1. 生活化文本VS啰嗦：觀影體驗像讀小說的感覺，對話寫的很滿，問題就是所有的對話從頭到尾都這樣，優(yōu)點是確實很生活，缺點是很啰嗦，中間一度2倍速加快進看的，一邊看一邊感嘆：一拍幾十集啰里八嗦的毛病，原來從這第一部就有了，算歷史遺產(chǎn)；看到中間忍不住覺得這些絮叨到了無節(jié)制的地步，嚴重懷疑這些對話就是為了湊集數(shù)湊出鏡時間，比如王滬生三番五次找竹心求結(jié)婚，田莉三番五次找王亞茹求和解。

2. 語言本身：風格差異化做的很到位。北京胡同口語四級聽說最佳教學材料，我提名本片。最佳選段就是那個來相親的演員來慧芳家里那段。經(jīng)典。另外王亞茹普通話很簡練，竹心的浙江口音，那個女學生的安徽口音，都好有意思。當然，有些話真的蠻尬的，比如每次見面都要說：你？！

3. 滿VS空：前面事無巨細交代這么多這么滿，后面結(jié)尾居然是開放式，我的內(nèi)心：為什么??？我忍了這么多絮絮叨叨和反反復復，為了就是看你的結(jié)尾怎么收啊，好氣。

4. 換位核心：當你覺得小芳累贅的時候，她的生身父母和親人卻完全不這么想。我覺得這個設(shè)置很棒，基本上換位是揭開偽善面孔探討人性的不二法寶。

5. 懸念設(shè)置：觀眾在上帝視角（一開始就知道小芳就是羅岡王亞茹的孩子），就很期待這些蒙在鼓里的人究竟怎樣去扮演他們的角色，人生又怎么展開，這個渴望的心情很強烈，也算是這部劇成功的根本吧。

6. 女性視角：王滬生需要慧芳的時候就結(jié)婚，不需要的時候就嫌棄，說是變化，其實本質(zhì)是一致的，就是從頭到尾都只想著自己、沒真正愛過慧芳；最終慧芳選擇離婚也是本片唯一“女權(quán)”一點的地方了，其他的比如月娟流產(chǎn)之后說自己不能生所以男人都肯定嫌棄，大媽說的閨女早晚得找個主、是別人家的人，甚至慧芳所謂的賢惠善良，也有一部分是包攬家務、喪偶式育兒、不能好好復習考大學，包括最后所有人都抹淚的為了照顧小芳辭職，等等，所有細節(jié)構(gòu)建出的，是一個讓人細思極恐的社會模樣，女性為了家庭，要做出一切可能的犧牲，并且這些犧牲都是好的、被稱作善良、被歌頌成美德。本劇又一高頻詞匯：好人。

7. 家庭教育：這部劇的另一個高頻詞就是“對得起”了吧，所有對小孩子的教育都是從這個基準點開始的，對得起爸媽，對得起爺爺姥姥，對得起姑姑小姨，搞得好像小孩子生來就是還債的一樣，這樣的是非觀很樸素也很狹隘。另外一點，教育方式也很局限，孩子一不聽話就急著打，慧芳也會這樣。心疼所有這一代的小孩。

8. 劇情設(shè)置的另一些方式：WG結(jié)束后王亞茹拒絕小芳和慧芳住到小樓里，拿父親的健康為理由，感覺真的很生硬。倒不如先把慧芳小芳都接到家里，畢竟這樣做也是基本的體面。然后在日常生活中設(shè)置一些情節(jié)和意外，體現(xiàn)出來小芳慧芳和王家的格格不入，最后加上竹心的炸彈，這樣劇情會更自然吧?，F(xiàn)在劇里呈現(xiàn)的反復都是王亞茹在講話，我不同意，我不喜歡，我不允許。

9. 歷史價值：涉及到WG、改革開放等對個體人生軌跡的改變，感覺現(xiàn)在主流影視作品并沒有呈現(xiàn)這些內(nèi)容，我自己這方面了解也很少，所以這次能從另外一個視角，不是被下放到農(nóng)村的人，而是從留在城市里的人的視角，去了解當時的故事。另外，劇中服裝、發(fā)型、家具、音響等的變遷做得蠻細致的，從唱片看到小收音機看到大塊頭錄音機，從麻花小辮看燙卷，從藍色粗布看到羽絨服西裝，蠻過癮的。

最后：好多外景居然是在北大拍的！也是沒想到

小時候跟我媽一起看這部電視劇，我媽把女主劉慧芳當作了她的人生偶像，認為做女人當如是。我當時受她影響，覺得小芳的姑姑簡直是個大壞蛋，天天都兇巴巴的，還總是跟小芳的媽媽過不去，一點也不溫柔善良，跟女主角老好人劉慧芳形成了鮮明的對比。 后來重新看了一遍這部劇。發(fā)現(xiàn)，王亞茹從頭到尾都酷斃了。打從這劇一開頭，就能看出來，她不喜歡劉慧芳，同時她也不喜歡世界上的大多數(shù)人。有一部分人說這是因為王嫌貧愛富，厭惡劉家的貧窮；還有的人說，王性格高傲，瞧不起勞動人民，所以才討厭文化水平低下的工人劉慧芳。但是，還有一個重要的原因被很多人忽略了，那就是王雅茹跟劉慧芳性格不合：王為人干脆（跟男朋友羅岡說分手就分手，絕不拖泥帶水，猶豫不決），敢作敢當（在10年動亂期間，自己一個人無依無靠，家庭也處于風雨飄搖之中，僅僅在閨蜜的幫助下，就敢生下女兒），從小家境優(yōu)越，多才多藝，文化水平高，技藝精湛（文革期間由于技術(shù)過硬沒有吃太大苦頭），從生活方式到行為模式，都跟傳統(tǒng)意義上賢良淑德的中國女性相差甚遠，可以說十分西化了；而女主角劉慧芳，屬于在中國從傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型的過程中所出現(xiàn)的、兼具傳統(tǒng)女性和現(xiàn)代女性特點的一種人，她性格溫順善良（幫助處在人生低谷的王滬生，撫養(yǎng)與自己沒有血緣關(guān)系的小芳），賢惠軟弱（在家庭生活中處處為王滬生犧牲，放棄高考，任勞任怨），做事又猶豫不決（初期在宋大成和王滬生之間搖擺不定），同時又沒什么文化，沉溺于家長里短，跟王雅茹完全是兩類人，王雅茹要是喜歡她，那才出鬼了。 王亞茹和劉慧芳第一次面對面就產(chǎn)生了矛盾。王亞茹從外面回到家，進了房間之后發(fā)現(xiàn)弟弟帶著個女工在自己房間聽自己的留聲機。遇見這種事，大概誰都會生氣，王亞茹也不例外，對著王滬生和劉慧芳一頓冷嘲熱諷。劉慧芳雖然以其一貫的賢惠風格忍受了對方的指責，但是應該并沒明白自己錯在哪兒，因為她并不知道不該隨便進別人的房間侵犯別人的隱私，她的家太窮太小，逼仄老舊，還住著好幾口人，哪還有什么隱私？相信當時的很多觀眾跟劉慧芳的家庭狀況類似，也抱著同樣的想法，覺得王亞茹小題大做，十分矯情。但是如果用現(xiàn)在的普遍眼光來看，王亞茹的行為沒有什么錯。 王亞茹是個非常勇敢的人。十年動亂時期，父親被誣為“反動學術(shù)權(quán)威”，一家人死的死，下放的下放，本來早已準備好的婚事一直得不到批準。她在艱難時期偏偏還懷孕了。她在這種時刻表現(xiàn)出了超凡的勇氣，自己一個人把女兒生了下來，等著男朋友回來開始幸福生活?？烧l知道男朋友把女兒給弄丟了，王亞茹去監(jiān)獄里找到了男朋友，想把事情問個明白，對方卻三緘其口，出獄后才坦白說孩子已經(jīng)不知去向。以王亞茹目下無塵的性格，即便非常喜歡羅岡，又怎么能容忍？但是她又孤高自傲，不容易看得上其他男人，同時事業(yè)心超強，干脆不想羅岡也不跟他見面，單身生活了十五年，最后直到找到了親生女兒才跟羅岡團聚。 王亞茹跟弟弟王滬生雖然從小生活在同一個家庭當中，兩人性格卻大相徑庭。王亞茹是父母在留美期間生育的，當過幾年ABC，而王滬生，看名字就知道，是父母回國后在上海生下的。大概受到各自出生地的影響，姐姐王亞茹性格獨立，熱愛自由，想和喜歡的人上床就馬上實施，看見不喜歡的人也懶得多說一句話；弟弟王滬生則不然，他心眼小，自理能力差，勇氣又欠佳，對待感情不專一，朝三暮四，在劉慧芳和肖竹心兩個女人之間搖擺不定，唯一和姐姐相似的大概就是脾氣很差而已。 在《渴望》播出時，女主劉慧芳的呼聲遠比女二號雅茹姐姐來得多。大多數(shù)男人們，喜愛順從又甘于奉獻的對象，而女人們，似乎也都把自己定在了女主的位置上，并不想擁有一個嘴巴毒辣的前衛(wèi)大姑姐。就連我媽，當年也曾在對著電視機的時候義憤填膺地告訴我：“劉慧芳好，王雅茹壞！”王小波在《中國知識分子與中古遺風》中小小地黑了一把：“…這些年來，大家蜂擁而上贊美過的正面形象，也就是電視?。释├锩娴囊晃粙D女。該婦女除了長得漂亮之外，還像是封建時期一個完美的小媳婦。當然，大伙是從后一個方面，而不是前一個方面來贊美她；這也是中古的遺風。” 《渴望》播出至今，已經(jīng)過了二十余年。這二十多年來，世界變化倒是挺快的，不過我國的電視劇，好像還是原先的樣子，沒準兒還不如原先。就算題材七十二變了，瓤子雷打不動，大部分都是瓊瑤奶奶《一簾幽夢》的變種：女主必是一個傻白甜，雖然業(yè)務水平不行，但是勝在積極向上又濫善良。還得是個處女，含羞帶臊地等著男主來跟她圓房。至于狠角色御姐，即便聰明伶俐學富五車，也只配當當女二，心儀的男人最終會投向女主的懷抱，去當女主的真命天子，或者甚至只是當一個備胎。這么一看，《渴望》還稍先進些，畢竟安排好男人羅岡和高冷御姐王雅茹破鏡重圓、老實人宋大成和潑辣妹月娟長長久久，沒讓這倆男性角色去當女主的備胎，也還不至于全落到俗套坑里。

五十集的劇情，二十年左右的時間跨度。沒有一集的劇情是看完了心里不沉重的。主要人物們沒有在任何一集里能夠徹底沉浸在幸福中，總有這樣或那樣的困擾和苦難。分手前女友。糾結(jié)結(jié)婚。結(jié)婚。鬧離婚。朋友鬧離婚鬧了又鬧。離婚。求復婚。向前女友求復合。前女友考慮復合。領(lǐng)養(yǎng)。生孩子。流產(chǎn)。不孕。難產(chǎn)。經(jīng)營過失導致坐牢。

近幾年看一些國產(chǎn)都市生活劇，主要矛盾一般非常純粹，就是因為“沒錢”。即使有些其他矛盾，通常想來主角們有錢以后也基本能度過難關(guān)。這部劇看完的感覺就截然不同。在那個年代樸實的生活里，錢的存在感還遠沒有像現(xiàn)在這樣無處不在。那么為什么主角們在各自的生活中又總經(jīng)歷著各式各樣的坎坷和沉重呢。

我覺得這部劇在講兩個因素。至少在那個年代，這兩個因素就如同如今的“沒錢”一樣可怕。

一個因素是命運。

命運中有時代的烙印。王滬生一家父親被打倒，母親抑郁成疾，姐姐丟孩子，自己成長時過于自卑導致性格扭曲，女友被迫分手。這幾條線索作為初始的設(shè)定，殘酷地奠定了后面貫穿全劇十幾年幾家人的所有不幸。

命運中又多有意外，還多作為劇情里的重要轉(zhuǎn)折或關(guān)鍵。冬天過河出意外。過馬路出意外。做手術(shù)出意外好在有驚無險。

我不覺得這些意外是為了把這部劇變成一部狗血劇。在一些流行偶像劇或小說里，時常會有男主角或女主角出意外的段落，以車禍和重病居多。這樣的設(shè)定是為了給女主角或者男主角一個溫馨照顧對方的機會，或者把美好愛情故事變成凄美愛情故事。而這部劇里的年輕人和長輩們，他們成長和生活中經(jīng)歷了形形色色歷史的動蕩。我想可能是這些動蕩讓很多人都覺得，作為渺小的個人，自己能對生活和命運的掌控實在是太微乎其微。正因為如此，劇情里的人生中才充滿了太多個人無力應對的意外，這些意外或來自于歷史上的某些特定時期，或者存在于生活中的若干偶然瞬間。

另一個因素是階級的差異，以及人們無法忽視階級差異存在的事實。

劉家和王家不是一個階級的人，這一點造成了兩家人上下雞犬不寧，也順帶連累宋大成一家遭池魚之殃。王家大姑子和劉家丈母娘反反復復念念不忘兩家人階級不同身份不同，打心眼里從不覺得這兩家人能過到一起去。知識分子階級住大房子，出門坐小轎車，能一起翻譯英文資料，相繼去美國留學或生活。工人階級擠在小院子里，糊紙盒，工場做工，做小買賣，即使有高考作為唯一可見的階級上升的通道，當前的生活也不允許兩姐妹都有條件能考上。

從結(jié)局來看，劇情對兩個階級的安排也存在巨大反差。知識分子家庭得到平反，戀愛和家庭可以破鏡重圓，下一代能夠?qū)W習鋼琴去美國深造。普通市民們替別人生養(yǎng)了孩子，自己離的離鬧的鬧，有的蹲過監(jiān)獄，有的出車禍癱瘓在床。

兩個階級有一個相同之處，男性角色在劇情里更受到寵愛，可能是男性角色比女性角色少的緣故。王滬生有姐姐袒護，妻子忍讓，前女友不離不棄。羅岡成名之后獲得了女學生的擁戴，與兩位女主角都有過組成家庭的可能。同樣是工人階級優(yōu)秀青年的代表，作為男性的宋大成的受歡迎度與作為女性的劉慧芳旗鼓相當，同樣吃過不少苦頭，他的結(jié)局又要比劉慧芳好太多。

這部劇播出的時候我還沒幾歲。最近找出來看，唯一有記憶的也就是“好人一生平安”的主題曲的旋律了。這次看完了覺得，所有角色他們的確都是好人，即使王滬生也不能算作壞人。他們所渴望的和我們這一代人不同，不是眼前茍且的買房的宿命，也不是遠方的當上CEO迎娶白富美走上人生巔峰的美好愿景，而僅僅是希望能夠“一生平安”。這應該算作上一個時代的前輩們被生活賦予的特有的沉重吧。

這部劇的悲劇之處在于每個人最初渴望的戀人、家庭、愛最終都沒能實現(xiàn)，因為各種原因落空。門當戶對的羅崗和王亞茹，年輕時是人人羨慕的神仙眷侶，因為文革期間家庭變故女兒丟失，這個結(jié)從此沒能解開。同樣是高知家庭的王滬生和肖竹心，父母都是多年老友，有一段美好的校園戀情，但在家庭變故面前，因各自的選擇不同分道揚鑣，“夫妻本是同林鳥，大難臨頭各自飛”，更不用說還未成為夫妻的戀人。很多時候，在發(fā)生一些事情之后，我們都無法回到過去的狀態(tài)或者關(guān)系，過去是回不去的，很多東西也只能留在過去，心態(tài)變了，選擇也不同。

工人階級出身的宋大成與劉慧芳，多年的鄰居，一個是靦腆不善于表達感情的哥哥，一個是溫柔賢淑的妹妹，他倆身上有很多的相似點，都是善良且追求上進的人，如果組建家庭，生活工作上都是很好的搭檔，但是劉慧芳當年因家庭原因中斷學業(yè)成為工人，沒完成學業(yè)是她的遺憾，所以她需要一個高知分子彌補自己的遺憾，自然會被吸引。對宋大成只有兄妹感情，即使身邊人都覺得她倆在一起是再好不過的結(jié)局了。要是一方?jīng)]什么感覺的話，再多的勸說也是白搭，就算結(jié)婚了也不會幸福，心里一直會不甘的。和他不愛的月娟結(jié)婚，不甘的宋大成便是真實寫照，倆人只是為了結(jié)婚而結(jié)婚。

王滬生作為大學畢業(yè)生的身份彌補了劉慧芳的遺憾，劉慧芳很會持家照顧人的性格填補了王滬生失去母親照顧、家庭庇護的孤獨時光，兩個人只是互相滿足了對方的愿望，這是現(xiàn)實逼迫下的選擇。本以為兩個人的家庭就這樣平平淡淡一直走下去，但當王滬生的家庭平反恢復往日的社會地位時，他開始追求自由和愛情，在他們眼中，工人階級就是小市民，不再是患難夫妻，自私的他早已忘記曾經(jīng)的曾經(jīng)的感情。人在每個階段的需求不一樣，當物質(zhì)不再是問題時，情感需求上升到第一位。

父母無非是希望子女都成立一個好家庭，事業(yè)有成。劉大媽希望慧芳選個穩(wěn)重的好伴侶，先是大成，后時羅崗，但都沒能實現(xiàn)。王子濤希望一雙兒女成家，可惜沒看到，每次傷心之時總是對著老伴的遺像說“要是你活著就好了”，不知子女之間的事情，只希望家庭完整，和和美美，也沒能實現(xiàn)。

劉慧芳最終贏得了所有人的心，因的是她無私的愛，唯獨沒能得到她想要的與知識分子恩愛走完一輩子的愿望。每個人的愛的渴望會實現(xiàn)嗎？最后的最后，那些曾經(jīng)有很多回憶的地方被拆，愛的渴望會像房子一樣拆倒重建嗎？還是大家會選擇新的地方繼續(xù)新的生活？每個人的命運各部相同，時間會給出答案。

三十年后重溫渴望，首先是勾起兒時模糊的記憶，耳畔不斷想起劉大媽喊慧芳名字的聲音。 小時候看不懂愛恨情仇，只記得標簽式的三個人物，善良溫柔劉慧芳，忘恩負心王滬生，熱情老實宋大成。重溫已是年近不惑，早已過了轟轟烈烈、非你不可的年紀了?？雌饋砻艿氖?，更加無法說清劇中人物的好壞對錯了。 在那個特殊的年代，劇中人物特殊的經(jīng)歷以及當時觀眾的審美和內(nèi)心，都是現(xiàn)在的我無法充分理解的?；鄯嫉倪^于隱忍，泛濫了的委曲求全，不合時宜的制造誤都會讓我在看劇時怒其不爭。 滬生有無可辯解的錯誤和缺點，他對感情的搖擺，對小芳的自私都是讓人難以接受的，但他真的不可饒恕嗎？站在道德的制高點上說，一定是的。但以當時和現(xiàn)在的日常生活中來說，他有問題但很常見。離婚的人就一定有錯，人品有問題嗎？更多的可能是生活方式理念的不兼容。又有幾人能保證自己能做到對小芳的無私，批判別人是最容易的。 大成這樣的可能在現(xiàn)實中早已瀕臨滅絕了，那個年代的人可能在誠信和奉獻方面做得更好吧，但無視月娟的感受，年復一年日復一日的幫助慧芳，時間金錢精力都給了慧芳，那月娟算什么，她應該成為女版大成并全力支持大成一切為了慧芳嗎？她是個單獨的個體啊，所以后期的決裂和嘲諷只是隱忍多年以后的回應罷了。嫁給大成的劉慧芳應該是幸福的，但嫁給大成的徐月娟反而是大大的不幸。 亞茹看的人牙癢癢，把自己的觀念強加給所有人，雖然也是悲慘遭遇的受害者，但造就了更多的悲劇。 另外劇中最正常的兩個人可能就是大媽和田莉吧。前三十集可以打滿分了，雖然前期慧芳的感情糾葛進站緩慢，但每一集都會在一些小事情的推動下更進一步。但后面二十集，特別是最后十集，有注水嫌疑。為了小芳的身世之謎，刻意隱瞞，可以制造誤會沖突，完全沒有邏輯可言，劇中主要人物全部圍著小芳身世原地打轉(zhuǎn)，今天這個知道了保密，明天那個知道了保密，除了亞茹做手術(shù)需要保密之外，我想不出其他人保密是為了什么。亞茹找了小芳十幾年都快急瘋掉了，在得知小芳就是丹丹以后竟然理性放棄了，我不能理解這種近乎變態(tài)的大度。善良的慧芳為什么不在小芳站起來后第一時間告訴她身世，送到亞茹身邊，劉大媽的不舍和亞茹的母女相認哪個更重要？ 雖然結(jié)局草率了一點，后期婆婆媽媽了一點，但瑕不掩瑜吧，一代經(jīng)典不能完全以現(xiàn)代生活視角解讀，畢竟在那個時代，奉獻精神也許是最美的。