這是一部被豆瓣打分偏低的影片，希望大家能有耐心看下去。我在看到30分鐘的時(shí)候幾乎要放棄，直到影片進(jìn)行到1個(gè)小時(shí)的時(shí)候才有撥云見日的感覺。前半段做了太多的鋪墊，擺開了看似無關(guān)緊要、但是后來又逐一兌現(xiàn)的線索。類似于紀(jì)錄片式的短鏡頭，一幕一幕的在各個(gè)線索之間跳轉(zhuǎn)，搞不懂影片要表達(dá)什么——難道又是一部記錄阿爾茨海默癥的病患家庭的故事。 本片另外敬佩的地方是它融合了太多的元素，其中每一個(gè)元素拿出來都可以單獨(dú)發(fā)展成一部影片，但是編劇和導(dǎo)演把這么多尖銳的矛盾巧妙的濃縮在一個(gè)三代同堂的家庭里，彼此之間既平行又獨(dú)立還有交織，這樣的家庭戲放在大陸估計(jì)戲中人物早就歇斯底里了。亞熱帶的臺(tái)灣，高溫已經(jīng)把憤怒的斗志消耗的差不多了，吵架和槍殺也是霧吞吞的，一切都掩藏在濕熱的空氣背后，人們溫柔而殘酷。影片的高潮：阿婆在去菜場(chǎng)的路上，得知老公前一晚依然是和自己從前的侍從官睡在一起，三十年的委屈當(dāng)街爆發(fā)，對(duì)著空氣大罵了5分鐘，令人無比辛酸。 阿公在早年熱愛跳舞，但是被父母強(qiáng)行安排從軍。在軍旅生涯里遇到后來的情侶和侍從官成恩，怎奈父母又為了傳宗接代，替其做主娶了鄉(xiāng)下女子、即后來的阿婆。成恩的母親當(dāng)年和阿公在舞場(chǎng)神仙眷侶般羨煞眾人但是怎奈阿公根本不喜歡女人，于是成恩的母親無奈作嫁他人抑郁終身。成恩在離開阿公后去異鄉(xiāng)漂泊，他的母親最終也患上阿爾茨海默癥，成恩不得不回鄉(xiāng)照顧。阿婆為了維護(hù)這個(gè)家隱忍負(fù)重操持三十年，終于在阿公罹患阿爾茨海默癥之后慢慢的嘗試去緩和。片中的阿公阿婆的女兒小夢(mèng)，年輕時(shí)遇人不淑愛上了小混混阿文，被其連累后坐牢6年之后假釋，卻依然不可救藥的愛著這個(gè)男人，甚至不惜與阿婆針鋒相對(duì)的抗議。當(dāng)然阿文也不思悔改，為了利益沖突槍殺了對(duì)手也最終被當(dāng)街射殺。片中的小主人公阿全天生色盲，在如此復(fù)雜的感情糾葛中成長(zhǎng)，唯一的心靈安慰就是和離家出走孑然一身的火雞哥聊天。火雞哥也真是瀟灑，拋家棄子，僅騎著一輛三輪車帶著一只火雞走到哪里哪里就是家。影片中也安排了火雞哥的妻子苦口婆心的勸阻其回家，他依然飄飄然駕著三輪車去海邊曬自己的破爛去了。 影片最后定格在一家人圍坐在一起吃火鍋，看上去所有的矛盾都消失了，一家人還是一家人，但其實(shí)每個(gè)人的心都是死的，接下來的日子回歸了傳統(tǒng)也就是茍且活著。大家都飯桌上都努力營(yíng)造話題和氣氛，看著如此的陌生又熟悉，這也最終回應(yīng)了影片的主題：最親愛的陌生人，也是我們的家人。

這段日子里，腦子里常常會(huì)冒出這么一個(gè)問題：電影，到底是個(gè)什么東西？放映廳里，眾人坐定，場(chǎng)燈暗去。整個(gè)空間只剩一方銀幕發(fā)出光亮。像一場(chǎng)夢(mèng)嗎？今天要說的這部電影，或許不足以實(shí)現(xiàn)這種暗房效應(yīng)帶來的、現(xiàn)代文明中的短暫迷幻。但它卻提出了類似的一些問題。關(guān)于儀式、關(guān)于意義。關(guān)于自由。

如片名所見，這是一個(gè)冗繁平緩，又暗礁洶涌的家庭故事。非常文藝，也非常狗血。文眼，便在于愛與陌生。

上校（張曉雄 飾）滿頭華發(fā)，少時(shí)驕傲不再。還被確診罹患阿茲海默。他曾對(duì)最疼愛的小孫子說過，在他的記憶深處——風(fēng)是有味道的，水是有倒影的，樹是隨風(fēng)搖擺的。而生命，就像幾張照片而已；如果沒有回憶，他的人生或許會(huì)變得更美好一點(diǎn)。

病癥就像一棵樹，伴著歲月生長(zhǎng)；回憶卻變成了根，扎進(jìn)地平線下，埋葬在視線所及之外。最疼愛的孫子、磕絆一生的發(fā)妻、剛出獄的女兒……終將成為他眼中的陌生人。他的人生美好了嗎？

先看他眼中這些陌生人。女兒小夢(mèng)（李夢(mèng) 飾）少時(shí)，不可救藥地愛上一名黑道少年。不但委身于他，為他誕下一子，還曾為他用奶粉箱偷運(yùn)毒品，蹲了6年大獄。出獄回家，兒子阿全（李英銓 飾）卻把她當(dāng)成陌生人。

上校夫人（呂雪鳳 飾）是個(gè)鄉(xiāng)下女人。也是這座房子的女主人。潑辣、要強(qiáng)，甚至還算是有些風(fēng)情。唱一輩子歌仔戲，還常常帶著兒孫一起上臺(tái)。女兒出獄，她一手張羅著去霉運(yùn)的儀式，一手興高采烈地在每日三餐中添置一副碗筷。團(tuán)圓了，卻又常常大吵特吵。在她眼里，女兒的生活簡(jiǎn)直太狼狽。在女兒眼里，她又何嘗有資格談什么狼狽？上?；疾『?，上校夫人反而擁有了掌控夫妻關(guān)系的權(quán)杖，她照顧老公勞心勞力，顯得比以往幾十年都要親密。

小夢(mèng)問她：裝什么呢？你快樂嗎？而她被戳中痛處，也只能口不擇言：你脫褲子跟人家睡大肚子，你快樂嗎？這對(duì)母女倆啊。

那么上校夫人的痛處到底在哪？影片前半部分極為緩慢的推進(jìn)，直到40分鐘過后，狗血大戲才鳴鑼開場(chǎng)。這天，上校過壽。昔日的侍從官（邱志宇 飾）帶了用來涮酸菜白肉的銅鍋來賀壽。上校已經(jīng)忘卻自己的生日，只依稀記得當(dāng)年的長(zhǎng)官早已遺棄的舊屋。而侍從官的一個(gè)軍禮，一句廣東話的生日快樂，似乎又喚醒了上校在軍中英姿勃發(fā)的歲月……

這段歲月中，還躲藏著一段將軍和副官的特殊記憶——侍從官的母親，如今已失智在床。常因失禁而導(dǎo)致滿身臟污。誰能看出她在年輕的時(shí)候，也是戲臺(tái)上艷驚四座的角兒？但，故事里的才子，垂青的并非佳人。這便是上校夫人的錐心之痛了。上校為了家庭責(zé)任回到她的身邊，卻不能給她戲臺(tái)上那般精彩的愛情。丈夫失智，她以為可以掌控一切了。而一趟短途旅行，就砸碎了她所有的表面和平。她走進(jìn)鬧市，自說自話，大聲宣泄。

她這最親愛的一大家子。丈夫和女兒，其實(shí)都是她的陌生人。這是這一輩的陌生。再看下一輩的陌生。

小夢(mèng)出獄后，帶著兒子去找他爹。一家三口去點(diǎn)菜，才發(fā)現(xiàn)兒子分不清黃和綠。這個(gè)抬手就要打女人的惡少，因?yàn)閹椭行值芤痪洹皨寣殹钡闹S刺就開槍殺人。而當(dāng)他終于被若隱若現(xiàn)的父愛喚醒，陪著小夢(mèng)去看兒子的歌仔戲演出。一槍爆頭、你來我往。江湖仇殺、冤冤相報(bào)。沒有任何鋪墊，射出一顆子彈，終結(jié)一個(gè)生命。就像發(fā)送一條短信那么迅捷。

……

故事，大概就是這樣了。你問結(jié)局是什么？我答不出。你眼下的生活，有結(jié)局嗎？

母與女，母與子，父與子，三代同堂一屋子人，排列組合般地最親愛又最陌生。社會(huì)議題和家庭矛盾花樣繁多，如此極端地集中在同一屋檐下，似乎也有些刻意極端了。再加上碎片化的剪輯、舒緩的敘事節(jié)奏，從最直接的觀影體驗(yàn)上來說，這部電影的冷門可以想見。目前，評(píng)分非常尷尬，觀看量不足千人。

然而，電影中很多看起來很是刻意的意象，又都非常湊巧地戳中了我的心。

首先是這樣一組概念：

雞蛋&雞 vs 火雞蛋&火雞。

開篇第一次對(duì)話里，阿全弄丟了找不到家的上校，因?yàn)樗フ乙活w蛋。學(xué)校里留了家庭作業(yè)，每個(gè)人都要DIY孵蛋。上校夫人從冰箱里翻出一顆雞蛋，他按照老師的方法孵了好久都沒有結(jié)果。雞蛋是什么？尚未正式拉開序幕的生命吧。冰箱是什么？有多少靈魂，還沒真正破殼就已經(jīng)因?yàn)榄h(huán)境而死去。火雞哥又是誰？

魔幻一般的存在。一頭純白長(zhǎng)發(fā)，蹬著一輛倒騎驢，走到哪兒睡到哪兒。車上還永遠(yuǎn)陪著一只火雞。你覺得他瘋了？他老婆（李烈 飾）也這么覺得。有房子，有老婆，有孩子。他呢。

自由？你幾歲了？你有什么資格講自由？你的家人呢？責(zé)任感呢？這話，仿佛就是沖著看這電影的人喊的？而李烈這個(gè)金牌制片人，曾經(jīng)為了多少小成本藝術(shù)片奔走呼號(hào)？《四百擊》中的那種自由，你又真的擔(dān)得起嗎？

片尾，阿全坐上了火雞哥的倒騎驢。拾荒者的戰(zhàn)車上，旌旗獵獵。似乎成年人嚴(yán)重的瘋狂落魄，只有這個(gè)小男孩覺得可愛，覺得酷。因?yàn)樗痣u哥在一個(gè)問題上達(dá)成了共識(shí)：火雞也是雞啊。可能有些人看起來沒那么“正?！?，但也是人啊?；痣u蛋能孵出火雞嗎？只有死亡不會(huì)死亡。也只有生命造就生命。

再看下面的這組概念：

記憶、底片。人生、相機(jī)。

失智的上校，整日里舉著一臺(tái)不裝底片的相機(jī)拍照。諷刺嗎？他手里的相機(jī)不裝底片，他說他能把取景器里的世界留在大腦里。而他的大腦發(fā)生了病變，他能留下多少他想要留下的記憶？或者，他的人生中，又有多少值得被留下的記憶？可是小男孩不懂啊。

最后，還想再提一下電影中戲曲元素的運(yùn)用。上校夫人帶著阿全唱歌仔戲，唱的是什么？二路元帥薛丁山，領(lǐng)兵攻打寒江關(guān)。巧合的是，《寒江關(guān)》是1961年的一部粵語(yǔ)戲曲片。樊梨花是征西大元帥，薛丁山是二路元帥。將門伉儷的戲文，本就是上校夫人的英雄夢(mèng)想。還有前文中提到過的《游龍戲鳳》，戲里的角色叫鳳姐，上校夫人的名字也叫鳳姐。再有就是侍從官送給上校的演出，演的是什么？《定軍山》。那是1905年，中國(guó)電影歷史的開端。絲絲扣扣，莫不與電影有關(guān)。

電影說到底，難道不也是一方取景器里的世界？電影里的故事，難道不也是一段不需要鏡頭也能印在大腦里的記憶？而所謂儀式，又究竟有何意義？

最后的最后，貼一段阿城在《棋王》里那段不像答案的答案：

可是我常常煩悶的是什么呢？

為什么就那么想看看隨便什么一本書呢？

電影兒這種東西，燈一亮就全醒過來了，圖個(gè)什么呢？

可我隱隱有一種欲望在心里，說不清楚，但我大致覺出是——

關(guān)于活著的什么東西。

《那個(gè)我最親愛的陌生人》（以下簡(jiǎn)稱《那人》）是近期臺(tái)灣電影裡少見的大氣之作，這個(gè)大氣來自其野心，試圖統(tǒng)攝各式各樣的言語(yǔ)，臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)、普通話、閩南語(yǔ)、粵話……，這些言語(yǔ)所代表的是男女老少各式各樣的人，不論願(yuàn)意不願(yuàn)意，他們因緣際會(huì)在這個(gè)地方，不論願(yuàn)意不願(yuàn)意，他們相互糾纏，產(chǎn)生一個(gè)化合物，也就是我們的小男主人公阿全

如果要我用一個(gè)字來形容本片，就是「巧」，這個(gè)字，這個(gè)字由兩個(gè)工具所構(gòu)成，徒「工」而不以為巧，必須再有更根本的「ㄎ」這個(gè)既是聲音也是工具的部件才行，「聲音」是了本片不可或缺的工具與部件，他們既表達(dá)了意義，也在表達(dá)意義中說出了自己的過去，比如，主人公小男孩阿全講的一口標(biāo)準(zhǔn)的臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)（臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)既意指被臺(tái)灣化的北京話（這裡不使用普通話來稱呼，因?yàn)槠胀ㄔ掃@個(gè)名稱的脈絡(luò)是中華人民共和國(guó)意義下的「國(guó)語(yǔ)」而受到中華民國(guó)權(quán)力所規(guī)範(fàn)並養(yǎng)成的「國(guó)語(yǔ)」自然不能稱為普通話，事實(shí)上兩者聽起來也不同。），也會(huì)意指在此過程中閩南語(yǔ)與臺(tái)灣化北京話的交雜的情況，這裡「標(biāo)準(zhǔn)」的臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)當(dāng)然也可以看做是「不標(biāo)準(zhǔn)」的北京話，比如在某段時(shí)期這便是一種身分高低的標(biāo)籤，「說話不標(biāo)準(zhǔn)」意味著不夠貼近北京話，我們可以再舉一個(gè)例子，新黨黨員王炳忠的父親乃一道地臺(tái)灣乩童，他自己臺(tái)語(yǔ)也說的不錯(cuò)，然而在公共場(chǎng)合他一概用他自己揣摩的最道地的北京腔說話，便表明了他對(duì)自己的身分純粹性的認(rèn)同與建構(gòu)。而嚴(yán)格來說閩南語(yǔ)與臺(tái)語(yǔ)並不一定是對(duì)同一方言的指涉，但光從這點(diǎn)來看就能展現(xiàn)出文化圈內(nèi)的差異與差異的意義）比如失智的阿公他所說的便是標(biāo)準(zhǔn)的北京話並時(shí)而切換成粵話，而幾乎沒說過閩南語(yǔ)。

這說明了什麼？

這說明很多事情，他是典型的眷村老兵，從未對(duì)臺(tái)灣這塊土地產(chǎn)生感情，對(duì)他而言，即便在這塊土地上成了家，娶妻生子，臺(tái)灣仍然是作為一個(gè)次等的，暫居之所，如同一些「外省人」對(duì)臺(tái)灣的想法一樣，臺(tái)灣１是作為反攻大陸的基地，２是作為中國(guó)的劣仿物，所以當(dāng)他失智發(fā)作，在家人與警察的簇?fù)硐驴窈穑骸高@不是我家」實(shí)為誠(chéng)實(shí)的表現(xiàn)了其價(jià)值觀，而粵話在他的使用則是一種當(dāng)說話對(duì)象是重要他者時(shí)會(huì)用的方言，比如他對(duì)他的女兒或者是他在另一個(gè)眷村的的同性小情人成恩便會(huì)說粵話，然而他卻從未如此對(duì)他廝守三十年的妻子講粵話，即便在他錯(cuò)認(rèn)妻子的身分時(shí)，也是用將其誤認(rèn)為老師，並用北京話，於是其距離感可見一般。

由此我們理解老伴，臺(tái)灣婆王鳳聽到丈夫與孫子還有女兒出門到另一個(gè)眷村探訪朋友，晚上跟朋友的兒子，也是作為其情人的成恩睡一起時(shí)，何以在市場(chǎng)崩潰發(fā)飆。（但其實(shí)孫子阿全表達(dá)有問題，因?yàn)樗膫€(gè)人明明就是睡同一間房，只是他與母親睡的近，阿公與成恩睡的近而已，然而不精確的表達(dá)以及王鳳的腦補(bǔ)再次表現(xiàn)了「語(yǔ)言」這個(gè)元素在本片的重要性）當(dāng)你為一個(gè)人拼死拼活三十年，卻始終住不進(jìn)他的心理，甚至女兒也不把自己當(dāng)一回事，你會(huì)怎麼想？

作為道路，語(yǔ)言並不是四通八達(dá)的，也不是不變的，相反地其很容易流變?yōu)榉窖?，流變?yōu)檠哉Z(yǔ)，流變才是常態(tài)，而流變展露了的是個(gè)人的歷史，比如在片中阿全的媽媽小夢(mèng)，因?yàn)殚L(zhǎng)期跟著父親遊走於中國(guó)或加拿大，因此她雖然在臺(tái)灣出生，說的卻是字正腔圓的北京話（這裡說的是角色，非演員）時(shí)而混上幾口粵話，這也清楚的說明了她自己的身分認(rèn)同，如果說她與父親語(yǔ)言的相近是其「熟悉」的表現(xiàn)，她與兒子間的語(yǔ)言差異是其「陌生」的表現(xiàn)，那更精確的說，是言語(yǔ)，

這不是那個(gè)大的，虛無縹渺的「語(yǔ)言」所代表的集體的歷史，虛無縹渺的歷史依賴的是權(quán)力核心對(duì)其故事的同一種聲音的重述，重述鑄成大樹，而個(gè)人的歷史間開展與交纏的，是無中心無開始也無完結(jié)的一團(tuán)森林，他們甚至可能不在同一平臺(tái)上。

而這也是為什麼《那人》具有一種政治不正確卻同時(shí)卻又極為精確的當(dāng)代臺(tái)灣描述，我們能夠確定本片的時(shí)間離當(dāng)代不會(huì)太遠(yuǎn)的原因，是因?yàn)樵诎⑷醯幕痣u蛋築巢的報(bào)紙裡有一則觀眾可見的臺(tái)北市長(zhǎng)柯文哲爬古道的小新聞，《那人》說的不是這些不一樣的人兜在一起如何磨合，即便它其中一條故事線的確是剛出獄的媽媽小夢(mèng)如何與先前幾無會(huì)面的孩子阿全接觸，又或者是先前妻子入獄從未來看過阿全的阿全爸爸，臺(tái)灣流氓阿文，如何帶著一種與在外的跋扈與瘋狂相反地生澀與憨厚和兒子相處，它想要說的狀態(tài)更加複雜，是關(guān)於差異抹滅的困難以及生成過程差異的產(chǎn)生的必然性，因?yàn)檫@些人就是被塞在家裡成為一家，阿公當(dāng)年其實(shí)只是因?yàn)槁犇赣H的話才娶王鳳，而阿文與小夢(mèng)也只是當(dāng)年一時(shí)的激情，本來就充滿差異的不同人被硬放在一起，即便生活了好一陣子，其後代的差異也沒因此被抹平，從這一家中，你完全可以看成臺(tái)灣血跡斑斑的殖民歷史的體現(xiàn)，因?yàn)楸恢趁癫皇鞘颤N舒舒服服的事，而總是一方對(duì)另一方暴力性的侵入，而這也是為什麼阿全的孵蛋作業(yè)在本片中近乎刻意的數(shù)次提及，甚至臺(tái)詞還被寫出來，侵入需要結(jié)果，沒有結(jié)果的侵入算不上成功的侵入，而這一切無關(guān)喜歡不喜歡。

「雞蛋與火雞蛋，至少比雞蛋與鴨蛋更近，而且雞蛋跟火雞蛋都有『雞蛋』兩字阿」

瓜瓜瓜瓜與瓜瓜瓜瓜瓜瓜瓜，至少比瓜瓜孤瓜與瓜瓜瓜更近，接近的自然是比較好的，而不接近的勉強(qiáng)還可用用，找不到雞蛋，就拿火雞蛋來替代，如從眷村老兵找不到外省婆，就拿臺(tái)灣婆來替代，一個(gè)家庭之始，便是這樣隨隨便便，毫無神聖的開始，然而生活便是如此充滿妥協(xié)的開始，進(jìn)行，然後結(jié)束，對(duì)差異的無法辨識(shí)可以說是阿全與片中其他人不同的地方，當(dāng)片中串場(chǎng)的臺(tái)灣傳奇影評(píng)人李幼鵪鶉鸚鵡小白文鳥飾演的火雞哥問到阿全說：「你們老師不是要雞蛋嗎？」

阿全卻覺得火雞蛋也行，只要能孵出小雞就好，另一方面，火雞哥卻是一個(gè)對(duì)生活有特別要求的人，他要的自由，不是隨隨便便的自由，而是楚浮電影裡《四百擊》的自由，於是他放棄了妻兒子女、放棄了財(cái)富與地位，逃到這個(gè)眷村，靠著自己的拼裝破爛車生活，然而他卻不是瘋子，因?yàn)樗宄闹?，?duì)著他，在大街上大吼大叫的妻子，比較像瘋子，而這個(gè)妻子則與王鳳形成一個(gè)鏡像，李幼鵪鶉鸚鵡小白文鳥的外省背景則讓他成了另一個(gè)阿全的阿公，而電影影像也因?yàn)樗膫€(gè)人特質(zhì)而變得超現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樗切凶叩乃囆g(shù)。

阿全因?yàn)樘焐臍埣捕鴵碛信c眾不同的能力，他能夠遊走在差異之間，不是因?yàn)椴辉诤醪町悾且驗(yàn)樗麤]有辨識(shí)差異的眼力，故一切彷彿是相似的。《那人》對(duì)於差異與相似的思考可以說充斥在全片的物件上，番茄，介於水果與蔬菜之間、歌仔戲演員介於男人與女人之間、蜻蜓，介於真實(shí)存在與虛擬影像之間，阿全的眼睛則因?yàn)樯さ木壒?，分不清楚顏色，他行走在「之間」，然而差異所造成的力依舊存在，而介於所有講求差異的人之間的阿全，其便是是作為一切差異的承受者（作為家中最小的成員，他必須接受家裡差異所造成的壓力）他既在戲中，也在戲外作為旁白存在，甚至一家最後搬離眷村石屋時(shí)，他的聲音仍然在生苔的石室間迴盪，交代後續(xù)。

張作驥對(duì)於差異是樂觀的，他相信的是一個(gè)能容納差異的地方，終究會(huì)誕生出一個(gè)能夠理解始作俑者的人，他對(duì)眷村影像的迷戀，如同裡頭的爺爺對(duì)鏡與空氣對(duì)戲，或是在長(zhǎng)官宅邸前的敬禮，都說明了這樣的人的錯(cuò)置性，他們是在中華人民共和國(guó)崛起與臺(tái)灣本土意識(shí)崛起間無路可去的一代，他們奄奄一息，在回憶間迷失，在一般作品之中，頻繁的黑幕轉(zhuǎn)場(chǎng)或許可以說是導(dǎo)演的無能與氣短，可是在《那人》中這種無能與氣短反而具有一種對(duì)應(yīng)失智的迷亂。

這樣的一代最後能求取的，不是大敘事下的歷史地位，僅是與孫子的心意相通與對(duì)話的詩(shī)意。

《那個(gè)我最親愛的陌生人》，對(duì)這部電影感覺一般，唉，小朋友遭受的太多了，小孩子其實(shí)快樂長(zhǎng)大就好。

該片講述一家人在阿公罹患阿茲海默癥後的各自盤算。兩個(gè)孫子靜靜看著當(dāng)下的一切。讓「記憶」與「遺忘」在生命中呈現(xiàn)出深刻意涵。

綠樹成蔭，夏雨淋漓，小學(xué)生阿全的暑假作業(yè)是要觀察雞蛋的孵化，而他的家庭似乎也面臨著變化：在成長(zhǎng)過程當(dāng)中缺席的母親才從監(jiān)獄假釋，又回頭去找當(dāng)初要她頂罪的男友，令阿嬤與媽媽的爭(zhēng)執(zhí)越演越烈；爺爺則被診斷出阿茲海默癥，阿嬤看似無微不至的照顧，更像在掩飾什么不可告人的祕(mì)密。此時(shí)，爺爺?shù)呐f友來訪，看似友善溫和的他，卻掀起了一陣家庭風(fēng)暴。

親密的家人是否彼此需要，還是終成陌路？如果沒有回憶，人生是否會(huì)更輕松 ？

小孩子承受了太多這個(gè)年紀(jì)不該承受的

綠樹成蔭，夏雨淋漓，小學(xué)生阿全的暑假作業(yè)是要觀察雞蛋的孵化，而他的家庭似乎也面臨著變化：在成長(zhǎng)過程當(dāng)中缺席的母親才從監(jiān)獄假釋，又回頭去找當(dāng)初要她頂罪的男友，令阿嬤與媽媽的爭(zhēng)執(zhí)越演越烈；爺爺則被診斷出阿茲海默癥，阿嬤看似無微不至的照顧，更像在掩飾什么不可告人的祕(mì)密。此時(shí)，爺爺?shù)呐f友來訪，看似友善溫和的他，卻掀起了一陣家庭風(fēng)暴。 親密的家人是否彼此需要，還是終成陌路？如果沒有回憶，人生是否會(huì)更輕松 ？

1、得了阿爾茲海默癥的阿公和阿婆，是陌生的，因?yàn)榛橐鍪潜话才诺?，而只有阿公忘記了自己的曾?jīng)后，阿婆才找到了他們兩個(gè)獨(dú)自相處的方式，也只有這樣的時(shí)刻，阿婆才在晚年找到了短暫的開心；

2、剛剛出獄的小夢(mèng)對(duì)于阿全是陌生的，因?yàn)闆]有陪伴，但這里的處理并沒有特別的好，因?yàn)檠芾锏难菏怯肋h(yuǎn)不會(huì)磨滅的，沒有陪伴但事出有因，其實(shí)還是會(huì)諒解的，母子的“陌生感”應(yīng)該有其他呈現(xiàn)方式。只是導(dǎo)演并沒有“讓這樣的事情”發(fā)生，故而為之；

3、視角的選擇并沒有從一而終，但雪鳳老師的那段罵街堪稱臺(tái)灣罵街經(jīng)典，聽著熟悉的鄉(xiāng)音就情不自禁的入戲并腦補(bǔ)了一系列的委屈要脫口而出的爆發(fā)與無力感。

4、攝影和燈光掌握的很好，而故事略稀碎。