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劇照
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在末日，病毒肆虐，凡是被感染的人都將被焚化，保羅一家人小心翼翼生活在森林里，突然有一天一個(gè)不速之客的造訪，讓他們的生活天翻地覆....
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一部反類型的恐怖片
據(jù)導(dǎo)演沙爾茲說(shuō)，他在《克利夏》的劇本同時(shí)也在寫《黑夜造訪》，于是兩部作品有著互文關(guān)系就毫不奇怪了。兩部作品中都出現(xiàn)了一個(gè)“闖入者”的角色，給原本的家庭關(guān)系帶來(lái)了毀滅性的打擊。在《克利夏》里多面未見(jiàn)的母親在感恩節(jié)重返大家庭，卻令原本可修補(bǔ)的親情關(guān)系變得不堪一擊；而這部發(fā)生在末日背景的《黑夜造訪》里，外來(lái)者一家人既帶來(lái)了共同存活的新希望，同時(shí)也招致主人公家破人亡的厄運(yùn)。耐人尋味地，本片中這個(gè)外來(lái)者的設(shè)計(jì)，具有多重隱喻色彩，給觀眾對(duì)影片的理解提供了較大空間。結(jié)合到時(shí)下美國(guó)特朗普政府的排斥移民政策，似乎有著相當(dāng)驚人的現(xiàn)實(shí)意味。
歸根結(jié)底，沙爾茲的這部新片仍然是在講述家人間的關(guān)系。在一個(gè)人類幾乎滅絕的極端環(huán)境下，如何對(duì)待親人與外來(lái)者，如何捍衛(wèi)家庭的完整，如何在人性道德與生存本能之間痛苦掙扎的過(guò)程。從這個(gè)層面上來(lái)看，沙爾茲這部作品是一部反類型的恐怖片。盡管導(dǎo)演用上了許多相當(dāng)奏效的視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)增強(qiáng)延續(xù)這種驚悚恐怖氣氛，但是從頭到尾幾乎都沒(méi)有正面嚇人的怪物出現(xiàn)，反而在越來(lái)越鮮明的作者風(fēng)格里流露出人性陰暗面的思考探討，這似乎才是最令觀眾感到毛骨悚然的來(lái)源。
沙爾茲用來(lái)制造懸疑不安的手法讓我印象深刻，跟《克利夏》是如出一轍的。一開(kāi)場(chǎng)的特寫人臉鏡頭自不必說(shuō)，這回讓人膽戰(zhàn)心驚的配樂(lè)終于派上用場(chǎng)，配合著逐漸逼近人物的鏡頭移動(dòng)，或者是360度旋轉(zhuǎn)鏡頭，以及向庫(kù)布里克《閃靈》致敬的詭異走廊與紅色木門，都足以證明沙爾茲在把握恐怖類型片的嫻熟程度。而這次的畫幅變形更加微妙，在男孩進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)畫幅逐漸變窄，回到現(xiàn)實(shí)后又恢復(fù)原樣。這種刻畫心理變化的手段也從印證了導(dǎo)演在類型片里嘗試融入作者風(fēng)格的大膽構(gòu)想。
然而，電影中對(duì)人性陰暗面的探討有點(diǎn)老生常談，腔調(diào)過(guò)于文藝，而且情節(jié)中設(shè)置了不少可有可無(wú)以及模棱兩可的人物刻畫，令故事吸引力與邏輯大打折扣，讓大部分沖類型片而來(lái)的觀眾大失所望。盡管如此，透過(guò)這部影片更多觀眾認(rèn)識(shí)到沙爾茲這位導(dǎo)演，也算是為新生代美國(guó)導(dǎo)演的發(fā)展前景帶來(lái)希望。
2 ) 這部不賣弄血漿的驚悚片，恐怕是你下半年揮之不去的噩夢(mèng)源頭
《黑夜造訪》（ It Comes at Night）恐怕是今年下半年最讓人驚喜的恐怖片之一。
該片在爛番茄上有著89%的新鮮度，影評(píng)人聚集的MTC上也有78的高分，可在國(guó)內(nèi)網(wǎng)站上卻只有5.8分。
就其根本原因，就是《黑夜造訪》屬于那種心理恐懼類型，悶騷的，慢熱的，侵入式的，而非那種一驚一乍，賣弄化妝和血漿的存感官刺激類影片。
《黑夜造訪》的畫面非常有意思，為了渲染氣氛，大多采用明暗對(duì)比的，打光來(lái)展現(xiàn)屋內(nèi)的場(chǎng)景，就是室外，也選用了陰暗偏灰的冷色調(diào)來(lái)烘托氛圍。
該片的恐懼感營(yíng)造類似于年前大熱的《逃出絕命鎮(zhèn)》，利用心理上的攻勢(shì)，在較為具有深度的精神層面不斷施壓，靠著出色的場(chǎng)景布置，隱喻化的剪輯，還有三段夢(mèng)境，推動(dòng)著的故事，提升著劇情張力，讓恐怖的程度逐漸攀升，積累到最終，突然爆發(fā)。
沒(méi)有血漿和夸張的化妝，如何恐嚇觀眾？
《黑夜造訪》首先提升了布景的質(zhì)感。
影片有80%的時(shí)間發(fā)生在黑夜，要么在被木板圍起來(lái)的黑屋里，要么就在詭秘的樹(shù)林里。
無(wú)論在家中還是在室外，都給人一種不安全。
這種隨時(shí)可能陷入危險(xiǎn)的不安感持續(xù)給觀眾制造著焦慮和恐慌。
在家中，角色常常拿著手電筒和移動(dòng)臺(tái)燈作為光源，觀眾的視覺(jué)范圍始終是有限的，燈光之外是大片未知的黑暗，隱藏著隨時(shí)可能出現(xiàn)的威脅。
全片最為重要的道具是那扇外接通外屋內(nèi)的紅色的木門。那是象征著安全的家與危險(xiǎn)外界之間為數(shù)不多的屏障。
影片中，多次以第一人稱視角推向折扇隱喻明顯的紅色大門，而這扇門的開(kāi)與關(guān)也是關(guān)鍵劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，結(jié)合影片排名 It Comes at Night，這個(gè)IT究竟所指什么，這扇門又象征著什么實(shí)在耐人尋味。
仔細(xì)的觀眾一定會(huì)注意到影片多次使用的疊影化剪輯處理。
影片上一個(gè)鏡頭是處理尸體的墳?zāi)?，下一個(gè)疊影鏡頭就是主角們以為安全的家。
從墳?zāi)沟郊?，預(yù)示著“不好的事件”即將發(fā)生，那個(gè)IT即將到來(lái)，死亡的腳步在靠近，故事進(jìn)入到了下一個(gè)更為復(fù)雜的階段。
另外，影片以死亡開(kāi)頭，同樣以死亡結(jié)尾，這一頭一尾，人物在其中的變化，故事從恐懼到溫情跌落到絕望的設(shè)計(jì)中，流露出無(wú)盡的黑暗。
象征著生命的陽(yáng)光，似乎從來(lái)沒(méi)有在影片中出現(xiàn)過(guò)。
黑暗始終籠罩著周圍，遮蔽著角色們的心靈。
《黑夜造訪》最令人驚艷的當(dāng)屬三段夢(mèng)境的設(shè)計(jì)。
影片的故事一點(diǎn)不復(fù)雜，格局小到令人有點(diǎn)吃驚。
故事展現(xiàn)了一個(gè)病毒襲擊的末世，Paul一家在森林的家中頑強(qiáng)活著。
影片的開(kāi)頭給我們描述了病毒的可怕，Paul家的老一輩被病毒侵襲，最后他們不得不隔離，甚至用武器結(jié)束這位親人的生命。
這給家中的兒子Travis內(nèi)心上形成了陰影。
影片的三段夢(mèng)境，甚至關(guān)鍵沖突，都是有Travis帶來(lái)的。
第一段夢(mèng)境中，Travis夢(mèng)見(jiàn)了失去的外公，面目猙獰，是他對(duì)病毒威脅和親人懷念的矛盾沖突下的再造形夢(mèng)境。
這段夢(mèng)境后，激勵(lì)事件發(fā)生，陌生人闖入了他們的家，Andrew的意外到訪打亂了他們平靜的生活。
在一番拷問(wèn)和隔離后，Paul半信半疑的帶回了Andrew及其家人，半路上他們還遇到了伏擊，paul因此殺掉了兩人。
隨后，兩家共6口人和睦的生活在了小屋中。
兩家人通過(guò)相處，不斷融洽，Andrew和Travis建立了亦兄亦父的友好關(guān)系。
第二段夢(mèng)境中，正值青春的Travis夢(mèng)見(jiàn)了Andrew的年輕的妻子Kim，在兩人正要發(fā)生肉體關(guān)系時(shí)，kim口吐鮮血。
這段夢(mèng)境宣告了凸顯了友好關(guān)系的間隙。
果然轉(zhuǎn)折事件發(fā)生，Travis的愛(ài)犬獨(dú)自跑向了叢林失去了蹤影，它再次回到家中時(shí)，已被感染，而Travis認(rèn)為Andrew年幼的兒子可能首先接觸了狗，打開(kāi)了那扇紅色大門，由此被感染。
這時(shí)第三段夢(mèng)境出現(xiàn)，Travis在夢(mèng)中獨(dú)自走出了小屋，在一聲犬吠后，他口吐鮮血，呈現(xiàn)被感染的狀態(tài).....
這段夢(mèng)境后，劇情漸漸失控，Paul一家人對(duì)Andrew一家人失去了信任，結(jié)局高潮，在一片混亂中，在恐懼的重壓下，Paul夫妻殺掉了Andrew一家人。
三段來(lái)自Travis的夢(mèng)境，是恐懼的不斷升級(jí)，預(yù)示的劇情的走向。
每一段夢(mèng)境后，劇情都會(huì)走向低落，人物遇到危機(jī)。
同時(shí)，三段夢(mèng)境，先后經(jīng)歷了到訪——接觸——感染的不斷加深的過(guò)程，主角Travis最終也被病毒感染，結(jié)尾Paul全家恐怕也會(huì)被病毒奪取生命。
其中，影片設(shè)計(jì)了一個(gè)很大的伏筆，那扇紅色大門究竟是不是Andrew的小兒子打開(kāi)的；
Travis的第三段夢(mèng)境究竟是隱喻化夢(mèng)還是部分真實(shí)現(xiàn)實(shí)移情下的夢(mèng)。
影片在第三幕制造了多處沖突，但就是被點(diǎn)明Andrew小兒子的情況，制造著模糊，令觀眾猜測(cè)。
無(wú)論真相是什么，Travis的話的確讓故事情節(jié)和人物之間的關(guān)系發(fā)生了不可逆轉(zhuǎn)的改變。
他的話是影片絕望結(jié)局的重要原因。
《黑夜造訪》的故事無(wú)疑是在極端化的假設(shè)下，揭露人性陰暗一幕的心理性恐懼類型片。
它沒(méi)有宏大敘事的背景，緊緊的把視角鎖定在了6個(gè)人的家庭生活中。
這種小的格局反而增加了影片衍生意義的豐富性，許多影迷由小見(jiàn)大，可以通過(guò)自我主觀性的“填空”，為影片附加更多的主題。
Paul一家，白種男人與黑人組建的家庭，白人家庭的突然闖入，對(duì)于食物和水源的控制、分發(fā)，那扇紅色的們，危險(xiǎn)的森林等都是可以被廣泛解讀的符號(hào)性元素。
《黑夜造訪》由此塑造了一種看不見(jiàn)的恐懼感覺(jué)，而影片恐懼的源頭不光是未知病毒的侵襲，還有信任危機(jī)帶來(lái)的毀滅性壓迫。
在影片中，信任感太難建立，Paul對(duì)Andrew始終不信任的。
看似已經(jīng)完全信任Andrew的Travis，卻在感受到病毒威脅后，立即改變了陣營(yíng)，聽(tīng)風(fēng)就是雨般給Andrew一家宣布了死刑。
信任建立無(wú)比困難，摧毀起來(lái)卻太過(guò)容易。
利用求生欲，拷問(wèn)人性的黑暗面，激發(fā)出人內(nèi)心潛在的惡魔，這是《黑夜造訪》源源不斷制造恐怖感的手段。
3 ) 感覺(jué)一團(tuán)沉重的黑霧困在心里揮散不去
當(dāng)電影結(jié)束的時(shí)候，所有人的第一反應(yīng)都是“??？就這樣嗎”
然后你離開(kāi)電影院，走幾步突然反應(yīng)過(guò)來(lái)，你無(wú)法不去想這部電影。
因?yàn)?，你根本不知道發(fā)生了什么。你很想知道，但無(wú)能為力。
回到家第一反應(yīng)就是查文，很想知道得清楚一些。
但是導(dǎo)演卻說(shuō)，這部電影的目的就是讓每一個(gè)觀眾發(fā)揮自己的想象力，看到不一樣的東西。導(dǎo)演希望這是一部電影大家會(huì)不停地去想，多看幾遍。
所以，沒(méi)有什么具體的答案。
有幾個(gè)點(diǎn)：
1.爺爺?shù)貌?，紅色門后的小房間掛滿了塑料布，塑料布真的有用嗎？然后他們把爺爺用小推車推出去槍殺結(jié)束痛苦，然后燒掉，真的應(yīng)該燒掉嗎？誰(shuí)告訴你們要燒的？難道那個(gè)“傳染病”不會(huì)因此而發(fā)揮到空氣中造成更加廣泛的流傳？如果不殺掉爺爺?shù)脑?，爺爺是不是?huì)變成怪物？
2.男孩回到房間，狗狗Stanley在右邊的單人床上，他摸摸Stanley狗，睡到左邊的單人床上。為什么會(huì)有兩張床，總不能另一張床本來(lái)就是給Stanley狗睡的吧，所以，青少年男主Travis是不是有一個(gè)兄弟？而且可能是最早得病被處理掉的人？
3.就跟很多恐怖片里面的倒霉寵物一樣Stanley狗因?yàn)榭吹搅擞薮赖娜祟惪床坏降臇|西，必須先走一步。而往往家里狗狗的死意味著人類就得接著倒霉了。而Stanely狗到底看到了什么？而青少年Travis到底聽(tīng)到的是什么東西？為什么爸爸Paul不允許Travis去找尋Stanley狗？他在怕什么？他是不是知道什么別人不知道的東西？而Travis常做噩夢(mèng)，他看到了Stanely狗與什么東西抗?fàn)幹?，嚇得他臉發(fā)白，他到底看到了什么？
4.Stanely狗奄奄一息地出現(xiàn)在紅門小房間的時(shí)候，如果我沒(méi)看錯(cuò)，一堆的黑血（就跟得病的人吐出來(lái)的黑血一樣），然后好像開(kāi)膛破肚，所以是野獸做的嗎？但如果是的話，野獸不可能送它回這個(gè)屋子，還把紅門打開(kāi)了。所以應(yīng)該是人為
5.小男孩不停地哭，還有咳嗽，小男孩爸媽will和kim的緊張行為應(yīng)該可以斷定就是小男孩得病了（可惜了那么可愛(ài)的孩子），如果是如此，為什么小男孩爸爸Will要求男主爸爸Paul取下面具，他是想大家干脆一起死算了嘛還是出于什么別的心理？但是鏡頭完全沒(méi)有拍小男孩的得病的樣子，所以我們也不知道剛發(fā)病是什么特征，以男主爸爸Paul剛開(kāi)始碰到Will檢查他的眼睛和手的行為看來(lái)，應(yīng)該是眼睛和手可以看出端倪，但到底是什么電影也沒(méi)有告訴我們。
6.小男孩究竟是怎么得病的，電影引導(dǎo)大眾覺(jué)得是他夢(mèng)游到爺爺?shù)姆块g感染了。但是究竟是什么感染了他呢，他不是就睡地板上嗎？如果如小男孩媽媽Kim所的，小男孩不會(huì)夢(mèng)游，那是誰(shuí)把小男孩弄到爺爺房間的呢？是不是跟把Stanely狗放到房間的同一個(gè)“人”所為？
7.青少年Tavis牽了小男孩的手，而小男孩已經(jīng)感染病毒，所以他之所以會(huì)感染是因?yàn)橛兄w接觸。他夢(mèng)到自己的病，然后他再睜開(kāi)眼看到他媽媽Sarah哭著對(duì)他說(shuō)一切都會(huì)好的，他滿臉是膿包（表示得病了），然后前一晚還不知道小男士是否得病的兩家人分開(kāi)后，男主媽媽Sarah親了青少年男主Travis， 所以她也會(huì)被感染，而男主爸爸Paul跟男主媽媽睡一張床，想不被感染都難，最后鏡頭拍男主爸媽在餐廳坐著對(duì)視，兩個(gè)人身上臉上不難看出也長(zhǎng)滿了膿包，所以他們已經(jīng)處理完了青少年男主Travis了嗎？而那個(gè)時(shí)候他們彼此心里想著什么呢？
8.還有青少年男主Travis的房間那些照片，還有那幅畫也應(yīng)該是有一些含義的
所以，最后所有人都死了，“happy” ending。
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本文不是影評(píng)，也沒(méi)寫過(guò)影評(píng)，非常不專業(yè)，只是就是想寫出來(lái)抒發(fā)一下心里的疑問(wèn)。
4 ) 我不相信你
依然是一個(gè)后災(zāi)難的電影，這次是不知名的厲害傳染病，一家人躲在偏僻大山之中，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的活著，他們需要擔(dān)心的東西太多了，不只是病毒，還有“絕望的人”。 一開(kāi)始孩子的外公死了，濃煙帶走了老人的身軀，但是孩子卻被外公這樣的死狀嚇怕了，總是夢(mèng)見(jiàn)生病的外公，或者是被傳染后的自己，連性夢(mèng)都已夢(mèng)中的女人吐血而告終。順便提一個(gè)有趣的事情，也是對(duì)后來(lái)的情節(jié)有大作用的細(xì)節(jié)，這個(gè)孩子有偷窺癖，說(shuō)不上偷窺，只是偷聽(tīng)，但是一墻之隔的窺探別人隱私的快感，讓他樂(lè)此不疲。 突然有一晚，這個(gè)孩子從噩夢(mèng)里被母親叫醒，被告訴家里闖入了外人。在孩子爸爸打暈闖入者之后，確認(rèn)了這個(gè)人沒(méi)有被感染，家里就開(kāi)始討論這個(gè)事情怎么辦？孩子?jì)寢屨f(shuō)了一個(gè)半句話，“這個(gè)人已經(jīng)知道我們住在哪里了“，所以我們只有接納他和他的家人，另外半句話就是”如果不接納他們，必須殺掉這個(gè)闖入者“，另外這個(gè)闖入者家里有可以交換的食物，也是有利克圖的，于是兩家決定住在一起。 在去接著家人的過(guò)程里，兩家的爸爸還干掉了兩個(gè)男人，交代了當(dāng)時(shí)世界的大環(huán)境吧，人們?yōu)榱艘恍┥娴幕举Y料就可以打開(kāi)殺戒了，也側(cè)面的解釋了為什么兩家人生活在一起比較好，可以更好的保護(hù)和防衛(wèi)，這也是孩子?jì)寢尩囊馑肌? 兩家人生活在一起平靜了一段時(shí)間，人多了似乎還有了更多的樂(lè)趣。可是總要戳破什么東西，就是他們直接深刻的互不信任。一場(chǎng)可能的疾病爆發(fā)讓兩家人各自謀劃如何才能活下去，各自揣測(cè)對(duì)方的意圖，最后還是孩子?jì)寢屨f(shuō)服了他家，”你不知道絕望的人會(huì)干出什么事情“，可能孩子父母經(jīng)歷了什么事情，被人侵害，或者是侵害了別人，總之，他們決定以最壞的情況處理問(wèn)題，處理問(wèn)題的方法就是殺死那一家人，或者，他們一開(kāi)始就是這么計(jì)劃的，食物才是他們最真切的目的，得到了食物，那家人就沒(méi)有了利用價(jià)值。人相食，在電影里換了一種方式出現(xiàn)了，可以想見(jiàn)的后再難的真實(shí)景象。 可惜，人算不如天算，這個(gè)孩子最后也得病死掉了，只有夫妻倆隔桌而坐，愁容慘淡，繼續(xù)這樣活在人世。
5 ) 非線性敘述的關(guān)鍵詞，片名中的It到底指的是什么
實(shí)際上我看完之后還是挺麻木的，或許是因?yàn)檫@種題材的劇情（類型）片看的比較多，也有可能我就是沒(méi)什么代入感或者我早就接受了，人就是這樣的，并不是丑惡，而是我早就接受了這樣的丑惡。
此片確實(shí)也有可表?yè)P(yáng)之處，至少?zèng)]有一個(gè)角色是圣母的，智商下線的，所有人物的行為看上去那么的合乎情理。并且許多人不喜歡的長(zhǎng)廊長(zhǎng)鏡頭（其實(shí)我也不是那么喜歡），覺(jué)得故弄玄虛，但是其實(shí)那是一種暗示。
其他人物我感覺(jué)不太需要討論，因?yàn)楸酒闹行钠鋵?shí)就是那個(gè)17歲的小黑哥。
先說(shuō)片名表面的It，其實(shí)It很簡(jiǎn)單，就是對(duì)黑暗和未知的恐懼。此片從始至終都不存在鬼，也沒(méi)有鬼，所有的一切可能發(fā)生的都是有合理的解釋，也都是人為的。
小黑哥，青春期（性渴望），文藝生（愛(ài)畫畫），一看就是內(nèi)心敏感細(xì)膩想得多的人。親人的離去和長(zhǎng)期對(duì)恐懼的壓抑讓他神經(jīng)衰弱和失眠，至于夢(mèng)游是否是以前就有還是后來(lái)發(fā)展出來(lái)的，都很難說(shuō)，但是夢(mèng)游是一定存在的。所以說(shuō)為什么It comes at night，是因?yàn)樗膲?mèng)游（病發(fā)）都是在夜里發(fā)生的，跟對(duì)黑暗的恐懼絲絲相扣。
第一次他夢(mèng)到爺爺還在紅房子里急促的呼吸（還有病變后的完全形態(tài)），第二次他夢(mèng)到黑瞳放大的Will（當(dāng)時(shí)Will還被綁在樹(shù)上），第三次夢(mèng)到Will老婆Kim來(lái)他房間里，一是滿足了他的性幻想，二又是因?yàn)槌鲇趯?duì)性的不理解和羞愧加之恐懼，看到她吐血，最后一次是他手臂上長(zhǎng)滿了大水泡。這所有的一切都是符合那個(gè)致命傳染病的病癥和體現(xiàn)。
所以說(shuō)句實(shí)話，我感覺(jué)他可能早就不想活了，只是人本身的求生欲望又讓他恐懼死亡，所以他不斷的做那些染病的夢(mèng)來(lái)暗示（解壓？）自己，從某種程度上來(lái)說(shuō)是因?yàn)闈撘庾R(shí)里他或許早就接受了自己因?yàn)槿静《赖目赡?，最后做到了“自我?shí)現(xiàn)”。
除了那幾次的做夢(mèng)以外，其他都是在夢(mèng)游，只是他自己不知道。只是在最后死之前，導(dǎo)演給我們看了他的回憶，那就是那次夢(mèng)游的真實(shí)事件，并且因?yàn)檫@個(gè)事件觸發(fā)了最后的結(jié)局。
事件的故事還原就是：
1. Will因?yàn)楦赣H不讓找狗，或許是主動(dòng)或者夢(mèng)游，總之自己等到夜里就偷偷跑出去找，從林子里聽(tīng)到狗叫聲跟了過(guò)去，最后很明顯狗是被什么其他動(dòng)物咬死，只見(jiàn)他一臉受到驚嚇（至于到底“怪物”是什么就靠觀眾自己腦補(bǔ)了）。
2. 他把狗拖回房子里（那時(shí)候狗已經(jīng)被感染），發(fā)現(xiàn)狗已經(jīng)沒(méi)救的小黑哥受到了精神上的創(chuàng)傷／驚嚇，又進(jìn)入到了夢(mèng)游狀態(tài)。--- 所以從客觀事實(shí)來(lái)說(shuō)，以Andrew小白孩子的身高確實(shí)是不可能打開(kāi)紅門的鎖，只有可能是小黑哥。
3. 他在回自己房間的路途上又醒了過(guò)來(lái)，但是因?yàn)檫^(guò)度悲傷（接受死亡是需要過(guò)程和時(shí)間的）他把自己找到狗的記憶封鎖了起來(lái)。接著他又開(kāi)始往外走，因?yàn)檫@是他夜間的例行活動(dòng)（反正失眠），他這種行為是典型出于對(duì)周圍環(huán)境的不安。聽(tīng)到呼吸聲他發(fā)現(xiàn)了Andrew（似乎是在爺爺以前的房間？），其實(shí)Andrew也有夢(mèng)游癥，然后把Andrew送回了他父母的床上。--- 這時(shí)候Andrew已經(jīng)被小黑哥傳染了病。
4. 他走到紅門那里，門是開(kāi)著的，他聽(tīng)到里面有響動(dòng)，接著就跑去把爸爸叫醒。（中間過(guò)程省略）爸爸說(shuō)讓所有人去客廳開(kāi)會(huì)，當(dāng)他問(wèn)到他是不是只是打開(kāi)門沒(méi)有進(jìn)去（害怕傳染）的時(shí)候，小黑哥回答他去的時(shí)候門已經(jīng)開(kāi)了。最后討論結(jié)果是大家以自己家庭為單位互相隔離。
5. 早上Andrew先發(fā)病，雖然沒(méi)有很明顯的表現(xiàn)出，但是小黑哥偷聽(tīng)到他們一家說(shuō)要離開(kāi)，而且Andrew哭個(gè)不停，小黑哥覺(jué)得不對(duì)勁，懷疑Andrew染了病（因?yàn)樗麄兌紤岩砷T是Andrew開(kāi)的）。后來(lái)爸爸要闖門進(jìn)去的時(shí)候，Will一直對(duì)Andrew說(shuō)要他把眼睛閉上，一個(gè)可能是因?yàn)椴幌朐跔?zhēng)斗中讓小孩見(jiàn)血，二是很有可能Andrew已經(jīng)出現(xiàn)了黑瞳放大的病癥。--- 客觀事實(shí)，爸爸提起過(guò)，爺爺染病后一天內(nèi)就會(huì)病發(fā)。Andrew因?yàn)槟挲g小，發(fā)病更快。
6. 在廝殺后很快小黑哥也發(fā)病了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)隔離就一個(gè)夜晚（算8-10個(gè)小時(shí)之間），之后他父母也發(fā)病了。如果說(shuō)Andrew才是Patient 0的話，他們給自己做了清洗，并且隔離開(kāi)（應(yīng)該是空氣傳播），染病的可能應(yīng)該很低，不然這個(gè)病毒太可怕了，人類應(yīng)該早就滅絕了。
Andrew是在爺爺以前的房間里染病的可能性是不存在的，因?yàn)槿绻莻€(gè)房間被默認(rèn)為是危險(xiǎn)的，或者存有傳染病原的，他們一家不會(huì)冒險(xiǎn)還生活在這里，而且至少那個(gè)門要是鎖著的，而不是敞開(kāi)著的。也就是說(shuō)要被傳染，必須要在無(wú)措時(shí)的情況下和被感染者呆在同一環(huán)境下。同一個(gè)道理可以體現(xiàn)在小黑哥的房間里，還有一張多余的床，應(yīng)該屬于他的哥哥或者弟弟。
為什么是他把狗拖回房子里的，是因?yàn)楣纺莻€(gè)時(shí)候已經(jīng)嚴(yán)重受傷，不可能自己爬進(jìn)來(lái)，何況周圍的門窗都被木板封鎖了，只有可能是被帶進(jìn)來(lái)的，如果殺狗行為是周圍有其他人要威脅他們，那不如直接攻進(jìn)來(lái)（反正他們連狗都能帶進(jìn)來(lái)了），何苦殺狗示威，并無(wú)意義。而且并沒(méi)有其他人聽(tīng)到明顯的聲響，都是小黑哥去傳的話。
小黑哥這樣的行為可以解讀為很多方面，看你自己怎么想。最方便的就是對(duì)青春期的體現(xiàn)，他的It就是焦慮，不安，性懵懂／性壓抑（產(chǎn)生了性幻想，結(jié)果卻是可怕的），減少與父母之間的交流（幾乎他最放松開(kāi)心的時(shí)候就是跟Will的老婆Kim夜里聊天，和跟Will劈柴，還有偷聽(tīng)他們床頭語(yǔ)的時(shí)候），渴望與同齡人接觸。在這種末日背景下，這種情緒加劇，抵抗不了壓力的他，而且很明顯還是一個(gè)文藝生，就被擊敗了，夜夜失眠，神經(jīng)衰弱，夢(mèng)游加劇，與其活在恐懼中，會(huì)對(duì)死亡產(chǎn)生一種解脫的想法。
這是因?yàn)榍楦猩系娜笔侵旅?，這不是指他爸媽就不愛(ài)他，或者他不愛(ài)他爸媽，但是人都是有占有欲的，他無(wú)法占有任何的情感關(guān)系，他需要一種專屬，于是除了那只狗，沒(méi)人給得了他。
Will有他的老婆Kim，還有個(gè)兒子Andrew，他們能夠互相陪伴，而小孩（不出意外）也會(huì)活很久。他的父母，也有彼此。而他，既沒(méi)有愛(ài)情，還失去了其他親人比如爺爺甚至哥哥或者弟弟，最后他還失去了自己的狗，這可能是壓垮他的最后一根稻草。
至于父親，一個(gè)歷史老師，為了生存一步步走向了黑暗的深淵。
他一開(kāi)始?xì)⒌娜?，都是病人，即使是親人那都是可以理解的。
后來(lái)對(duì)Will的襲擊，演變?yōu)樵诼飞蠈?duì)抗后的殺人，對(duì)象都是男性，是對(duì)自己的生存和家人產(chǎn)生的威脅，祛除威脅也是可以理解的。
到最后，他殺了并沒(méi)有確定是否一定就染上疾病，并且一同生活了一段時(shí)間（雖然不夠信任）的伙伴，其中包括女人和小孩。這徹底擊潰了他作為人的底線。即使他覺(jué)得他只是做了他應(yīng)該做的，他沒(méi)有做錯(cuò)，他做好了所有的心理準(zhǔn)備，但最后還是接受不了，他沒(méi)有流淚，但是他也并沒(méi)有因此而感到如釋重負(fù)。人都是自私的，他做的一切在我眼里其實(shí)都是正確的，畢竟人不為己，天誅地滅，何苦他還要為他老婆孩子負(fù)責(zé)，雖然你可以說(shuō)這只是你想活著，為了道德上說(shuō)得過(guò)去而安慰自己的說(shuō)辭。但同時(shí)這種事也是沒(méi)有人會(huì)想去做的。你無(wú)法反對(duì)，他也是痛苦的。
故事最后的事實(shí)就是，即使他們當(dāng)了“好人”放走了Will一家，他們依舊會(huì)死。這時(shí)拋出的問(wèn)題是：當(dāng)人性泯滅的時(shí)候，還有沒(méi)有生存下去的意義？你是否要為了活著而活著？
當(dāng)你選擇了信任他們，放走了他們，你對(duì)接受你死亡的結(jié)果（假設(shè)發(fā)現(xiàn)其實(shí)是因?yàn)樽约簝鹤尤静《皇且驗(yàn)閯e人家兒子），是否會(huì)更輕松一些？
6 ) 獨(dú)立恐怖電影的再概念化
短評(píng)有點(diǎn)長(zhǎng) 長(zhǎng)評(píng)又不夠認(rèn)真 尷尬的長(zhǎng)度啊
：
我個(gè)人沒(méi)有很喜歡這部電影
它沒(méi)有it follows的獨(dú)到 raw的風(fēng)格化 get out的因襲傳統(tǒng)與規(guī)整 如果說(shuō)借鑒 又都有那么一點(diǎn)影子
it的概念再次被借用 無(wú)法定義 無(wú)法防范 無(wú)法躲避 他是實(shí)體 也可以是一種原型恐懼（對(duì)于黑暗 對(duì)于他者 對(duì)于人生與未來(lái)）影片中的兒子在深夜總是一人秉燈 穿過(guò)狹長(zhǎng)的走道 走向那扇象征恐懼 危險(xiǎn) 本能與墮落的門 本質(zhì)上也是一種人性的滑坡 似乎預(yù)示某種宿命與結(jié)局 人類是否可以反抗命運(yùn)？世界末日 人類是否可以在物質(zhì)優(yōu)渥的基礎(chǔ)上 不顧精神世界而堅(jiān)強(qiáng)求生？奧威爾和赫胥黎都曾反問(wèn) 人類是否有可能拒絕/忘記尊嚴(yán)與人性 人的本質(zhì)中是否存在對(duì)人性的求索？ 兒子是全片的敘事中心 他的人性被放在顯微鏡下任人觀看 外公的死 寵物狗的死 其他善良無(wú)辜者的死 都是他與人性追求的斡旋上升到極致的折點(diǎn) 最終的崩潰 腐爛 死亡 也預(yù)示著人性的敗北與衰亡
說(shuō)起風(fēng)格化 電影語(yǔ)言實(shí)在乏善可陳 然而在這種避繁就簡(jiǎn)的隨意與簡(jiǎn)便之中 電影的風(fēng)格也剛好塑造出來(lái)了 片頭男主角審問(wèn)綁在樹(shù)上的闖入者Wil時(shí) 鏡頭時(shí)片面的 有別于常見(jiàn)的全知鏡頭 Shults喜歡只括入相關(guān)的/重要的信息 所以人頭占滿畫框 鏡頭歪斜 隨意的搖鏡 長(zhǎng)鏡而非跳切 這種慢熱的手法之前是被恐怖片所摒棄的 在色彩運(yùn)用上 raw高明很多 聚會(huì)的紅 濫交/獸醫(yī)院壓抑的黃與綠 人性回歸/糾結(jié)時(shí)刻的冷色調(diào) 食肉時(shí)的大膽暖色 it comes at night大部分場(chǎng)景發(fā)生在室內(nèi) 燈光微弱 唯有一扇預(yù)示著危險(xiǎn)的紅色窄門 而室外又亮度極高 充斥大面積綠色 連血漿都濃稠/陰暗 健康/安全 與扭曲/危險(xiǎn)被明確劃分隊(duì)列 有意 卻沒(méi)有特點(diǎn)
還有一點(diǎn)有趣的是大部分的恐怖橋段都在夢(mèng)魘/意識(shí)迷離的狀態(tài)下完成 而白天則是普通的生活場(chǎng)景 片中兒子一直用夢(mèng)境來(lái)完成始終無(wú)法做到的事情 宣泄恐懼 不滿 性沖動(dòng) 社會(huì)需求和成就動(dòng)機(jī) 但是這些目的的達(dá)成卻往往伴隨著血腥的結(jié)局——被感染 被傷害 甚至喪命 一種壓抑的兩難局面
我不喜歡的一點(diǎn)大概是有點(diǎn)刻意 有點(diǎn)用力 雖然悲憫 卻過(guò)于硬派 我更喜歡it follows和raw的脆弱 而不想看這種偽裝出來(lái)的堅(jiān)強(qiáng)吧 據(jù)說(shuō)不少影評(píng)人都對(duì)該導(dǎo)演去年的作品Krisha賦予高度評(píng)價(jià) 哪天可以找來(lái)一看
[補(bǔ)充獨(dú)立恐怖電影/indie horror films/independent horror films的概念]
Indie horror films理論上隸屬于獨(dú)立電影的范疇 但是在美國(guó)學(xué)者與批評(píng)家的眼里 indie horror films往往是被孤立和忽視的一部分 Jamie Sexton在<US "Indie-Horror": Critical Reception, Genre Construction, and Suspect Hybridi> 一文中提到這一點(diǎn) 佐證之一是隨便翻開(kāi)一本關(guān)于美國(guó)獨(dú)立電影的書 能發(fā)現(xiàn)indie horror films的子分類與章節(jié)的少之又少 我也隨即在學(xué)校圖書館翻開(kāi)一本書查看 果然沒(méi)有 但是有一個(gè)更加寬泛的dark indies的分類 不過(guò)并不完全相關(guān)
被排除的原因之一 他給出的是由于美國(guó)獨(dú)立電影的定義時(shí)常改變 獨(dú)立電影一度是一種拍攝機(jī)制下制作出來(lái)的電影的統(tǒng)稱 后來(lái)又變成了一種類型 劃分獨(dú)立電影的因素囊括制片公司 投資 并且多半相互矛盾 Sexton給出的例子是 亂世佳人（gone witht the wind)實(shí)際為一家名不見(jiàn)經(jīng)傳的小工作室制作的 但是發(fā)行上抱了米高梅大腿然而根據(jù)對(duì)獨(dú)立電影的定義 非出自傳統(tǒng)制片大廠的電影均可成為獨(dú)立電影 盡管亂世佳人的投資是當(dāng)時(shí)非獨(dú)立電影平均投資的3倍以上 這又和人們通常將低成本電影劃為獨(dú)立電影的認(rèn)知相違背
作者還承認(rèn)art-house和indie movies的相承與重疊 也繼而演化出artstic-horror films這一變種 代表影片如德萊葉的Vampyr吸血鬼 Georges Franju的Les Yeux sans visage沒(méi)有面孔的眼睛等 此類電影多因襲藝術(shù)電影傳統(tǒng) 較多運(yùn)用緩慢的長(zhǎng)鏡 大段留白與稀少的對(duì)話 充斥反思 以及對(duì)于意識(shí)與記憶的探討
閃靈也被劃入藝術(shù)恐怖電影范疇
因而在此可以總結(jié) 獨(dú)立恐怖電影/藝術(shù)恐怖電影 是將傳統(tǒng)恐怖電影元素 如一些亙久不變的恐怖命題（吸血鬼 兇宅 幽靈 鬼怪等）傳統(tǒng)的懸念設(shè)置手段 和驚悚氣氛的營(yíng)造 注入到獨(dú)立電影當(dāng)中 使之也兼具以上所提到的獨(dú)立電影/藝術(shù)電影所具有的特點(diǎn)
end
P.S.Sexton還對(duì)indie movies和underground films地下電影和avant-garde先鋒電影進(jìn)行了區(qū)分 后兩者更加的實(shí)驗(yàn)大膽 多半不具有正常90分電影的時(shí)長(zhǎng)（單詞為feature-lenth 我也不懂翻譯啊啊啊)并且進(jìn)特殊放映場(chǎng)所 如畫廊較多 而反觀Indie Movies 大部分有傳統(tǒng)主流電影的時(shí)長(zhǎng)設(shè)定并且可在常規(guī)影院上映 但是視角又比較小眾 聚焦非主流的邊緣人群
P.P.S.有幾本Sexton提到的 囊括indie horror cinemas的書：
[American Independent Cinema] by Geoff King;
[Contemporary American Independent Film] edited by Chris Holmund and Justin Wyatt;
[Underground US] by Menik and Schneide
P.P.P.S Guardian的評(píng)論員寫了一篇類似的文章 不過(guò)也沒(méi)有說(shuō)很清楚 倒是羅列了一下近期的恐怖電影走向 感興趣可以一看
作為文藝恐怖片，不如《它在身后》《女巫》《生吃》，但它還是有很多可取之處。它更多的是反類型，借用了恐怖片的類型外殼，有一個(gè)后末日時(shí)代瘟疫大爆發(fā)的設(shè)定，拍的卻是人類對(duì)于黑暗和未知的恐怖，在失去安全感之后，利用求生欲，拷問(wèn)來(lái)自人心的惡魔，人性泯滅之后，身體健康和精神健康哪個(gè)更重要？
人們發(fā)現(xiàn)自己處于一個(gè)隱隱約約而有敵意的世界中
故弄玄虛，冗長(zhǎng)拖沓。所有人物全都只展開(kāi)了一半。愛(ài)做噩夢(mèng)的兒子完全也可以是手淫成癖、自閉、狂躁、臆癥或任何一種——我是想說(shuō)這設(shè)定既沒(méi)有戲劇意義，也很庸常無(wú)聊，甚至不嚇人。想探討的問(wèn)題模糊不清，想說(shuō)寓言故事卻只臨摹出一個(gè)低配行尸走肉。
運(yùn)鏡聲音美術(shù)與《克利夏》一脈相承，開(kāi)場(chǎng)用聲音就把絕望和疏離感渲染到極致，偷偷變畫幅的把戲也比上次玩得好。冰山一角細(xì)思恐極，只有未知能讓人類恐懼。絕境下社會(huì)道德與信任關(guān)系的崩塌，對(duì)成長(zhǎng)的不安與迷茫，細(xì)想下還有一層地位逆轉(zhuǎn)的移民隱喻。90分鐘塞這么多還沒(méi)撐破類型片的殼，掌控力驚人。
有些東西還得再刷一遍才能捋順，其實(shí)悄悄變化的畫幅和規(guī)律對(duì)稱的橋段排列已經(jīng)把事兒點(diǎn)得差不多透了。圍繞餐桌的內(nèi)心撕扯比《克利夏》還要穩(wěn)，結(jié)尾一鏡將殘酷和悲劇推向頂點(diǎn)。致謝名單里看到了杰夫尼克爾斯。
爛番茄86%，但是看完的感覺(jué)沒(méi)有這么好。導(dǎo)演野心蠻大的，感覺(jué)包含了很多深刻的人性哲學(xué)上的東西，但是又什么都沒(méi)有講清楚，最后就這么戛然而止了。電影幾乎80%的時(shí)間都是黑的，男孩子動(dòng)不動(dòng)就不睡覺(jué)舉個(gè)燈拉個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍他整棟樓亂走，有病。。攝影和配樂(lè)真是加重這種煎熬，嚇?biāo)牢伊恕?/p>
難怪戛納沒(méi)要
小聰明太多但確實(shí)很有想法，以及現(xiàn)在電影是不是不跟難民問(wèn)題沾邊都不知道該怎么選材了么？
Nothing comes at night.
3.5。相比于同樣披著恐怖類型片外衣的前作缺少亮點(diǎn)。劇情設(shè)定老套，但寓意表達(dá)完整。有幾處音效和鏡頭可算做亮點(diǎn)，但總體沖擊力不強(qiáng)?！癷t”可以是任何能夠在黑夜中摧毀人類的小事，使我們返祖回到電氣時(shí)代之前。人類因?yàn)橹腔鄱鴦?chuàng)造出科技，但最終總會(huì)因?yàn)樽畈黄鹧鄣牟畛睾腿诵缘娜觞c(diǎn)而功虧一簣。
挺陳腐無(wú)聊的故事。。美國(guó)近來(lái)的這類恐怖片也許早就可以劃為一個(gè)“電影節(jié)文藝恐怖片”的新種類：中小成本“獨(dú)立”制片，參與圣丹斯或西南偏北這一類電影節(jié)，電影語(yǔ)言像是“學(xué)過(guò)”、氛圍營(yíng)造還行但其實(shí)也沒(méi)真正出彩之處，然后敘事刻意模糊隱喻化但骨子里其實(shí)不一定有一個(gè)很精彩的故事。。。
真的挺平庸，但是考慮到拍攝時(shí)間那真的完美預(yù)言了2022年各地的封城，然后現(xiàn)實(shí)以其無(wú)與倫比的邪惡創(chuàng)造力打敗了影視作品，所以本片還是太普通太缺乏想象力了
緩慢推進(jìn)與悄然變幅的鏡頭，半夜驚醒的防備，靈異入侵的噩夢(mèng)，黑暗中挑燈窺探，紅色木門的撞擊聲，對(duì)著空氣的狗吠聲——幾處明暗氛圍與聲效主導(dǎo)的恐懼感特別奏效，遲遲未被實(shí)體化卻隨時(shí)逼近的“邪惡”投射為人心鬼蜮，但其實(shí)更期待的是對(duì)超自然的挖掘呈現(xiàn)而非末世人性訴求。
人們往往把自己的錯(cuò)誤歸咎于別人，極端條件下更甚，這就是人性。參考影片《幸存者》
舞臺(tái)劇式的六人密室劇本 A24這幾年的恐怖片 其實(shí)多包著恐怖片的外殼 內(nèi)核內(nèi)容更多是導(dǎo)演的自我表達(dá) 沉著穩(wěn)重的敘事 龐大故事背景下小人物的命運(yùn)掙扎 夜景戲占到半數(shù)以上 且使用手電或燈作唯一光源 營(yíng)造出黑暗與恐怖的氛圍 其實(shí)人類最怕的并非黑暗 而是未知 造訪的不是黑夜 是恐懼
之前宣傳懸念留了太多 以為是個(gè)大作但其實(shí)是小品
出色的鏡頭，到位的表演，還有精彩的配樂(lè)與音效，都足以讓這部電影成為2017上半年驚悚片里的佼佼者。但是，電影故事的格局小到讓我不知所措，不知道是想傳達(dá)保守派與激進(jìn)派的分庭抗禮，還是純粹描述心魔作祟的可怕，反正看到最后我心里的潛臺(tái)詞是：That's it？！
60/100 Shults第二部長(zhǎng)篇，還是很有想法的一部作品。房主找回來(lái)的一家人是兒子思想的化身，Will是一個(gè)可以平等的教他技能的父親，Kim是一個(gè)性感美麗的母親，跑到爺爺?shù)姆块g的Andrew是一個(gè)思念爺爺?shù)乃约骸？上狈φ嬲ト说臎_突事件，讓人失去討論主旨的欲望。
當(dāng)你面對(duì)未知的恐懼時(shí)，內(nèi)心里會(huì)產(chǎn)生什么東西。這就是一則寓言故事。（請(qǐng)不要與政治掛鉤靴靴）
B+ / 才第二部長(zhǎng)片就如此純熟，導(dǎo)演的視聽(tīng)天賦實(shí)在是高。但是可惜年度前五的視聽(tīng)服務(wù)的是一個(gè)實(shí)在沒(méi)什么新意的故事。人物關(guān)系的刻畫雖然處處埋伏但實(shí)在是有點(diǎn)生硬且越來(lái)越落俗。暫且給個(gè)四星不怕你驕傲。