批大秦帝國第二部的人太沒有眼光，第一部才是一部爛片，第一部嚴(yán)重缺乏歷史厚重感，敘事拖緩，很多情節(jié)象言情劇，語言思想簡直就是現(xiàn)代都市勵(lì)志劇, 單說秦孝公而言，在奴隸制后期的君主，其行為思想表現(xiàn)拿到今天來，都是一個(gè)完美的領(lǐng)導(dǎo)者，剝?nèi)ソ巧谋砻婵磧?nèi)心，其思想意識都不是古人，而是一個(gè)現(xiàn)代人，簡直體現(xiàn)不出古時(shí)的文化思想和生活，更不用說歷史厚重感，說白了就是一部分現(xiàn)代勵(lì)志劇，只不過披上了古裝的外衣，我看到一半就實(shí)在看不下去了
第二部縱橫,我看了前10集，只依這10集說，故事情節(jié)緊湊,主次分明，至少體現(xiàn)了戰(zhàn)國紛爭的國家和謀士智慧，縱橫家的智慧讓人折服，眾演員的表演也勝過第一部。

個(gè)人評價(jià)，比第一部好。
第一部貼近小說，某些對白臺(tái)詞基本是小說原樣，但是小說有個(gè)缺點(diǎn)，為表現(xiàn)煌煌大秦的感覺，作者虛構(gòu)了許多并不存在的情節(jié)，人物情操高尚得近乎于偽。
而縱橫則摒棄了小說大部分的劇情，更忠于正史（連蘇秦都舍了），感情戲沒第一部熱烈（感情戲絕對是現(xiàn)在多數(shù)人打分的第一標(biāo)準(zhǔn)），秦惠文王也被塑造成了一位為壯大秦國無所不用其極的無恥流氓君主，各種陰暗面爆發(fā)，不過我更喜歡張儀這個(gè)角色，一張利嘴說遍天下，在秦時(shí)意氣風(fēng)發(fā)，到最后無奈歸隱葬母時(shí)與犀首相遇醉憶往昔風(fēng)云歲月的落魄蕭索，真是讓人看得渾身顫抖。

首先，改編改編改編懂嗎？想看跟原著一模一樣的就再去把書刷一遍，在原著基礎(chǔ)上改得更符合史實(shí)有哪里不合理嘛？沖著這個(gè)打一分，呵呵。其次，崛起風(fēng)格顯然跟裂變不同，但真的有這么差嗎？直觀感覺上裂變可能更為厚重，但是人物刻畫是不是過于理想化了，商鞅和秦孝公簡直是偉光正化身，（當(dāng)然我是很喜歡的，兩人把我迷得不要不要的，最后幾集從頭哭到尾）而崛起的人物有優(yōu)點(diǎn)有弱點(diǎn)我覺得豐滿多了。此外，當(dāng)看到衣衫襤褸的張儀在朝堂上侃侃而談，不會(huì)感到豪氣頓生嗎？看到王上連聲“先生教我”，不會(huì)深受觸動(dòng)嗎？看到路上情人言“寡人不知如何輕握你手”“如此便好”，不會(huì)頓時(shí)柔情滿腸嗎？看到犀首張儀老年偶遇對飲回首昔日之崢嶸，不會(huì)生出英雄遲暮的凄涼之感嗎？如果不會(huì)，好吧，可能我們不在一個(gè)頻道上。

若不是某些原著粉，秦一粉，惡意低分，我縱橫評分肯定9.0+。如果說秦一描寫的是赳赳老秦，共赴國難之國風(fēng)，展現(xiàn)的是一腔熱血，變法圖強(qiáng)，雖死無悔的英雄氣概。那么秦二描寫的則是商鞅變法后秦國漸強(qiáng)，改變法強(qiáng)內(nèi)為交伐蠶外，合縱連橫，東出爭天下。為什么要繼承秦一的堅(jiān)定變法之心，舍身取義之氣？取而代之的當(dāng)是決意東出，縱橫斡旋，取地強(qiáng)國而不落口實(shí)。大哉商君固然可敬，悲夫張儀亦使人相惜。法立國強(qiáng)，為法捐軀當(dāng)是豪邁；名利過后，山野煮酒亦為豁達(dá)。斷指書國恥決心足現(xiàn)，鐵腕平亂霸氣盡顯。一篇求賢令廣納賢才，客棧誠拜卿不拘一格。秦一蕩氣回腸，秦二耐人尋味，都是絕佳好劇。萬望各位秦一粉，原著粉，跳出圈子，用心看完，不失公允，方能品味。

分享者說：
豆瓣評分跌破5的《羋月傳》，除了給大家提供槽點(diǎn)和表情包，存在的最大 意 義就是讓很多人知道了《大秦帝國》這部神作。作為對國產(chǎn)古裝大劇一生推的重度患者，我要告訴你《大秦帝國2》寧靜的羋八子簡直把羋月秒的渣都不剩！！本來還想提筆寫寫，但是悠悠醬這個(gè)簡直把我的心聲都吼出來了?。。　读d月傳》播到現(xiàn)在，靠著先天自帶話題收視已經(jīng)破2，同高收視以及高網(wǎng)絡(luò)播放率形成鮮明反差的是，群眾們的吐槽根本停不下來。


類似瑪麗蘇的劇情我們在《武媚娘傳奇》里看到過，再來一次群眾們自然覺得無聊無腦。然而諷刺的是，《武媚娘傳奇》在豆瓣也有5.4的評分。隨便搜一下，就是這樣差評如潮的新聞。


孫儷和劉濤的演技自然不用多說，前者一部《甄嬛傳》即是人生代表作品，后者《瑯琊榜》里霓凰郡主英氣逼人。明明兩大女主演技靠譜，明明是同一班底，也是女人戲，到底是
這才是我們想看的女政治家，甩《羋月傳》八百條街！

除了淘寶款的服飾，漏洞百出的情節(jié)，還有跟史實(shí)出入有光年差距的劇情。

比如先祖是秦國貴族公子白的白起，強(qiáng)行成了羋月的同族，還有一個(gè)銷魂的名字叫小狼（求白戰(zhàn)神心理陰影面積…..）

最讓群眾們惡評《羋月傳》的是，我們看到的不是期待已久的政治女強(qiáng)人秦宣太后的故事，而是走不出“大紅燈籠高高掛宅院”的窄小格局那一套的女人爭寵的封建劇。

羋月每一次的脫難，都靠著這些外掛男人們秦宣太后的“成長”歷程和少女甄嬛成長成后宮“正主”基本沒區(qū)別，又是一個(gè)“白蓮花”少女誤入泥淖不得不被動(dòng)自救，而被迫登上權(quán)力巔峰來詮釋權(quán)力女性的編劇思路。對于為什么要把羋月寫成瑪麗蘇，編劇王小平是這樣解釋的==

說好的大格局呢？說好的智斗呢？歷史上那個(gè)臨朝稱制四十一年，第一個(gè)稱太后，輔佐昭襄王弱六國，成為后妃掌政的鼻祖，生性豪放，政治手段老辣果斷的宣太后是不遜于武則天的存在。到了《羋月傳》里成了一個(gè)政治白癡，處處觸雷，擁有隨隨便便撿個(gè)大人物的技能的傻白甜。
宮斗弱智，政斗又浮于表面，只能賞這個(gè)劇組的表情包了


羋月傳除了給我們貢獻(xiàn)了無數(shù)的槽點(diǎn)和表情包，最重要的貢獻(xiàn)就是讓大家重新認(rèn)識到一部國產(chǎn)精品劇《大秦帝國之縱橫》?！洞笄氐蹏v橫》里寧靜對宣太后的塑造，雖然戲份少，卻堪堪勾畫出了史上第一太后的形象。作為一部老劇，最近之所以能被網(wǎng)友們再次翻出來說，說到底還是一句話，沒有對比，就沒有傷害。


而豆瓣上很多評論的時(shí)間都是最近，顯然是從隔壁《羋月傳》那轉(zhuǎn)過來求洗眼的。說《大秦帝國之縱橫》前，不得不提一下《大秦帝國之裂變》，這部被廣大網(wǎng)友奉為神劇的老片。作為“大秦帝國”的第一部，此片的擁有極其深刻的歷史厚重感，把戰(zhàn)國時(shí)期貴族制度以及貴族精神拍的淋漓盡致。


古樸大氣的配色和布景更接近那個(gè)時(shí)代的質(zhì)感
同第一部相比，《大秦帝國之縱橫》盡管評分有所下降，但也少了第一部中對“秦”的過分拔高，沒了高大全滿的正反分明，更多體現(xiàn)了人性的糅雜，拍出了群相的參差感。
這才是我們想看的女政治家，甩《羋月傳》八百條街！

其中最鮮活的莫過于寧靜版的羋八子。史書上說她縱欲，在劇中她也從來沒有排斥過享受男女情愛。一開頭就是火辣的床戲，在嫁給秦王前，就與與義渠王子駭相戀，并產(chǎn)下一子。


雖然也是隨地?fù)炱鹆藦垉x，擁有了主角光環(huán)加持的技能~但是少女羋八子對于張儀認(rèn)為“憑姑娘姿色，何愁榮華富貴”這種言論這種事情非常不屑。


和張儀分別的時(shí)候，為了給他鼓氣，坦蕩要求張儀在發(fā)跡后接她去當(dāng)王妃。一出場就展現(xiàn)了羋八子那種潑辣率真的少女氣和不一般的格局。在義渠君被自己的叔父帶去義渠國之后，羋八子同張儀入秦，感情漸漸傾向于秦君。而她對愛情的理解也恰好說明了其不是一般專注于小兒女情長的女子。


在幾個(gè)有限的鏡頭和臺(tái)詞里，宣太后講出了自己的愛情觀和對權(quán)力的渴慕。一般女性會(huì)被情深似海的義渠君所感動(dòng)，不過作為一個(gè)未來的女政治家，她的眼光和格局也會(huì)決定了她更傾慕秦君的霸氣和雄才大略。

所以在大典上和舊愛遇到，面對義渠王要帶她走的請求，她用民族利益訓(xùn)斥其，再坦白心境，用口才成功勸走了義渠王。表現(xiàn)秦君和羋八子情愛的戲份，也是特別的虐狗技巧。第一次見面就是“很好，你成功的引起了我的注意”的橋段


得寵之后，吃起醋來還敢“緊抓”君上的“關(guān)鍵部位“。而秦王的表現(xiàn)是，圍觀的公叔老先生一開始還有些擔(dān)心。之后就表示要需要靜一靜愛吃醋又傲嬌的君上在得知羋八子和義渠君有一子之后，趕羋八子出城，又傲嬌舍不得，假扮車夫跟到外，情話十級BOY霸道地說了一句：寡人不知如何輕握你手。


再渣的畫質(zhì)也不能掩蓋秦王特別的撩妹技巧總之，在展現(xiàn)這一對小夫婦的日常時(shí)，經(jīng)常是各種吃醋，各種撲倒，但凡你能在各種言情小說中看到的橋段，里面通通都能滿足你！

富大龍?jiān)谶@里的裝扮無限接近兵馬俑的復(fù)原。當(dāng)然了，如果僅僅是拍成了《霸道君上愛上我》的戲碼，不足以使這部劇甩《羋月傳》好幾百條街。宮廷險(xiǎn)象環(huán)生，即便是愛一個(gè)人，也是用智，而不僅僅是用心。越是情深，越是要表現(xiàn)的不動(dòng)聲色。


這一段羋八子為弟弟求官，寧靜扮演的羋八子又嬌又媚，諂媚得不得了。充分展現(xiàn)了一個(gè)寵妃的樣子，而富大龍扮演的君上，一邊是有帝王之愛，一邊又考慮朝堂，裝逼高冷，最后憋笑快出內(nèi)傷。一對權(quán)力中心的夫婦感情就這么體現(xiàn)了出來。
《大秦帝國之縱橫》中，舞臺(tái)主要是惠文王和張儀的，羋八子的戲份不多，除了少女時(shí)期以及秦后宮時(shí)代同秦惠文王的感情之外，早期的羋八子，雖然空有野心，擁有帝王之愛，最后還是在江山和權(quán)力斗爭中被秦君作為犧牲品，同兒子（未來的秦昭襄王）被質(zhì)于燕國。質(zhì)子的身份能活下來便是奇跡，《羋月傳》中羋月母子最后靠著義渠君逆襲，而寧靜版的羋八子卻是在逆境中磨練出了意志和性格，經(jīng)過多次危險(xiǎn)的磨難和對往事的成煉，終于在秦武王死后，依靠弟弟以及甘茂的幫助回秦國重新掌權(quán)。


在誅殺政敵惠文后，她開始垂簾聽政，政治手腕體現(xiàn)之一就是為了兒子和秦國，最終割舍羋姓族親，使兒子能在她離世前罷免羋姓高官，放手治理秦國。在該劇少有的篇幅中，中國歷史上第一太后的才情、情愛、欲望和決斷，刻畫的深刻到位。殺伐決斷之外，又是一個(gè)母親，面對兒子死去時(shí)的痛徹心扉。


《羋月傳》和《大秦帝國之縱橫》說的是同一個(gè)女人的故事，但是《大秦帝國之縱橫》里的羋八子，之所以區(qū)別羋月，那是因?yàn)?，作為一個(gè)未來注定能翻手為云覆手為雨的女人，編劇沒有把宣太后塑造成一個(gè)單薄的，被三個(gè)男人所愛，最終靠著所謂的外掛或者外貌吸引男人來幫忙終于逆襲的瑪麗蘇故事。


作為一個(gè)真正有血有肉的，一個(gè)毒辣有見地的政治家，少女時(shí)代或者天真，或者手段幼稚，卻一定不會(huì)是一個(gè)沒有智商被人耍弄于股掌，“被迫”人性嬗變移易的形象。把這樣一個(gè)層次豐富的女性，“批量”演成一個(gè)被迫黑化，依靠三個(gè)男性的“愛”才最終逆襲的瑪麗蘇，不僅無法展現(xiàn)她真正的強(qiáng)大，這種把電視劇里的女性形象，不斷往宮斗/爭寵引的角度，不過是平衡了男權(quán)視角對女性的俯視欲。說到底，《羋月傳》敗就敗在了編劇自身 狹 隘的格局上。

《羋月傳的導(dǎo)演是清宮穿越而來的，而編劇來自大觀園》
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