在這部瑞士制作的故事片中，一個(gè)青少年必須在忠于家庭和國家與實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)之間做出選擇。

在《奧嘉》有一個(gè)微小但關(guān)鍵的時(shí)刻，這位15歲的烏克蘭體操冠軍，阿納斯塔西婭·布迪亞什基娜(Anastasiia Budiashkina)扮演的各種兇猛，在一場關(guān)鍵比賽之前遇到了她的老教練瓦西里(Aleksandr Mavrits飾)?，F(xiàn)在是2014年，在她的祖國，數(shù)千人在基輔的獨(dú)立廣場抗議由時(shí)任總統(tǒng)亞努科維奇領(lǐng)導(dǎo)的親普京傀儡政權(quán)。

奧嘉現(xiàn)在是瑞士隊(duì)的一員，這要?dú)w功于她已故的父親，她的父親是海爾維蒂亞人，這是她母親鼓勵(lì)她的選擇，因?yàn)檫@樣可以讓她遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的暴力;瓦西里已經(jīng)叛逃去執(zhí)教俄羅斯隊(duì)，也許是為了錢，也許是為了和這個(gè)領(lǐng)域最優(yōu)秀的運(yùn)動員一起工作的機(jī)會，或者兩者兼而有之。在體育館的走廊里，他試圖祝她好運(yùn)，她卻嘲笑他選錯(cuò)了隊(duì)。“這是體育，不是政治，”他無力地咆哮道。但奧爾加知道，你不能把政治從體育或藝術(shù)中抹去。就像提高成績的藥物一樣，它們通常最終都會曝光。

《奧嘉》自信滿滿，被認(rèn)為是瑞士導(dǎo)演埃利·格拉佩(Elie Grappe)的第一部故事片，本周將在比正常電影發(fā)行過程更廣泛的范圍內(nèi)上映，因?yàn)槠淅麧檶⑼ㄟ^災(zāi)難緊急委員會(Disasters Emergency Committee)捐贈給烏克蘭。雖然故事背景大多發(fā)生在親歐盟運(yùn)動革命(Euromaidan Revolution)時(shí)期，但令人痛苦的是，它與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)。像許多烏克蘭人和俄羅斯人一樣，奧爾加必須在忠于家庭和國家與個(gè)人利益之間做出選擇。值得注意的是，自戰(zhàn)爭開始以來，布迪亞什基娜本人就逃離了烏克蘭，從受災(zāi)的哈爾科夫逃到了波蘭的安全地帶。

在影片中，安全也是一個(gè)關(guān)鍵問題，一開始奧爾加的記者母親伊洛娜(Tanya Mikhina飾)突然遭到暗殺，這讓兩人都處于危險(xiǎn)之中。體操天賦也會隨著時(shí)間流逝而消失，奧爾加最好的朋友薩沙(薩布麗娜·魯茨索娃飾)非常理解這一點(diǎn)，盡管她選擇留在基輔參加抗議活動。

在轉(zhuǎn)向電影制作之前，Grappe高標(biāo)準(zhǔn)地學(xué)習(xí)了古典音樂，他在這里喚起了在音樂或體育方面取得優(yōu)異成績所需要的偏執(zhí)的專注，正是在青少年神童情緒最不穩(wěn)定的時(shí)候需要的奉獻(xiàn)精神。所有這些在這里都是顯而易見的，尤其是在奧爾加訓(xùn)練和練習(xí)的孤獨(dú)蒙太奇中，然后在無情的日常中訓(xùn)練和練習(xí)更多。

即使冒著身體遭受不可挽回的傷害的風(fēng)險(xiǎn)，她臉上那種堅(jiān)定不移的表情也會讓任何俄羅斯對手感到恐懼。

成年人會說：「This is sports, not politics.」

但是對於15歲的Olga來說，她的家鄉(xiāng)在她身後燃燒著；這不單是一場奧林匹克的競技，而是國土的存亡之際。

2013年烏克蘭爆發(fā)了所謂親歐盟示威運(yùn)動，稱為「Euromaidan」。與其同時(shí)，15歲的Olga正在瑞士為奧運(yùn)前的歐洲錦標(biāo)賽做準(zhǔn)備。她每天透過視訊電話與人在基輔的母親、摯友聯(lián)繫；當(dāng)烏克蘭的情況每況愈下，她內(nèi)心所產(chǎn)生的排斥與焦慮愈發(fā)令她感到萬分痛苦。

儘管瑞士提供她簽證，讓她最終能成為一名擁有瑞士國籍的體操選手，可是Olga卻從未遺棄她的故鄉(xiāng)；最終在示威抗議運(yùn)動落幕後的2020年，Olga回到了基輔，擔(dān)任體操選手的訓(xùn)練師。

《Olga》是本屆「導(dǎo)演雙週」的入選作品，來自里昂的年輕導(dǎo)演Elie Grappe所執(zhí)導(dǎo)的劇情長片。

二代移民的緣故，許多體育選手在她他的職業(yè)生涯起步時(shí)，經(jīng)常會遇到國籍的選擇題；《Olga》遭逢「Euromaidan」事件或許受到更大的重視，卻也無法改變國際間的反應(yīng)。當(dāng)他的教練對她說：「This is sports, not politics.」，她怒氣沖沖的回他：「You chose your side.」，因?yàn)樗齼?nèi)心知道，只能由自己做出選擇。

借由一位烏克蘭體操少女的故事打開矛盾的內(nèi)在，她生活于惶惶不可終日的社會環(huán)境下，她看似只專注于體操卻一直關(guān)心著烏克蘭的時(shí)政，她的母親是一位揭發(fā)真相的勇敢記者，但她的生命受到了威脅，這就是烏克蘭，不斷動亂，未曾擁有現(xiàn)在，更遑論未來。

現(xiàn)今烏克蘭或許將成為過去式，更有可能把沉寂已久的戰(zhàn)火重新點(diǎn)燃，這幾天歐洲基礎(chǔ)設(shè)施接連被破壞，雖看起來戰(zhàn)爭還控制在烏克蘭土地上，卻有外溢的風(fēng)險(xiǎn)和狀態(tài)，歐洲民眾怕真的需要準(zhǔn)備干電池和收音機(jī)了。

滿嘴正義與自由，心里全是生意。就這么一部強(qiáng)行灌輸價(jià)值觀的電影，真是受不了。沒有多少內(nèi)容，空泛地提及了關(guān)于推翻烏總統(tǒng)的畫面，人群被煽動，推倒馬克思雕塑，走上街頭打砸搶燒，一片混亂。這部電影也是東歐老牌圣母們眼鏡下的樣子，沒有看到死人，僅看到人群在街上為自己發(fā)聲。那么這一群人真正的訴求是什么？可以安居樂業(yè)，怎么會沒事走上街頭。我看到了本片中這位少女被盲目的情緒所裹挾，這也是整個(gè)歐洲年輕人的一個(gè)縮影，她的一位同伴甚至在運(yùn)動場上聲援烏克蘭，體育精神全無，被政治綁架，平白斷送前途。而現(xiàn)在正在發(fā)生的俄烏戰(zhàn)爭，同樣正在斷送一批又一批年輕人的未來。他們僅有的作用就是化為土地上難以辨認(rèn)的碎片，他們被征兵入伍，端起槍朝向未知開火。這是場無論如何都會爆發(fā)的戰(zhàn)爭，或早或晚，只是選擇在了一個(gè)微妙的時(shí)間節(jié)點(diǎn)發(fā)生了。它的走向影響了全世界，也必將影響未來與當(dāng)下的所有人。和平發(fā)展可能不會存在于西方人的腦中，他們沒有這樣一種思考方式。十分慶幸生在中國，擁有足夠的力量自保?，F(xiàn)在擺在眼前的最大的愿望就是祖國完整，完成偉大復(fù)興的夙愿。

如同芬蘭人編導(dǎo)的《六號車廂》，如果不涉俄烏地緣政治，本片憑技法不可能獲得戛納電影節(jié)青睞。作為首部長片技法可諒解。本片和《六號車廂》同時(shí)參加2021戛納影展，戛納電影節(jié)已淪為歐洲地緣政治非誠勿擾大會了嗎？

法國人編導(dǎo)，法國影人色彩觀當(dāng)然傳承。瑞士的體操訓(xùn)練館全球一流，法國三色旗隱于其中，法國人從來認(rèn)為自己是歐洲代言人。

已入瑞士籍的olga和原烏克蘭隊(duì)友在2014年歐洲杯體操賽現(xiàn)場，疊化同時(shí)發(fā)生的基輔獨(dú)立廣場事件。象征意義明確，歐洲就是烏克蘭的夢想彼岸。 烏克蘭的歐洲夢，卻是法國人締造的。并借瑞士地位狠狠復(fù)興了一把法語。法語雖然只是瑞士第二大語言，次于德語，但是瑞士法語最接近法國本土標(biāo)準(zhǔn)法語，緬懷法國榮光的法語。

基輔邁丹獨(dú)立廣場。標(biāo)志性建筑之上巨大的芬蘭銀行l(wèi)ogo。

olga寧愿自傷，放棄代表瑞士征戰(zhàn)奧運(yùn)的機(jī)會，回到媽媽的祖國烏克蘭。

仰望明天的olga。

片尾，olga最終退役成為基輔一名體操教練。 olga不僅僅是敢于在高低杠上挑戰(zhàn)“葉格爾空翻”的歐洲一流體操選手，更是被影片塑造為媽媽為烏克蘭自由而戰(zhàn)的斗士。 俄烏沖突仍在持續(xù)，期望和平早日到來，邁丹恢復(fù)寧靜。