柳俊烈一如既往的好資源，和孔孝真曹政奭搭檔。簡直不敢想他這幾年大大小小角色都是和誰走過的，忠武路演員不是徒有虛名。

但相對于《逃組》，確實不如柳之前接的劇情好，要不是曹政奭了不起，鄭在哲這個變態(tài)很容易被詮釋成智商不高的人，參考國內(nèi)《大人物》包貝爾一角。全片唯一讓我覺得想不到的是尹科長這個帥氣女孩兒竟然也叛變了，終究沒逃了腐敗惡習(xí)?？仔⒄婧土诤舆呎勗捘嵌?，孔演技更突出，喜歡她。

雖然有很多紕漏，但韓國電影再次也還是可以拿出來說一說的。

看彩蛋才想起來有金高銀，更期待逃2了。

（打了三星...所以并不是超級推薦的電影

就這？就這種辣雞電影不說在韓國警匪片里算頂級辣雞，放在割韭菜的國產(chǎn)片里也能歸為辣雞那類啊，實在很費解那些打5星的是真的審美有問題有偏差真誠的覺得電影不錯.還是出于什么我所不了解目的？按說一個過時的棒子電影也不存在利益之爭??？說有明星粉把…我也沒看到帥哥人造美女啊？這特么到底是個什么情況

逃組，肇事逃逸專案組的意思。

分兩口氣終于看完，沖著孔孝真、柳俊烈、曹政奭、李星旻、廉晶雅、全慧珍等人的演員陣容，覺得還是有必要寫一篇自嗨式影評。

電影內(nèi)容很簡單，因為警察廳特別調(diào)查組在次長的支持下調(diào)查廳長腐敗案未果遭到廳長問責(zé)，次長等人被免職，孔孝真飾演的殷詩妍副組長被降職到仁川西部警察署交通事故調(diào)查系肇事逃逸專案組工作。最終在巡警徐民載的幫助下，經(jīng)歷種種困難，從肇事逃逸案件中抓獲行賄嫌疑人兼證人，與警察蛀蟲作斗爭的故事。

看了很多韓國罪案片，一直沒有具體了解他們的警察體系，借此有疑問的機會，趕緊惡補了一下。韓國警察全稱大韓民國警察，是韓國國家行政機關(guān)之一，隸屬于行政安全部，部門首長稱警察廳長官。韓國警察廳下設(shè)為1次長、7局、4官、1團、1審議官、7擔(dān)當官、31科（廉晶雅扳倒廳長后的職務(wù)就是次長）。

從警銜上可分為治安正監(jiān)（首爾警察廳長為此級）、治安監(jiān)、警務(wù)官、總警、警正、警監(jiān)、警衛(wèi)、警查、警長、巡警、戰(zhàn)斗警察、義務(wù)警察等。殷詩妍的警銜是警衛(wèi)，柳俊烈飾演的徐民載是巡警。

警察廳下屬的單位中有一個廣域搜查隊，相當于我們國家公安局的刑警隊。就像中國警察都有一個刑警夢一樣，對于韓國警察來說，廣域搜查隊也是諸多警種中地位最高的，負責(zé)各類刑事案件的偵查，殷詩妍所在的單位為廣域搜查隊內(nèi)查科，特別調(diào)查組是基于這個單位基礎(chǔ)上而設(shè)置的專案組類的臨時單位。而負責(zé)管理交通的警種屬于民事警察，在警察中是地位最低的警察，不受重視，人員緊缺，甚至辦公環(huán)境都差到極限也沒人過問。所以殷詩妍調(diào)到肇事逃逸組屬于被貶。

電影的核心是正惡之間的較量，孔孝真的詩妍個性、工作能力正義感都很強，舉手投足之間散發(fā)著霸氣，無論警察后輩，還是檢察官及其工作人員，都對她有種敬畏和尊重感。我想她代表的就是警察的初心，是正義的象征吧。

曹政奭的反派在哲，不同于其他影視作品中心狠手辣拽的反派，反倒有種唯唯諾諾支支吾吾，看似膽小、對正義的敬畏，卻又透著震懾人心的狠。

而狗煥柳俊烈的民載則是個亦正亦邪的存在，早年的惡，被李星旻挽救回來的善，在他身上都有體現(xiàn)?？此粕岛鹾?，卻又機敏無比，最終在哲的被抓還是靠他了。

演員們出彩的表現(xiàn)為電影增彩不少，最后飆車的段落真心覺得太長了，自我感覺于劇情沒有多少關(guān)系，如果僅為了看點而拍，實在是太燒銀子了。

倒是詩妍和同居檢察官男友的戲過少，這才是讓人覺得最遺憾的。因為一想到“出租車不好打”的梗就會爆笑，這個有愛的檢察官才是搶了整部電影風(fēng)頭的那一個。

最后，還是喜歡孔孝真的身材和氣質(zhì)，女人都長成她那樣可就知足了。

《老手》里有叱咤街頭的廣域搜查隊刑警，《絕密跟蹤》里有暗流涌動的監(jiān)視班便衣，《局內(nèi)人》中的情報科檢察官站在政治更迭的浪尖，2019年1月30日于韓國上映的動作電影《逃組》，則是通過一起受賄案件讓位于仁川警察局地下一層的“肇事逃逸調(diào)查組”浮出了地平線。

影片從飛馳的賽車跟拍開始，直接點明警察廳長從JC集團的鄭在哲議長那里受賄的核心故事，雖然犯罪經(jīng)過被一臺名為“破壞者”的行車記錄儀完整記錄了下來，但由于證人畏懼鄭在哲的權(quán)勢而借機割腕，還讓搜查小組的成員們都背上了誣告廳長的黑鍋。小組成員殷詩媛表面上被降職到地方警局的“逃組”去調(diào)查交通事故，實際卻是為了追蹤那輛“破壞者”而潛伏。在暗查鄭在哲的過程中，她結(jié)識了天才頭腦的巡警徐民載、干脆利落的系長禹善英等人，這些看似弱勢的小角色卻憑借聚集而成的力量堅守著一方之地的正義，與踐踏生命和法紀的狂徒鄭在哲進行了一場逃亡與追擊的比賽。

《逃組》借用了賽車場景將經(jīng)典的韓式追擊戰(zhàn)升級，通過密集的鏡頭切換和收放的動作調(diào)度，制造出一種類似公路片的憤懣與孤獨之感；而另一方面影片也延續(xù)了韓國電影深入市井人性的溫情、敢于刺破社會陰暗的鋒利，由眾多蘊藏故事的小人物構(gòu)成犯罪故事的生活背景，柴米油鹽之間盡顯人間滋味。

《逃組》的導(dǎo)演韓俊熙雖然此前僅有一部代表作，卻在2015年以精準的眼光選中金高銀出演自己編劇和導(dǎo)演的動作片《中國城》，近距離搏擊和冷兵器特寫描畫出一片悲涼的女性江湖，甜美青春的金高銀在冷色調(diào)的中國城夜景里爆發(fā)出怪物一般的生命力。而在新作中，韓俊熙導(dǎo)演既有貼近人物的動作細節(jié)捕捉，又有縱覽全局的高速運轉(zhuǎn)航拍，無論《逃組》的冷酷女警孔孝真、癲狂反派曹政奭、還是流露出陰郁和單純兩種迥然氣質(zhì)的巡警柳俊烈，都在導(dǎo)演的鏡頭中迸發(fā)出了別樣的戲劇張力。

《逃組》作為一部動作商業(yè)大片，多線敘事的薄弱和動線銜接的方式是相當失衡的，尤其在表現(xiàn)正反雙方激烈對峙的段落中，不加節(jié)制的拖沓節(jié)奏嚴重影響了故事的粘合與人物的魅力，主要角色的故事場景被頻繁切換，頗有些被裝飾成提線木偶的乏力感。因此即使銀幕上火光四濺、臺下觀眾也看得貧乏非常。

但始終好在還有一大把好演技撐場。繼《嫉妒的化身》之后再次搭檔的孔孝真和曹政奭站在了正邪敵對的兩端，孔孝真不僅在戲中完美演繹了颯爽干練的職場最佳著裝，也在兩位搶眼的男性角色之間中和了那股冷艷的美感。

影片中三位主角初次見面的戲份是最為精彩的:面對自己追蹤的嫌疑人正朝自己而來，殷詩源從容而風(fēng)情地將長發(fā)撩到耳后，一瞬是眉頭輕挑的假裝媚笑，轉(zhuǎn)眼又是憤恨而鄙夷的真實神態(tài)，幾個細節(jié)便已讓人知曉了她那種“讓人太喜歡的罪”是從何而來。

曹政奭繼《麻藥王》的檢察官角色之后，破格演出了這個介于天才與瘋子之間的反面人物。出身卑微的鄭在哲即便靠自己的打拼家財萬貫，也依然還是那些富家子弟嘴上心頭的眾矢之的，面對校友惡劣的人身攻擊，他一邊安靜地剝葡萄一邊直視著對方，雙眼里寫滿了野獸即將要捕食獵物的興奮感。說話時的結(jié)巴語氣伴隨著機械的單眼眨動，用酒瓶砸暈對手后嘟囔著“沒有碎呀”又趕緊甩掉，描述完自己的悲慘童年卻又放聲大笑，用自己的頭去撞醒戴著頭盔的受害者，鄭在哲給人的驚悚可怖來源于他仿佛是一個不諳世事的孩童，生來便對這個世界有著最單純直接的惡意。眨眼的頻率、吞吐的節(jié)奏、詭異的表情，曹政奭為這個角色所刻畫的細微之處都值得贊嘆。

三位主角中資歷最淺的柳俊烈，卻已經(jīng)晉入2018年由Mydaily和Maxmovie聯(lián)合調(diào)查的韓國最具票房號召力的男演員第三位。韓俊熙導(dǎo)演在《逃組》中充滿信任地交給他非常多正面特寫的表演。在三人初次會面的派對上，徐民載一邊咀嚼著零食一邊背工作守則的模樣看似木訥，上揚的嘴角卻透露著他洞察鄭在哲一切的機警和得意，“復(fù)雜的心思、單純的心意”，柳俊烈就這樣將徐民載可愛的一面演繹了出來。

而在經(jīng)歷重大變故的一場高潮戲份中，導(dǎo)演將攝影機機位固定給柳俊烈，后期慢放鏡頭記錄下他從震驚地睜圓雙眼直到火光逐漸熄滅的悲涼，他張大嘴用力的呼吸，切換成背影的鏡頭里是他由于突如其來的痛苦而僵直并且顫抖的身形，那種失去至親的無力感，逐漸被冷漠離去的施害者擰成了一股憤恨的繩結(jié)。在與多人對打的動作戲中，徐民載爆發(fā)出一直隱藏在身后的仇恨的力量，機位不停變換，但那對虛空而絕望的眼睛始終鎖定了仇人的方向，他從一個有所牽掛的普通人又被打回?zé)o情可用的機器人的原型。這是整部電影中最為細致的段落，柳俊烈與導(dǎo)演一起完成了對徐民載悲劇色彩的刻畫。

片中還有一場值得關(guān)注的對峙來自全慧珍和廉晶雅飾演的昔日警隊校友，看似溫婉無力的交通系長和身居要職的刑警科長，隔著一道玻璃門為場外的追擊戰(zhàn)贏取時間，一個是為了同伴違抗上命、一個是為了晉升放棄使命，兩位女演員演繹出了兩種震懾人心的鐵腕。

片名的“逃”字不僅代表著警匪兩端的關(guān)系，同時還有更多關(guān)于生存與生活的寓意。偷聽警察交通電臺的拖車司機、蹲守在事故現(xiàn)場的保險員，是在生活的夾縫邊緣乞逃的眾生相，面對命運他們無法活得更加體面，卻能夠在生計的重壓面前選擇調(diào)轉(zhuǎn)車頭；

將熱咖啡淋在電腦上的殷詩源、在地下室貼著標簽的禹系長，是在權(quán)勢的爪牙網(wǎng)絡(luò)出逃的追擊者，看似對生活妥協(xié)，曾經(jīng)被真實重擊，卻始終能夠在正義被挑戰(zhàn)的瞬間挺身；

總是孤獨地沖在調(diào)查取證的第一線、之后也總是寂寞地流連在尋找真相的夜幕中，徐民載是在遺恨的回憶泥沼里叛逃而出的暴走族，曾經(jīng)有一雙手為他洗去雙臂的刻痕，如今卻唯有一夜的夢魘能夠提醒他活著的意義；

在權(quán)利的高階下屈膝的警長尹智妍，是在腐壞的上層階級潛逃的陰謀家，凝視著欲望深淵的她終究被自己的欲望怪物吞噬，教導(dǎo)學(xué)生的正義之詞最后只淪為一句口號，將那些光冕堂皇的演說家和政論家們諷刺得徹底；

還有那個在遲鈍的言語與凌厲的殘酷之間切換的鄭在哲，也只是一個在窮困和恥辱的過往中痛苦奔逃的肇事者，因為貧窮他失去正常交流的能力、因為冷漠他失去平凡成長的機會、因為妒忌他唯有摧毀他人才能獲得內(nèi)心平靜，與其說是生活，他更像是孤身掙扎在原始森林的野獸，憑借撕咬同類來證明自己生存的價值。 曹政奭飾演的反派對著追捕自己的警察耳語說“看見的才是真相”。在電影世界里，有人站在權(quán)貴的高塔呼風(fēng)喚雨，有人俯在正義的神殿破風(fēng)向前，而在看不見的真實生活里，每個人都有自己的局要去逃，逃出回憶、逃出困境、逃出欲望、逃出缺憾，沒有正確的方向可能開往的是深淵海底，沒有堅定的信仰或許結(jié)局是四分五裂。想要逃，這一腳最關(guān)鍵的油門你踩好了嗎。

警察也只不過是打工人而已，也必須走程序，等批示，要“合法合規(guī)”，科長“為了抓更多壞人”升職成了總警，“看得見”的才是真相，所以最后抓捕的時候，警察也要演戲，才能扣上手銬，不得不說，韓國片子在揭露黑幕這件事上還是挺勇的，也不擔(dān)心不過審。飆車場面在大屏幕上看應(yīng)該會挺爽的！小小電視機已經(jīng)看得很刺激了。浪子回頭的劇情么有一點點土，親眼看到“爸爸”死在眼前，還是催淚的，善惡只在一念之間，要聽爸爸的話，好好活著贖罪。女警的檢察官男友非常拼，呼之則來揮之即去也就算了，還要抱著丟飯碗的危險為女友出生入死去賽車，值得一張截屏。

孔孝真和曹政奭曾經(jīng)合作過《嫉妒的化身》，一個浪漫的愛情喜劇。 那時候兩個人穿著粉色碎花睡衣一起檢查乳腺的情節(jié)那么和諧那么爛漫～

沒想到再次合作的時候，曹政奭飾演的暴躁神經(jīng)病要撕爛孔歐尼的臉，這倆人一個想弄死對方，一個想把對方抓進監(jiān)獄。

紅唇、閃亮的耳墜、微卷松散的長發(fā)，這套行頭是殷詩妍竊聽再哲的時候穿的，造型好評，頗有幾分復(fù)古港風(fēng)的感覺，你還別說，孔孝真一米七幾的個子果真不是白長的。

還有一套西裝造型是殷詩妍往電腦上澆咖啡的時候穿的?？仔⒄嬷虚g有一段點煙的鏡頭，可能我對她有濾鏡，讓我覺得哪兒哪兒都美，完全get到。

曹政奭，我印象最深的作品是《嫉妒的化身》《我的鬼神大人》，本部電影曹政奭演一個張牙舞爪的暴虐神經(jīng)病，一言不合分分鐘就拿電鉆鉆你腦袋的瘋子，絕對算是突破了，畢竟他之前都是無比溫柔地撫摸樸寶英的頭，這次角色反差還是蠻大的。

廉晶雅的山根發(fā)生了什么?關(guān)鍵還有幾個她的側(cè)臉鏡頭，從側(cè)面看山根更加突破天際，不明白為什么會特意拍側(cè)面特寫鏡頭，這不是擺明了暴露缺點嗎？就連海報上廉晶雅的山根也是如此，， 這，也是很迷。。。好在也并不妨礙劇情。

飆車，雨中打戲還是很精彩的，那輛119爆炸的一瞬間被嚇到了。

結(jié)尾彩蛋是再哲和兩只手臂都是紋身的金高銀在對話。

意思是未完待續(xù)還有第二部么?先期待一下！