猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
影片講述了轉(zhuǎn)學(xué)到某村莊學(xué)校的民植(GOT7 樸珍榮飾)遇上因父親被誤會為殺人犯被孤立的女同學(xué)藝珠(智友飾)，兩人互相鼓勵彼此支撐的故事。
民植是一個高中生，搬到了一個從不下雪的古城村莊，在那里他遇到了一個內(nèi)心封閉 被孤立的女孩藝珠。被大人們、同齡人們?nèi)枇R、暴力，逼到絕境的兩人變成了好朋友 但卻在世界上沒有立足之地 。
樸珍榮曾參演過<藍(lán)色大海的傳說><親愛的恩東啊><DreamHigh2>等電視劇，智友曾參演過電影<購物車>與<傳說的拳頭>等。
電影于16年初拍攝完成,在16年4月28日開幕的第17屆全州國際電影節(jié)首次公開并獲得“全州電影計劃” 部門提名，預(yù)計2017年3月上映。（cr:樸珍榮吧_from新浪微博）
長篇影評
1 ) 雪花秘了個扇
正文：老早就跟帆童鞋約好去看場電影，無奈近期木有大片上映。3D的，姐們又都戴著邊框眼鏡，要姐們戴著兩層邊框看那浩浩蕩蕩的電影屏幕，堅決不干。于是只能在“矮個里面選高個”，好吧，《雪花秘扇》姐們觀影來了。
話說回來，姐作為一個非典型的豆瓣er，養(yǎng)成了只要素看電影都會去看下豆瓣評分的優(yōu)良習(xí)慣，先前也是做了功課的，介個電影在豆瓣也素7.幾分的。宣傳不也說是適合閨蜜一同去看的片子嗎？真是見鬼了，看完片子姐深深的懷疑豆瓣分?jǐn)?shù)有假，五毛黨真厲害...要姐給分，絕對只給2分，還是看在各國演員說著不必要的各國語言，讓姐們與國際接了個大軌,,,
再說一下觀摩此片的感受，介個片子基調(diào)奠定的異常的壓抑以及詭異，時空來回穿梭，你以為在拍盜夢空間呀，當(dāng)然主要是情節(jié)異常的平和，木有高潮，其實也木有哭點（但是姐居然看哭了，關(guān)鍵是姐的問題，姐一直哭點低，中途看的時候還找帆童鞋要紙來著，她問了句要哭了呀，我說不是，已經(jīng)哭了），有尿點（介個真是大實話，礙于片子純潔的像白紙一樣，姐拼命的喝水，一直想著等著高潮來了，姐可以痛痛快快的哭一場，讓尿轉(zhuǎn)化成淚，可惜了我的一廂情愿，片子不給機(jī)會，一直等呀等，最后差點憋死，還好命懸一刻的時候，片子完了，感謝黨呀）。
再再說一下，其實片子可以不要那么矯情。好吧，老同，情誼無比堅貞，?？菔癄€山崩地裂，姐知道你們其實是深愛彼此的，但是一直木有表達(dá)出來，何必那么隱晦捏，雖然愛情不是你想買想買就能買，但素你倆都心心相惜成介樣了，還在彼此欺騙隱瞞觀眾，豈止是無恥，簡直就是無恥。還有那片子兩次畫面都定格在你倆的大頭上，神馬毛孔呀，細(xì)紋呀都?xì)v歷在目了，明眼人一看就是要接個吻了，但是掉胃口呀，因為是片子定位純友誼，于是那么那么那么接近的嘴唇終究是離別了。我靠...（記得第一次倆大頭在屏幕上曖昧的彼此上下左右以微乎其微的距離摩擦空氣的時，姐對帆童鞋感嘆了一句：到底是親還是不親呀?。?br>
最后說一下，此片到最后，姐們把它定位為后現(xiàn)代喜劇片。為神馬？請大家著重看那個“后”字，是指看片結(jié)束之后。為神馬？因為在眾人莫名其妙的看到了片尾字幕出來后，灰常自覺的起身準(zhǔn)備離開了，或許此時大家都還沉浸在怪異的壓抑中，最前排的某位男同胞深深深深深的嘆了口氣，引得全場爆笑，介個爆笑一直延續(xù)到了大家走出影廳，然后我和帆童鞋上完廁所，等公交以及之后還回味無窮。在此，感謝那位不知名的童鞋，是你的嘆息，使我們?nèi)珗鼋K于釋放了情緒從而達(dá)到了空前的共鳴，解脫了。然后“現(xiàn)代喜劇片”，顧名思義，就素說我們生活在黨的熱情關(guān)懷下，看了介種清湯寡水的文藝片，還能自力更生艱苦卓絕的發(fā)現(xiàn)笑點然后自得其所的暢然開懷。姐們對此片如此高尚良好的定位，實則是對美好生活的自我發(fā)掘以及無限的向往和憧憬呀...
結(jié)束語：姐必須爆個粗..雪花秘了個扇，你倒是腐一下給姐看呀...豈止各種坑爹坑妹，簡直就是坑了一大家子戶口本，折騰得如此清澈友誼，介又素為哪般...姐們情何以堪...
ps：姐依稀記得眾人爆笑的走出影廳時，偶用灰常嫌棄自己的口吻對帆童鞋說了一句：介種片子，姐居然看哭了，我日！
pps：介影評素姐剛寫在扣扣日志上的，現(xiàn)在搬過來豆瓣。昨天看到評分素7,幾來著，現(xiàn)在居然評分只有6.1了，果然群眾的眼睛是雪亮的呀...眾志成城還是敵得過五毛黨的...可喜可賀呀...姐果斷給了2分..哈哈
2 ) 前世今生：女性神話的想象與破碎
與“神話所講述的年代”形成對照的，是“講述神話的年代”，即尼娜和索菲婭的現(xiàn)代故事。在這里，我們清晰地看到古老迷人的“老同”神話是如何在資本主義全球化的時代里流離失所，破碎不堪。在這一點上，電影比小說更為直觀，來自不同國家的演員面孔（亞裔、白人、男性、女性），不同的城市空間（北京、上海、紐約），混雜的語言（英語、中文、韓語，尤其是幾位主要演員對兩種以上語言的熟練使用，分外清晰地向我們展示出族裔散居與身份混雜的迷人之處與疏離感）。當(dāng)然還有影像風(fēng)格，前世故事的溫暖、完整、厚重、清晰，對比現(xiàn)代故事的冷清、破碎、飄渺、恍惚（特別是那些無所不在，彼此重疊的鏡像）。于是我們可以嘗試回到鄺麗莎——鄧文迪——王穎這一組創(chuàng)作者的個人身份問題上來（美籍/華裔/女性）。誰是我？我不是中國人也不是美國人，不是壓抑的古老東方也不是自由的現(xiàn)代西方，但我至少是一個女人。在這里，性別的議題嘗試遮蔽來自種族與階級的議題，為個人身份的合法性提供至少一個堅實的支點，但這種遮蔽卻一再失效（在影片中，無論是雪花和百合，還是尼娜與索菲婭的漸行漸遠(yuǎn)，都彰顯了這種遮蔽的無力性）。女人到底是什么？正是面對這些問題的失語和焦慮，呼喚著關(guān)于女性身份的建構(gòu)。于是，通過對被遺忘而失落的前世記憶的重新書寫，神話從遙遠(yuǎn)的祖國/他鄉(xiāng)的歷史中浮現(xiàn)了。
現(xiàn)代故事中，尼娜憑借自身努力在全球資本主義等級制中終于獲得一席之地，卻孑然一身，無所寄托——迷失與飄零成為這一批“世界公民”最深切的癥候，促使她踏上“尋根之旅”。而索菲婭的小說與其書寫前世記憶的工作則成了治愈的良藥，成為尼娜所追尋的“意識形態(tài)的崇高客體”。故事結(jié)尾處，索菲婭終于從漫長的昏迷中睜開雙眼，攜帶著早已失落的女性神話歸來，為現(xiàn)實中的迷失者帶來一絲脆弱的慰藉。然而，關(guān)于過去的敘事，到底能在多大程度上改變我們當(dāng)下的位置？這溫情甜美而又苦澀的藥劑，對于現(xiàn)代個人身份中的種種斷裂與差異，能夠起到多少有效的彌合/縫補(bǔ)作用？醒來之后的索菲婭，是否還能像“老同”神話所允諾的那樣，跟尼娜重新回到伊甸園一般親密無間的彼此分享？對此，每一位觀眾或許都會有自己的疑慮。
3 ) 讓我感恩生命的那個你
燈紅酒綠的現(xiàn)代上海，兩個離我們現(xiàn)在的生活很近的女孩到女人，一個像夏天一個像秋天，攜手走過明亮而奢侈的青春，經(jīng)過了歲月的洗禮，陪伴在彼此的身旁；山清水秀的湖南江永，兩個離我們現(xiàn)在生活很遠(yuǎn)的女人，油畫般的畫面里，棱角分明而又經(jīng)過歲月侵蝕的面龐，中國女性的堅忍在苦難的摩挲下越發(fā)凸顯。
這部電影的主題絕對不是女版《斷背山》，其主題正如導(dǎo)演和主創(chuàng)所說，是超越了愛情友情親情之外的第四種感情。先說讓我體會到這部電影誠意的古代部分。雪花和百合，兩個在小時候命運就已經(jīng)像自己的腳一樣被裹腳布纏上而無法自己掌控的女人，結(jié)為老同，成為一生的姐妹。承諾這個東西，在開始時并不顯示其真實面目，而要在往后的歲月里逐漸揭露。兩個女孩一起吃飯睡覺成長，學(xué)習(xí)使用她們獨特的聯(lián)系方式——女書。她們陪伴對方一起成長，最重要的歲月一起走過。之后各自嫁人，有了不同的生活，幾乎見不了面，可是彼此牽掛。她們在扇子上用女書書寫著兩個女人對生活的無奈、對對方的關(guān)心。這部電影里，男人只是附屬品，特別是在古代，給人的感覺是冷漠無情、粗魯原始。離開陪自己長大了解自己的老同，嫁給自己完全不認(rèn)識的男人，有人問過這些女人的感受嗎？看到兩個女人隨著命運掙扎，我的心真的是緊緊地收縮著，沒有辦法伸展，看到血跡斑斑的布裹著的三寸金蓮，看到兩個女人拖著三寸金蓮走進(jìn)自己根本不認(rèn)識的男人的洞房，看到兩個人在悲苦的生活里書寫著女書就像書寫著希望，淚水都已經(jīng)開始彌漫。她們是對方的光，抵御著無常世界的侵襲。當(dāng)瘟疫蔓延，百合蒙起臉不怕傳染地照顧病重的公婆；當(dāng)家道中落，雪花穿著村姑的衣服接受無常的命運，兩個女孩都在風(fēng)雨里成長為女人。
你不得不佩服導(dǎo)演把握細(xì)節(jié)的敏銳，和觀察問題的視角。有令我印象深刻的一幕就是身份尊貴的百合去看望雪花，看到她生活的簡陋的痛心，還有百合從閣樓看到雪花的男人像頭牲口一樣在她身上的苦楚和難過。這一幕李冰冰的動作表情都表達(dá)的十分到位，很有感染力，這也許就叫表現(xiàn)的張力吧，在熒幕外的我直接閉上眼睛直接一頭趴在女伴的肩膀上，難過得心里悲傷逆流成河。之后，紛紛揚揚的大雪里，兩個人頭抵著頭，淚水都要凍結(jié)成冰，那種酸楚和窒息一樣的痛苦……電影院里的冷氣開得很大，身上冰冰涼涼的，看到這里，更覺寒冷，只能和朋友把身體靠的近一些再近一些，然后把頭靠在座位上，任眼淚靜靜地流淌。
整部電影兩個人的感情都很干凈，導(dǎo)演的處理很好，吻戲如果真的有的話，只是嘩眾取寵，并且降低了整部影片的質(zhì)量和品位，也是對主題的褻瀆。默契的眼神、紅著眼眶的隱忍、在對方最需要時候的相擁和靠近……可能很多男性觀眾無法理解這種感情，在李冰冰鄔君梅王穎那期的《快樂大本營》，幾位男主持也很納悶地不理解女生怎么可以好到連廁所都一起上。我每次和男性朋友說到自己對于女友的一些感情，他們也都會很納悶地說女生之間怎么會有這種感情?，F(xiàn)代劇情中，尼娜和索菲亞的一起成長、共同的興趣愛好、一起鬧一起瘋。索菲亞的父親在高考前去世，尼娜抱著傷心欲絕的她入睡；尼娜替索菲亞高考，為她做自己能做的一切只為了她過得更好；兩個人終究分開，一個回了韓國一個在離自己夢想很遠(yuǎn)的地方打拼；然后拼命維系的聯(lián)絡(luò)，誤會，誤會解除只是不想牽絆對方……這些都極易引起女性觀眾的共鳴。誰沒有想讓自己保護(hù)和照顧的閨蜜呢？有些東西，無關(guān)自身的利益，也沒有值不值得，只是自己內(nèi)心的選擇。
很多東西又劃入腦海，我又怎么會忘記：那時你要離開，獨自一個人背負(fù)了那么久這個秘密，只為了讓我輕松地和你度過最后在高中的時光，不讓我難過，之后從沒有在學(xué)?？捱^的兩個人在五樓的走道上不顧形象地哭到要脫水，淚水根本就不受理智的控制；那個時候拼命地想保護(hù)一個人，想方設(shè)法地接近你，只是為了讓燈光下的那個人不再孤單，不再一個人在夕陽下落寞地走，后來終于可以可以一起陪你一起在操場上看星星，為你戴上一條項鏈看著你笑靨如花，之后你還是走了，而我也只能在離別的晚上給你一個短暫而脆弱的擁抱，幾個月后在北京的一天，在清華里散步，收到你要結(jié)婚的短信，頓時覺得空氣里又充滿了高中時燦爛的清新；那個讓我心疼的你，落雪的北京，在圖書館外一邊抓著雪一邊和你打電話的我，聽到那邊你說“如果不是沒有辦法我又怎么會走這條路”，寒冷里紅了眼眶，直想把手里的雪砸向愛開玩笑的所謂命運；那個幫我整理行李喂我水果，在生病的時候讓我在奔去醫(yī)院的時候?qū)︶t(yī)院無比恐懼的你；那個在高考百日誓師大會之后跟我一起頭頂著雪花和我一起聊夢想聊選擇的你，那個陪我一起在寒冷的冰上奔跑的你，那個在遙遠(yuǎn)的地方拖著行李非要跑來北京和我們一起團(tuán)聚的你，那個和我一起坐在西單大悅城里聽著一個女生唱著自己的歌聊感情聊未來的你，那個背著幾公斤的書包跟我一起走過南鑼北巷南鑼鼓巷一直說我不靠譜的你，那個在異國他鄉(xiāng)跟我打長長的字讓我覺得還在我身邊的你，那個經(jīng)常被我捏著臉拽著走的你，那個跟我發(fā)信息說有一天在上班的地鐵上突然想到我的笑容的你，那個和我聊到嘉茂里的燈都暗掉對我說“有你在，我什么都敢說”的你……你們都好嗎？有你們在，我才踏實，你們教會我愛教會我信任教會我成長，有你們我無比踏實。那些風(fēng)雨里的攜手，寧愿讓自己淋濕也不愿把傘偏向自己一點點；那些燦爛陽光下的張狂，一往無前的奔跑和熱烈的擁抱……這些，都是同性之間的友誼，沒有自私，沒有欲望，沒有利益沖突，只是，單純的，生命交織處的依靠。
電影里說，我們每個人都在變，世界也在變，唯一不變的是內(nèi)心。那么，內(nèi)心的這些東西，也就是我們唯一可以保證握住的，永恒的，記憶和維系。
我們很多時候特別想要去尋找內(nèi)心的力量，那么這部電影豈不是給了我們一個很好的啟示？歷史和文化并不是冷冰冰的，我們知道“桃園三結(jié)義”，可是之前有多少人知道女書？又有多少女性的命運和感情在歷史的塵埃里被淹沒？歷史和文化背后的東西難道不值得我們?nèi)ド钏既プ穼?？從這個角度，這部電影的一些硬傷都可以容忍，畢竟這是一個商業(yè)化的時代，能夠減少一些銅臭的氣息，導(dǎo)演用誠意、演員用誠意理解體會詮釋好這部電影已屬不易，不能苛求太多，我很期待這部電影在世界放映，看看外國人的反應(yīng)。
總之，好好珍惜身邊的人，好好欣賞優(yōu)秀的電影，好好領(lǐng)悟中國神奇的古老文明。
4 ) “地母”“蓮花”與“龍女”——從《雪花與秘扇》談起
想說的東西太多，寫亂了。 還沒留出字?jǐn)?shù)來好好給這部絕世大爛片來點文本分析。 ———— 改編自美國華裔女作家鄺麗莎（Lisa See）同名英文小說的《雪花與秘扇》（Snow Flower and Secret Fan），不是一個可以一望而知的片名。 小說的背景是太平天國前后的湖南瑤族村寨。“雪花”是敘事者百合的“老同”——同年同月同日生，終其一生一對一、彼此忠貞甚于夫婦的結(jié)拜姐妹，“秘扇”是“老同”結(jié)義的信物，她們在上面用當(dāng)?shù)嘏詫俚拿孛芪淖帧芭畷庇涗?、交流人生重大時刻的體驗：這把折扇上的第一句話是七歲的雪花問百合是否愿與她結(jié)為老同，最后一句話是雪花病故后，痛悔交加的百合寫下雪花已“飛上了云霄”，愿百年之后“可以一同翱翔”。 有趣的是，雪花本不是花，為什么不用這個詞的慣用翻譯？只能說，長久以來以花命名中國女人，是一種西方人的思維慣性。原作者雖然有華裔血統(tǒng)，但無論是小說還是電影，觀看中國的方式都打上了東方主義的印記。 “花”與“扇”的民俗展示 電影增添了現(xiàn)代上海的時空維度，在韓國長大的百合家族后人索菲亞，與上海本地女孩妮娜演繹了一段與百合雪花二人相仿的姐妹情誼：兒時家境優(yōu)裕的索菲亞和雪花一樣家道中落、潦倒度日，個人際遇的白云蒼狗之變，幾乎毀滅了本已超越其他一切社會關(guān)系的女性情誼?！堆┗ㄅc秘扇》成了索菲亞筆下的家族傳奇。在她出車禍昏迷后，妮娜在病床前讀起索菲亞的手稿，一個半世紀(jì)前的故事與妮娜的回憶穿插行進(jìn)。 同樣可以歸為女性主義的小眾文藝片，在親緣關(guān)系上，《雪花與秘扇》與《觀音山》遠(yuǎn)不如與《紅高粱》、《末代皇帝》、《大紅燈籠高高掛》和《霸王別姬》這些民俗大片來得親近。 民俗電影中的民俗不是一個中性的概念，這種展示之所以吸引眼球，瞄準(zhǔn)的是東方與西方、舊世界和新世界有高下之判的差異性；受眾是渴望在一個古老的國度尋覓東方奇觀的西方人。以強(qiáng)者自居的他們，想看到的是一個貧窮、愚昧、有異域風(fēng)情的“他者”。而第五代導(dǎo)演一度以歐洲三大藝術(shù)電影獎項的評委會為目標(biāo)人群，不遺余力地這樣想象中國。 雖然鄺麗莎自詡?cè)A裔，但她作為作者的文化身份，只能是一個對中國傳統(tǒng)抱有善意的西方人，《雪花與秘扇》與第五代作品“自我殖民”的不同顯而易見。第五代的民俗大雜燴，也是避開西方人看厭了的大城市，專門深入窮鄉(xiāng)僻壤尋覓落后玩意兒，但這些傳統(tǒng)時而在宏大的敘事中迸發(fā)出豐沛而強(qiáng)勁的生命力，寄予了作者沉郁的民族復(fù)興愿景。 反觀同時代的《末代皇帝》，敘事不可謂不宏大，但投向傀儡皇帝溥儀的目光，不是批判，而是同情，鏡頭在今昔的交錯閃回之間，每每都以“開開門”的呼喊串場，仿佛溥儀一直是一個不能自主的小孩子。他的賣國行徑，是由于他身為“歷史的人質(zhì)”身不由己。這只有“外人”才能安然自處的立場。 《雪花與秘扇》也是以這樣飽含同情的筆觸，來描繪一個多世紀(jì)前那些被禁錮在家里的中國女性。書中比“女書”更有存在感的民俗符號，也可以說是全書真正的主角，是“三寸金蓮”。 在情節(jié)設(shè)置上，一雙完美的小腳，讓百合成了名門望族的長媳，地位上的差距讓她與雪花漸行漸遠(yuǎn)；在審美趣味上，大體上符合西方人對老中國女性的想象，她們是飽經(jīng)折磨，仍溫婉堅韌，并保持強(qiáng)大生殖力的“地母”。 欲望與恐怖的夢鄉(xiāng) 小說中，百合纏足時母親一段宛如箴言的話反復(fù)回響，儼然全書主旨。她一邊扯動百合“斷裂的腳趾骨”，一邊說：“只有經(jīng)歷過痛苦才能擁有真正的美麗，只有經(jīng)歷了煎熬才會擁有真正的平靜?！? 作者隱隱宣揚，傳統(tǒng)女性從封閉而順從的苦楚人生中孕育的精神力量，今人仍可以汲取。這不由讓人想起賽珍珠的《大地》（The Good Earth）及其同名電影。女主人公阿蘭是個嫁給窮苦農(nóng)戶的伙房丫頭，無論是饑荒還是小康，是亂世中協(xié)助丈夫，還是發(fā)家后被丈夫冷落，她都只求奉獻(xiàn)、恪守婦德，是理想女性的化身。她的丈夫王龍說，“她就是大地！” 《大地》在諾貝爾獎和奧斯卡獎上斬獲頗豐，并于1937年上映時取得了2500萬美元的驚人票房。它在西方主流社會，尤其是在美國的成功，原因可能在于阿蘭夫婦的自耕農(nóng)發(fā)家史，暗里贊頌的是美國的清教倫理。 賽珍珠和鄺麗莎來到了中國，搞了點農(nóng)學(xué)和人類學(xué)調(diào)查，回去就推演出幾部中國農(nóng)村題材小說，隔膜和誤讀是免不了的——誰告訴鄺麗莎丈夫去世了，正妻要被賣掉？但在觀摩與同情中挖掘傳統(tǒng)中國的文化價值，百年來已經(jīng)是至為友善的了。 有人說過，“在西方文化的中國形象中，中國并不是一個實在的國家，而是一個隱藏了西方人欲望與恐怖的夢鄉(xiāng)”，是“看不見的城市”，是他們投射假想敵的容器。 一個多世紀(jì)以來，西方影像中的中國女性形象，“地母”并不多見，“蓮花”與“龍女”才是主流?！吧徎ā保↙otus Flower）的另一個名字是“中國娃娃”（China Doll）?！吧徎ā?，是蝴蝶夫人這一戲劇形象在電影領(lǐng)域的變體。從默片時代開始，電影里叫“蓮花”的中國女人，就如同小學(xué)生作文里的“小明”、“小紅”一樣信手拈來。 “蓮花”的關(guān)鍵詞是柔美、脆弱與犧牲，她們傾慕西方文明，幫助在中國的白人并與之相戀，而白人最終會拋棄她們，任她們在傷心中凋謝。最有名的一位蓮花，是1922年華裔女演員黃柳霜出演的《海逝》（Toll of the Sea），她的結(jié)局是投海而死。也許是這部影史留名的彩色電影，讓學(xué)界將這類程式化的角色如此命名。 “龍女”走到了“蓮花”的反面，她們通常是 “傅滿洲”（程式化的中國男性角色）的助手，是致命的誘惑，神秘、詭詐，不值得信任，實施攻擊西方文明社會的邪惡計劃。1931年《龍的女兒》（Daughter of the Dragon）一片里傅滿洲的女兒一角激發(fā)了漫畫家米爾頓?卡尼夫（Milton Caniff）的靈感，他的系列漫畫《特瑞與海盜》（Terry and the Pirates）合成了“龍女”這一新詞。 無論是“蓮花”還是“龍女”，還有一個共同的名字，就是“藝妓”，她們似乎永遠(yuǎn)沒有家族的管束，白人可以隨意獲取她們。頗具諷刺意味的是，表現(xiàn)中國農(nóng)村大門不出、二門不邁生活的《雪花與秘扇》，將“花”與“扇”的意象疊加，無疑會使西方觀眾想起《蝴蝶夫人》和《藝妓回憶錄》。這樣的中國女性，難道不是來自想象的烏有之鄉(xiāng)么？ 東方是西方？ 也許，有人會反駁，對“黃禍”的恐懼確有現(xiàn)實基礎(chǔ)，這就是義和團(tuán)大戰(zhàn)八國聯(lián)軍。這是西方世界與中國在近代的有切膚之痛的“第一次親密接觸”，君不見慈禧的傳記就以“龍女”命名。 然而，傅滿洲與他的女兒一直活躍到七十年代。李安的《臥虎藏龍》中的玉嬌龍，也還是“龍女”，還是難逃一死。義和團(tuán)已經(jīng)是百年前的事了，西方的電影工作者為什么數(shù)十年如一日，在銀幕上講述“傅滿洲”和“龍女”怎樣意圖顛覆西方文明？ “黃禍”的理論支持，還在19世紀(jì)后半期的種族主義。種族主義者從達(dá)爾文的進(jìn)化論得到啟示，用種族來劃分人群，并認(rèn)為種族有優(yōu)劣之分，優(yōu)勝劣汰，適者生存。 可以說，近代以降，維護(hù)白人血統(tǒng)的純潔性，是東方題材的題眼。1918年公演的舞臺劇《東方是西方》（East is West）很是典型。美國駐華大師之子與中國少女明娃相愛，最后大家發(fā)現(xiàn)原來明娃是西班牙傳教士的女兒?！皷|方永遠(yuǎn)也不可能成為西方”。如果沒有揭示自己的白人血統(tǒng)，明娃按規(guī)矩，是不可能活到劇終的。 黃柳霜有一句話流傳甚廣，她不無辛酸地說：“（在銀幕上）我已經(jīng)死過一千次了”。在她的時代，這絕不是藝術(shù)的夸張。男性角色也一樣，懷疑血統(tǒng)不純常常構(gòu)成劇情矛盾的主線，能摒除中國血統(tǒng)的，可以大團(tuán)圓結(jié)局，被證明混血的，是死路一條。 1957年出版的小說《蘇西黃的世界》及其同名電影，是“蓮花”在流變中的里程碑。第一次，一個“藝妓”在銀幕上不僅不用死，還得到了一個白人的愛情。今天的觀眾看到與澳洲演員休?杰克曼在《雪花與秘扇》中發(fā)生過感情糾葛的全智賢在片尾睜開了眼睛，想不到作為一位黃皮膚女性，比起在B級片中死過千百次的前輩們，這是多么大的幸福。 東方與西方，在東方主義的殖民話語中，是落后與進(jìn)步的同義詞。這也解釋了為什么二十年來中國電影失去了表現(xiàn)城市的能力。大都市同樣是燈紅酒綠，對于西方人而言司空見慣。他們不想看，我們就不拍，長此以往，就抓不住中國城市的魂兒了。 西方人掌鏡的電影中，中國的城市更為失真?！侗本┑却?、《功夫夢》里的北京，讓多少人跌破眼鏡：這是我們每天生活的那座城市嗎？《雪花與秘扇》的古代部分，將原著小說人類學(xué)觀測報告一般的平板敘事，只抓取只鱗片爪，已經(jīng)讓人感覺隔膜了；占用了大量篇幅的現(xiàn)代部分情節(jié)上前言不搭后語，主人公們活動的城市比《盜夢空間》里筑夢師造出來的還虛幻。 長期妖魔化的敘事，曾經(jīng)阻斷了西方理解東方的路徑。而打通這條路，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比阻斷艱難得多。《木乃伊》第三部里秦始皇和他復(fù)活的軍團(tuán)儼然傅滿洲重出江湖，被西方冒險家的機(jī)關(guān)槍一排排掃掉了腦袋。好在“龍女”梁施洛可以活下來了，還和主角的兒子一吻定情。 ———— 蘇宛 2011年7月13日《文藝報》
5 ) 鄺麗莎，我們和王穎絕交吧！
小說當(dāng)然比改編電影好上百倍，情感細(xì)膩度和情節(jié)的前后設(shè)置也都符合邏輯。小說里我印象最深刻的幾個場景在電影里被改編得一塌糊涂。例如百合和雪花初次相見時，是雪花托人向百合送去自己寫了女書的扇子，“女書”在全書中是貫穿兩人情感走向的唯一見證，小說末尾百合和雪花的決裂也是因為女書。然而在電影里，讓兩個女子在現(xiàn)代上海使用女書傳情這件事顯得極不靠譜。電影一開始，索菲亞就是向尼娜打手機(jī)，可見女書在這里根本就是可有可無強(qiáng)加上去的突兀情節(jié)。電影也像足了《新還珠》，幾乎完全推翻了原著，70%都是胡編亂扯的新劇情。
第二個我印象深刻的情節(jié)就是百合和雪花初成少女時，一夜燥熱難耐，兩人赤裸相眠，然后互相在對方后背寫下李白的《靜夜思》。這個略微帶點小情色的故事情節(jié)在全書中極為關(guān)鍵，這是兩人第一次也是一生中唯一一次產(chǎn)生身體上的化學(xué)反應(yīng)。他們第一次以純潔美好的少女姿態(tài)面對彼此，讓情與愛在兩者體內(nèi)變得更為曖昧。然而在電影里，這個情節(jié)被拍成兩個小女孩在肩膀上玩耍寫字，而且基本就是兩秒帶過?？纯锤木巹”镜木巹?，原著鄺麗莎被排在最后面，其余四個全是外國人，他們又不見得有鄺麗莎的“中國情結(jié)”，怎么能明白“女書”在整個故事中其意義之重大？
演技浮夸也是該片的致命敗筆，全片中沒有一個角色的性格是飽滿的，基本上就是按照劇情走向隨意發(fā)揮，所有與劇情無關(guān)的事情都會濃縮得極其弱智毫無信服力。也不知道導(dǎo)演是有多愛上海，硬是把一個湖南的“女書”故事拍成了《上海姑娘》。約莫著也是出品方看完前面的拍攝后對票房信心不足，于是臨時又拉了一只金剛狼來助陣，問題是在一部打著“LES”作為噱頭的電影（雖然我真的不認(rèn)可“LES”這個標(biāo)簽），金剛狼的出現(xiàn)就好像《斷臂山》里風(fēng)華絕代的安妮海瑟薇一樣，有那么點事倍功半。
片子的無力感在宣傳上也頗為凸顯，各大公交站牌上本片全是李冰冰單人海報，然后寫著“6月24日 激情上映”的字碼。也不知道宣傳文案是有多愛看兩個女的搞在一起這種事，把老同的情感描述為“激情”其2B程度幾乎可以力拼郭美美了。反觀臺灣的宣傳詞“6月24日 情誼永存”，無論從切題和定位上都符合本片。那個年代，她們被迫嫁給完全不熟識不相愛的男人，承擔(dān)一個家庭的所有家務(wù)活，姐妹間的情誼成了她們生活唯一的寄托，這跟多以“情欲”為出發(fā)點的LES真的不一樣。最后，真的希望大家去讀讀原著。看完之后，你一定會和鄺麗莎一起和本片導(dǎo)演絕交。
6 ) 像少女一樣堅守對于友情的信念
今天中午和張胖兒一起去看了這部電影，進(jìn)了放映廳發(fā)現(xiàn)算上我和張胖兒，一共有五對男女，電影放到一大半的時候，走了兩對，當(dāng)時我就想，如果他們也是玩豆瓣的，回家后可能也會上豆瓣罵一通吧。
看完《雪花秘扇》，回來后我發(fā)了這樣兩條微博：
看了《雪花秘扇》，我覺得很好看啊，之前看這部電影的豆瓣評分、短評以及評論，讓我抱著“這可能是部大爛片”這樣的心態(tài)去看的，沒想到看了之后還挺驚喜的，真的很不錯，它讓我想起了當(dāng)我步入成人世界后彼此漸漸疏遠(yuǎn)的一些朋友……
我喜歡隱忍的感情，我不喜歡苦逼的感情（我所理解的“苦逼”就是苦苦逼對方，苦苦逼自己）?！堆┗厣取防锏母星榫屯﹄[忍的，這種隱忍在華語商業(yè)電影中幾乎已經(jīng)絕種了……
看了《雪花秘扇》，我心想，原來女人之間的友情也可以被拍得如此動人?？偟膩碚f，我發(fā)現(xiàn)女孩兒們基本上還真是“越長大，越孤單”的，因為當(dāng)她們長大后，她們大多都會變成愛情動物。在愛情動物的心里，友情和愛情是無法相提并論的。雖然她們中的很多人都說自己有閨蜜，但很多女人都喜歡在背地里說她們的閨蜜們的壞話，還有很多女人最喜歡做的一件事就是跟閨蜜的男朋友偷偷上床，或是直接撬走。也許，大多數(shù)女人真的是把身邊的每一個女人都當(dāng)成競爭對手來看待的，即使是所謂的閨蜜也不例外。
而在《雪花秘扇》中，李冰冰和全智賢之間的友情甚至就像一段“奇情”。在少女時代，很多女孩兒對自己的朋友會許下一些關(guān)于“永遠(yuǎn)”的承諾，但這承諾十有八九都不是時間的對手，大家彼此心與心的距離也越來越遠(yuǎn)了。有些時候，有些女性甚至?xí)[隱希望自己少女時代的朋友千萬不要過得比自己好——這種心理很常見，使得它就像是一種見不得人的人之常情。
我之所以說在《雪花秘扇》中李冰冰和全智賢之間的友情就像一段“奇情”，就因為她們之間的感情在人世間是罕見的，而這感情又被演繹得挺真實可信的。她們一直堅守著自己在少女時代對于友情的信念，即使在步入成人世界之后，她們依舊可以為了對方而“玉碎”。尤其是其中有一段戲，全智賢故意氣走李冰冰，也許她心里是這樣想的：我放任自流，我對你絕情，只是為了讓你恨我，為了讓你能展翅高飛，為了讓你能活得更自由……
我想這部電影之所以能打動我，同樣也是因為我發(fā)現(xiàn)我的生活越來越像《了不起的蓋茨比》中的這段話：“等待著我的可能是十年的孤寂，相知的單身漢逐漸稀少，熱烈的感情逐漸冷淡，頭發(fā)逐漸稀疏?！蔽矣袝r很想念我高中時的幾個好朋友，我們曾經(jīng)無話不說，但現(xiàn)在我和他們漸行漸遠(yuǎn)。雖然我和他們見面后還是會氣氛熱烈地喝酒，但再也無法像從前那樣親密無間了。
同學(xué)少年都不賤，后來我們都哭了。再后來，我們變得越來越世故，越來越自我封閉……
《雪花秘扇》的另一個主題應(yīng)該是中國社會對于女性的壓抑，現(xiàn)在的中國女人當(dāng)然不用裹小腳了，但那壓抑卻依舊在延續(xù)。說到這兒我想起看完電影后，張胖兒跟我說幾年前她認(rèn)識一個女孩兒，是農(nóng)村的，到城市里打工之前就跟她們村里的一個人定親了。后來她在她打工的那個城市里認(rèn)識了一個男孩兒，兩個人彼此相愛，但這個女孩兒最后還是回家跟那個原來和她定親的人結(jié)婚了。張胖兒問她為什么，她說那個和她定親的人現(xiàn)在已經(jīng)24歲了，在她們村里，男的這個年齡早都結(jié)婚了。她如果反悔，就等于耽誤了對方好幾年，她害怕對方會報復(fù)她和她的家人。在她們村里，因女方悔婚而發(fā)生的報復(fù)事件已經(jīng)出現(xiàn)過好多次了，有的還鬧出了人命。所以她必須回家去跟那個人結(jié)婚，因為她害怕。
信不信由你，不管這個片子的差評有多少，反正我是哭了。來自朋友“第一時間“的幫助是這個世界上最珍貴的東西，學(xué)會感恩，學(xué)會看到電影想要表達(dá)的精髓，不要那么苛刻的去惡評一個自己看不懂的電影。，珍惜那個第一時間幫助你的人，不管她（他）是老同、閨蜜、知己還是老友。
明明是拉拉就別裝愛恨情仇了。完全不知道想說啥。劇組只忙著教英文了吧。
《雪花秘扇影評》：1，是床笫之事，不是床第，是編劇沒文化還是李冰冰沒文化念錯了？2，全智賢在里邊又挨車撞又挨操又挨揍，總是鼻青臉腫出鏡，這就是為了報復(fù)韓國演員設(shè)計的電影吧？3，1800年中期的湖南小鎮(zhèn)，老太太一張嘴都是郭小四爺那股子“讓悲傷逆流成河”的文青味兒，不是穿越是穿透啊
李冰冰為全智賢操了八輩子心~
今天看了，感覺還行。如果有更強(qiáng)的戲劇沖突就好了。李冰冰老了。全智賢真心漂亮。
我一直以為王穎是個女導(dǎo)演！心想只有每個月大姨媽不規(guī)律的女導(dǎo)演才會拍個電影這么磨磨唧唧歪歪扭扭的！我錯了！男導(dǎo)演也有來大姨媽的權(quán)利！
還好
賣腐賣了一半，戲拍了一半，演員演了一半。有幾句臺詞很雷，醫(yī)院打電話來說英文很雷，金剛狼大叔唱中英文合并版“給我一個吻”很雷，全智賢雪花的配音也很雷，讓我感覺是好幾個人配的…一下韓式中文，一下又正常了…總的感覺就是整部片子都很粗糙，導(dǎo)演想說的沒說透，演員的表演也似乎不在狀態(tài)。
女人之間才TM有真愛啊，懂不懂！懂不懂！！
吃晚飯無聊去看 題材還行 可惜拍壞了 中間有幾團(tuán)人離場 還不時哀嘆與笑聲遍院~ 導(dǎo)演既想內(nèi)涵也想洋氣 可惜最后只剩苦逼 故事也過于刻意 攝影就似MV 文藝到結(jié)尾那個雙雙躺齊的小清新 終于讓在場的觀眾崩潰了 李冰冰大姐的表現(xiàn) 可以用木頭代替
穿越穿毀了。。。想了解女書和老同文化的童鞋們還是去看原著吧。。。
《雪花秘扇》就像片中忽而中文忽而英文的對白一樣，這片就這么怪。其實制作水準(zhǔn)并不低，王穎的電影依然很文藝，只是故事太亂糟，情續(xù)也很難進(jìn)入。整體當(dāng)代比回憶拍得好。有些對白很硬像英文直接譯過來的。老故事里的場面總是很小氣，場景很人為。配樂還不錯，各個階段都很有時代感。哦，還有金鋼狼
女人之間的友誼同樣可以跨越千年。。。。
拋開一切邏輯上的錯誤和電影的漏洞（現(xiàn)在看電影還能要求那么高么╮(╯▽╰)╭）至少總結(jié)出兩件事：任何感情，不管是哪一種，放了太多責(zé)任盟誓壓力在上面總歸不快樂；友情久了占有欲也會膨脹，這是真的
看本片之前看它的豆瓣短評以及評論，讓我抱著“這可能是部大爛片”這樣的心態(tài)去看的，沒想到看了之后還挺驚喜的，它讓我想起了當(dāng)我步入成人世界后漸行漸遠(yuǎn)的一些朋友……本片中的那種友情在這世間太少太少了，而導(dǎo)演把這種類似于“奇情”的感情講述得還算真實可信，我覺得這已經(jīng)好過很多華語電影了……
中國能公映這部片子是一個突破 電影很前衛(wèi) 和我以前看的華語片完全不同 鄧文迪之前說這片適合女人和有品位的男人去看 。 在我看來，如果你是個感性的人 都可以去看看這部電影 一個導(dǎo)演能把一個這么簡單的故事拍的那么動人 是一種功力
女版《斷背山》。人類已經(jīng)不能阻止你們了——在一起吧，老同。這電影尤其適合兩個女孩手牽手一起去看，看完之后一定會感動的相互撫摸，然后立下永不背叛的誓言。
片子中有一幕我印象很深刻，現(xiàn)代部分李冰冰脫下穿了一天的高跟鞋，揉著酸痛的腳踝，然后鏡頭轉(zhuǎn)去古代，動亂中逃難的百合走山路走到小腳滲出了血。裹小腳和高跟鞋只是古今不同形式對女人的束縛，個中痛苦只有女人自己才懂。男人們對此正如對待此片的態(tài)度。
最近少了很多大爛片多了很多用心沒特點的片
和老婆在萬達(dá)看的，只記住了一句臺詞：“考不取大學(xué)，送你去高麗！”三顆星，主要是看老婆的面子。