作者：perperreprep

最近有一部片子，在柏林、圣丹斯電影節(jié)頻頻拿獎，經(jīng)過國外影展的放映后，它在豆瓣上目前拿到了8.6的高分、爛番茄獲得80%新鮮度。

它形式新穎、卻內(nèi)核張揚(yáng)，腦洞遍地開花，N多神來之筆，可能會成為影迷心目中的2019十佳候選，年度驚艷之作！

導(dǎo)演也被列為未來十年日本最可期待的選手，無數(shù)看完影片的影迷大呼：”導(dǎo)演我等你到火！“、”淪為導(dǎo)演腦殘粉“、”我要做導(dǎo)演應(yīng)援會會長“…

它就是今年最值得期待的日本電影、來自長久允自編自導(dǎo)的——《我們是小僵尸》。

我們是小僵尸 (2019)

7.6

2019 / 日本 / 劇情 音樂 / 長久允 / 二宮慶多 水野哲志

早在17年的時(shí)候，日本導(dǎo)演長久允就曾在圣丹斯電影節(jié)向觀眾展示了他影像世界的獨(dú)特魅力，以極具溫柔美學(xué)的風(fēng)格短片《就這樣，我們把金魚放進(jìn)了泳池》獲得該年度的短片單元的評委會大獎。

短片《就這樣，我們把金魚放進(jìn)了泳池》

時(shí)隔兩年后的圣丹斯電影節(jié)，長久允導(dǎo)演帶著自己的長篇處女作《我們是小僵尸》于圣丹斯電影節(jié)世界劇情片競賽單元首映，個(gè)人風(fēng)格鮮明下的創(chuàng)作作品更是受到全方位關(guān)注。

導(dǎo)演長久允在圣丹斯電影節(jié)

他最后不負(fù)眾望斬獲了世界單元評委會特別創(chuàng)意獎，同時(shí)期選送柏林電影節(jié)獲得了水晶熊的特別提及獎。

這部導(dǎo)演的首部長篇究竟為何讓觀眾和評委眼前一亮，又甚至于過目不忘后還沉浸在那樣迷幻又靈動的世界呢？今天我們就就來聊聊這部《我們是小僵尸》。

導(dǎo)演長久允在拍攝短片之前是廣告導(dǎo)演出身，在長時(shí)間的廣告拍攝過程中，擁有了很強(qiáng)的、在短時(shí)間內(nèi)捕捉并傳遞準(zhǔn)確信息的能力。有人描述他的電影就像洛可可藝術(shù)裝點(diǎn)電影畫布的中島哲也，和以馬戲團(tuán)風(fēng)格虛構(gòu)夢境的園子溫。

《我們是小僵尸》導(dǎo)演長久允

但這些都是觀眾給予新導(dǎo)演的一個(gè)歸類標(biāo)簽，以便普羅大眾盡快地被吸引，被熟知，但長久允自己還是在盡量擁有著自我的影子。

先來欣賞這支可以無限循環(huán)看的先期預(yù)告片，還沒看電影，已經(jīng)被主題曲洗腦，實(shí)在是太好聽了！

在這部長篇作品之中，導(dǎo)演繼續(xù)延續(xù)了前一部的華麗而炫目視覺系風(fēng)格，并將短片中一個(gè)章節(jié)“born to be zombies”的內(nèi)容流露在了作品之中。

他從電視節(jié)目、MV、任天堂rpg游戲獲得視覺靈感，拼貼大量不同的元素讓觀眾達(dá)到觀感的顱內(nèi)高潮，一輛魔幻的泡沫般的過山車朝著你大腦洶涌襲來。

影片中運(yùn)用大量pov鏡頭、慢鏡頭、快速剪輯，并且附上emo rock情緒搖滾的音樂，偶爾點(diǎn)綴著日本動漫中的一些無厘頭笑點(diǎn)，并且每個(gè)篇章之間用游戲關(guān)作為連結(jié)。

每一種元素的組合看起來都是充滿想象和迷幻的，但它們共同作用下的結(jié)果又是另一種復(fù)雜的奇妙味道。

看完整部電影，你一方面難以想象如何能把這么多視覺元素綜合在一部電影之中，另一方面對這位超流行風(fēng)格和擁有天馬行空想象力的電影天才感到佩服。

影片中還有很多超現(xiàn)實(shí)主義的元素，比如落地窗的窗外游來一只巨大的金魚，或者鏡頭突然就把畫風(fēng)轉(zhuǎn)移成了電動游戲等等，像是一個(gè)充滿驚喜的夜間動物園，刺激又美妙。

《我們是小僵尸》講述了在一個(gè)陽光明媚的下午，四個(gè)互不相識中學(xué)生在火葬場的偶然相遇，然后開始的一段奇幻的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。

四位小孩都有一個(gè)共同的身份，就是他們都是剛剛父母雙亡的孤兒。四個(gè)孩子里，有人的父母遭遇了車禍?zhǔn)鹿?，有的人家里遇到火?zāi)，有的人父母被謀殺，有的人父母上吊自殺…

面對殘忍的現(xiàn)實(shí)結(jié)果，在火葬場相遇的他們，卻沒有一個(gè)人在父母火化和葬禮的時(shí)候流下眼淚。

情節(jié)到此，好像開始點(diǎn)題，即成為“小僵尸”的開端。他們帶著這個(gè)年紀(jì)不應(yīng)該承受的憂慮，成為了世人眼中“小僵尸”，失去了情緒，披著人類的外殼。

就像導(dǎo)演片中所描述的一樣，他們好像缺少了人類該擁有的感情，變成了麻木不仁的僵尸小孩。

但共情真的就可以這樣去定義這群小孩嗎？在這樣突然的變故下，在13歲的小孩子的視野里，他們就是沒有偉大的夢想，沒有勵志的傳奇，在那個(gè)喪失父母的夏天，他們只想停滯腳步。

如果所有空氣可以靜止在13歲的那個(gè)大太陽的午后，他們最大的愿望也不過是想喝著鹽汽水、吃著關(guān)東煮在草地上捕四處飛舞的昆蟲。

于是他們準(zhǔn)備各自離家開始流浪，去情趣酒店四個(gè)人一起開一間房間打電玩，在街頭巷尾吃容易發(fā)胖的零食，在便利店打劫之后逃跑，他們做一切不良少年做的事情來消磨自己的時(shí)光。

他們不需要被理解，因?yàn)樗麄冏约壕褪撬麄兩畹娜苛恕?/span>

后來他們來到了一個(gè)流浪漢居住的垃圾場，在這里被一個(gè)星探所發(fā)掘，為他們錄下來了一個(gè)一鏡到底的音樂錄像帶，影片的主人公從高樓墜下摔到了地上的垃圾堆里。

隨著這支MV播出，小僵尸樂隊(duì)在日本一炮而紅，商演廣告電視節(jié)目接踵而至，演唱會上，臺下坐著無數(shù)同齡的少男少女呼喊著他們的名字，這四個(gè)13歲的孤兒小孩一下子成為了家喻戶曉的大明星。

但樂隊(duì)的成功并沒有讓電影結(jié)束，隨著小僵尸樂隊(duì)的爆火，人們開始關(guān)注起來這支小僵尸樂隊(duì)背后的故事。

經(jīng)紀(jì)公司也因此將孩子們的孤兒身世作為噱頭來宣傳，公眾開始搜集了造成主人公父母車禍的司機(jī)的個(gè)人信息，并開始傳播，人們開始在互聯(lián)網(wǎng)上譴責(zé)這個(gè)司機(jī)，開啟了對他的全民通緝。影片至此，達(dá)到了另一個(gè)迷幻的現(xiàn)實(shí)高潮。

最后司機(jī)因?yàn)闊o法忍受網(wǎng)絡(luò)暴力和人肉搜索而崩潰，他錄了一段告別視頻并懺悔自己的過失之后就上吊自殺了。

這段視頻再次經(jīng)互聯(lián)網(wǎng)傳出，人們就把攻擊對象轉(zhuǎn)移回這四個(gè)小孩，一下子小僵尸樂隊(duì)被推向了道德的風(fēng)口浪尖。人們不斷轉(zhuǎn)移著目標(biāo)，拿著自己的正義標(biāo)準(zhǔn)去審判他人，人群一擁而上，又帶著冷血拔刀散去。

小僵尸樂隊(duì)解散了，人們也不再關(guān)注他們了，他們又回到了普通人的生活，但四個(gè)孩子終究還是如片子開始那樣，都是一個(gè)個(gè)可愛的小僵尸，不希望有什么名利，不渴求任何的憐憫，更不渴望得到這么多人的關(guān)注，電影在四個(gè)孩子在田野中漫步的畫面中結(jié)束。

從導(dǎo)演的短片《就這樣，我們把金魚放進(jìn)了泳池》中，我們便感受到了導(dǎo)演從孩子的視角洞察人世的能力。

在這部作品中，他更是用了極致的眼花繚亂的形式主義，讓你在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)享受一場視聽盛宴的同時(shí)，不禁去思考，我們當(dāng)代生活的意義是什么，而我們自己究竟是自我還是人形實(shí)物。

就像主人公所說的那句話：“現(xiàn)實(shí)太蠢了，我哭不出來。”

我們所生活的時(shí)代真的如此空洞而乏味嗎？人與人之間的感情是不是像僵尸一樣，冷血而無情呢？相信看完兩個(gè)小時(shí)之后的電影，每個(gè)人心中都會有一個(gè)屬于他的答案。

但其實(shí)很多時(shí)候，對于真實(shí)生活的感悟，我們永遠(yuǎn)是給不出一個(gè)確切的、唯一的答案的，不論是沒有情緒的僵尸或是披著正義外殼的殺手，每一個(gè)人都在遭受著生活的打擊，但又成倍地收獲生活的美妙點(diǎn)滴。

短片《就這樣，我們把金魚放進(jìn)了泳池》

無論你在這個(gè)世界里扮演著什么角色，你總會在看見夕陽下的田野，草間上的昆蟲，親密無間的伙伴甚至櫥窗里的一把斑斕的琴。

這就是我們成為我們的意義，無論我們究竟是誰。

長片《我們是小僵尸》

相聚有時(shí) / 電影不散

這是不散的 第860期 原創(chuàng)文章，感謝關(guān)注

不散·公眾號（busan-movie）

“今天媽媽化成灰了，然后爸爸也化成了灰，是加在肉醬意面上應(yīng)該可以享用的灰?！?隨著一段看起來“大逆不道”的話，開始了四個(gè)失去父母的小僵尸打怪之旅。長久允的處女長片《我們是小僵尸》（下稱《小僵尸》）以豐富的色彩、像素游戲的架構(gòu)塑造出另類的青春片風(fēng)格。他將游戲、電影和現(xiàn)實(shí)三者玩弄在鼓掌之中。

第一關(guān)：浸入 or 旁觀

電影或游戲，本質(zhì)上都在講一個(gè)故事。電影利用視聽語言，在他人的故事里體驗(yàn)人生。游戲利用互動機(jī)制，把人物的選擇權(quán)交給觀眾。《小僵尸》則融合了電影和游戲的特性，為“被動”的觀眾創(chuàng)造了全新的進(jìn)入屏幕的方式。

電影滿足觀眾的窺淫癖，不被人物所察覺的攝影機(jī)視角給予觀眾安全感。《小僵尸》證明了浸入和旁觀并非對立面。間離打破了電影這一幻覺機(jī)器，卻恰是清醒夢的開始?！霸诠适麻_始前先來個(gè)序章”、“對不起開頭有點(diǎn)長”等經(jīng)典的主角畫外音方式點(diǎn)明電影的存在。人物直視攝影機(jī)的瞬間更是打破錯覺。觀眾在人物的目光里清晰意識到自己的在場。此外，長久允借用了游戲動態(tài)多視點(diǎn)，使觀眾在主觀視點(diǎn)和客觀視點(diǎn)的邊緣跳躍。上一秒觀眾還借角色的眼睛望天，下一秒這一角色就出現(xiàn)在鏡頭內(nèi)。上一秒觀眾還是角色的對話對象，下一秒就化身為角色本身。

靜物的視角也是長久允的特色之一。在短片《就這樣，我們把金魚放進(jìn)了泳池》（下稱《金魚》）這一點(diǎn)就已經(jīng)顯現(xiàn)。觀眾可能在水杯里、薯片袋里、魚缸里、垃圾桶里、扭蛋機(jī)里。這些另類的靜物視角創(chuàng)造了在不“打破第四堵墻”的情況下，觀眾浸入電影環(huán)境的另類渠道。隨著食物的視角看“同類”進(jìn)入主角的體內(nèi)，借用另一生物或物品的視角與主角對視，完成了另一維度的互動。

第二關(guān)：“失控”的鏡頭 vs 節(jié)制的情緒

上述所說的變化視角以及隨之帶來的身份認(rèn)同的轉(zhuǎn)變，讓整部電影一直處于“失控”的狀態(tài)。更有手持鏡頭化身蹦迪青年瘋狂地=跳躍，醉酒的父親嚴(yán)重?fù)u晃的餐廳和顧客。小僵尸的現(xiàn)實(shí)里遍地混亂。

與混亂對應(yīng)的是極度克制的情感表達(dá)。 “我們的父母都死了，卻沒有悲傷”。長久允的世界中年輕人都過著僵尸般的生活。《金魚》中四個(gè)學(xué)生妹在不知是天堂還是地獄的電玩店發(fā)出也許我們是為成為僵尸而生的感慨?！缎〗┦分兴膫€(gè)孩子的面無表情地唱著“我們是小僵尸”。僵尸哭不出來的背后是愛的缺失。這種家庭觀某種程度上和《小偷家族》、《風(fēng)平浪靜的閑暇》異曲同工。具有血緣關(guān)系但冷漠的原生家庭是否可以拋棄？為何一定要為徒有“家人”之名的人流淚？人是否可以自主選擇家人？

第三關(guān)：喪 or 樂觀 平凡

僵尸世界里承認(rèn)百無聊賴的正當(dāng)，承認(rèn)無感情的理所應(yīng)當(dāng)。為死去的雙親哭泣不是必需，討厭和自己有血源關(guān)系的父母并不罪惡，十二三歲的人生沒有夢想純屬正常。但喪尸生活真的喪嗎？

電影保留很多小光的感情線頭，沒有縝密地縫合。發(fā)呆的時(shí)候要提醒自己，避免想起一些“無關(guān)緊要”的事。真實(shí)情感被“喪”包裹著。在記者的逼迫下說出“想讓肇事司機(jī)去死”的話之后，經(jīng)紀(jì)人提醒小光：“你怎么就流露出感情了，下次要注意”。小光的不表達(dá)在自己都沒消化之前就被包裝成了人設(shè)。但他絕對不是沒有情感的。長久允就是在喪尸的表面下不經(jīng)意讓觀眾聽到心跳的聲音。這種共鳴比起一味地與世界背道而馳，更容易打碎人們的心理防線。

可能連長久允自己都沒弄明白人生到底要抱著什么樣的心態(tài)與之相處。他似乎一直想為“喪”正名。但最后孩子們還是做了搶劫大卡車開往草莓園這樣熱血的事情?？蛇@樣浪漫的沖動也只能發(fā)生在虛擬世界里?！艾F(xiàn)實(shí)的像素真高”就是無憂無慮時(shí)光終止的咒語。和觀眾一樣，他們知道電影走到了尾聲。生活不像游戲可以存檔重選，不像電影可以改變規(guī)則、逆轉(zhuǎn)時(shí)空。做過一場電影夢之后，走出影院平凡的人生仍會繼續(xù)。我們還是只能悶頭前進(jìn)，束手就擒地?fù)?dān)任世界的配角。

第四關(guān)：游戲 or 電影

以前電影和戲劇相互借鑒。21世紀(jì)，電影和游戲、動畫趨同質(zhì)化?！稓⑺辣葼?》漫畫化的動作場面，《未來學(xué)大會》真人吃下藥物一切幻為動畫?！缎睦碛螒颉贩雌涞佬兄趧赢嬰娪爸谐霈F(xiàn)真人頭像?！额^號玩家》創(chuàng)造了綠洲，利用3D將觀眾拉進(jìn)游戲世界?！兜滋芈伞ぷ?nèi)恕返纫幌盗械碾娪跋蛴螒蚋屓速|(zhì)疑游戲和電影的邊界?！缎〗┦穭t把整個(gè)電影真實(shí)變成了我們可以馳騁的游戲世界。

畫面在現(xiàn)實(shí)、超現(xiàn)實(shí)和游戲穿梭。片頭的像素游戲動畫預(yù)敘了整部電影。觀眾有理由把整個(gè)故事看作一段游戲經(jīng)歷。粉色天空、窗外游過巨大的斗魚、關(guān)卡設(shè)置、真人像素化、道具獲得的字幕、甚至眼前跳出的繼續(xù)選項(xiàng)等。配合深呼吸的推拉鏡頭，捂住耳朵，聲音也會消失，拿掉眼睛，畫面出現(xiàn)重影。觀眾也許就是操縱小光行動的玩家。大量的俯視鏡頭，模擬從屏幕外面看游戲世界的“上帝視角”，結(jié)合最后片尾彩蛋，場景重新回到小光在葬禮上誦經(jīng)一幕。這也可能只是他腦內(nèi)假象的故事?！缎〗┦愤@個(gè)游戲也真實(shí)出現(xiàn)在小光的游戲機(jī)里。真實(shí)經(jīng)歷和游戲假象扭成一團(tuán)。

擬真時(shí)代，真實(shí)成了最難確認(rèn)的事情。分不清什么是真實(shí)的時(shí)候就一起做僵尸吧。

《爸媽死了，我卻不想哭》是臺灣譯名，而大陸的譯名是《我們都是小僵尸》，更為含蓄內(nèi)斂一點(diǎn)。

以“今天媽媽化成了灰，爸爸也化成了灰，是加在肉醬意大利面上面可以享用的灰“一句話

開頭

開始了四位主角（光、郁子、竹村、石井）在各自父母葬禮上相遇后開始的一場冒險(xiǎn)之旅。

相遇的四位主角

這段沒有目的，不斷前進(jìn)的旅程就好比小光手中的游戲機(jī)，每到一個(gè)地方就像通過一個(gè)關(guān)卡，并且會收獲得不同的道具，小光的魚、石井的炒鍋、竹村的貝斯、郁子的鋼琴，都代表與原生家庭不可分割的回憶與聯(lián)系。

游戲開始

每個(gè)人在各自的回憶獨(dú)白中都有不同的顏色代表：

小光代表的是藍(lán)色，就像他從不離手的掌中游戲機(jī)發(fā)出的幽幽藍(lán)光，是個(gè)會降低自己存在感的小男生。

小光

石井代表的是綠色，就像他的廚師媽媽在他練完跆拳道后都會炒的一盤青椒肉絲，按他爸爸的話來說，就是可以自己做選擇了的憨憨小男生。

石井

竹村代表的是紅色，“愛如果有顏色，大概會是紅色”，他如是說，也是他會家暴的爸爸所說的“愛是鮮血，是紅色的”，就如竹村被打嘴邊流下的鮮血。

竹村

郁子代表的是白色，就像她的鋼琴上的白鍵，缺少了黑鍵的合奏是彈不出美妙的音樂的，但郁子即使左手無名指少了一截，也依然可以彈奏好好一首鋼琴曲。

郁子

他們不斷前進(jìn)來到了一個(gè)垃圾廢棄廠，用廢棄物品組成了各種樂器，成立了“小僵尸樂團(tuán)”，自編子曲了《We are little zombies》，歌詞：

爸爸、媽媽、我和你、穿紅寶石鞋子的女孩，都不在了

電視、廣播、手機(jī)、藍(lán)天，沒有什么是我想看的

未來、金錢、勇氣、愛，我不明白它們是什么

我不知道，我是活著還是死了

無處可眠、無夢可見，公車來了卻不是綠燈

我們一無所有，什么都沒有......

拜托垃圾場的管理大叔用手機(jī)一鏡到底拍攝了他們的表演過程，并傳到Twitter上，因此一炮走紅，受到眾多追捧，短暫地改變了他們和管理大叔的人生。而由此引發(fā)的粉絲狂熱癡迷導(dǎo)致的網(wǎng)絡(luò)暴力和前不久的“227”有巧妙的相似之處，這也是全片的高潮所在。

樂隊(duì)的宣傳照也很有意思，因?yàn)樵诶鴱U棄廠拍攝的歌曲表演過程，所以他們的宣傳服裝也是走垃圾風(fēng)格，顏色上也是各自的代表色。

樂隊(duì)宣傳照

在經(jīng)歷了樂隊(duì)解散，打暈卡車司機(jī)，偷走卡車前往小光父母去世地點(diǎn)附近的草莓園等多重反轉(zhuǎn)，四人組在一片草地里分別，往不同的方向前進(jìn)，回歸“正常生活”。

結(jié)尾的分別

影片中許多畫面都用像素游戲模式來表現(xiàn)，除了前面提到的每一個(gè)小故事開始的提示，還有許多畫面也是如此，讓人耳目一新，比如竹村為了保護(hù)被父親家暴的母親，而與父親發(fā)生沖突，沖突結(jié)果用類似拳皇游戲的效果來顯示，有那么一點(diǎn)點(diǎn)好笑。

竹村父子PK

再比如把地鐵來來往往只顧低頭看手機(jī)的人比做是緩慢行走的僵尸，整個(gè)車站成了僵尸車站。

僵尸車站

最后，引用電影中的臺詞，

我們都是活著的僵尸

就在我們感嘆日本影片不復(fù)從前的時(shí)候，近兩年的日影倒是頗為爭氣走出窠臼，涌現(xiàn)出不少新鮮、銳氣、爽朗的作品。在缺資本缺資源缺市場的現(xiàn)實(shí)下，硬是走出一條不同尋常的路，倒顯出了涅槃重生的姿態(tài)。

日本新涌現(xiàn)的創(chuàng)作者，從《你的鳥兒會唱歌》的三宅唱到《夜以繼日》的濱口龍介，從《攝影機(jī)不要停》的上田慎一郎到《冰淇淋與雨聲》的松居大悟，以及《啊，荒野》的岸善幸，無論內(nèi)容層面還是電影語言上，都給人耳目一新的驚喜。

《你的鳥兒會唱歌》

《攝影機(jī)不要停！》

《啊，荒野》

2019年開年的圣丹斯電影節(jié)上，日本新人導(dǎo)演長久允就帶著其長片處女作《我們是小僵尸》驚艷了一把世界，獲得圣丹斯評審團(tuán)特別獎，并提名了第69屆柏林國際電影節(jié)新生代青年單元的最佳影片。

時(shí)隔四個(gè)月后，國內(nèi)影迷也得以在上影節(jié)一睹新鮮。影片一路燃下來，就好像在嘴里不停地倒了兩個(gè)小時(shí)的爆炸糖。

事實(shí)上，這并不是第一部長久允的口碑之作，經(jīng)歷十余年廣告行業(yè)的打磨后，長久允在四年前正兒八經(jīng)地進(jìn)入電影圈，并推出第一部短片《就這樣，我們把金魚放入了泳池》。

《就這樣，我們把金魚放入了泳池》

沒錯，這就是長久允導(dǎo)演

新片《我們是小僵尸》則同樣延續(xù)了短片的獨(dú)特風(fēng)格，關(guān)于青春，關(guān)于死亡，快速剪接，濃郁色調(diào)，而內(nèi)核又如此不同。

1. 爸媽死了，但我們哭不出來

影片《我們是小僵尸》一開始就設(shè)定為通關(guān)游戲模式，從序幕“爸媽死了，但我們哭不出來”，就可以看出這部電影的調(diào)性非同一般。影片從一開場就開始教所有人做人的道理，“論爸媽骨灰粉和意大利干酪碎”之間的區(qū)別。

四個(gè)死了爹媽的孩子在殯儀館遇上了，同樣的無感，同樣掉不出一滴眼淚，就這樣組成聯(lián)盟。游戲頭四關(guān)，幾乎在十五分鐘內(nèi)就交代完了四個(gè)孩子的背景，巴別塔、青椒肉絲和日落、牛奶就是愛、鋼琴課。

現(xiàn)實(shí)中的四個(gè)孩子，要么是光那樣像空氣沒有存在感，要么是裕貴那樣天天受家暴偷竊成性，要么是小石那種人人欺負(fù)的小胖子，要么是中產(chǎn)家庭無意義的小公主。在爸媽死后，回到家里只拿走了游戲機(jī)、炒鍋、電吉他、琴盤。

看到這里，你或許會把影片定性為“又一部新世代虛無生活電影”，但長久允馬上給出了新的起伏和反轉(zhuǎn)。在脫離原生家庭生活后的四人，在第五關(guān)“夢幻樂園”里成功擺脫學(xué)?？刂疲诘诹P(guān)“垃圾渣和垃圾”中，則迷上了流浪漢般的自由。

在第七關(guān)成功組隊(duì)，開了第一場“小僵尸樂隊(duì)”演唱會，卻意外地在網(wǎng)上走紅，病毒式傳播，簽了經(jīng)紀(jì)人公司，還準(zhǔn)備開巡回演唱會。第八關(guān)“改變職業(yè)”和第九關(guān)“是誰殺了他”，實(shí)際上不是以四個(gè)小孩為主導(dǎo)，導(dǎo)演的視角轉(zhuǎn)向了網(wǎng)絡(luò)暴力和盲目崇拜。光的父母是在一次交通意外中死亡的；在光走紅之后，瘋狂的粉絲在網(wǎng)絡(luò)上人肉司機(jī)，最后把他逼死。

司機(jī)的死無意中觸發(fā)了四個(gè)“小僵尸”的又一次改變，所謂的爆紅和成功，他們一點(diǎn)都不在意。在第十關(guān)結(jié)局的開始總是下著雨，他們一邊嘲笑著流行文化，一邊公開宣布退出娛樂圈，四個(gè)孩子將隨心所欲玩到了極致，開心就笑，不開心就甩手。

鍵盤

主唱

貝斯

鼓手

這部《我們是小僵尸》與前作短片最大的不一樣在于，影片沒有拘泥于空虛和無聊的當(dāng)下，而是不斷地反問什么樣的生活才是我們真正想要的。沒有束縛帶來的自由感？成功帶來的虛榮感？還是叛逆后的爽快？

似乎都不是，四個(gè)孩子從影片開頭就在追問，什么是愛？出生在沒有愛的家庭，經(jīng)歷過沒有愛的生活變奏。在第十一關(guān)“世界末日”中拖下司機(jī)，他們獲得了垃圾車。最后一關(guān)，在死亡路上兜風(fēng)。如果生命再給一次選擇的機(jī)會，會好好活著嗎？這次光選擇了“Yes”。在陽光明媚的一天，開到了野草莓農(nóng)場，所有這一切都好像只是一場夢。

2. 現(xiàn)實(shí)比虛擬更加戲劇化

長久允基于廣告片導(dǎo)演出身的積累，讓他在各種多媒體方式和表達(dá)手法轉(zhuǎn)換上游刃有余。長時(shí)間伺候甲方爸爸的能力，也讓他養(yǎng)成了在最短的幀數(shù)內(nèi)表達(dá)最大信息的能力。影片從頭到尾都沒有停頓，可以想象一個(gè)游戲高手在一口氣完爆瑪麗奧全部關(guān)卡，從開始狂奔到結(jié)尾。

不僅如此，還有跟拍鏡頭、主觀鏡頭、魚眼鏡頭、自拍鏡頭、監(jiān)控鏡頭、偷窺視角、游戲VR視角、一鏡到底，幾乎每一關(guān)都更換一次鏡頭語言，快速、繁多、癲狂的鏡頭呈現(xiàn)，幾乎沒有留給觀眾任何適應(yīng)的空間。

更重要的是，長久允并非為了堆砌而頻繁地更換鏡頭語言，基本是所有的手法都被賦予了表達(dá)的意義。光在葬禮上喝橙汁時(shí)，主觀鏡頭透過橙汁的視角觀察光的神情；裕貴在店鋪中偷東西時(shí)，糖果色調(diào)、慢鏡頭，仿佛盜竊變成特別浪漫的事。

司機(jī)部分的監(jiān)控視頻；從水杯之間的空隙去觀察喝水的臉；“小僵尸樂隊(duì)”走紅后上電視臺錄節(jié)目，慣例的真情畫面播放四個(gè)孩子在DV中的“家庭回憶”，馬上就被打臉為“這么溫情，說得好像真的發(fā)生過似的”。

影片中大量的超現(xiàn)實(shí)畫面也同樣讓人看得暴爽。火葬場的煙囪剛噴出尸煙，一盤像骨灰一樣的干酪意面馬上出現(xiàn)在天上。光帶著裕貴、郁子和小石回到家中的時(shí)候，一條大金魚正慢悠悠地游在窗外。這些奇特的視角搭配任天堂游戲的電音，撞出非常特殊的化學(xué)效應(yīng)，既迷幻又諧趣，帶著孩童的天真感。

長久允在創(chuàng)作時(shí)先寫好劇本，然后設(shè)計(jì)好聲音，再來考慮畫面感，基本是把常規(guī)創(chuàng)作過程顛倒了一遍。影片除了洗腦式的主題曲之外，出現(xiàn)的最多的就是游戲電音，在游戲通關(guān)中加入劇情，觀眾幾乎不需要多思考就可以馬上代入劇情。

從《就這樣，我們把金魚放入了泳池》開始，長久允就非常喜歡將畫面色調(diào)成所有最張揚(yáng)的濃郁。沒有味覺的小胖子，主色調(diào)是開揚(yáng)的綠色；沒有感情的郁子，被導(dǎo)演賦予了更為純粹潔凈的白色；沒有存在感卻一直尋找愛的光，帶著活潑天真的藍(lán)；在音樂中感受存在的裕貴，一直帶著熱情的紅。

無論是糖果色、迷幻色、莫蘭迪色、柔光鏡、偏光鏡、黑白鏡頭，長久允在用色上絲毫無所謂他人眼光。甚至滿不在乎地借角色自嘲?！皭凼鞘裁搭伾蟛糠秩藭f是紅色的，但我哥哥說愛是白色的，如果把兩種顏色混在一起，那就是粉紅色，那也實(shí)在是夠惡心的。”

3. 我們都是小僵尸

在談到為什么要把主題定為“僵尸”，導(dǎo)演給出了答案。對于他來說，影片中的僵尸不是真正的喪尸，而是社會中那些沒有感情、漠不關(guān)心、除了維持最低生存之外，沒有任何個(gè)人想法的活生生的行尸走肉們。

長久允在兩年前帶娃的時(shí)候看到一則新聞，說俄羅斯有個(gè)自殺社交網(wǎng)站，不僅慫恿年輕人自殺，還教他們怎么自殺。聯(lián)想到現(xiàn)下很多年輕人在成長過程中，因?yàn)楦鞣N原因，都缺乏愛與陪伴，他覺得自己應(yīng)該做些什么去給予年輕人們希望。

從這個(gè)角度看來，影片從設(shè)定上的“僵尸”和“游戲通關(guān)”都由此得到合理意義。孩子們的世界里，他們并非一出生就是“僵尸”，所有人都曾有過對世界萬物充滿好奇的時(shí)刻。他們之所以成為“僵尸”，是因?yàn)榛钤诹诉@個(gè)“僵尸”社會，大人們才是教會他們成為“僵尸”的“僵尸”。

影片以孩童的視角，去呈現(xiàn)與“成人”對立的世界，因?yàn)楹⑼瘋兊募兇?，對于世界的理解和認(rèn)識沒有摻雜扭曲的概念，帶著更為直觀的、中立的眼光。正因如此，所謂超現(xiàn)實(shí)和奇幻，正是孩子對這個(gè)光怪陸離的世界，不停轉(zhuǎn)換觀察視角后的折射。

當(dāng)他們走出原生家庭所畫的圓圈時(shí)，現(xiàn)實(shí)世界則往往都是殘酷的。長久允故意的戲劇化和超現(xiàn)實(shí)，讓四個(gè)孩子從現(xiàn)實(shí)的殘酷中抽離出來，去完成一個(gè)現(xiàn)實(shí)童話歷險(xiǎn)記，在一次次通關(guān)和打破成人世界規(guī)則中，反射出異樣的色彩。

所謂的人生也好成功也好，對于孩子們來說都是不甚重要的東西，他們的底色過于純潔，沒有經(jīng)歷過生活和情感加諸于生命的任何色彩。對于世界而言，他們都是純粹的單色調(diào)，以至于無法衡量金錢和未來的價(jià)值。

飾演小男主演光（Hikari）的小演員二宮慶多雖然看起來年紀(jì)輕輕，但在日本演藝界已經(jīng)是有名的“前輩”，曾經(jīng)飾演是枝裕和2013年的作品《如父如子》，并入圍第66屆戛納電影節(jié)。而其余幾位小演員都是素人出演。

長久允在拍攝過程中要求所有的兒童和少年演員，都要做到無表情演出，演出冷漠感。這種奇異的冷感，在狂熱的網(wǎng)絡(luò)粉絲對比下，像是另一面“黑鏡”。

大量網(wǎng)絡(luò)媒體、虛擬世界的影像介入，在當(dāng)下世界非常具有現(xiàn)實(shí)意義。在郁子的關(guān)卡中，出現(xiàn)在手機(jī)上的上田老師獨(dú)白，無疑是直接打破了虛擬和現(xiàn)實(shí)的界線。一直只存在于“鏡中鏡”的老師，在影片中似乎只是一個(gè)虛擬化的角色，但卻直接地導(dǎo)致郁子父母被殺。

這種現(xiàn)實(shí)荒漠和虛擬爆炸的時(shí)代荒誕，恰恰就是我們現(xiàn)今生存的世界，也是造就現(xiàn)在滿大街都是低頭看手機(jī)的“僵尸”的源頭。長久允借孩童之口高呼“我們都是小僵尸”，也借由孩童們?nèi)ゴ蚱啤敖┦被孟?，回到現(xiàn)實(shí)中感受自然和情感。

于筆者而言，這樣的影片才稱得上是新生代電影，有新導(dǎo)演該有的先鋒和銳氣。且不論其優(yōu)劣，無論從手法、形式再到主題，都讓人眼前一亮。別再說日本只有“小確喪”和“低欲望”，很抱歉，也許日影已經(jīng)儲好力氣準(zhǔn)備反彈。

作者| 小飛俠；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

內(nèi)容很喪，但看完感覺很開心。四個(gè)13歲左右的孩子，因?yàn)楦鞣N原因父母都死了，然后開始闖關(guān)游戲。色彩真的很漂亮，各種視圖感覺很棒。我們是小僵尸的歌詞很深入人心。小光被欺負(fù)，桌子上面被課上“死ね”，但如果用發(fā)音寫就是“shine”，很神奇的重合。小光的爸爸說，愛就跟錢一樣，愛多了一樣可以分給很多人，只能愛一個(gè)人的只是愛少而已，很荒謬的想法。女孩被母親說是無差別戀愛。小胖子的爸爸說，能自己決定一件事就很厲害了，他自己就沒有為自己做過主。瘦高的小孩，問愛是什么？爸爸總是揍他，愛是鮮紅色，哥哥唱的歌說愛是牛奶，白色的，合在一起就是粉紅色。經(jīng)常從不同的視角拍攝，從棺材里，從橙汁杯子里，從水池子里。三個(gè)小男孩幻想被女孩子親也是很可愛了。孩子的父母都是臉熟的人。都是為自己而活著，所以自私也很正常。

從面無表情，沒有感情的僵尸，生入到“活著”在電影中的含義，對于電影傳遞的信息，一百個(gè)人心中有一百種解讀方式。對我來說，任天堂的誘惑遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影表達(dá)的人生～這種RPG類型的游戲曾經(jīng)是我的最愛……好吧好吧，說回電影。電影中對于人的面部表情的戲份確實(shí)不太多，四個(gè)主角種小眼鏡和背鍋胖的可能稍微多些，高小偷和板著臉姐的是最少的。盡管對于表情的刻畫沒那么多，電影表達(dá)的內(nèi)容中蘊(yùn)含了很多隱喻，四個(gè)不同家庭，有截然不同的情感含義。小眼睛家缺乏關(guān)愛，背鍋胖家缺乏男性勇氣，高小偷家充斥暴力，板著臉姐遭遇性侵。社會中有很多與主人公們相似的家庭，充斥那么多的不幸……那么為什么喜歡小日本的影視作品呢？因?yàn)樾∪毡竞苌朴谟弥T多不公平和不幸來展現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)強(qiáng)的面對，堅(jiān)強(qiáng)的活著。 人生哪有那么多的一帆風(fēng)順～那么只要遇到不幸就要放棄嗎？放棄你就能獲得解脫嗎？顯然，不是的。放棄，你將變成一縷煙塵從煙囪升起。不放棄呢？不放棄你就不會這樣嗎？不是的，郭德綱老師曾說過“你一定能活到死……”哈哈是的，這是每個(gè)生命都將會經(jīng)歷的過程。那么在這個(gè)過程里我們怎樣選擇呢？努力的或者，勇敢的面對～就算不知道將來到底是什么樣的，也不要放棄，千萬不要放棄～這就是喜歡小日本影視的原因。給予希望和指引，雖然不那么容易讓人接受！