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詳細(xì)劇情
一個(gè)多世紀(jì)前的紐約，腐敗政客用見不得人的齷齪手段爭(zhēng)奪著這個(gè)城市的官方領(lǐng)導(dǎo)權(quán)；而在曼哈頓島五分區(qū)、包里區(qū)、天堂廣場(chǎng)一帶，愛爾蘭移民的黑幫組織“死兔黨”和“本地黨”則明目張膽地以武力爭(zhēng)奪著地盤和一切可以占有的東西…… 《紐約黑幫》海報(bào) “死兔黨”的老幫主普瑞斯特·維倫（連恩·尼森）被“本地人黨”的頭兒、“屠夫”比爾·普爾（丹尼爾·戴-劉易斯）干掉，死者年輕的兒子阿姆斯特丹·維倫（萊昂納多·迪卡普里奧）繼承了首領(lǐng)的位置。當(dāng)然，他上任后的第一樁“買賣”就是殺死比爾替父親報(bào)仇。然而，幫派之間歷時(shí)數(shù)年的爭(zhēng)斗使得其間的孰是孰非已經(jīng)糾纏不清，“屠夫”比爾又真的是個(gè)冷血兇殘、殺人不眨眼的屠夫，這些都讓阿姆斯特丹的復(fù)仇計(jì)劃困難重重。 結(jié)識(shí)女賊珍妮·埃佛迪安（卡梅倫·迪雅茲）似乎讓事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，她的幫助給了阿姆斯特丹新的希望，而且兩人在互相的合作、利用中漸漸墜入了愛河——誰(shuí)知道這對(duì)于復(fù)仇之路究竟是福還是禍呢……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 亂世黑幫
2 ) 紐約黑幫
另外，這部片子不又告訴我們，政府不就是這幫有錢人和貴族所創(chuàng)辦？哈哈
放映過(guò)程中還挺同情紐約的窮人，直到最后，真覺(jué)得他們?cè)撍?，看看這幫窮人都在做些什么？我有點(diǎn)極端了哈....
種族歧視真心可怕，還好中國(guó)沒(méi)見....
3 ) 馬丁·西科塞斯談他的<紐約黑幫>
“但愿我也能像別人一樣，輕松地說(shuō)：‘我才不在乎什么奧斯卡呢！’但我從小就在電視上看每一屆奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮，它伴隨我長(zhǎng)大，這玩意兒對(duì)我確實(shí)有難以言喻的魔力?！?
“我真是怕得不到它（指奧斯卡獎(jiǎng)）。”
“如果誰(shuí)說(shuō)西科塞斯的《紐約黑幫》進(jìn)行得一帆風(fēng)順，那顯然不是真的?！?
“可能是我已經(jīng)老了，對(duì)太多事情已經(jīng)開始無(wú)動(dòng)于衷，這太可怕了?！?
“這部電影（指《紐約黑幫》）不探討暴力，探討的是一些別的問(wèn)題，包括什么是美國(guó)？移民算不算美國(guó)人？以及作為美國(guó)人如何去接受一波又一波的移民潮？我不想用電影來(lái)證明、建議，但本片恰巧屬于這個(gè)范疇，因?yàn)樵谶@個(gè)階段美國(guó)人都在考慮這個(gè)問(wèn)題?！?
“選擇紐約作為歷史背景是因?yàn)樗谀撤N程度上可以代表美國(guó)。這個(gè)海港是移民來(lái)到美國(guó)的第一站。剛下船的新移民能做什么？他們必須找個(gè)工作，但是他們并不受老移民的歡迎，有部分原因是美國(guó)社會(huì)的黨同伐異，這片子正是在講述這種狀況。”
“我喜歡弗洛伊德，這場(chǎng)戲直接來(lái)自陀斯妥耶夫斯基的《奴仆日記》，他說(shuō)我想吻你的足，于是她立刻將腿收回。（談《紐約黑幫》的某場(chǎng)戲）”
“有時(shí)我真害怕將電影院變成了教堂，將我的影片變成一場(chǎng)布道?！?
“也許是由于科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，這個(gè)社會(huì)似乎永不停歇地重復(fù)著工業(yè)革命的時(shí)代。我們都感到一些迷失，甚至?xí)涀约菏钦l(shuí)?，F(xiàn)在我已經(jīng)快和這個(gè)世界失去聯(lián)系，好像自己注定將與之割裂似的。從某種意義上講，我將一直在拍攝的電影都是關(guān)于一個(gè)已經(jīng)不復(fù)存在的世界?！?
“電影雖然是關(guān)于紐約，但只是用了城市的名義，其實(shí)這是部關(guān)于被主流拒絕的地下幫派以及底層窮人各自的小社會(huì)的故事，這些團(tuán)體根本無(wú)法進(jìn)入社會(huì)的權(quán)力結(jié)構(gòu)?！?
“電影以火拼為結(jié)局，主要是比爾（丹尼爾·戴·劉易斯 飾）和阿姆斯特丹（來(lái)奧納多·迪卡普里奧 飾）之間的決斗，電影的主線講述阿姆斯特丹必須面對(duì)、挑戰(zhàn)前輩，在一定意義上后者可以看成是他父親的角色。從情感的角度來(lái)講，壞人應(yīng)該被英雄鏟除，這是傳統(tǒng)美國(guó)史詩(shī)片的套路。而我片中的壞人是絕對(duì)骯臟，英雄只不過(guò)是好點(diǎn)的壞蛋。后者殺死前者，這種結(jié)局暗示整個(gè)社會(huì)的變革，新的潮流代替舊的傳統(tǒng)。1865年以后，美國(guó)的面貌煥然一新，成為一個(gè)真正意義上的國(guó)家，這也是變革的重點(diǎn)尾聲?！?
“剪接，然后是拍攝。因?yàn)榭倳?huì)遇到很多問(wèn)題，都是導(dǎo)演過(guò)程中自然出現(xiàn)的。這如同做一個(gè)巨型雕像，你總是磨掉一些，再磨掉一些。”（西科塞斯談自己最喜歡的電影身份）
“基本上我是在拍一部美國(guó)史詩(shī)片（談《紐約黑幫》的主題）”
“我想《紐約黑幫》就是部西部片，不知是否貼切，我認(rèn)為是部西部片，可以叫“東部西部片”（Eastern Western），某種程度講是西部片加上黑幫電影?！?
“我一直只喜歡拍我感興趣的電影，從來(lái)不去追求生命的爭(zhēng)議，因?yàn)槲腋静幌胝胰魏温闊Ｎ业哪康闹皇怯^眾們喜歡我的電影，希望人們能夠去看它、思考它。再有的就是要掙一點(diǎn)兒錢，好讓我拍下一部片子，沒(méi)別的了?！?
“幾年前，我突然發(fā)覺(jué)所拍的電影中，歷史題材更容易獲得商業(yè)上的成功?！?
“需要正邪對(duì)比，愛情故事這些票房熱點(diǎn)，我希望結(jié)果對(duì)我個(gè)人是有意義的。錢越多負(fù)的責(zé)任越多。這點(diǎn)是上世紀(jì)70年代拍片不同的地方?！?
“在以往我會(huì)說(shuō)我不留意當(dāng)代電影，現(xiàn)在我不會(huì)這么說(shuō)。近年來(lái)我看了很多當(dāng)代電影，很多意大利電影，還有年輕的美國(guó)導(dǎo)演維斯·安德森（Wes Anderson）的電影，這些我都比較喜歡，還有克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的《失憶》（Memento），保羅·托瑪斯·岸德森（Paul Thomas Anderson）。我并不想把所有我喜歡的人的名字都列出來(lái)，我只是看他們的電影，并從中學(xué)習(xí)如何用視覺(jué)敘事，另一方面，我不可能拍出他們那樣的作品，我是過(guò)去的人了?！?
4 ) 一些個(gè)人的見解
縱觀整場(chǎng)電影，導(dǎo)演闡述幾個(gè)事，個(gè)人的命運(yùn)在民族命運(yùn)長(zhǎng)河中顯得脆弱而又渺小，而民族的進(jìn)步背后是大量的流血犧牲。
但導(dǎo)演讓民族命運(yùn)的真正出現(xiàn)是從后半段開始的，即使前面有著一些線索，而個(gè)人的命運(yùn)是貫徹整場(chǎng)的主線，但后面的連接卻運(yùn)用的不是很好，導(dǎo)致主題到后半段變得不鮮明，民族元素的加入，我覺(jué)得有些突兀，對(duì)美國(guó)歷史了解不多的觀眾看到后面感覺(jué)會(huì)有點(diǎn)懵
而他在個(gè)人元素的刻畫上，我認(rèn)為最有血性，最自己信仰負(fù)責(zé)，對(duì)自己敵人尊重的人，丹尼爾飾演的角色威廉，卻是死的最讓人痛心的，而小李飾演的阿姆斯特丹，從一開始將圣經(jīng)拋入河中，后來(lái)為了拉攏人，居然開始信奉基督，還打著信仰的名號(hào)，對(duì)抗威廉，在行刺失敗后，他這種臭名昭著的人，在沒(méi)有任何修飾的情況下，掛上死兔幫稱號(hào)成了幫主，兩次與威廉對(duì)抗，第一次是憤怒下的偷襲，第二次是威廉在已經(jīng)負(fù)傷，必死的情況下，出手將其擊殺，而全場(chǎng)推動(dòng)劇情發(fā)展的強(qiáng)尼，在主角發(fā)現(xiàn)他背叛了自己后，放了他一條生路，而懦弱的強(qiáng)尼卻還想讓威廉給自己撐腰，不想離開五大地盤，在自己錯(cuò)誤的選擇下，被威廉折磨，掉在鐵柵欄上，這其實(shí)就是他為自己的錯(cuò)誤付出的代價(jià)，而主角卻幫他解脫。
我記得最后有一個(gè)片段，是女主說(shuō)想要在決戰(zhàn)當(dāng)天離開，而男主說(shuō)等決戰(zhàn)完一起離開，而當(dāng)時(shí)，男主正在臉上學(xué)著父親做過(guò)的那樣，劃了一條血痕。那可不可以這樣理解呢，男主的一生，一直都在追逐自己父親的幻影，卻從來(lái)沒(méi)承擔(dān)過(guò)這種責(zé)任，他不知道當(dāng)上幫主意味著什么，只是單純的想殺死殺父仇敵，并且這個(gè)仇敵還是曾培養(yǎng)他，教導(dǎo)他的“師傅”。
民族命運(yùn)我確實(shí)了解不多，但在個(gè)人的角度上，導(dǎo)演展現(xiàn)的點(diǎn)卻讓我不太喜歡。
文筆不好，見諒。
5 ) 迷失的觀眾
6 ) 你所不知道的歷史
當(dāng)然這只是電影的一個(gè)方面，并不是全部。
美國(guó)的民主不是在一天之內(nèi)建成的。影片里，我們看到的是屬于不同族群的移民之間的矛盾，當(dāng)時(shí)的美國(guó)還處于移民開放的階段，雖然政府和法律都對(duì)移民采取寬松的政策，但并不意味著他們來(lái)到美國(guó)后就會(huì)收到歡迎。人們按照族群形成黑幫組織，傾軋異類。人們無(wú)法或者說(shuō)沒(méi)有意識(shí)訴諸法律，只好投靠幫派，這也是這些幫派得以延續(xù)的原因之一。
當(dāng)時(shí)的美國(guó)，國(guó)家權(quán)威還比較弱，國(guó)家權(quán)威意味著國(guó)家對(duì)民間的管理。國(guó)家權(quán)威低下意味著國(guó)家沒(méi)有能力管理社會(huì)，后果是社會(huì)混亂，幫派林立，個(gè)人的生命和財(cái)產(chǎn)無(wú)法保障。美國(guó)國(guó)家權(quán)威正式從內(nèi)戰(zhàn)開始上升，到西奧多羅斯福總統(tǒng)為止達(dá)到一個(gè)高度。
在電影里我們可以看到，警察由黑幫頭目操控，坦慕尼家族利用黑幫掌管市政，種族歧視現(xiàn)象嚴(yán)重，屠夫手刃議員，就連最后的黑幫火拼也是為了復(fù)仇，而火拼本身就意味著這是解決問(wèn)題的唯一辦法。國(guó)家和法律的權(quán)威并沒(méi)有在這些人身上得以體現(xiàn)。
這個(gè)電影最精彩的部分就是結(jié)尾，十分意味深長(zhǎng)。黑幫火拼最終被政府的鎮(zhèn)壓，個(gè)人的理解是這種私人恩怨、群體恩怨，最終都被國(guó)際機(jī)器碾壓，社會(huì)的動(dòng)蕩和亂象最終被國(guó)家權(quán)威取代，美國(guó)開始走上現(xiàn)代社會(huì)的道路。
陽(yáng)剛姿態(tài)，血腥暴力，天主教原罪與救贖，粗糲的紐約市貌，老馬丁個(gè)人風(fēng)格元素都在，但這的確不是一個(gè)屬于他駕馭范疇內(nèi)的故事。幼年時(shí)目睹決戰(zhàn)父亡，成人后投身殺父仇人反受器重，與女主假吵真愛干柴烈火……太主流好萊塢和古典英雄范兒了！斯科塞斯稱王的主戰(zhàn)場(chǎng)是寫實(shí)風(fēng)格下的半榮半貶反英雄黑幫戲，其擅長(zhǎng)的敘事視角和幽默方式總體上是與反英雄為伍，與英雄戲?yàn)槟?，支撐不了紐約黑幫故事的情緒要求，這也是為什么小李這條主線正線的感染力要明顯弱于劉易斯的頭號(hào)魅反屠夫比爾，不僅僅是慣性思維中的演技與氣場(chǎng)差距，老馬丁錯(cuò)選戰(zhàn)場(chǎng)也有難以推卸的責(zé)任……（十年后丹尼爾戴劉易斯扮演了海報(bào)上的這個(gè)人：https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2427006176/）
這是一個(gè)東方武俠小說(shuō)的劇情，本地幫與死兔幫惡斗，死兔幫幫主死于本地幫幫主刀下，死兔幫少主落于奸人手中，被困于孤兒院，所幸學(xué)得一身好武藝。十六年后，死兔幫少主為報(bào)父仇，獨(dú)闖龍?zhí)痘⒀ǎ渡肀镜貛烷T下。本地幫幫主青睞少主的才氣，親授獨(dú)門武功屠豬刀法。期間穿插少主與女飛賊的愛情故事
馬丁試圖將一個(gè)傳統(tǒng)的黑幫故事置于一個(gè)更大更復(fù)雜的背景下，并賦予其更多的社會(huì)意義，但在對(duì)后者的把握和引導(dǎo)上做得完全不夠，使得影片所傳達(dá)出的意味不夠濃烈，反倒不如純粹的復(fù)仇來(lái)的快意；凜冽的開始和混亂的結(jié)尾有一種奇妙而荒誕的宿命式呼應(yīng)，劉易斯又一次偉大的表演，只可惜被片子本身所沖淡。
DanielDayLewis
復(fù)仇故事置身于大動(dòng)亂的背景下，似乎濃烈不夠，又失了單純報(bào)仇的爽快。劉易斯的表演太精彩，不愧是三拿影帝的人！
花了一周時(shí)間看完，2小時(shí)46分的長(zhǎng)度讓我想起《美國(guó)往事》。一看導(dǎo)演斯科塞斯不禁釋然，又想起金球上Amy的吐槽。紐約的黑幫，血腥與殺戮，小李的隱忍復(fù)仇。片尾鏡頭的時(shí)代變遷，墳頭荒草萋萋，配合之前的臺(tái)詞，「沒(méi)有人會(huì)記得我們?！挂磺卸嫉植贿^(guò)時(shí)間啊。
又看一遍，確實(shí)《紐約黑幫》不在馬丁作品的第一序列，把黑幫火并和起義暴動(dòng)兩件事勾兌起來(lái)敘述，野心很大，有點(diǎn)互相干擾了，因拒服兵役而起的暴動(dòng)更適合用于史詩(shī)題材，不過(guò)可能是火并有黑幫最典型的儀式感，所以倒貫穿始終了，反倒是暴動(dòng)起義忽然冒了出來(lái)了。驚喜是發(fā)現(xiàn)卡梅隆迪亞茨居然會(huì)演戲！
美國(guó)的歷史，那些被征兵的年輕人，那些棺木，那些窗口的燭火，奴隸制度，征兵制度，歧視，反抗，為自己的權(quán)利抗?fàn)?，民主?從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，抗?fàn)?！無(wú)關(guān)于大義，為了生存，為了仇恨……渺小，卻持續(xù)著，湮沒(méi)于歷史的大潮間，卻無(wú)止息光影流轉(zhuǎn)中，城市慢慢變化形成 而往昔的痕跡則湮沒(méi)于時(shí)光之中 漸行漸遠(yuǎn)……
大時(shí)代小黑幫，碰撞一刻有亮點(diǎn)但前者頭緒講不清，狗屁倒灶的五角場(chǎng)傳奇埋河岸。開篇就講半是夢(mèng)，就別計(jì)較梁山好漢評(píng)話風(fēng)和橫店般拉不遠(yuǎn)的景?；仡^看小李是被這片的DDL帶壞了呢還是被從此就拿DDL標(biāo)準(zhǔn)要求他的老馬丁用壞了呢
大導(dǎo)演 中意Day-Lewis
沒(méi)想到那個(gè)屠夫后來(lái)轉(zhuǎn)行搞石油了。
如果這就是馬丁斯科塞斯打磨10年終于完成的作品，那還真對(duì)不起幕后這幫人的苦心。即使長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)而且場(chǎng)面很大，依然缺少史詩(shī)感。史詩(shī)不是想拍就能拍的。和《美國(guó)往事》差遠(yuǎn)了。不知是不是沒(méi)有羅伯特德尼羅的關(guān)系，倒是突破了馬丁以往的黑幫片路數(shù)。雖然小李表演很努力，氣質(zhì)還是和片子不搭調(diào)。三星半
想看這杯具的奧斯卡十項(xiàng)提名零項(xiàng)得獎(jiǎng)的片子好多年。一開場(chǎng)，看馬靴和腿，我一眼就認(rèn)定那是Daniel，等鏡頭移動(dòng)到臉，我茫然了……
小李轉(zhuǎn)型期作品，開始跟馬丁無(wú)窮無(wú)盡地合作+沖奧。。因?yàn)樯硖幖~約所以看到最后特別有場(chǎng)面感。以黑幫片的形式重現(xiàn)紐約歷史，不過(guò)故事是散了點(diǎn)（一貫如此。。），但丹戴劉+小李都不錯(cuò)啊，全是大牌。。菜刀黨們真兇殘。片尾曲好聽
不用懷疑本片的黑色調(diào)調(diào)和PK場(chǎng)面的精彩程度，不過(guò)結(jié)尾阿姆斯特丹不能和比爾正式較量一下確實(shí)有點(diǎn)遺憾！
小李轉(zhuǎn)型時(shí)期作品，丹尼爾依舊出彩...
南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的紐約幫會(huì)角力，每個(gè)人都誕生于苦難與鮮血之中，偉大的城市本身也是如此。重建城市的人們不管付出多少血淚，終會(huì)了卻無(wú)痕。我敢打賭，沒(méi)有人比老馬丁更愛美國(guó)。
結(jié)尾真給力，瞬間升華。
舊仇恨在新秩序面前一文不值，而比起時(shí)間，所有流血都不值一提。
野心太大，歷史背景的穿插豐富了該片黑幫類型形式下社會(huì)政治內(nèi)涵的傳遞，但卻損害了人物形象的塑造。不過(guò)不得不說(shuō)有幾場(chǎng)戲是動(dòng)人心魄的，比如中國(guó)劇院里的刺殺與表演，但整體卻沒(méi)能完成馬丁給予的厚望。