎn)這個(gè)片子的人都多少了解一點(diǎn)生活的絕望。 不斷閃回的童年是解釋劇情發(fā)展的根本根源，或者說導(dǎo)演試圖表達(dá)的根源，用一點(diǎn)弗洛伊德的童年經(jīng)驗(yàn)理論不難理解。這似乎是劇中算不上荒誕的一點(diǎn)。 男主父母因情（有多大成分的情很值得懷疑）雙雙死于水中，女主暴虐的父親持續(xù)的家暴，這注定了兩人扭曲的心靈。男主相關(guān)的一直出現(xiàn)的水（浴室，臺(tái)詞等），女主出現(xiàn)的餓、廚房的隱喻都是在折射童年經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)然，導(dǎo)演的表現(xiàn)手法并不值得稱許。 男主腦中的病毒與女主通靈的能力是另一層隱喻。兩人都是活在痛苦中的人，腦中的病毒說的不僅僅是人生苦短，更是理想世界與現(xiàn)實(shí)世界撕裂造成的病灶。劇中出現(xiàn)的“語言”的意義難以理解，但絕不僅僅是一種電腦語言。男主語言很少有邏輯性與連貫性，反觀女則好得多。我覺得這是男主對(duì)自己生命意義的懷疑乃至絕望造成的，生活本身就是沒有邏輯與連貫的，再怎么拼湊結(jié)果都是那樣碎片而斷裂的，這種語言特性是男主人生觀的一種表現(xiàn)。 如果說男主是因撕裂而絕望，那么女主是因通透而絕望。作為一名靈媒的她知道臺(tái)下觀眾過去與未來，也知道身邊人的一切，她的母親，她的丈夫，她自己（這點(diǎn)并不能確定她是否完全知道自己的未來，我猜她應(yīng)該是隱約知道一些的），她所看到的人都是骯臟，卑鄙，自私，愚昧并且衣冠楚楚。她的丈夫，她的母親等一票人依靠她賺錢而后放蕩，她把一切都看得清楚，因而也要承受這一切所帶了的痛苦，讓她不可抑制地哭泣。 至于兩個(gè)人的愛情，用“同是天涯淪落人”并不能解釋，而且極其低級(jí)。對(duì)生活共同絕望的看法也許是兩人相互吸引的原因之一，但并不唯一。所有其中的糾葛在我看來都是一種正常生活（女主所代表的，但她并不認(rèn)可）與一種極致生活（男主）的撕扯，兩人共同的對(duì)生活的看法注定他們只能一起走向海。最后的結(jié)局看似唯美，其實(shí)是對(duì)于絕望的一個(gè)答案，他們?cè)谒撼吨凶⒍ㄒ呦蚰抢铩?蘇菲的表現(xiàn)在劇中并不成功，這樣癲狂、壓抑而至歇斯底里的角色更適合海倫娜·卡特來演，但她不夠艷麗，起不到那種極致凄美的感覺，選角上女演員還真沒有好的選擇。 導(dǎo)演同樣并不成功，這種電影并不需要觀眾去看得懂，而在于能把自己所愿意表達(dá)的表現(xiàn)出來。導(dǎo)演的問題是，他本身并不是很清楚自己要表現(xiàn)什么，只有一個(gè)模糊的想法，沒有思想與情感主線，導(dǎo)致主題的渙散，表現(xiàn)內(nèi)容流于膚淺。
前二十分鐘不知所云簡(jiǎn)直是煎熬，種種格里耶附體。這是想表達(dá)情欲的愛嗎？還是想說因?yàn)槊\(yùn)？蘇菲瑪索加一分
除了蘇菲瑪索美麗的侗體與精致的臉外，一無所有。痛恨這種故弄玄虛的電影。（也許是中文字幕太爛）
忘了到底看沒看過了......
這不是情色片，預(yù)知未來的女人仍然付出自己的愛..全篇散發(fā)出宿命的哥特味道
一個(gè)能預(yù)測(cè)未來的女人，一個(gè)詩人似的瘋子，我不得不說，我看不懂，文化差異太大了，還有那個(gè)時(shí)候的蘇菲瑪索好嬰兒肥啊，連眼皮都是肉肉的
除了法國人固有的沉悶敘事風(fēng)格以外，整個(gè)劇情結(jié)構(gòu)也很模糊。唯一明確的是，它引導(dǎo)我們思考這樣一個(gè)問題：愛與死亡并存的時(shí)候，你會(huì)怎樣選擇？無論怎樣，都是痛苦的深淵。
看了一遍中文字幕的 翻譯的支離破碎 根本看不懂 又看了一遍英文的 還是看不懂 我放棄了 誰能告訴我他講的是什么
說實(shí)話，可能是我神經(jīng)質(zhì)的程度還不夠，雖然大體懂了意思，但是不喜歡。若不是蘇菲瑪索的全裸出鏡，可能我連一星都不給……
片名比片子好 瑪索的前夫祖拉斯基應(yīng)該簡(jiǎn)稱垃基 他除了向全世界人民貢獻(xiàn)出蘇菲女神般的裸體外 對(duì)她的事業(yè)并沒多少幫助
感覺有點(diǎn)兒混亂，蘇菲瑪索那會(huì)兒太年輕了，沒后來有風(fēng)韻啊
只因片名和瑪索才看的，但整個(gè)故事的離奇與莫名其妙真很讓人頭痛。介于本人對(duì)完整的強(qiáng)迫癥要求，將它全部看完可真夠折磨我。
看的云里霧里，她是很好看沒錯(cuò)啦，也就因?yàn)樗爝M(jìn)著看完了
法國片總是充滿氣質(zhì)地文藝著。預(yù)知未來，死亡與愛，不一樣的清醒就要承受不一樣的痛苦。人的生活就是心靈的生活。然而法國人追逐著自己的心卻像追逐著天上的風(fēng)箏。
看完這部就去睡覺。這兩天腸胃很鬧，奇怪得要命。明天帶老媽和外婆去吃素，希望胃口和心情不會(huì)太壞。Bonne nuit~
除了蘇菲瑪索各種驚人的美，這片就什么都沒剩下了……法國式的莫名其妙，外加法國式的神經(jīng)質(zhì)……
1.babyfat的蘇菲·瑪索，好鮮嫩。2.要能懂法語就好了，特別是這樣像莎士比亞小說的羅嗦電影。字幕不給力，把小費(fèi)tip翻成尖端。。害我這頓大餐吃得有些消化不良。3.漸入佳境，從蘇菲瑪索裝扮成埃及艷后開始。4.電影和電視還可以幫助我們把一個(gè)演員從年輕到衰老的影像完整記錄下來，20年前吹彈可破的
2011.07.23 @ Home1989的蘇菲瑪索 混混沌沌
受過法國文化熏陶過的男人都是懦夫，被法國男人傷透心的漂亮女人都是瘋子；泥們的情感世界我永遠(yuǎn)不懂，只覺得你的身體比一般AV女優(yōu)更美~
詭異，結(jié)局失落，人真的可以那么義無反顧地為愛而死嗎
一種神經(jīng)質(zhì)的，無法避免的，又必須面對(duì)的感情。只是，是字幕組翻譯的問題還是我理解能力差?