關于大蕭條，英國拍了一部《對不起，我們錯過了你》，法國拍了一部《烏斯特雷姆》。像極了這次英法兩國在??污戰(zhàn)爭中的表演，保守刻板的那個，關鍵時刻沖在了最前面，浪漫隨性的那個，反而不露聲色蓄勢待變，甚至首鼠兩端。關于共情，還是需要設身處地，而非角色扮演。建議兩部片子連起來看。比諾什永遠的女神。

因為主演是朱麗葉·比諾什，才會去欣賞法國電影《烏斯特雷姆》，原因嘛，導演?，斉ＨR·卡雷爾為什么要給電影安排一個我們讀起來特別費勁的片名？

電影好看，就去按圖索驥——原來，這是根據弗洛倫斯·奧貝納斯的小說《烏斯特雷姆的碼頭》改編而成的電影。那么，將片名意譯成“兩個世界之間”或者“失業(yè)風暴”，都辜負的原著作者特意將地名標注在封面的一片苦心，因為弗洛倫斯·奧貝納斯的愿望是，非?？陀^地再現(xiàn)發(fā)生在烏斯特雷姆碼頭的故事。而當?，斉ＨR·卡雷爾決定將《烏斯特雷姆的碼頭》影視化，他不想放棄弗洛倫斯·奧貝納斯這樣的良心作家隱藏在文字里的社會責任，寫作者因此來到了臺前，她就是由朱麗葉·比諾什飾演的作家瑪麗昂。

因此，我為我看完第一遍電影后在筆記本上留下的那句話，感到不好意思。那句話說：索性讓朱麗葉·比諾什飾演的角色真的喪失了經濟來源，不得不充當清潔女工來維持生計呢？

倒不是因為《英國情人》、《藍》、《布拉格之戀》等著名電影的女主角，成為清潔女工后不肯放棄優(yōu)雅、高貴的扮相，從而顯得與清潔女工的形象格格不入。就像年近花甲的朱麗葉·比諾什從來不肯操心自己臉上的皺紋又多了幾許一樣，她也不為角色的背景而刻意改變自己的舉手投足，奇怪的是，朱麗葉·比諾什還是那個朱麗葉·比諾什，一踏進《烏斯特雷姆》成為馬里昂以后，除了拿起清潔工具打掃衛(wèi)生時因角色設定動作故意顯得特別笨拙外，這個女演員儼然已是一名生活在法國社會底層的女性。索性讓馬里昂成為失敗作家、不得不去做清潔女工來養(yǎng)活自己——倒是生出這樣念頭的觀影者，非常不愿意接受這樣一種事實：清潔女工竭盡全力也換不來衣食無憂的生活，是一種社會常態(tài)，而非偶發(fā)事件。

假如不相信《烏斯特雷姆》所呈現(xiàn)的清潔女工的生活現(xiàn)狀真實不虛的觀影者，大概也不能接受電影的結局：馬里昂充當清潔女工期間所經歷的一切成為一本書后，把與之同甘共苦過的姐妹請到了新書發(fā)布現(xiàn)場。然而，最應該出現(xiàn)的克里斯丁卻沒有現(xiàn)身。失望并且倍感失落的馬里昂不甘心地將目光投向了遠處，她看見了自己與克里斯丁共同的朋友路易斯。馬里昂起身向前，被告知克里斯丁正在烏斯特雷姆等她。這可就叫馬里昂犯了難，哪怕放棄新書發(fā)布會后循例會有的酒會，她也不能拋下特意趕來的那些清潔工姐妹吧？但馬里昂還是跟隨路易斯來到了碼頭。

問題來了：在馬里昂下沉到清潔女工這一職業(yè)的過程中，克里斯丁究竟給過馬里昂什么樣的幫助，才能讓作家放下酒會和其他朋友？

將《烏斯特雷姆》看到這里的影迷心知肚明，在電影中與其說是克里斯丁幫助了馬里昂，不如說是馬里昂給了克里斯丁很大的便利。

克里斯丁是個單親媽媽，且是3個孩子的母親。為了養(yǎng)活3個孩子和自己，克里斯丁必須選擇小時工資最高的活兒，那就是去?？吭跒跛固乩啄反a頭的游輪上清潔客房。對克里斯丁這樣的清潔女工而言，豪華游輪就是地獄，每晚，豪華游輪停靠在碼頭，清潔工們就得趕緊上船，在有限的停靠時間內，完成打掃工作，為此，他們平均每4分鐘就得打掃完一個房間，具體事項包括換好四個鋪位的床單、被套、枕套，還得擦干凈馬桶、洗手臺。從天色擦黑干到東方既白，下班后他們一個個都累到抬不起手來……而克里斯丁還有另一個難題。實在是囊中羞澀，克里斯丁只能每天步行去碼頭上班，單程需要1個小時。想象一下，步行1個小時將耗費掉克里斯丁本就不夠用的體力？所以，當好心人借給馬里昂一輛雖破舊不堪但能正常行駛的汽車后，她又心甘情愿地讓克里斯丁搭車，馬里昂給了克里斯丁什么的幫助，顯而易見。那么，意外獲知馬里昂的真實身份后從此避而不見親密相伴了一段日子的“同事”，克里斯丁究竟在作何感想？

要付房租，要替3個孩子掙學費，克里斯丁的日子的確難過。無論單親媽媽的身份設定暗示著什么，但克里斯丁從不沒有為自己的過往汗顏過，所以，她絲毫也沒有覺得，趁馬里昂不在車里偷偷翻檢她包里的錢夾確認馬里昂的生日，會引起旁人的懷疑。她也不會因為馬里昂在回家路上看見大海自然而然躍入其中暢游一番的閑情逸致，而疑惑馬里昂從作家到清潔女工之中有沒有隱情。接過克里斯丁為她準備的生日禮物之后，馬里昂說那句“到死也要戴著它”的誓言時縱然激動之情已經溢出了銀幕，克里斯丁都沒有想過要去破解暗藏在其中的馬里昂真實身份的草蛇灰線，為什么？克里斯丁的生活邏輯非常簡單，真實地活著，所以，她才那么痛恨懷假裝跨越了兩人之間社會距離的馬里昂。

倒是抱持“索性讓朱麗葉·比諾什飾演的角色真的喪失了經濟來源，不得不充當清潔女工來維持生計”觀點的我們，明明知道作家與清潔女工之間有著一道難以逾越的鴻溝，卻還幻想意外會彌合兩者之間的鴻溝。

所以，《烏斯特雷姆》的結尾是點睛之筆。

跟隨路易斯見到克里斯丁以后，馬里昂問兩人的關系還能不能回到從前？克里斯丁拿出一件橘色的馬甲示意馬里昂：穿上它，再跟我們去游輪上做一晚清潔工，我們就還是好姐妹。

看到這里，我故意按下暫停鍵，設想接下來馬里昂會怎么辦？她當然會接過克里斯丁遞過來的橘色馬甲，跟著克里斯丁和路易斯上了船……這是一個多么好的電影結局？生活盡管苦澀，總有不期而來的意外會給生活加點糖。只是，《烏斯特雷姆》的創(chuàng)作者更相信，令人驚喜的意外很少光顧這個世界失意的人群，完成了一本關于清潔女工真實生活狀況書籍的馬里昂，再踏足游輪只能是豪華客房的客人，而克里斯丁注定只能繼續(xù)做她的清潔工。那條作為生日禮物的項鏈，雖然還掛在馬里昂的脖子上，且很有可能永遠在那兒，但馬里昂與克里斯丁的生活軌跡因為一本書而重疊后將再無相交的可能，這就是《烏斯特雷姆》表述的那個社會的常態(tài)，雖令人痛恨也卻叫人無可奈何。

感受到瑪麗安的殘忍和傲慢不是在她戴著項鏈出現(xiàn)在克里斯汀面前的時候，也不是在她微笑著給別人簽售的時候，是在聚會結束后的夜晚，她和克里斯汀、馬莉露三人靠在車上抽煙，克里斯汀說馬莉露還年輕，可以有很多浪漫想法，可是她和瑪麗安不是了，只能這樣一輩子。那一刻要強的克里斯汀在觀眾眼里顯得那樣可憐，即使她在別人面前永遠強硬、囂張跋扈，但是這一刻她已經將自己的命運和瑪麗安放在一起，她對她展示自己的脆弱和溫柔，她以為兩人是同流的船，一起朝海里漂蕩。但瑪麗安從沒這么想過，她有無數(shù)的后路，以憐憫以欺騙的目光來看待克里斯汀馬莉露這樣的人。

最后為什么大家都對瑪麗安笑臉相待，反而羈絆最深的克里斯汀和馬莉露對她冷眼旁觀，是因為無論瑪麗安是什么身份，于那些人而言都只是過客，但對克里斯汀和馬莉露來說，她們真的共享過一瓶香檳，真的以為彼此之間赤誠以待。

瑪麗安作為一個職業(yè)作家無疑是敬業(yè)的，出發(fā)點也是好的，但她這種做法是不符合職業(yè)道德的，她的觀察對象有知情權和同意權。用這種隱瞞的方式進行觀察和研究，絕對不是真正的調查。

女主在社工這里想要找一份工作，社工根據她的情況推薦她去做清潔工，于是她開始學習并實踐，遭遇了第一次的解雇…在她得到了幫助擁有了車之后她再一次來找到社工，我們才知道，她其實是一名作家，她到這里是來體驗生活積累素材的。后面她參加了一些聚會，成了郵輪清潔工，并真正的獲得了友誼…然后她的謊言被戳穿了。

這部電影首先討論的事情很特別：一半是女主作為作家在討論的事業(yè)浪潮中的清潔工們的困難，她們所承受的辛苦，被壓榨的辛勞等等；另一半是關于女主的行為是否可以沖破階級為她帶來真正的友誼，她的行為是否道德，是否會傷害真正關心她的人。

故事的最后那么多朋友參加了新書發(fā)布，而她最看重的兩個卻對她冷面相對。他們曾經一起在船上許諾要一直做朋友，也曾經用心為彼此快樂準備禮物，但如今卻落得這樣的收場。

我曾為這些在苦難的人們最質樸的情感落淚，特別是一位朋友辭別郵輪清潔中心的時候，大家在車子上準備去工作，和她揮手告別，她在路上笑著跳舞，身影逐漸減小…就在那一瞬間我覺得特別觸動，即使每個人都很辛苦，被生活折磨，依然會為一個朋友脫離苦海而開心，衷心祝福而不是因嫉妒面目全非，這是多么善良的事呢。

也因此到故事的結局，一切因為女主的身份打亂的時候才意識到，所有的情感或者善良的前提可能是因為大家真正的都身處沼澤，即使變換了工作，但仍在洪流中。而女主只是一個短暫停留的過客，不為錢奔波也無需再吃這份苦，那一刻友情也很難抵抗的就是階級差距帶來的落差。

我很喜歡這個故事，不光是他關注的東西和很多其他的電影有所不同，也在于這個故事中的情感很真實能讓人感到溫暖。結局的反差也增添了這個故事的討論度和可看性。一切戛然而止，可生活還在繼續(xù)?？磻T了那些不同階層人的大團圓結局，或許這才是真實的生活

總說真心換真心，但一切的前提也許是平等。

作家偽裝成清潔工人去體驗他們的真實生活，從而寫出更加真實和動人的底層人故事。作家這種選擇說真的其實無可厚非，且更應該佩服作家的勇氣和專業(yè)程度。這樣真實的作品一旦得到更多社會群體的關注，對于清潔工們而言絕對是有益，所以最早發(fā)現(xiàn)真相的那個人并沒有拆穿，反而幫助她，其他大部分工友最后也依然把她當成朋友。

克莉絲汀知道那個曾經和自己一起打掃衛(wèi)生的普通女人搖身一變就成了高大上的上層階級，她無法釋懷，更覺得自己被羞辱了一樣，于是最后她也想羞辱一次作家。其實這是一種誤解，也表現(xiàn)出了克莉絲汀的無知和狹隘，但可悲的是這就是普遍的人性，人性就存在著一種對不平等的仇恨。但導致不平等的不是作家，而和整個社會體制以及個人的綜合結果。所以克莉絲汀的不滿對象其實指向錯了。

這讓我想起來了歷史上戊戌七君子在菜市口殉難時遭到了周圍的百姓在向他們扔雞蛋的場景。七君子所做的不就是為了讓所有百姓都得到更好的生活嗎？可以他們無法被底下的他們理解，反而被誤解了。

階層的隔閡如何破？至少肯定不是通過兩個階層之間的孤立和仇恨。

我感覺這部影片還是不錯的，我打三星別介意哈我喜歡三這個數(shù)字，看吧：本片根據弗洛倫斯·奧貝納斯撰寫的小說《烏斯特雷姆的碼頭》改編，比諾什飾演一位知名作家，她想要通過親身體驗去撰寫一部有關工作狀態(tài)中不安感的書。她化身成清潔女工，在工作中發(fā)現(xiàn)每一元錢對生活都很重要，而這是社會上很多階級看不見的層面。當她經歷過這場考驗，她與一些不幸的同伴結下了真正的友誼，溫暖而且快樂的關系。