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Paris and its suburbs. Two stories, four girls, four boys, on one molikan.com summer day that will change their lives forever.
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 侯麥在21世紀(jì)的重生！
法國(guó)新浪潮電影的優(yōu)點(diǎn)在這部短小精悍的作品里得到充分體現(xiàn)。自然光、紀(jì)錄片風(fēng)格、即興對(duì)白臺(tái)詞、人物的輕盈感，一股難以掩飾的新浪潮氣息撲面而來，再加上這個(gè)青春氣息滿溢的題材配合上清新怡人的夏日氛圍，非常討觀眾的歡心。劇本和角色完全繼承了新浪潮大師侯麥的風(fēng)范，第一個(gè)故事用嬉戲的口吻講述兩個(gè)本約在一起的女孩為了男孩而分道揚(yáng)鑣后遭遇不同的經(jīng)歷。簡(jiǎn)潔精準(zhǔn)的情節(jié)捕捉到年輕女孩的敏感和嫉妒心態(tài)。第二個(gè)故事圍繞一名女大學(xué)生展開，她對(duì)感情不斷試探卻猶豫不決的態(tài)度導(dǎo)致接連錯(cuò)失愛情。這一段的喜劇處理方式有向韓國(guó)導(dǎo)演洪尚秀致敬的意味，兩男兩女在高潮段落的室內(nèi)戲拍得最有趣味，將女主角自以為是的心態(tài)刻畫得細(xì)膩傳神。
不得不提，這個(gè)故事背景恰好是在2016年7月14日法國(guó)國(guó)慶日當(dāng)天，尼斯發(fā)生恐怖襲擊案，無形中增添了幾分嚴(yán)肅的政治意味。然而，人物的輕盈感始終凌駕于恐襲事件的沉重之上，在最后一幕電臺(tái)廣播的恐襲新聞化作女主角心情的烘托，這跟她當(dāng)時(shí)被眾人離棄的尷尬落寞處境絕妙契合。兩個(gè)小故事都可以看作是侯麥?zhǔn)降牡赖聞≡?1世紀(jì)的延續(xù)，每段結(jié)尾都有音樂響起，人物的思想情感也隨之返回正軌，無論是兩個(gè)女孩和好如初，還是女學(xué)生清醒面對(duì)現(xiàn)實(shí)。這種情感總結(jié)和升華的手法無疑也是侯麥作品中常屢見不鮮的，所以說導(dǎo)演吉約姆·布哈克（Guillaume Brac）是侯麥在21世紀(jì)的重生也毫不為過。
高仿候麥，以為會(huì)很悶結(jié)果還挺喜感的。
這個(gè)時(shí)候的吉約姆布哈克好侯麥，充滿偶然與巧合，每個(gè)故事都簡(jiǎn)短輕巧卻留足空間讓人琢磨回味，忍不住去想如果這里有如果。
輕松的小品文。太模仿侯麥了也不好，形似而非神似，沒了自己的主心骨。
大概是練筆之作；喜歡第二段多于第一段，布哈克構(gòu)造的夏天與假期像個(gè)完美、樣板但失真的微縮模型，而在第二段的最后是來自外部世界的沖擊賦予了其情感的裂縫-看見真實(shí)的縫隙。
影調(diào)節(jié)奏都無比迷人，啊，屬于法國(guó)青年的電影，公園里的一大片翠綠極度舒爽，坐在沙灘食著意面也是非常舒適，啊，“小主題”的電影，挪威女孩手持法國(guó)國(guó)旗迷茫地站在游行中的街上，隨之進(jìn)行著“量子力學(xué)”與蝴蝶效應(yīng)的舞蹈。
前半好像綠光啊…
誰(shuí)說《七月物語(yǔ)》不及侯麥，誰(shuí)就還沒看過侯麥。布哈克在這部簡(jiǎn)潔又精準(zhǔn)的二幕劇里絲毫不掩飾他對(duì)《人約巴黎》和道德故事系列的喜愛。作者對(duì)于人類樂此不疲的偷情和搭訕不感興趣，對(duì)于那些主動(dòng)自取其辱的人也沒有任何勸阻的辦法。影片的主旨另有所指：第一幕是探討一對(duì)一封閉式的婚姻制度，第二幕在分析多元開放式的國(guó)際公約。前面還算自然而輕巧，令人會(huì)心一笑。后段稍稍顯得有點(diǎn)笨拙和拖沓，整體欠缺一些火候。眾所周知，人與人之間的關(guān)系一旦確立，道德也隨之生成。日益突出的民族矛盾本質(zhì)上是個(gè)人情感與社會(huì)道德的沖突，而這一問題的根源不在于社會(huì)道德本身，而在于社會(huì)道德的情感化。因此兩個(gè)故事里的女主角紛紛被自己的情感重傷了頭腦，隨后被真實(shí)的錯(cuò)覺誤導(dǎo)而紛紛闖入了禁區(qū)。作者甚至認(rèn)為，這種曖昧不清的道德感是恐怖主義在歐洲誕生繁衍的溫床。
新浪潮（侯麥）之不可復(fù)制。
@MUBI 從一些“不良”的行為出發(fā)，你總不太知道下一步會(huì)和誰(shuí)走到哪里，布哈克總能抓到細(xì)微的關(guān)系火花
短評(píng)里提到侯麥也是大可不必。
短小精悍的兩則小品，第一則故事完全就是侯麥再現(xiàn)，不能說是拙劣的模仿，但一定是侯麥最好的學(xué)生，陽(yáng)光、沙灘、短途旅行、搭訕、爭(zhēng)吵，連畫幅都如出一轍，缺點(diǎn)就是太短了，可以當(dāng)成一個(gè)精致的度假vlog也不錯(cuò)。第二個(gè)故事多了幾分抒情，跟當(dāng)下的社會(huì)背景形成了某種暗合。跟侯麥和洪尚秀沒法比，但不妨礙對(duì)片子的喜歡。上一次看導(dǎo)演的作品是《南法撩妹記》，還是在北影節(jié)看的。
兩個(gè)平平無奇的夏日故事，有點(diǎn)學(xué)生拍短片作業(yè)既視感……
指甲油和唇膏之審美區(qū)別，滑水秘訣是將自己當(dāng)作在大便的石頭，老同學(xué)渣男柔道教學(xué)和基督山伯爵擊劍，在法最后一日國(guó)際留學(xué)生公寓桃花劫不斷，尼斯恐襲背景音下68五月風(fēng)暴之歌即興現(xiàn)代舞……樸實(shí)有腔調(diào)
導(dǎo)演還真是專拍度假的人。
2017年洛迦諾展映。兩部短片其實(shí)都是布哈克主導(dǎo)的“與演員一起劇作”工作坊的成果，拍得都很輕盈，打磨得不算細(xì)致，反而很是可愛；不過布哈克的片子看多了套路也實(shí)在是太明顯了……第二段明顯比第一段拍得好，主要是那個(gè)復(fù)雜又悵然若失的韻味很足，借國(guó)慶節(jié)閱兵的景和尼斯恐襲的新聞，又恰好和“國(guó)際學(xué)生宿舍”的“世界大同”形成鮮明對(duì)比。
趣味和方法固然是高的，但有濱口龍介、加瑞爾、洪尚秀在前，這種兩個(gè)短片合集，未免也太小兒科，更別提侯麥了。
看不來
7.0法國(guó)青年電影，很有侯麥的感覺。
第二個(gè)故事高潮部分喝酒戲的處理以及鏡頭的移動(dòng)反而有點(diǎn)洪常秀的感覺，前面也有模仿的zoom in的方式
兩個(gè)值得回味的故事，尤喜第二個(gè)，女生最后的吻的意味猶如量子力學(xué)般浩渺繁雜。導(dǎo)演有意放進(jìn)去好多空鏡，讓簡(jiǎn)單的故事有了呼吸感。