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劇照
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在1943年，日軍的屢屢侵犯打破了朝鮮國(guó)民的寧?kù)o生活，一時(shí)間硝煙四起，百姓們失去了賴以生存的家園，過(guò)著流離失所的悲苦生活。居昌郡的一個(gè)小小村落里，生活著名為正敏（姜荷娜 飾）的十四歲少女，正敏出生在一個(gè)平凡但恩愛(ài)的家庭中，從小到大都沐浴在父母慈祥的關(guān)愛(ài)之下。
戰(zhàn)爭(zhēng)的到來(lái)結(jié)束了正敏無(wú)憂無(wú)慮的生活，某日，日軍占領(lǐng)了村莊，不由分說(shuō)的將正敏掠走送上了開往日本的火車，和她同行的，都是一些和正敏差不多歲數(shù)的少女，每個(gè)人心中都惴惴不安，不知會(huì)有怎樣的命運(yùn)等待著她們。正敏和其他少女們淪為了日軍發(fā)泄獸欲的對(duì)象，過(guò)著暗無(wú)天日的悲慘生活，然而正敏內(nèi)心里有一個(gè)無(wú)比堅(jiān)定的希望，那就是活下來(lái)，重返故鄉(xiāng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 鄉(xiāng)野游鬼 魂兮歸來(lái)
《鬼鄉(xiāng)》片尾有慰安婦受害者姜日出奶奶的畫作《被蹂躪的少女們》，這也是導(dǎo)演趙廷來(lái)創(chuàng)作劇本最初的靈感源泉，片尾另附一份長(zhǎng)達(dá)七萬(wàn)五千人的致謝名單，震撼！曠日持久——昭示著這部電影出產(chǎn)的艱難。從趙廷來(lái)02年完成劇本創(chuàng)作到14年兩度眾籌資金開拍，再到16年在韓國(guó)上映，歷時(shí)14年之久，各主創(chuàng)與工作人員上下齊心，不計(jì)個(gè)人利益完成這部電影，《鬼鄉(xiāng)》的難產(chǎn)本身足以拍成一部電影了，所以這部電影的誠(chéng)意是毋庸置疑的。像魏德圣“一意孤行”、傾家蕩產(chǎn)、椎心泣血拍出臺(tái)灣史詩(shī)級(jí)的抗戰(zhàn)影片《賽德克·巴萊》一樣，你不得不充滿敬意。
至于今年《鬼鄉(xiāng)》成為韓國(guó)影史上的票房黑馬，并成功引爆了韓國(guó)輿論風(fēng)潮，進(jìn)而引發(fā)了社會(huì)公眾極強(qiáng)的歷史反思與民族共情，這是電影之外的事情。在潮水般的贊譽(yù)里總有人不懷好意地標(biāo)新立異，以所謂理性的評(píng)論與專業(yè)的眼光來(lái)批評(píng)這部電影的聲音尤為刺眼。看到不少職業(yè)影評(píng)人的負(fù)面評(píng)價(jià)：故事架構(gòu)有問(wèn)題、影片硬傷明顯、情節(jié)拖沓、敘事多反思少、水軍炒作與營(yíng)銷式的五星……不明所以：一部電影所謂的營(yíng)銷手段，究竟是讓我看到這部電影為準(zhǔn)，還是一定要左右我的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)才算成功？
慰安婦這個(gè)題材本身已是強(qiáng)弩之末，新聞、傳記、紀(jì)錄片、回憶錄、口述檔案、歷史教材甚至還被拿去申遺……鋪天蓋地、數(shù)見(jiàn)不鮮的輿論報(bào)道也已造成了公眾一種常態(tài)化的麻木，尤其是在一個(gè)盛產(chǎn)抗日神劇的國(guó)度里。但《鬼鄉(xiāng)》決不是一味地控訴，故事性極強(qiáng)才是這部影片最大的閃光點(diǎn)，劇本創(chuàng)作是成就這部電影的關(guān)鍵所在，也救活了這個(gè)題材。
電影里兩條故事線交互式演進(jìn)，并最終在結(jié)尾實(shí)現(xiàn)了匯流，尤其是借助招魂祭——這一略帶魔幻色彩，卻也廣泛流傳在鄉(xiāng)土社會(huì)里的，神圣又神秘又讓人敬畏的傳統(tǒng)儀式——讓受傷的靈魂得到解脫。靈魂得以解脫之后的貞敏回到鄉(xiāng)野家中與翹首企盼的父母團(tuán)聚的結(jié)尾設(shè)置可謂神來(lái)之筆。這兩個(gè)故事，其實(shí)是一個(gè)完整的故事，讓人在現(xiàn)實(shí)與歷史之間來(lái)回穿梭時(shí)空，并最終在招魂祭的高潮中傳奇般匯流了，從而實(shí)現(xiàn)了亡靈的超脫與情感的歸集。這種靈魂的宿命與輪回、救贖與寬慰，是一種藝術(shù)的升華，超越了一切控訴與審判式的表達(dá)。
如此看來(lái)，這個(gè)故事很完整，127分鐘的電影里，最為擔(dān)心的便是結(jié)尾的15分鐘，如果以講述慰安婦的現(xiàn)狀，羅列種種歷史數(shù)據(jù)，進(jìn)行一系列檔案的堆砌，拿日本對(duì)慰安婦的態(tài)度和言之鑿鑿的說(shuō)辭作為電影結(jié)尾，讓控訴歷史成為主旋律……那么，這不是一部藝術(shù)性完整的故事片，更不是一部?jī)?yōu)秀的傳記性電影！
此外，《鬼鄉(xiāng)》里的民族元素也十分豐富，通過(guò)服裝、語(yǔ)言、民歌、民俗對(duì)朝鮮族有著極為細(xì)致和生動(dòng)的刻畫。尤其是結(jié)尾的招魂儀式，讓人震撼心靈。在世界口傳與非物質(zhì)世界文化遺產(chǎn)里，類似于薩滿的宗教儀式?！栋⒗锢伞犯潜涣腥胧澜绶俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，片中的阿里郎——清新純美的歌唱，飄揚(yáng)在清新秀麗的鄉(xiāng)村山野、田間小路，與祥和的三口之家心心相映……唯美的畫面令人沉醉。越是如此，對(duì)電影里原生的自然與生活之美無(wú)限向往與感動(dòng)之時(shí)，內(nèi)心越是為戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈與瘡痍而深深觸慟，這是一種心靈的創(chuàng)痛。家園可以重建，民族可以復(fù)興，但靈魂的傷痛，永遠(yuǎn)無(wú)法織補(bǔ)。
所以，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反省，永遠(yuǎn)不要停止！
讓我們回歸電影的類型，這部電影是否可以歸類為韓式悲劇的新品種呢？——借用歷史題材演化出一種夾帶著強(qiáng)烈民族主義自尊心與歷史責(zé)任感的新路數(shù)。我不知道，但我想說(shuō)不是。從《辯護(hù)人》、《出租車司機(jī)》、《殺人回憶》、《鳴梁海戰(zhàn)》、《國(guó)際市場(chǎng)》、《暗殺》等這些歷史與社會(huì)題材的電影來(lái)看，韓國(guó)對(duì)歷史與政治題材，似乎有一種本能式的，又十分執(zhí)著的道義與責(zé)任感。我也堅(jiān)信，此后韓國(guó)嚴(yán)肅的歷史與政治題材的影片，會(huì)是同樣的悲情與深重，且不論導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格，這可能是一種民族情感與態(tài)度的集體表達(dá)。
其實(shí)《鬼鄉(xiāng)》讓我們重新關(guān)注慰安婦這個(gè)題材和群體之時(shí)，我們才驚覺(jué)：她們已經(jīng)老了，更多的她們已然消逝在歷史的塵埃里。這段歷史，已經(jīng)過(guò)去了70多年，然而幸存于世的她們內(nèi)心始終不會(huì)隨著時(shí)光的流逝而釋懷，反而被日本靖國(guó)神社里供奉的惡鬼和右翼政客篡改歷史而時(shí)刻刺痛著無(wú)法愈合地傷痕。余生的夢(mèng)魘，如影隨形。
然而，死亡并不可怕，被世人遺忘才是。
為所有遭受歷史苦難與不公正待遇的人而是表示真切同情。歷史從來(lái)不以教會(huì)我們記住仇恨為目的，記住歷史，反思?xì)v史，反思戰(zhàn)爭(zhēng)，是為了珍愛(ài)當(dāng)下和堅(jiān)守未來(lái)的和平，這是對(duì)逝者最大的尊重。
2 ) 今宵離別后 何日能歸來(lái)°
文/驀煙如雪
這部《鬼鄉(xiāng)》我從三月等到了四月，終是看完了，那種無(wú)法言語(yǔ)的心境就像當(dāng)初我看《南京大屠殺》時(shí)，是相同的。雖電影在拍攝上，確有粗糙之嫌，但不口否認(rèn)的是這里留著真誠(chéng)。
這部電影是今年二月的黑馬，截止四月，它依舊是韓國(guó)票房的冠軍，為何這部小制作、低成本的電影為如此賣座？因?yàn)檫@是一幅畫延伸而來(lái)的電影，群山、綠樹、躺堆的少女尸體，還有一輛滿載少女的卡車，烈焰之下， 似乎也能遇見(jiàn)另一種詭異的死亡……
姜日出老奶奶的畫技雖生澀，但卻生動(dòng)地刻畫出了二戰(zhàn)期間那些慰安婦慘遭蹂躪的真實(shí)畫面，而《鬼鄉(xiāng)》就是按照姜日出老奶奶的真實(shí)故事改編，電影中的正敏就是老奶奶的原型，《鬼鄉(xiāng)》前十分鐘就展現(xiàn)了一幅溫情畫面，正敏打賭贏來(lái)了小伙伴的辟邪佩飾，但是這個(gè)具有附身符的作用，母親得知后，雖打了孩子，還是默默地在深夜縫制一個(gè)，并疼惜的看著女兒，前幾分鐘印象最深就是父親的背上，女兒搖動(dòng)的手臂，歡樂(lè)的畫面。
而十分鐘后，正敏追逐蝴蝶的美好嘎然而止，日軍把年幼的正敏帶走，父母的哀求和妥協(xié)，顯示出百姓的懦弱和無(wú)奈……
電影分了兩條主線，一是二戰(zhàn)時(shí)期的正敏，另一個(gè)是幸存老人英熙。在正敏被抓后，電影突然跳到京恩為正敏招魂，正敏一步步離開故鄉(xiāng)的樣子。銜接上略微有點(diǎn)生硬，但導(dǎo)演試圖用通靈的方式，讓故事從現(xiàn)在和過(guò)去有了串聯(lián)，而通靈女京恩在遭遇出獄前科犯強(qiáng)暴后，越發(fā)沉默。她母親看到女兒如此并沒(méi)有施以安慰，反而覺(jué)得羞恥，打了女兒，妥協(xié)的送走了她。這一幕也映射了當(dāng)下的慰安婦現(xiàn)狀，不被正視依舊孤苦無(wú)依，很多幸存的慰安婦大多被舊疾困擾，很多一生未婚未孕，過(guò)著凄慘無(wú)補(bǔ)助的生活，現(xiàn)今很多人都習(xí)慣去消費(fèi)慰安婦，采訪了、憐憫了，卻沒(méi)有做到實(shí)質(zhì)性的補(bǔ)償，這些本該受到照顧的婦女，本該備受尊敬的長(zhǎng)輩，就這樣忍受著悲涼和冷眼，凄慘度日，看著這些漸漸消失的老人，消逝的歷史，我不禁是感嘆頗多，尤其看到這個(gè)女孩被強(qiáng)暴后的境遇。
在一次招魂中，老人發(fā)現(xiàn)京恩會(huì)通靈，交代了逝者的遺言，這段穿插雖略顯拖沓，但是也為京恩給英熙老人通靈做了鋪墊。而后又轉(zhuǎn)到了滿載少女的火車，交代了正敏和花季少女英熙的相遇過(guò)程，兩個(gè)少女互相問(wèn)及年齡本是很美好的事情，可是這里卻透著感傷，雖吐槽家人的嚴(yán)厲，卻能感受到家的溫暖，這趟列車成了這美好對(duì)話里最不適宜的存在。
列車停了，停在1943年的中國(guó)吉林省牡丹江。韓國(guó)人拍攝上，并沒(méi)有選擇逃避，在電影里，也有中國(guó)慰安婦的聲音，而史料記載二戰(zhàn)期間，大約有40萬(wàn)亞洲女性淪為日軍“慰安婦”，里面最多的就是朝鮮人和中國(guó)人……
汽車載著她們走了，畫面又跳到了英熙老人繡佩飾，招魂老人帶著通靈少女京恩來(lái)做衣服，京恩看著辟邪佩飾，看到了正敏，暈眩了過(guò)去。這種平行式蒙太奇的剪輯方式雖然很常見(jiàn)，但是也讓二者有了陰陽(yáng)對(duì)話的可能。
畫風(fēng)轉(zhuǎn)跳慰安所，日軍強(qiáng)暴了14歲年幼的正敏，而那些滿載的女孩也不得幸免，畫面中有一幕一格格小房間，那些女孩變成了慰安婦被一步步蹂躪，也許這樣拍在直觀上很震懾，但個(gè)人覺(jué)得不用那么清晰切入，可以借鑒《慰安婦集中營(yíng)》一樣可以達(dá)到同期效果。
電影大篇幅是她們?cè)谖堪菜膽K況，其中也有發(fā)指的行徑比如女子來(lái)月經(jīng)都不能幸免，逃跑后的鞭打，還有對(duì)她們說(shuō)“你們不是人，是為皇軍而活的母狗”……
在慰安所里也會(huì)有女子得病抑或者瘋癲，這些人并沒(méi)有被憐憫，而是被殘忍的日軍槍斃焚燒，而在尾聲階段，正敏和少女期的英熙正要被槍決，救援軍出現(xiàn)，雙方在火拼中，她們撤離中原以為可以脫離苦海，可劇情還是需要渲染的，正敏替英熙擋了那一槍，死在本可以回來(lái)的路上。
英熙即便身體回到了故鄉(xiāng)，心卻依舊在那邊，她的身心不能平復(fù)，這也是身為慰安婦的狀況，我印象是騰訊做過(guò)一期慰安婦的專題，其中就有一個(gè)叫楊阿布的老人，她一生都握著一把刀，她一直不敢拿開，她夜夜都?jí)舻饺哲娨ニ?，也許這僅僅是一個(gè)例子，但我想還有很多很多。
這部電影拍得很艱難，它停滯了多年，因?yàn)轭}材不夠商業(yè)化，也過(guò)于敏感，無(wú)人投資。它一再耽擱，最后還是7萬(wàn)多網(wǎng)民眾籌才有了這部《鬼鄉(xiāng)》，這部電影立意很好，它沒(méi)有渲染太多，用直面的態(tài)度去講述這么沉重的過(guò)去，結(jié)尾的畫面容易讓人潸然淚下。
演員演技雖然很青澀，但是真誠(chéng)度很足，對(duì)于這種歷史性電影，不該用藝術(shù)的角度去評(píng)析，敘述方式雖不新穎，但它用寫實(shí)的情節(jié)更為直觀的控訴了日軍的殘暴。
也許每一次的再現(xiàn)，對(duì)那些受傷過(guò)的女人是二次傷害，但是我更希望觀影者能明白電影背后的意義。也許因?yàn)樵u(píng)分太高，我的期待值很大，但是看后，還是有些壓抑，我給四星的好感度。
一部不會(huì)失望的電影。
3 ) 歷史再丑惡，也請(qǐng)直面它。
思念成殤，魂歸故里。
慰安婦，是日本軍隊(duì)在第二次世界大戰(zhàn)期間征招的隨軍妓女和為日軍提供性服務(wù)的女性，更正確的定義應(yīng)該是“性奴隸”。
二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，日軍為了掩蓋其罪行，大量屠殺慰安婦，加之社會(huì)輿論對(duì)于慰安婦的壓力，現(xiàn)今世界上能以發(fā)聲的慰安婦已經(jīng)寥寥無(wú)幾。幸存下來(lái)的慰安婦都已經(jīng)是年過(guò)花甲的老人，留給她們的時(shí)間真的不多了。
故事開始于朝鮮土地上的一個(gè)小村莊里，一群天真的少女們?cè)跔€漫田野間自由自在的成長(zhǎng)著，女孩與父親的歌謠聲在鄉(xiāng)間久久回蕩。日本軍人的到來(lái)，撕裂了這份寧?kù)o。少女們與日本軍人的第一次對(duì)視，瞳孔里充滿著好奇。他們并不知道眼前站著的并不是同類，而是來(lái)自地獄的使者。
每一位少女都被硬生生地從父母的懷里奪走，哭泣著，顫栗著，坐上了駛向地獄的列車。每一站都有少女被拉下車，恐懼又絕望。年僅14歲的少女正敏被選中獻(xiàn)給日本軍官，她被選中的原因真是她的年齡。
這些連初潮都還未到來(lái)的少女們，被殘忍粗暴地奪去了貞潔。每一位少女都被毆打得遍體鱗傷，經(jīng)歷了人生中最可怕的噩夢(mèng)。比經(jīng)歷噩夢(mèng)更可怕的是，她們必須每天都經(jīng)歷一樣的噩夢(mèng)。少女們從一開始慘烈的叫喊，到后來(lái)的鴉雀無(wú)聲，日本軍人在她們身上犯下的罪行好似被鮮血濺染的夜空。
惡劣的生活環(huán)境加上長(zhǎng)期的性虐待，很多少女都感染上了疾病。日本軍官以就醫(yī)為由，將這些已經(jīng)沒(méi)有利用價(jià)值的少女們騙離營(yíng)地，逼迫她們跪在同伴的尸體上，殘忍地實(shí)施了槍決。
當(dāng)二戰(zhàn)走向終結(jié)，戰(zhàn)敗的日本軍官將泄憤的槍口指向了這群奄奄一息的少女們，企圖消滅他們所犯下的令人發(fā)指的罪行。
在這場(chǎng)人類主導(dǎo)的災(zāi)難中，幸存下來(lái)的少女寥寥無(wú)幾，但歷史是無(wú)法被抹去的，真相是無(wú)法被遮蓋的。盡管它是那么的丑惡，只要世上多一個(gè)人記得這段歷史，就多一個(gè)人記得無(wú)數(shù)客死異鄉(xiāng)的無(wú)辜少女們。
請(qǐng)記得，她們與我們無(wú)異，只是被人性的惡奪去了寶貴的尊嚴(yán)與生命。
【文章首發(fā)于公眾號(hào)DING(DING0612_)，謝絕轉(zhuǎn)載】
4 ) 《鬼鄉(xiāng)》歷史不能給的，電影做到了。
5 ) 永遠(yuǎn)都不能忘記和原諒！
其實(shí)，年前我就看了一部同題材的韓國(guó)電影《最后的慰安婦》，影片通過(guò)一個(gè)中國(guó)老婆婆的口述，講述韓國(guó)、日本、中國(guó)三名年輕女子被淪為日軍慰安婦的不幸遭遇。本應(yīng)該是鮮花兒一樣年紀(jì)的少女們被摧殘的過(guò)早凋零，讓觀影者對(duì)日本侵略者的惡行痛恨到極致。
《鬼鄉(xiāng)》和《最后的慰安婦》都是揭露第二次世界大戰(zhàn)期間中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上那些令人發(fā)指的罪惡，從而引發(fā)人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考。曾經(jīng)的戰(zhàn)爭(zhēng)雖然已經(jīng)消失在歷史的長(zhǎng)河中，但是帶給人們的是永遠(yuǎn)的災(zāi)難和傷害，那段國(guó)家與民族的恥辱誰(shuí)都不能忘記，也不可以忘記！那些施暴的侵略者是當(dāng)之無(wú)愧的罪魁禍?zhǔn)?，永遠(yuǎn)都會(huì)讓人唾棄和無(wú)法原諒！
觀看這兩部讓人心痛的韓國(guó)電影不禁深思，天朝影視里的八年抗戰(zhàn)難道就只會(huì)“褲襠藏雷，手撕鬼子”炫耀勝利？抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷害最大的幸存者的故事為什么要通過(guò)韓國(guó)電影來(lái)讓國(guó)人知道，這是不是一個(gè)極大的諷刺？其實(shí)有時(shí)候被傷害不算是失敗更像一種無(wú)聲的抗議。
除了那些電視上播出的抗日神劇，我們也有其他題材的優(yōu)秀抗戰(zhàn)電影，比如《南京，南京》、《金陵十三釵》，在每一個(gè)大場(chǎng)面的背后是整個(gè)中華民族的傷痛歷史。這使我想起了前年夏天的南京，帶著女兒參觀侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館的經(jīng)歷。那天，灼熱的驕陽(yáng)照耀著古都，紀(jì)念館內(nèi)被剝奪了生命的靈魂像在怒吼，每隔12秒落下的水滴清脆而響亮；12秒很短，但在1937年的南京，卻意味著每隔12秒就有一個(gè)人遇難；堆成山一樣標(biāo)著遇難人員名字的檔案證明著那些曾經(jīng)存在過(guò)的生命。
歷史需要銘記，罪惡永遠(yuǎn)都不能原諒！
6 ) 銘記歷史，珍惜當(dāng)下
鬼鄉(xiāng)這部影評(píng)據(jù)說(shuō)經(jīng)過(guò)了14年的準(zhǔn)備，7萬(wàn)人的眾籌，作為當(dāng)月票房里的一匹黑馬，之所以能意外殺出，我想這也是因?yàn)轫n國(guó)人民的民族情懷吧。
看過(guò)這部影片后，心情久久不能平復(fù)，我同情著片中的那些少女，也感激著如今我生活的時(shí)代，感激這個(gè)時(shí)代讓我不用面對(duì)片中那令人作嘔的齷齪與絕望。所以，國(guó)家強(qiáng)大民族富強(qiáng)才是斷絕一切丑惡來(lái)源的根本途徑，我愛(ài)我的祖國(guó)，深深的愛(ài)著。
1.蒼白的悲愴、無(wú)力的控訴、刻意的煽情，這不是鬼鄉(xiāng)，是鬼扯。受不了貞敏這個(gè)人物的人性之善，那不是真的；2.承載著別人之生活下去，是一件特別沉重的事；3.韓國(guó)影片的老毛病在那，甚至還套著一個(gè)沉重歷史的殼，那就剩下看看打沒(méi)打動(dòng)你了...
也許不甘心講述一個(gè)他認(rèn)為平淡的故事。也許是眾籌來(lái)了太多錢，導(dǎo)演在《鬼鄉(xiāng)》里炫了太多技，刻在屏幕，印上畫面——兩條故事主線輪流展開；各種風(fēng)格的配樂(lè)堆積使用；各種角度的鏡頭變著花樣切換。然而，兩條主線的切換毫無(wú)章法，稍微失神，就會(huì)看暈。甚至，導(dǎo)演最想呈現(xiàn)主題的招魂場(chǎng)面有些嚇人。
那就是活下來(lái)，重返故鄉(xiāng)
我們不探討技巧，不說(shuō)立意，只想說(shuō)，結(jié)尾七萬(wàn)名眾籌網(wǎng)友的名字震撼到我了。
一篇慰安婦招魂曲，沒(méi)有意識(shí)形態(tài)的主旋律。
拍出來(lái)就成功了一半，可惜也就成功了一半。
哭了好幾次。BGM太受不了。愿世界和平。
發(fā)現(xiàn)很多人看完此片后都在咒罵日本人，然而日軍的變態(tài)殘忍以及慰安婦這段不堪回首的歷史產(chǎn)生的根本原因是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人性的摧殘，比較可惜該片沒(méi)有深刻討論這一點(diǎn)，因?yàn)槲覀儾粌H僅要直面這段歷史，還要防止如此之罪惡以后永遠(yuǎn)不要再出現(xiàn)。
3.8星。慰安婦題材作品，其實(shí)叫《歸鄉(xiāng)》更貼切~催淚手法在韓國(guó)電影中已算克制，故事本身就足以賺取觀眾眼淚，激起我們心中的火焰，雙線敘事手法用的并不算流暢但偶有亮點(diǎn)。比電影本身更動(dòng)人的是電影背后真實(shí)的故事以及為了拍攝這部電影將近8萬(wàn)人的心意和努力，還有導(dǎo)演14年的等待。
韓國(guó)的票房黑馬，片子太沉重了，慰安婦題材。由于題材敏感不夠商業(yè)不夠大眾性，拉不到投資，只能上網(wǎng)發(fā)動(dòng)眾籌，最后7萬(wàn)5千多位網(wǎng)民募集了12億韓元，歷時(shí)十四年才得以拍完。拋開題材，電影并不精彩，但背后的震撼卻是驚人的。我們銘記歷史不是為了拉仇恨，而是要發(fā)奮圖強(qiáng)不要讓歷史重演。
韓式煽情果然厲害，直直哭到字幕滾玩，歸魂是一種美好的念想，否則如何來(lái)面對(duì)這殘酷
作為一個(gè)女兒的母親看這種片太難受了，但我還比較克制，因?yàn)檎f(shuō)實(shí)在的片子拍的有點(diǎn)拖，就藝術(shù)性本身而言有很多缺陷，但我老公在旁邊哭的那叫一個(gè)慘，還主動(dòng)給我遞紙，我都不好意思不哭，我第一次看他這個(gè)“理性”直男看電影哭成這樣。
電視上看到了片段，就已經(jīng)被觸動(dòng)了。一部2002年開始拍的慰安婦題材電影，因?yàn)闆](méi)有資金，直到2015年靠大眾眾籌才得以上映的片子。可惜不知道國(guó)內(nèi)是否上映了，有些恥辱和傷痛，不應(yīng)該這樣忘記，她們代表了歷史的一頁(yè)，在現(xiàn)在混亂的世界上。
對(duì)女性來(lái)說(shuō)，這才是真正的恐怖片，比死可怕，生不如死。永遠(yuǎn)不能忘記的歷史，不是針對(duì)某一個(gè)日本人，而是對(duì)這個(gè)民族都要永遠(yuǎn)懷有一種警惕性。
主題性無(wú)法評(píng)價(jià)，畢竟是民族歷史的共同傷痛（片中也出現(xiàn)了中國(guó)慰安婦），確實(shí)應(yīng)該一看。但作為劇情片來(lái)說(shuō)，怪力亂神的故事、演員們青澀的演技和略顯刻意的執(zhí)導(dǎo)，完成度上還是差很多，并沒(méi)有想象的那么催淚。不過(guò)，準(zhǔn)備了14年的導(dǎo)演和幕后團(tuán)隊(duì)以及慷慨眾籌的7萬(wàn)多人，都令人尊敬。更推薦同題材《雪路》
不容忽視的卻又敏感的題材，靠著眾籌才能拍出來(lái)的電影。讓我們銘記歷史不是讓我們憤怒讓我們復(fù)仇，只是希望不要再有相同的悲劇發(fā)生。悲傷卻不壓抑，整個(gè)故事有一股向上的力量，對(duì)生命的渴望?，F(xiàn)代過(guò)去穿插的拍攝手法感覺(jué)把我們都帶回去那個(gè)殘忍的年代。銘記歷史。
作為一個(gè)女孩實(shí)在悲痛難忍，有些人實(shí)在難以原諒，無(wú)法原諒
中韓慰安婦的地獄生活上加了一點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)元素，技巧乏善可陳，卻看得人憤怒逆流成河。這樣的電影社會(huì)性大于藝術(shù)性，它提醒了我們可以善待身邊的日本人，但對(duì)這個(gè)民族一定要妥善保管仇恨——因?yàn)樗€未認(rèn)錯(cuò)。
好久沒(méi)有看電影了，這個(gè)電影吧，正如評(píng)論說(shuō)的“故事比恐怖片更恐怖” 。慰安婦的題材，用這種手法告訴給我們，已經(jīng)柔和了很多，但依舊使人不寒而栗。這種題材，真的無(wú)法觸及啊！
太壓抑了，快進(jìn)著看完的