我一直覺得人類的善變并不是數(shù)據(jù)能夠揣測(cè)的，推送的電影很少對(duì)我的胃口，我寧愿花費(fèi)一點(diǎn)時(shí)間，從影單里慢慢劃著來。有一天，我的推送里出現(xiàn)了一個(gè)在窗口休息的芭蕾舞女孩，也許是受德加的啟發(fā)，對(duì)善于用身體表達(dá)自己的女孩也多了些喜愛，我點(diǎn)開了這部叫做《波麗娜：舞蹈人生》的電影，舞蹈學(xué)校的大師博金斯基，問了幼年的波麗娜一個(gè)很老套，卻意義重大的問題：“舞蹈是什么？”“它就自然而然的發(fā)生了。”這是小波麗娜的回答。影視作品中天生的藝術(shù)家都會(huì)在年幼懵懂的時(shí)候，說出那一句鋪墊其一生的箴言，而這句話與大多數(shù)人隔著層半透明的磨砂玻璃。波麗娜果然有天賦，勤奮又彌補(bǔ)了肢體略僵硬的不足，但其實(shí)真正讓她成功的還是她自己，那個(gè)不斷追問他人“你為什么不關(guān)注我”的波麗娜。主動(dòng)尋找著。抓住一切線索。精力充沛。這是每一個(gè)懷揣夢(mèng)想的年輕人都有的特點(diǎn)，但是不同的是她會(huì)丟失，但毫不畏懼丟失，因?yàn)樗罱K還是會(huì)回來。她拋棄了支撐全家人希望的古典芭蕾，加入了表演現(xiàn)代舞的工作室，同樣的努力付出，負(fù)責(zé)人莉麗婭卻告訴她只關(guān)注舞蹈，缺少感受。她被迫流落街頭，為了謀生，找到了在酒吧幫工的工作。感受代表的其實(shí)是一種真實(shí)的生活，一種看似與莫斯科大劇院完全不同的人生之路，但其實(shí)，誰又能真正地逃離生活？只不過是時(shí)間的早晚罷了。底層似乎是距離真實(shí)最近的。當(dāng)她在酒吧里，看到打架的人，看到的是身體的伸縮與律動(dòng)；馬路上行走的人也是以輕盈的步伐走出舞臺(tái)焦點(diǎn)的舞者。就在這些遠(yuǎn)離舞臺(tái)的日常當(dāng)中，深刻地印證了“心有多大，舞臺(tái)就有多大”這句耳熟能詳?shù)膹V告詞。全世界只不過是皮琳娜的內(nèi)心，但她遇到了真正的自己，不再只依靠苦練與技術(shù)來控制自己，在看似隨性的伸展、旋轉(zhuǎn)、跨越中，用指尖、腳尖聯(lián)通了觀眾與波麗娜的內(nèi)心世界。

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我好奇著，有人說這個(gè)世界是殘酷的，人生苦短，有人說這個(gè)世界是鮮活的，多姿多彩。我見到過這樣一群人，他們?cè)诟邩谴髲B的底座間來回穿梭著，如果你向后退去，眼前出現(xiàn)的就是大片的，匆匆而行的身影，他們之間不需要有任何的交流，甚至不會(huì)有眼神的交錯(cuò)，耳機(jī)對(duì)于他們來說，不僅僅是對(duì)公共環(huán)境的尊重，更是一種自我保護(hù)的屏障，因?yàn)槎鷻C(jī)，不需要迅速對(duì)外界的環(huán)境做出反饋，不需要牽動(dòng)肌肉來改變冷漠的表情。在這些表面的背后，涌動(dòng)著的是對(duì)孤獨(dú)的恐懼，空洞的目光是因?yàn)槿鄙俾?lián)結(jié)的心靈，只剩下大腦在無力地掙扎。我想起賈科梅蒂的雕塑，四肢枯瘦而纖細(xì)，仿佛在行走的過程中會(huì)逐漸消失，唯一的力量是不會(huì)歇斯底里哭天搶地。這是現(xiàn)代人的素養(yǎng)，同時(shí)也是麻木到不能再麻木的心，對(duì)于悲傷早已司空見慣。

有人說，這是一個(gè)屬于精神的時(shí)代，再華麗的外表都會(huì)有令人厭倦的一天，唯有精神世界留著永不會(huì)枯竭的源泉?；蛟S是現(xiàn)實(shí)的孤獨(dú)促使著人不斷地勘探著精神世界，可惜的是不成熟的烏托邦為精神賦上了一層悲情色彩，越是陷在精神當(dāng)中，對(duì)于現(xiàn)實(shí)越是無力。雖然痛苦是真實(shí)存在的，但這并不是全部真相。這是叫囂著人情冷漠，畏懼奉獻(xiàn)，計(jì)較付出的偽善弱者描繪出的騙局，他們帶著丑陋的裝備想要占領(lǐng)心靈高低，他們揮舞著銹跡斑斑的刀叉，刺向愛、崇高、美好和真善，他們可笑地為拼盡全力才劃出的劃痕而歡呼，以為這是戰(zhàn)斗的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但事實(shí)上，那些痕跡很快就愈合了，像是從未發(fā)生過一樣，他們低估了這些精神的力量。能保有精神世界的大概是兩類人吧，一類是為了尋找，一類是為了逃避。然而，尋找的人或許會(huì)忘記自己的初衷，逃避的人卻偶然得到了救贖。戲劇化的結(jié)局在上演，精神世界更像是一個(gè)儲(chǔ)藏室，人不能待在里面做所有的事情，但是卻可以從里面索取自己需要的東西。不妨這樣來理解，如果現(xiàn)實(shí)是精神的對(duì)立面，那么創(chuàng)造世界的人真的心思縝密，他為一少部分的人創(chuàng)造了一個(gè)同時(shí)擁有正面和反面的機(jī)會(huì)，因?yàn)椋瑥木袷澜缋飳ふ业降膶氊愔挥性诂F(xiàn)實(shí)世界才能派上用場(chǎng)。

難道不是嗎？沒有人能否認(rèn)自己需要溫暖，但是真正的溫暖是本自具足，還記得嗎？那個(gè)充滿了愛、崇高、美好和真善的世界，從這里我們能夠拿出溫暖，不是給自己來用，而是奉獻(xiàn)出去，給膽怯之人些許信心，給偽善者以有力的回?fù)簟２徽撌钦論?dān)驚怕被傷害，還是怕善良被欺騙，退到無處可退了，看看四周，其實(shí)什么都沒有。既然什么都沒有了，也就不怕失去了。因?yàn)橐S持一些片面的人倫道義，設(shè)置各種限制，各種條件，不允許出一點(diǎn)差錯(cuò)，結(jié)果，人與人之間就生出了萬丈溝壑。我記得米蘭·昆德拉的《身份》里有這樣一段描寫：一個(gè)從洗衣店里出來的皮箱，或許是裝著衣物，或許是裝著生活的用品，卻被定位為生活強(qiáng)加上來的。究竟是怎樣的一個(gè)箱子，竟然如此負(fù)重。其實(shí)，終究都不過是人心中的影射罷了。有時(shí)間，有自己，有精神，不論什么時(shí)候都能堅(jiān)定地立住。那么何不多一些微笑，多一份心平氣和與云淡風(fēng)輕。每一個(gè)人縱然有來處，也無需苛求歸宿。 為人，與在哪？哪來？去哪？都無甚關(guān)系。

這篇影評(píng)我不知道怎么開頭，想來想去切入的角度，其實(shí)可以說的有很多，然而如果有友鄰和我一樣是先閱讀了原著漫畫再來看電影的話，相信會(huì)有同樣的感受吧。簡(jiǎn)單而言整篇就是來自原著黨的吐槽～

《波麗娜：舞蹈人生》怎么也繞不開的一點(diǎn)是，會(huì)和原著漫畫《波麗娜》進(jìn)行對(duì)比。對(duì)比可以有幾個(gè)方面，我們先從作者與導(dǎo)演的視角差異開始。《波麗娜》是一部有著完整故事情節(jié)的圖像小說，從波麗娜小時(shí)候開始，直到功成名就以后，成長的曲折之路描寫充足，人物是充滿靈動(dòng)活勁的。當(dāng)時(shí)就有友鄰指出討論法文版和后浪版的區(qū)別在于，后浪的封面從法文版博金斯基和波麗娜雙人變成了波麗娜單人，意在希望表現(xiàn)波麗娜的作為一個(gè)小女孩慢慢成長成熟的經(jīng)歷。在閱讀完整個(gè)圖像小說之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)故事情節(jié)圍繞的可能還是老師與學(xué)生：在初進(jìn)芭蕾學(xué)校時(shí)；在巡回演出中途偶然遇到；在故事結(jié)尾還是博金斯基與波麗娜。所以我猜測(cè)作者的想法依然是強(qiáng)調(diào)老師的影響。我猜想作者是不是童年里同樣有一位嚴(yán)格要求的老師，以至于讓作者不喜歡，然而等到長大后的人才明白當(dāng)年的種種用心良苦。

如果說書籍的封面作為出版商想讓讀者發(fā)生視角的改變，那從觀察波麗娜自身的成長的角度來看換封面也是沒有問題的。電影的視角，然而，發(fā)生了較大的改變：波麗娜是作為絕對(duì)的主角，從攝影機(jī)一直在追蹤波麗娜演員的就能看出。故事情節(jié)也戛然而止在波麗娜在獨(dú)立舞團(tuán)的大獲成功的演出中，而沒有描寫功成名就之后的種種。除此以外，電影里有較多的情節(jié)刪改，用來突出波麗娜個(gè)人成長。同樣是來表現(xiàn)成長，小說里更加側(cè)重的老師施加的影響，而電影則是切換到了家庭的因素占主要，主旨已經(jīng)發(fā)生了變化。也沒有誰說側(cè)重的方向哪個(gè)更好吧，我猜測(cè)電影導(dǎo)演是想表達(dá)家人在一個(gè)藝術(shù)家的成長過程中，就和普通人一樣，有著很大的推動(dòng)力或者阻力。然而在藝術(shù)生的修養(yǎng)中，寄宿的環(huán)境下，言傳身教的老師應(yīng)該是對(duì)學(xué)生最有影響力的。這也是為什么漫畫中幾乎沒有出現(xiàn)波麗娜的父母，他們也不起著主要推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用的原因。從這一點(diǎn)來說，我不喜歡電影的改編，因?yàn)榘爬傥杼脙?yōu)美還是糟糕，翩翩還是僵硬，都是指導(dǎo)老師的事情，父母在這方面能提供多少有意義的指導(dǎo)呢，讓人懷疑。家庭教育，很可能很大程度上，都不是專業(yè)上，而是在于如何成為一個(gè)合格的人。如果老師能夠在專業(yè)上提供做人的指導(dǎo)，那最好不過了。

電影的后半部分，已經(jīng)是波麗娜在solo（獨(dú)舞了），又要打工賺錢養(yǎng)活自己，又要擔(dān)當(dāng)編舞排舞，從生活里尋找靈感，進(jìn)行創(chuàng)作，歸根結(jié)底是波麗娜一個(gè)人的路。如果說電影要表現(xiàn)女性成長的力量來勵(lì)志的話，那干嘛要花前半篇幅來描寫學(xué)校老師的事？干脆描寫“考了一年沒考上，第二年才考上”、“在學(xué)校里受到欺負(fù)，老師又不喜歡，但是經(jīng)過刻苦練習(xí)終于獲贊賞”、“生活好艱苦，爸爸媽媽離異還欠債，只能去酒吧打工睡大街”之類的打怪升級(jí)，然后開掛一路走上巔峰的套路不就好了。干嘛主角要起名叫“波麗娜”，還和一本漫畫小說有著某種相似的情節(jié)？算了算了息怒息怒，再說下去，估計(jì)就變成本片中借名頭打醬油的朱麗葉老師的另一電影《合法副本》的經(jīng)典問題了。只能坐實(shí)改編劇本的坑爹差勁之處。只能嘆息，好好的一個(gè)文藝向得獎(jiǎng)熱門，被弄成賠本貨。這部電影國內(nèi)一點(diǎn)水花都沒有，可想而知有多么不著名。（本人著名論調(diào)：世界人口五分之一的人口中大多數(shù)沒聽說過的，就是不著名的）真心呼吁國內(nèi)文藝片導(dǎo)演，可以嘗試完成符合原著的電影或者短片紀(jì)錄片，少點(diǎn)國產(chǎn)青春片里的狗血撕逼故作年輕跌宕起伏的套路，多一點(diǎn)平淡無奇。是的，多一點(diǎn)平淡與無奇吧。

最后是情感線，波麗娜和男友分手就分手唄，怎么最后又找了一個(gè)，跳個(gè)舞就要成朋友?。ㄌ刂改信笥眩?，原著里可是相當(dāng)克制的，最后波麗娜還是獨(dú)自一人，和獨(dú)立劇團(tuán)的保持著朋友關(guān)系?？傆腥艘芟?，生活不如意，就是你不找對(duì)象、不結(jié)婚、不生孩子…找了、結(jié)了、生了，就能包治百病。???改編劇本差評(píng)又＋1。還不如干脆改成《阿黛爾》，跳著舞突然發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心與對(duì)女孩的吸引，然后波麗娜與女友兩人改編經(jīng)典的芭蕾橋段《睡美人》與《天鵝湖》，王子的角色變成女人，然后在世界舞臺(tái)上大放光彩。簡(jiǎn)直不能更贊是不是。

對(duì)這部電影，我只能這么說：沒有看過原著圖像小說的，可能覺得這電影還有點(diǎn)意思，關(guān)于成長，關(guān)于努力。但是無論你看前還是看后讀了原著，你一定會(huì)有和我一樣的心情，那就是吐槽電影。

第二點(diǎn)，大家也能最直觀的感受到的，電影的畫面與分鏡與原著小說差了不知多少。電影剛開始的畫面還是比較好還原了原著的，然而劇情改編以后，從波麗娜回家在雪天雪地里尬舞開始，整個(gè)畫面就自成一體了。本來以為小說里已經(jīng)畫好了的可以直接拿來用的，結(jié)果導(dǎo)演還是有自己“個(gè)人特色”的拿掉了。芭蕾里的靈動(dòng)、輕盈、活力，對(duì)不起，我沒有在電影中看出來，連專注刻畫舞姿優(yōu)雅加上優(yōu)美配樂的環(huán)節(jié)少之又少。只能說在最后編排的雙人舞里面才有那種流動(dòng)的力量的體現(xiàn)。

或許真的大家可以去看看原著小說里到底是怎么來完成的。

波麗娜

8.8

[法] 巴斯蒂安·維韋斯 / 2016 / 北京聯(lián)合出版公司

我就貼一張。

吐槽整個(gè)劇情吧：本來一個(gè)上海音樂學(xué)院的民族唱法專業(yè)科班學(xué)生，后來不喜歡在文工團(tuán)里唱民歌，跑到別人音樂節(jié)上去看，覺得想加入北京的流行樂團(tuán)，奈何練習(xí)時(shí)嗓子受傷，無奈退出，成為X漂一族打零工，然而又不想放棄音樂夢(mèng)想，最后在北京后海（大家麻煩換成各家城市里酒吧一條街就好，比如長沙解放西路）結(jié)合民歌唱法來喊麥、唱freestyle，終于大顯身手。

看了一部以俄羅斯著名舞蹈家波麗娜·塞米昂諾娃為原型的藝術(shù)電影《翩翩人生波麗娜》，很喜歡~

舞蹈者自傳主題的電影不少，但這部在藝術(shù)處理上獨(dú)具匠心，剪輯的處理很有特色。觀看的整個(gè)過程如行云流水般流暢，導(dǎo)演沒有事無巨細(xì)的交代，很多情節(jié)轉(zhuǎn)折和故事推進(jìn)都是點(diǎn)到即止，需要觀眾很仔細(xì)地觀察一些好似意識(shí)流的場(chǎng)景，但實(shí)際上已經(jīng)完成了2個(gè)不同階段的轉(zhuǎn)化。

例如一些大的時(shí)間跨度的省略，從女孩學(xué)舞“1秒鐘長大”到少女長成，是2個(gè)直接沒有過渡的鏡頭；

一些場(chǎng)景的隱喻，比如為表現(xiàn)女主和第一個(gè)男友之間感情的裂痕，沒有用太多激烈爭(zhēng)吵的場(chǎng)景，而是男生深夜獨(dú)自打開冰箱喝了一口啤酒，大家就明白了；

一些留白，比如自殺未遂后的出走，沒有給為什么自殺做鋪墊，也沒有給未遂后重新生活留感慨，鏡頭直接就切到了出走舞團(tuán)后開始下一段新生活；

一些造型的細(xì)節(jié)，比如女主在酒吧求職成功后，發(fā)型就有了劉海的改變，暗示這一段新生活已經(jīng)進(jìn)行了有一段時(shí)間；

一些環(huán)境布置留下的線索，比如結(jié)尾處，女主從為編舞者展示的雙人舞中，一步步跳上了真正的舞臺(tái)，完成了才華初露到獲得成功的跨越，這過程中又穿插著重歸童年的舞蹈教室，走向啟蒙老師的那段長廊，盡頭的老師和她對(duì)視著，而老師背后的墻上掛滿劇照，其中一張就是波麗娜跳現(xiàn)代舞的舞臺(tái)照，這里盡管時(shí)空界限模糊，但我們就知道了這是一場(chǎng)功成名就后的師生相會(huì)……

本片這種對(duì)背景信息大量省略的手法，有時(shí)候會(huì)給觀眾留下摸不著頭腦的疑問，但很快就能跟隨主角的節(jié)奏浸入到她下一個(gè)生活的坐標(biāo)中去，就像沖浪一樣，可能看不清對(duì)方在浪下的動(dòng)作，但你知道她一定會(huì)再?zèng)_上浪尖，帶你一起徜徉她人生的波峰波谷，暢快淋漓。這是我對(duì)這部電影觀感最深，也是最喜愛的一點(diǎn)。

前引：

如果不是因?yàn)樾r(shí)候的波琳娜練功的時(shí)候像我表妹，我可能還沒那么上心去看。

片子不是劇情電影，所以我不是很推薦，但又作為一名專業(yè)的芭蕾舞訓(xùn)練者和一名半專業(yè)全業(yè)余的電影評(píng)論者的我決定今天晚上不畫畫了，用短短的半個(gè)小時(shí)或者一個(gè)小時(shí)的時(shí)間，截幾個(gè)圖，做一個(gè)幾百字的簡(jiǎn)短的影評(píng)。

說實(shí)話打分應(yīng)該不是很高，只是因?yàn)樽约河羞@個(gè)情懷，所以說撿起一下，半路出家半老本行兒而已，而且我真的也很久沒看過電影了，至于我，喜歡規(guī)規(guī)矩矩，明明白白，習(xí)慣分段，這樣通透。如同片子一樣，規(guī)規(guī)矩矩，芭蕾舞的訓(xùn)練體系一樣規(guī)矩，起承轉(zhuǎn)合，像所有劇目一樣，表述得明明白白。

1起：倔強(qiáng)：

從一個(gè)有舞蹈天賦也極其努力訓(xùn)練的小波琳娜開始，低頭的溫柔，抬眼的倔強(qiáng)像極了我從小練習(xí)芭蕾舞的妹妹。

內(nèi)心是否有力量，真的是可以從眼神和身體感受到的。

即便面對(duì)舞蹈老師的黑臉和殺死人的眼神，她并沒有嚇怕，還主動(dòng)上前詢問老師，“您為什么一直都不看我?！?/p>

她是勇敢的，渴望老師的注意和指導(dǎo)。她也是熱愛舞蹈的，在雪地里，天地間翩翩起舞的小女孩，一個(gè)用天性在表達(dá)自己喜悅的小女孩。

說一說古典芭蕾。

古典芭蕾舞是有嚴(yán)格無差的標(biāo)準(zhǔn)，就是極致，極致優(yōu)雅之前，是極致的苛刻。

所有的老師，永遠(yuǎn)都在說，“再努力些！拼命練習(xí)！”

我看的時(shí)候自動(dòng)肩胛骨就收緊了，小脖子也提起來了，下巴頦也收了起來，一副挺著胸腰要上臺(tái)高傲的樣子。

但是高傲，就會(huì)清冷，就會(huì)克制，就只會(huì)關(guān)注拼命練習(xí)自己芭鞋足尖的立與轉(zhuǎn)，延展和控制。

是的，雖然有一句臺(tái)詞是，“我感覺動(dòng)作的串聯(lián)，而不是跳舞?！边@句話，算是一個(gè)伏筆。為了之后到了法國改跳現(xiàn)代舞做伏筆。因?yàn)楣诺浜同F(xiàn)代舞本身就是兩種不同的訓(xùn)練體系，芭蕾舞很克制，不是奔放的舞蹈，沒有現(xiàn)代舞那么抒發(fā)自我。

但是所有舞蹈都是“拼命練習(xí)”，包括那個(gè)法國的地板自由舞蹈老師。

2承：選擇：

她出生在一個(gè)很有愛的家庭。

雖不富裕，但是父母也是竭盡全力培養(yǎng)她成為一名芭蕾舞明星。

關(guān)鍵她很愛跳舞，這不是盲目培養(yǎng)，如同億萬父母一樣，左手予愛，右手期待。

當(dāng)波琳娜已經(jīng)拿到了大劇院入場(chǎng)券的時(shí)候，放下俄羅斯的一切，放下父母，放下大劇院，選擇和男朋友一起去了法國。

怕是一場(chǎng)法國舞團(tuán)的演出，打動(dòng)了她。

我覺得當(dāng)時(shí)給到這個(gè)鏡頭，除了對(duì)舞蹈的熱情，還有年輕的她此時(shí)正陷入熱戀，沖動(dòng)的心境，難以控制。

奔赴法國的時(shí)候，她就是左手愛情，右手舞蹈。

可沒想到，左手握右手時(shí)，拍拍成了空。

男朋友是否背叛，把桿上一個(gè)相互的眼神就知道了，他開冰箱喝酒的樣子，就知道了。

當(dāng)波琳娜腳踝受傷，從備選主力的位置上退下來，更迭換角，殘酷嗎？不，不需要形容，這只是現(xiàn)實(shí)。從光途中退下來，急轉(zhuǎn)而下的命運(yùn)，可惜嗎？可惜吧。

甘心嗎？

不。

即便她應(yīng)聘被拒絕了無數(shù)次，即便打著虛假的報(bào)喜電話，即便她被殘酷之神席卷得身無分文，但是她沒有墮落，

她依然做著最后的努力和掙扎。

3轉(zhuǎn)：盲丟：

她成了一個(gè)吧妹，不是應(yīng)召女郎。當(dāng)時(shí)還以為她會(huì)淪為一個(gè)妓女，或者成為有錢老板的一段時(shí)光伴侶。還好不是。畢竟她的老板長得還有點(diǎn)樸樹先生的意思。

但是從波琳娜逐漸改變的發(fā)型。妝容。衣著。全部都能說明問題。

她放棄了。

看到父親來看她，看到她進(jìn)了酒吧的身影，想下車，但是忍住了，直到她跟父親直接打碎了那個(gè)芭蕾舞者幻影夢(mèng)境。

爸爸難過極了，他對(duì)波琳娜是那么充滿了期待的父親。即使家庭不富裕，被人逼債上門，家被砸得一地破碎，但還是努力借錢，背井離鄉(xiāng)賺錢供養(yǎng)她的父親。

4合：歸原： 當(dāng)時(shí)我還以為一手好牌打得稀爛。 沒有。 至少導(dǎo)演和編劇不是白雪公主的后媽，因舞蹈結(jié)識(shí)，因生活搭伙，波琳娜認(rèn)識(shí)了一個(gè)GOOD BOY，有著共同愛好和默契的室友男友，那個(gè)男孩拉了她一把，及時(shí)止損，好的室友，好的情侶，都是共同成長的，特別是愛人好找，舞伴難求的現(xiàn)實(shí)，她是幸運(yùn)的。 彼岸，夕陽下的碼頭，美極了，那邊像是生產(chǎn)著著實(shí)的生活的人類文明工廠，此刻兩個(gè)人跳躍著看不到卻能舞動(dòng)出的人生。我從不覺得“愛樂之城”那段舞蹈好看，反倒他們跑跑跳跳的自由舞蹈覺得真實(shí)而自然。 重返練功房的熱忱，兩個(gè)人為此開始試音樂，改動(dòng)作。 波琳娜依然通宵酒吧工作，還可以夜以繼日地不停排練，如果不是心中還有對(duì)舞蹈的熱愛，是堅(jiān)持不下去的。那一段鏡子的舞蹈。鏡頭給得非常好。在地下通道地板上的乞丐，跳下自行車擁抱的人，每一個(gè)人傳遞出來的情緒，都被她放大，作為一個(gè)編舞的綜合能力，做到了藝術(shù)加工的升華。 她把自己給了舞蹈，她把舞蹈融進(jìn)了生活。 無論是誰，挫折過后的努力的樣子，真的很美。 女主別和男主睡覺，一XXOO& SEX，準(zhǔn)出事。先不說第一次是非功過。 第二次的大事件，愛她的爸爸走了。 她碰了碰爸爸的手，爸爸的手，應(yīng)該很涼吧。那雙一直抱著她給她溫暖的大手，變涼了?！八Ｍ愠蔀楹玫奈璧讣摇！?是的，她用自己的努力，告慰了爸爸。 她回歸了舞臺(tái)，她回歸了那片雪地。 我認(rèn)為片中的波琳娜是幸運(yùn)的，即便有悲傷，有艱難，但她還是成就了自己和摯友。當(dāng)出現(xiàn)的人物和時(shí)間的機(jī)會(huì)中，會(huì)有錯(cuò)誤，錯(cuò)過，也終會(huì)有契合和成就。 她回了俄羅斯，去看她人生中重要的芭蕾舞老師，老師那個(gè)鏡頭控制了幾秒鐘之后的一個(gè)微微點(diǎn)頭的認(rèn)可，她淡淡一笑。 最后一段現(xiàn)代舞，收在親吻1080°旋轉(zhuǎn)幾個(gè)圈的舞蹈，我還想如果放在前陣子“舞蹈風(fēng)暴”里，導(dǎo)師會(huì)給高分嗎？ 字幕之前，又出現(xiàn)了那只“森林里的麋鹿”，那只小時(shí)候的波琳娜和爸爸一起去森林里打獵時(shí)出現(xiàn)過的麋鹿，此刻站在舞臺(tái)的雪地上。 輾轉(zhuǎn)，還是回到了原點(diǎn)。 那片雪地。 那只麋鹿。 是的，一直迷路過的麋鹿，回來了。 這部片子叫“翩翩人生波琳娜”，是一部法文和俄文對(duì)半開的電影。網(wǎng)上有很多的介紹，影評(píng)，還有前來后續(xù)。畢竟是有人物原型，有漫畫改編。 不查，不看，即興發(fā)揮，自由舞動(dòng)，就是這樣。

此時(shí)2021年4月14日02:19:24，說好的幾百字呢，啰啰嗦嗦的。

即興話癆，收。

就這樣吧，電影截圖好累眼睛，好困~

THE END