1. 生活化文本VS啰嗦：觀影體驗像讀小說的感覺，對話寫的很滿，問題就是所有的對話從頭到尾都這樣，優(yōu)點是確實很生活，缺點是很啰嗦，中間一度2倍速加快進(jìn)看的，一邊看一邊感嘆：一拍幾十集啰里八嗦的毛病，原來從這第一部就有了，算歷史遺產(chǎn)；看到中間忍不住覺得這些絮叨到了無節(jié)制的地步，嚴(yán)重懷疑這些對話就是為了湊集數(shù)湊出鏡時間，比如王滬生三番五次找竹心求結(jié)婚，田莉三番五次找王亞茹求和解。

2. 語言本身：風(fēng)格差異化做的很到位。北京胡同口語四級聽說最佳教學(xué)材料，我提名本片。最佳選段就是那個來相親的演員來慧芳家里那段。經(jīng)典。另外王亞茹普通話很簡練，竹心的浙江口音，那個女學(xué)生的安徽口音，都好有意思。當(dāng)然，有些話真的蠻尬的，比如每次見面都要說：你？！

3. 滿VS空：前面事無巨細(xì)交代這么多這么滿，后面結(jié)尾居然是開放式，我的內(nèi)心：為什么?。课胰塘诉@么多絮絮叨叨和反反復(fù)復(fù)，為了就是看你的結(jié)尾怎么收啊，好氣。

4. 換位核心：當(dāng)你覺得小芳累贅的時候，她的生身父母和親人卻完全不這么想。我覺得這個設(shè)置很棒，基本上換位是揭開偽善面孔探討人性的不二法寶。

5. 懸念設(shè)置：觀眾在上帝視角（一開始就知道小芳就是羅岡王亞茹的孩子），就很期待這些蒙在鼓里的人究竟怎樣去扮演他們的角色，人生又怎么展開，這個渴望的心情很強(qiáng)烈，也算是這部劇成功的根本吧。

6. 女性視角：王滬生需要慧芳的時候就結(jié)婚，不需要的時候就嫌棄，說是變化，其實本質(zhì)是一致的，就是從頭到尾都只想著自己、沒真正愛過慧芳；最終慧芳選擇離婚也是本片唯一“女權(quán)”一點的地方了，其他的比如月娟流產(chǎn)之后說自己不能生所以男人都肯定嫌棄，大媽說的閨女早晚得找個主、是別人家的人，甚至慧芳所謂的賢惠善良，也有一部分是包攬家務(wù)、喪偶式育兒、不能好好復(fù)習(xí)考大學(xué)，包括最后所有人都抹淚的為了照顧小芳辭職，等等，所有細(xì)節(jié)構(gòu)建出的，是一個讓人細(xì)思極恐的社會模樣，女性為了家庭，要做出一切可能的犧牲，并且這些犧牲都是好的、被稱作善良、被歌頌成美德。本劇又一高頻詞匯：好人。

7. 家庭教育：這部劇的另一個高頻詞就是“對得起”了吧，所有對小孩子的教育都是從這個基準(zhǔn)點開始的，對得起爸媽，對得起爺爺姥姥，對得起姑姑小姨，搞得好像小孩子生來就是還債的一樣，這樣的是非觀很樸素也很狹隘。另外一點，教育方式也很局限，孩子一不聽話就急著打，慧芳也會這樣。心疼所有這一代的小孩。

8. 劇情設(shè)置的另一些方式：WG結(jié)束后王亞茹拒絕小芳和慧芳住到小樓里，拿父親的健康為理由，感覺真的很生硬。倒不如先把慧芳小芳都接到家里，畢竟這樣做也是基本的體面。然后在日常生活中設(shè)置一些情節(jié)和意外，體現(xiàn)出來小芳慧芳和王家的格格不入，最后加上竹心的炸彈，這樣劇情會更自然吧。現(xiàn)在劇里呈現(xiàn)的反復(fù)都是王亞茹在講話，我不同意，我不喜歡，我不允許。

9. 歷史價值：涉及到WG、改革開放等對個體人生軌跡的改變，感覺現(xiàn)在主流影視作品并沒有呈現(xiàn)這些內(nèi)容，我自己這方面了解也很少，所以這次能從另外一個視角，不是被下放到農(nóng)村的人，而是從留在城市里的人的視角，去了解當(dāng)時的故事。另外，劇中服裝、發(fā)型、家具、音響等的變遷做得蠻細(xì)致的，從唱片看到小收音機(jī)看到大塊頭錄音機(jī)，從麻花小辮看燙卷，從藍(lán)色粗布看到羽絨服西裝，蠻過癮的。

最后：好多外景居然是在北大拍的！也是沒想到

小時候跟我媽一起看這部電視劇，我媽把女主劉慧芳當(dāng)作了她的人生偶像，認(rèn)為做女人當(dāng)如是。我當(dāng)時受她影響，覺得小芳的姑姑簡直是個大壞蛋，天天都兇巴巴的，還總是跟小芳的媽媽過不去，一點也不溫柔善良，跟女主角老好人劉慧芳形成了鮮明的對比。 后來重新看了一遍這部劇。發(fā)現(xiàn)，王亞茹從頭到尾都酷斃了。打從這劇一開頭，就能看出來，她不喜歡劉慧芳，同時她也不喜歡世界上的大多數(shù)人。有一部分人說這是因為王嫌貧愛富，厭惡劉家的貧窮；還有的人說，王性格高傲，瞧不起勞動人民，所以才討厭文化水平低下的工人劉慧芳。但是，還有一個重要的原因被很多人忽略了，那就是王雅茹跟劉慧芳性格不合：王為人干脆（跟男朋友羅岡說分手就分手，絕不拖泥帶水，猶豫不決），敢作敢當(dāng)（在10年動亂期間，自己一個人無依無靠，家庭也處于風(fēng)雨飄搖之中，僅僅在閨蜜的幫助下，就敢生下女兒），從小家境優(yōu)越，多才多藝，文化水平高，技藝精湛（文革期間由于技術(shù)過硬沒有吃太大苦頭），從生活方式到行為模式，都跟傳統(tǒng)意義上賢良淑德的中國女性相差甚遠(yuǎn)，可以說十分西化了；而女主角劉慧芳，屬于在中國從傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型的過程中所出現(xiàn)的、兼具傳統(tǒng)女性和現(xiàn)代女性特點的一種人，她性格溫順善良（幫助處在人生低谷的王滬生，撫養(yǎng)與自己沒有血緣關(guān)系的小芳），賢惠軟弱（在家庭生活中處處為王滬生犧牲，放棄高考，任勞任怨），做事又猶豫不決（初期在宋大成和王滬生之間搖擺不定），同時又沒什么文化，沉溺于家長里短，跟王雅茹完全是兩類人，王雅茹要是喜歡她，那才出鬼了。 王亞茹和劉慧芳第一次面對面就產(chǎn)生了矛盾。王亞茹從外面回到家，進(jìn)了房間之后發(fā)現(xiàn)弟弟帶著個女工在自己房間聽自己的留聲機(jī)。遇見這種事，大概誰都會生氣，王亞茹也不例外，對著王滬生和劉慧芳一頓冷嘲熱諷。劉慧芳雖然以其一貫的賢惠風(fēng)格忍受了對方的指責(zé)，但是應(yīng)該并沒明白自己錯在哪兒，因為她并不知道不該隨便進(jìn)別人的房間侵犯別人的隱私，她的家太窮太小，逼仄老舊，還住著好幾口人，哪還有什么隱私？相信當(dāng)時的很多觀眾跟劉慧芳的家庭狀況類似，也抱著同樣的想法，覺得王亞茹小題大做，十分矯情。但是如果用現(xiàn)在的普遍眼光來看，王亞茹的行為沒有什么錯。 王亞茹是個非常勇敢的人。十年動亂時期，父親被誣為“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”，一家人死的死，下放的下放，本來早已準(zhǔn)備好的婚事一直得不到批準(zhǔn)。她在艱難時期偏偏還懷孕了。她在這種時刻表現(xiàn)出了超凡的勇氣，自己一個人把女兒生了下來，等著男朋友回來開始幸福生活?？烧l知道男朋友把女兒給弄丟了，王亞茹去監(jiān)獄里找到了男朋友，想把事情問個明白，對方卻三緘其口，出獄后才坦白說孩子已經(jīng)不知去向。以王亞茹目下無塵的性格，即便非常喜歡羅岡，又怎么能容忍？但是她又孤高自傲，不容易看得上其他男人，同時事業(yè)心超強(qiáng)，干脆不想羅岡也不跟他見面，單身生活了十五年，最后直到找到了親生女兒才跟羅岡團(tuán)聚。 王亞茹跟弟弟王滬生雖然從小生活在同一個家庭當(dāng)中，兩人性格卻大相徑庭。王亞茹是父母在留美期間生育的，當(dāng)過幾年ABC，而王滬生，看名字就知道，是父母回國后在上海生下的。大概受到各自出生地的影響，姐姐王亞茹性格獨立，熱愛自由，想和喜歡的人上床就馬上實施，看見不喜歡的人也懶得多說一句話；弟弟王滬生則不然，他心眼小，自理能力差，勇氣又欠佳，對待感情不專一，朝三暮四，在劉慧芳和肖竹心兩個女人之間搖擺不定，唯一和姐姐相似的大概就是脾氣很差而已。 在《渴望》播出時，女主劉慧芳的呼聲遠(yuǎn)比女二號雅茹姐姐來得多。大多數(shù)男人們，喜愛順從又甘于奉獻(xiàn)的對象，而女人們，似乎也都把自己定在了女主的位置上，并不想擁有一個嘴巴毒辣的前衛(wèi)大姑姐。就連我媽，當(dāng)年也曾在對著電視機(jī)的時候義憤填膺地告訴我：“劉慧芳好，王雅茹壞！”王小波在《中國知識分子與中古遺風(fēng)》中小小地黑了一把：“…這些年來，大家蜂擁而上贊美過的正面形象，也就是電視劇（渴望）里面的一位婦女。該婦女除了長得漂亮之外，還像是封建時期一個完美的小媳婦。當(dāng)然，大伙是從后一個方面，而不是前一個方面來贊美她；這也是中古的遺風(fēng)。” 《渴望》播出至今，已經(jīng)過了二十余年。這二十多年來，世界變化倒是挺快的，不過我國的電視劇，好像還是原先的樣子，沒準(zhǔn)兒還不如原先。就算題材七十二變了，瓤子雷打不動，大部分都是瓊瑤奶奶《一簾幽夢》的變種：女主必是一個傻白甜，雖然業(yè)務(wù)水平不行，但是勝在積極向上又濫善良。還得是個處女，含羞帶臊地等著男主來跟她圓房。至于狠角色御姐，即便聰明伶俐學(xué)富五車，也只配當(dāng)當(dāng)女二，心儀的男人最終會投向女主的懷抱，去當(dāng)女主的真命天子，或者甚至只是當(dāng)一個備胎。這么一看，《渴望》還稍先進(jìn)些，畢竟安排好男人羅岡和高冷御姐王雅茹破鏡重圓、老實人宋大成和潑辣妹月娟長長久久，沒讓這倆男性角色去當(dāng)女主的備胎，也還不至于全落到俗套坑里。

五十集的劇情，二十年左右的時間跨度。沒有一集的劇情是看完了心里不沉重的。主要人物們沒有在任何一集里能夠徹底沉浸在幸福中，總有這樣或那樣的困擾和苦難。分手前女友。糾結(jié)結(jié)婚。結(jié)婚。鬧離婚。朋友鬧離婚鬧了又鬧。離婚。求復(fù)婚。向前女友求復(fù)合。前女友考慮復(fù)合。領(lǐng)養(yǎng)。生孩子。流產(chǎn)。不孕。難產(chǎn)。經(jīng)營過失導(dǎo)致坐牢。

近幾年看一些國產(chǎn)都市生活劇，主要矛盾一般非常純粹，就是因為“沒錢”。即使有些其他矛盾，通常想來主角們有錢以后也基本能度過難關(guān)。這部劇看完的感覺就截然不同。在那個年代樸實的生活里，錢的存在感還遠(yuǎn)沒有像現(xiàn)在這樣無處不在。那么為什么主角們在各自的生活中又總經(jīng)歷著各式各樣的坎坷和沉重呢。

我覺得這部劇在講兩個因素。至少在那個年代，這兩個因素就如同如今的“沒錢”一樣可怕。

一個因素是命運(yùn)。

命運(yùn)中有時代的烙印。王滬生一家父親被打倒，母親抑郁成疾，姐姐丟孩子，自己成長時過于自卑導(dǎo)致性格扭曲，女友被迫分手。這幾條線索作為初始的設(shè)定，殘酷地奠定了后面貫穿全劇十幾年幾家人的所有不幸。

命運(yùn)中又多有意外，還多作為劇情里的重要轉(zhuǎn)折或關(guān)鍵。冬天過河出意外。過馬路出意外。做手術(shù)出意外好在有驚無險。

我不覺得這些意外是為了把這部劇變成一部狗血劇。在一些流行偶像劇或小說里，時常會有男主角或女主角出意外的段落，以車禍和重病居多。這樣的設(shè)定是為了給女主角或者男主角一個溫馨照顧對方的機(jī)會，或者把美好愛情故事變成凄美愛情故事。而這部劇里的年輕人和長輩們，他們成長和生活中經(jīng)歷了形形色色歷史的動蕩。我想可能是這些動蕩讓很多人都覺得，作為渺小的個人，自己能對生活和命運(yùn)的掌控實在是太微乎其微。正因為如此，劇情里的人生中才充滿了太多個人無力應(yīng)對的意外，這些意外或來自于歷史上的某些特定時期，或者存在于生活中的若干偶然瞬間。

另一個因素是階級的差異，以及人們無法忽視階級差異存在的事實。

劉家和王家不是一個階級的人，這一點造成了兩家人上下雞犬不寧，也順帶連累宋大成一家遭池魚之殃。王家大姑子和劉家丈母娘反反復(fù)復(fù)念念不忘兩家人階級不同身份不同，打心眼里從不覺得這兩家人能過到一起去。知識分子階級住大房子，出門坐小轎車，能一起翻譯英文資料，相繼去美國留學(xué)或生活。工人階級擠在小院子里，糊紙盒，工場做工，做小買賣，即使有高考作為唯一可見的階級上升的通道，當(dāng)前的生活也不允許兩姐妹都有條件能考上。

從結(jié)局來看，劇情對兩個階級的安排也存在巨大反差。知識分子家庭得到平反，戀愛和家庭可以破鏡重圓，下一代能夠?qū)W習(xí)鋼琴去美國深造。普通市民們替別人生養(yǎng)了孩子，自己離的離鬧的鬧，有的蹲過監(jiān)獄，有的出車禍癱瘓在床。

兩個階級有一個相同之處，男性角色在劇情里更受到寵愛，可能是男性角色比女性角色少的緣故。王滬生有姐姐袒護(hù)，妻子忍讓，前女友不離不棄。羅岡成名之后獲得了女學(xué)生的擁戴，與兩位女主角都有過組成家庭的可能。同樣是工人階級優(yōu)秀青年的代表，作為男性的宋大成的受歡迎度與作為女性的劉慧芳旗鼓相當(dāng)，同樣吃過不少苦頭，他的結(jié)局又要比劉慧芳好太多。

這部劇播出的時候我還沒幾歲。最近找出來看，唯一有記憶的也就是“好人一生平安”的主題曲的旋律了。這次看完了覺得，所有角色他們的確都是好人，即使王滬生也不能算作壞人。他們所渴望的和我們這一代人不同，不是眼前茍且的買房的宿命，也不是遠(yuǎn)方的當(dāng)上CEO迎娶白富美走上人生巔峰的美好愿景，而僅僅是希望能夠“一生平安”。這應(yīng)該算作上一個時代的前輩們被生活賦予的特有的沉重吧。

這部劇的悲劇之處在于每個人最初渴望的戀人、家庭、愛最終都沒能實現(xiàn)，因為各種原因落空。門當(dāng)戶對的羅崗和王亞茹，年輕時是人人羨慕的神仙眷侶，因為文革期間家庭變故女兒丟失，這個結(jié)從此沒能解開。同樣是高知家庭的王滬生和肖竹心，父母都是多年老友，有一段美好的校園戀情，但在家庭變故面前，因各自的選擇不同分道揚(yáng)鑣，“夫妻本是同林鳥，大難臨頭各自飛”，更不用說還未成為夫妻的戀人。很多時候，在發(fā)生一些事情之后，我們都無法回到過去的狀態(tài)或者關(guān)系，過去是回不去的，很多東西也只能留在過去，心態(tài)變了，選擇也不同。

工人階級出身的宋大成與劉慧芳，多年的鄰居，一個是靦腆不善于表達(dá)感情的哥哥，一個是溫柔賢淑的妹妹，他倆身上有很多的相似點，都是善良且追求上進(jìn)的人，如果組建家庭，生活工作上都是很好的搭檔，但是劉慧芳當(dāng)年因家庭原因中斷學(xué)業(yè)成為工人，沒完成學(xué)業(yè)是她的遺憾，所以她需要一個高知分子彌補(bǔ)自己的遺憾，自然會被吸引。對宋大成只有兄妹感情，即使身邊人都覺得她倆在一起是再好不過的結(jié)局了。要是一方?jīng)]什么感覺的話，再多的勸說也是白搭，就算結(jié)婚了也不會幸福，心里一直會不甘的。和他不愛的月娟結(jié)婚，不甘的宋大成便是真實寫照，倆人只是為了結(jié)婚而結(jié)婚。

王滬生作為大學(xué)畢業(yè)生的身份彌補(bǔ)了劉慧芳的遺憾，劉慧芳很會持家照顧人的性格填補(bǔ)了王滬生失去母親照顧、家庭庇護(hù)的孤獨時光，兩個人只是互相滿足了對方的愿望，這是現(xiàn)實逼迫下的選擇。本以為兩個人的家庭就這樣平平淡淡一直走下去，但當(dāng)王滬生的家庭平反恢復(fù)往日的社會地位時，他開始追求自由和愛情，在他們眼中，工人階級就是小市民，不再是患難夫妻，自私的他早已忘記曾經(jīng)的曾經(jīng)的感情。人在每個階段的需求不一樣，當(dāng)物質(zhì)不再是問題時，情感需求上升到第一位。

父母無非是希望子女都成立一個好家庭，事業(yè)有成。劉大媽希望慧芳選個穩(wěn)重的好伴侶，先是大成，后時羅崗，但都沒能實現(xiàn)。王子濤希望一雙兒女成家，可惜沒看到，每次傷心之時總是對著老伴的遺像說“要是你活著就好了”，不知子女之間的事情，只希望家庭完整，和和美美，也沒能實現(xiàn)。

劉慧芳最終贏得了所有人的心，因的是她無私的愛，唯獨沒能得到她想要的與知識分子恩愛走完一輩子的愿望。每個人的愛的渴望會實現(xiàn)嗎？最后的最后，那些曾經(jīng)有很多回憶的地方被拆，愛的渴望會像房子一樣拆倒重建嗎？還是大家會選擇新的地方繼續(xù)新的生活？每個人的命運(yùn)各部相同，時間會給出答案。

三十年后重溫渴望，首先是勾起兒時模糊的記憶，耳畔不斷想起劉大媽喊慧芳名字的聲音。 小時候看不懂愛恨情仇，只記得標(biāo)簽式的三個人物，善良溫柔劉慧芳，忘恩負(fù)心王滬生，熱情老實宋大成。重溫已是年近不惑，早已過了轟轟烈烈、非你不可的年紀(jì)了?？雌饋砻艿氖牵訜o法說清劇中人物的好壞對錯了。 在那個特殊的年代，劇中人物特殊的經(jīng)歷以及當(dāng)時觀眾的審美和內(nèi)心，都是現(xiàn)在的我無法充分理解的。慧芳的過于隱忍，泛濫了的委曲求全，不合時宜的制造誤都會讓我在看劇時怒其不爭。 滬生有無可辯解的錯誤和缺點，他對感情的搖擺，對小芳的自私都是讓人難以接受的，但他真的不可饒恕嗎？站在道德的制高點上說，一定是的。但以當(dāng)時和現(xiàn)在的日常生活中來說，他有問題但很常見。離婚的人就一定有錯，人品有問題嗎？更多的可能是生活方式理念的不兼容。又有幾人能保證自己能做到對小芳的無私，批判別人是最容易的。 大成這樣的可能在現(xiàn)實中早已瀕臨滅絕了，那個年代的人可能在誠信和奉獻(xiàn)方面做得更好吧，但無視月娟的感受，年復(fù)一年日復(fù)一日的幫助慧芳，時間金錢精力都給了慧芳，那月娟算什么，她應(yīng)該成為女版大成并全力支持大成一切為了慧芳嗎？她是個單獨的個體啊，所以后期的決裂和嘲諷只是隱忍多年以后的回應(yīng)罷了。嫁給大成的劉慧芳應(yīng)該是幸福的，但嫁給大成的徐月娟反而是大大的不幸。 亞茹看的人牙癢癢，把自己的觀念強(qiáng)加給所有人，雖然也是悲慘遭遇的受害者，但造就了更多的悲劇。 另外劇中最正常的兩個人可能就是大媽和田莉吧。前三十集可以打滿分了，雖然前期慧芳的感情糾葛進(jìn)站緩慢，但每一集都會在一些小事情的推動下更進(jìn)一步。但后面二十集，特別是最后十集，有注水嫌疑。為了小芳的身世之謎，刻意隱瞞，可以制造誤會沖突，完全沒有邏輯可言，劇中主要人物全部圍著小芳身世原地打轉(zhuǎn)，今天這個知道了保密，明天那個知道了保密，除了亞茹做手術(shù)需要保密之外，我想不出其他人保密是為了什么。亞茹找了小芳十幾年都快急瘋掉了，在得知小芳就是丹丹以后竟然理性放棄了，我不能理解這種近乎變態(tài)的大度。善良的慧芳為什么不在小芳站起來后第一時間告訴她身世，送到亞茹身邊，劉大媽的不舍和亞茹的母女相認(rèn)哪個更重要？ 雖然結(jié)局草率了一點，后期婆婆媽媽了一點，但瑕不掩瑜吧，一代經(jīng)典不能完全以現(xiàn)代生活視角解讀，畢竟在那個時代，奉獻(xiàn)精神也許是最美的。