在普通人類已經(jīng)無法滿足韓劇，各種外星來客、N型人格、美人魚、鬼怪設(shè)定幾乎要上天的今天，日劇依然在老老實(shí)實(shí)的講著身邊的故事。

尤其是，日劇的編劇們實(shí)在心系社會(huì)熱點(diǎn)問題，即使不看新聞，從日劇中多少也能看出點(diǎn)社會(huì)病來——比如，九零年代的少女援交、校園霸凌、父權(quán)抗?fàn)帯６M(jìn)入到二十一世紀(jì)之后，編劇們紛紛把目光投向了社交障礙！婚齡男女食草化！少子化！女權(quán)的崛起！恩，這很日劇。
簡(jiǎn)直每部劇名都是一個(gè)議題——“約會(huì)戀愛究竟是什么呢”“我不能戀愛的理由”“不結(jié)婚”“我選擇了不結(jié)婚”“最完美的離婚”……這個(gè)冬天，又多了一部—
《逃避雖可恥卻有效》，今年冬季火十的現(xiàn)象級(jí)電視劇，創(chuàng)下最高收視率。劇情簡(jiǎn)單概括起來就是契約婚姻約出真感情的故事——男主想要一個(gè)鐘點(diǎn)工，女主想要一份工作，于是就以結(jié)婚的方式契約了。老套的劇情下面，埋伏著編劇真實(shí)的議題，捋下來還真不少：女性在家庭中的地位，職場(chǎng)女性生存指南，比如食草男和玩咖對(duì)婚姻的逃避……真是一部裹著糖漿的雞湯大片??！


設(shè)定拯救一切系列：既是理想型，也是世另我
日劇在選擇男主的時(shí)候，總是透著一股子打臉的意味。哼，你第一眼看了不喜歡對(duì)吧？第二眼我就可以讓你淪陷。比如我們被周渝民的花澤類先入為主，總覺得小栗旬眼睛太小，下巴太長(zhǎng)……然而看完一遍流星花園，心中的花澤類理想型已經(jīng)被栗子顛覆了！

這部劇平框先生也是如此，長(zhǎng)相平平無奇，個(gè)子和gakki也就差不多高吧，還是不擅長(zhǎng)和女性相處的絕食系（嘛，用他自己的話就是專業(yè)單身）。

 然而繼續(xù)看過去，恩，學(xué)霸人設(shè)啊（學(xué)包餃子都比常人快?。?，公司的業(yè)務(wù)骨干啊，做事情很有條理嘛，害羞起來也好可愛呀，雖然有過逃避，然而想清楚了，行動(dòng)力還是MAX的！

 我ga還用說嗎！長(zhǎng)成這樣已經(jīng)解釋一切了，然而不僅如此喲！家務(wù)能力MAX，同理心MAX，可愛值簡(jiǎn)直爆表！

然而這部劇最心機(jī)的是。。。他們不僅僅是你理想中的那個(gè)人，而在于，你總能從中發(fā)現(xiàn)屬于你自己的小弱點(diǎn)，然后看著他們是如何克服這些弱點(diǎn)又或者是陷入這些弱點(diǎn)的。
平框先生母體單身了一輩子，當(dāng)有心儀的女孩子主動(dòng)投懷送抱的時(shí)候，他下意識(shí)的反應(yīng)是推開——怕女生覺得自己沒經(jīng)驗(yàn)；后來克服心魔到了實(shí)質(zhì)階段，正當(dāng)觀眾朋友們松一口氣，露出母愛般的笑容時(shí)，他他他竟然臨陣脫逃【褲子都脫了你就讓我看這個(gè)！

沒有錯(cuò)，他從床上跑出去了，還是日劇跑!

美栗小姐做事情沒啥目標(biāo)和方向，大學(xué)畢業(yè)沒找到工作于是考研了，研究生畢業(yè)沒找到正式工作于是被派遣了，派遣還被開，于是。。。頂著研究生學(xué)歷去做家政女工；

平框先生遇到不擅長(zhǎng)的事情容易自卑，封閉自己然后往拒絕溝通。美栗只是去別人家做家政而已，他即使嫉妒之心已經(jīng)熊熊燃起，問也不問一句，還拒絕了美栗小姐的主動(dòng)溝通；
美栗小姐遇到事情沒做成功，就開始自暴自棄，負(fù)能量滿點(diǎn)，還危及到了和平框先生的婚姻關(guān)系；
          …………
所以看這部劇的時(shí)候，十分親切，腦內(nèi)一直在彈幕“這不是我嗎！”“天啦這個(gè)我也遇到過！”

反差萌，才能讓少女心DOKIDOKI呀
 看劇不就看個(gè)反差萌嘛！霸道總裁在外面狂霸酷拽叼，只對(duì)女主一個(gè)人溫柔才能撐起少女心嘛！
 顯然本劇編劇也是深諳于此呀。請(qǐng)看BEFORE&AFTER





啊啊啊啊，電視機(jī)前的我們狗糧塞了一把又一把，冷冷的冰雨在臉上胡亂的拍！

逃還是不逃，這不是問題，這是你人生的選擇
 一部成功的日劇怎么可能只是各種粉紅，各種少女，你想要的雞湯、勵(lì)志、打雞血都在這里了。
 你以為《富男窮女》是超越階級(jí)談戀愛的故事，其實(shí)它是日本喬布斯創(chuàng)業(yè)失敗東山再起的故事；
你以為《失戀巧克力職人》是備胎翻身記，其實(shí)他老老實(shí)實(shí)講了不同女性的婚戀觀，巧克力婊沙繪子簡(jiǎn)直人生導(dǎo)師；
 你以為《家族的形式》講了大齡男女談戀愛，其實(shí)他表達(dá)的是真實(shí)的日本親子關(guān)系和單身貴族對(duì)家庭的恐慌
你以為《逃避雖可恥但有用》講的是碼農(nóng)和他的月薪嬌妻（彎彎這翻譯真夠小言的）如何產(chǎn)生愛情，其實(shí)它大部分時(shí)間講了三個(gè)議題：
        1、遇到問題是否應(yīng)該逃避，如何解決棘手的人生問題；
        2、社會(huì)如何看待家庭婦女產(chǎn)生的價(jià)值；
        3、女權(quán)在日本社會(huì)應(yīng)該以什么樣的形式聲張；
不得不說，編劇的野心有點(diǎn)大，包裹在少女心里的雞湯燉的有點(diǎn)多。幸好，這些無解的問題，遇到了鮮活的角色；
從最開始逃避和任何人的親密關(guān)系，逃避和GAKKI更進(jìn)一步的平框君在最后一集燉的雞湯我很喜歡

簡(jiǎn)直點(diǎn)題?。〗o學(xué)霸男主點(diǎn)贊！
走上社會(huì)的我們，每每會(huì)遇到各種的選擇，有些看似大，有些看似小，有些以為很小，其實(shí)很大……如果每次都逃避困難，選擇最輕松的那一條路，是不是總有一天會(huì)無路可走呢？
而如果選擇困難一點(diǎn)的路，即使要和生活抗?fàn)?，即使?huì)遇到挫折，然而那個(gè)努力的過程，正是讓我們即使失敗也不會(huì)言悔的經(jīng)歷！
不由的想到《老人與海》里的一段話：“生活總是讓我們遍體鱗傷，但到后來，那些受傷的地方一定會(huì)變成我們最強(qiáng)壯的地方。”

所以，來個(gè)雞湯式結(jié)尾吧
故事就是故事，我們到哪里去找一個(gè)溫暖平和、善于反思的平框先生呢，碼農(nóng)們夢(mèng)想中的家務(wù)超強(qiáng)，善解人意的gakki女神，現(xiàn)實(shí)中也很難找到吧。
我們遇到的更多的，還是那些本就平常，卻會(huì)影響著你人生軌跡的小事情：工作和愛情遇到?jīng)_突怎么選？有了娃，老公出軌了怎么辦？和上司發(fā)生矛盾，是堅(jiān)持自我還是選擇回避？
很喜歡劇中美栗的小阿姨百合醬，由于忙于工作，一直到49歲還是單身。生活于她的選擇，是放棄了家庭的溫暖，選擇了自己更能把控的職業(yè)。選擇是對(duì)是錯(cuò)，誰知道呢？

無謂對(duì)錯(cuò)，在人生的分岔路上，我們出于本心的選擇了一樣，就堅(jiān)定的走下去吧。百合醬靠著自己的努力，也終于在49歲這年成為了公司的部長(zhǎng)，最終還收獲了帥哥的愛情收尾。

不小心寫多了，很長(zhǎng)，嚴(yán)重劇透，想到哪說哪，慎看。

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把逃避可恥卻有用全補(bǔ)完了才明白為什么故事必須設(shè)定為（直到第八話都覺得牽強(qiáng)附會(huì)的）契約婚姻和雇傭制主婦。

對(duì)女性在職場(chǎng)與家庭中已被固化的角色定位和分工、女性弱勢(shì)及所受歧視的問題，很多日劇已做過質(zhì)疑質(zhì)問諷刺抗議。這部在這些基礎(chǔ)上，用因果線性倒置的方式，使得可以借助女主這個(gè)人物，對(duì)問題進(jìn)行了更為細(xì)致具體全面的申訴展示。編劇同時(shí)將男主的人物性格設(shè)置得很理想化，也是服務(wù)于將男女主針對(duì)同一問題進(jìn)行溝通時(shí)處在更加平等的立場(chǎng)狀態(tài)，換言之，這部劇真正給了女性以發(fā)言權(quán)，這也是比其他劇更進(jìn)步的一點(diǎn)。

09年春的世界奇妙物語(yǔ)，有一個(gè)故事叫志愿者。女主本是全職主婦，為了償還房貸，同時(shí)還在超市打工。兼顧工作與全權(quán)照顧丈夫孩子婆婆的勞動(dòng)與精神壓力讓她不堪其重，恰巧這時(shí)一個(gè)自稱是自愿者的女人登門，聲稱自己可以幫助女主承擔(dān)家務(wù)，女主喜出望外將家務(wù)交接給志愿者。志愿者無償且出色的家務(wù)工作和完美的服務(wù)態(tài)度逐漸俘虜?shù)饺胰藢?duì)其的信任依賴，只有女主察覺這異常氣氛中似乎是自己的女主人地位即將被取而代之，心中不忿，志愿者做的明明只是自己多年如一日的義務(wù)家庭勞動(dòng)，為什么志愿者就被感恩戴德，而自己只會(huì)被指責(zé)抱怨。這時(shí)志愿者告訴她：主婦可不是志愿的義工，正是因?yàn)橹驹刚叩纳矸?，才能收獲到這些感謝。我想要的根本不是主婦的身份，我只想沉浸在身為志愿者被人需要被人感恩的這份快樂里。故事最后，被點(diǎn)化的女主也拋棄掉主婦身份，穿起圍裙去往別家做起志愿者，滿大街都是穿著圍裙的志愿者，一片病態(tài)的祥和安樂。

日本全職主婦每年的家務(wù)工作量如果折算成工資是304.1萬円，這是逃避可恥卻有用中的一條數(shù)據(jù)。與前面故事里由真主婦身份轉(zhuǎn)變?yōu)榱x務(wù)勞動(dòng)志愿者相反，這部劇里女主實(shí)栗，一開始就意識(shí)到家務(wù)作為服務(wù)型技能同樣也具備工作的屬性，因而不僅主婦可被視作一份有償工作，婚姻也可以只是一紙雇傭關(guān)系的合同。恰逢失業(yè)打擊又擅于做家務(wù)的她，偶然成為男主平匡雇傭的家政保潔員，面臨遷居即將帶來的再次失業(yè)，實(shí)栗與平匡協(xié)議了一段各取所需的契約婚姻，簽訂成為了一名每周工時(shí)35h的雇傭制全職主婦。

真主婦也好，雇傭制主婦也罷，二者實(shí)際上期待并滿足的都是從家務(wù)勞動(dòng)中得到的被他人需要被認(rèn)可的幸福感；不同的是，前者的幸福感來自于在家庭使命感的驅(qū)動(dòng)下，通過自我對(duì)家庭的奉獻(xiàn)得到家庭情感上的回報(bào)，后者的幸福感僅僅只是個(gè)人通過工作實(shí)現(xiàn)的個(gè)人價(jià)值認(rèn)知。然而前者的義務(wù)身份使其辛勤勞作也成為了一種義務(wù)，義務(wù)無法得到他人的感謝和認(rèn)可，反倒還會(huì)因些許疏忽被責(zé)怪；后者的雇員身份將所有名為家務(wù)的勞動(dòng)轉(zhuǎn)化為一項(xiàng)技能專項(xiàng)工作，遵守嚴(yán)格的工作標(biāo)準(zhǔn)和雇傭關(guān)系，勞動(dòng)多少評(píng)價(jià)好壞均有與之對(duì)應(yīng)的薪資匹配。

這部劇對(duì)故事線性反向設(shè)置的巧妙立意即在此處：不走“原本因愛結(jié)合的夫婦，卻在對(duì)社會(huì)家庭分工及契約與義務(wù)界限的矛盾糾結(jié)下勞燕分飛”的常規(guī)路線，而是倒著來將“原本毫無關(guān)系的陌生人通過家庭式體驗(yàn)，在試圖將契約制關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)榍楦辛x務(wù)關(guān)系時(shí)的矛盾與糾結(jié)中，從而認(rèn)知婚姻生活的本質(zhì)”。這種線性也決定了前者勢(shì)必要走向討論“比起情感和義務(wù)，契約精神更適合維系婚姻”的絕望冷峻致郁系論調(diào)，而后者注定要完成一場(chǎng)“婚姻是情感維系下的共同努力經(jīng)營(yíng)，而不是雇傭制契約下的分工勞動(dòng)”的陽(yáng)光燦爛正三觀式反駁。

接著說劇。

和所有日久生情的戀愛養(yǎng)成戲碼一樣，男女主必然要通過同一屋檐下的相處，各自打開心結(jié)and發(fā)現(xiàn)對(duì)方閃光點(diǎn)and彼此得到治愈and相互愛慕假戲真做。于是情節(jié)自然演進(jìn)到平匡想把契約婚姻改變成普通真實(shí)的婚姻，由此一來實(shí)栗做家務(wù)不再算作雇傭制的工作，對(duì)她而言等于失業(yè)，婚姻又成為女人充當(dāng)免費(fèi)勞動(dòng)力的合理合法借口。實(shí)栗無法接受這種突如其來的轉(zhuǎn)變帶來的自我矛盾和困惑，甚至將平匡出于愛意的求婚，定義為“以為只要有愛有感情就可以無條件做任何事”的“愛情剝削”。與此同時(shí)實(shí)栗接到了一些社會(huì)工作，抱怨工作量和工資不匹配的同時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)自己對(duì)真實(shí)婚姻生活中主婦身份的排斥煩躁，也是一種付出與回報(bào)不成正比的心理失衡。平匡得知她的想法后，提出廢除雇傭制夫妻關(guān)系，建立婚姻“共同經(jīng)營(yíng)責(zé)任人”制，實(shí)栗欣然接受。然而新制度下暴露出的真實(shí)性情和現(xiàn)實(shí)問題接踵而至：實(shí)栗外出打工時(shí)間占據(jù)了家務(wù)時(shí)間，平匡主動(dòng)分擔(dān)部分家務(wù)卻又無法好好完成；家務(wù)不再作為有工資的工作，實(shí)栗無法再用工作的標(biāo)準(zhǔn)和態(tài)度去細(xì)致入微地對(duì)待，所有事情只做到維持基本生活的程度，這又讓平匡失望；兩人商定分工，又發(fā)現(xiàn)分工會(huì)因挑剔對(duì)方?jīng)]做到位而讓自己產(chǎn)生負(fù)面情緒、對(duì)方做到位又覺得那是理所應(yīng)當(dāng)而不報(bào)以感激之情。紛紛雜雜的瑣碎情緒讓實(shí)栗幾近崩壞，直言放棄又懊惱不已。平匡安慰實(shí)栗：如果面對(duì)各種麻煩一再逃避，逃避麻煩的極致便會(huì)放棄掉生活?；钪緛砭褪锹闊┑氖?，一個(gè)人也是兩個(gè)人也是，但不管是哪一方的麻煩，兩個(gè)人共同面對(duì)，互相傾訴，撐不下去時(shí)還可以一起消磨時(shí)間，有繼續(xù)努力下去的理由，就能邁過這些坎。得到寬慰和鼓勵(lì)的實(shí)栗重新振作，完成工作也放下了固執(zhí)成見，和平匡一同面對(duì)起真實(shí)婚姻生活中自然而然的樣子。

與以往婚姻中的主婦們壓抑到極致的抗議不滿不同，實(shí)栗這一角色的出發(fā)點(diǎn)是需要工作，只是她選擇的工作又恰恰是家庭主婦。她在沒有任何感情羈絆的困擾下可以享受于通過家務(wù)勞動(dòng)賺取生存資本的同時(shí)在工作中實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值，卻又因?yàn)檫@份工作的特殊性質(zhì)無法避免地與雇主丈夫發(fā)展到人之常情的地步。家務(wù)勞動(dòng)的雇傭關(guān)系和婚姻中的義務(wù)責(zé)任，二者的矛盾點(diǎn)到底在哪，為什么至于要將情感出發(fā)的諸多行為都物化為交易行為，編劇設(shè)置的男主角色是化解這一矛盾的關(guān)鍵，也是全劇最終尋求到的無法更理想的解決方式：男性對(duì)女性的理解尊重，男女雙方在婚姻中對(duì)家庭經(jīng)營(yíng)的共同責(zé)任制。

平匡是一個(gè)35年間從未有過任何女性經(jīng)驗(yàn)自詡單身達(dá)人的木訥理工nerd，起初面對(duì)實(shí)栗無厘頭式的契約婚姻提議，平匡經(jīng)測(cè)算衡量認(rèn)為這對(duì)自己也有經(jīng)濟(jì)劃算的意義便順勢(shì)接受，與實(shí)栗半推半就的共同生活中，心門逐漸被打開，自己身上細(xì)致溫柔體貼的一面也打動(dòng)了對(duì)方。實(shí)栗迷茫糾結(jié)于彼此的真情實(shí)意與雇傭關(guān)系相悖時(shí)，平匡主動(dòng)提出共同責(zé)任人模式，實(shí)栗找到其他工作無法專職于家務(wù)時(shí)，平匡也能第一時(shí)間主動(dòng)要求分擔(dān)家務(wù)，實(shí)栗面對(duì)自身處境矛盾的痛苦時(shí)，平匡道出了真實(shí)婚姻的真諦：一起分擔(dān)。一起分擔(dān)的除了維系婚姻關(guān)系必要的感情，更實(shí)質(zhì)的內(nèi)容是共同生活中，無論在彼此工作還是家務(wù)中都需要共同面對(duì)的各種瑣碎與麻煩。這應(yīng)是兩人共同的義務(wù)，是每個(gè)成員出于共同經(jīng)營(yíng)好一個(gè)家庭的期待而主動(dòng)付出的努力，而非有著明確分工與指示，受制于雇傭式的被迫勞動(dòng)。

這對(duì)目前很多中國(guó)家庭來說并不算新鮮命題，家庭主婦群體還未成為國(guó)內(nèi)女性主流，雙職工家庭占多數(shù)，男女雙方共同承擔(dān)賺錢和家務(wù)的情況更為普遍。日本社會(huì)的傳統(tǒng)習(xí)慣是女性婚后辭職成為全職主婦，女性掌管生活財(cái)務(wù)支配的同時(shí)也被其捆綁為全權(quán)承擔(dān)全部家務(wù)勞動(dòng)，男主外女主內(nèi)界限分明不可逾越，而負(fù)責(zé)經(jīng)濟(jì)來源的一方往往被默認(rèn)為是更具備話語(yǔ)權(quán)的一方，承擔(dān)在外的工作似乎永遠(yuǎn)比承擔(dān)在家的工作更有說服力。即便女性事無巨細(xì)地負(fù)責(zé)全家人的生活起居，并不亞于男性在外工作的不容易，女性在家中的無償付出與辛勞還是被無視成妻子身份下的理所應(yīng)當(dāng)。

首先是女性的勞動(dòng)場(chǎng)所甚至工作領(lǐng)域被限制，其次是女性普遍從事的勞動(dòng)與工作被強(qiáng)行認(rèn)定為是所有女性的本分和義務(wù)，進(jìn)而粗暴抹殺掉女性對(duì)工作的選擇權(quán)、掌控權(quán)和話語(yǔ)權(quán)。被固化的社會(huì)角色和分工，與隨之而來的自身地位所受到的男性歧視，二者惡性循環(huán)造就更加封閉的女性弱勢(shì)環(huán)境，阻礙女性爭(zhēng)取正當(dāng)工作權(quán)益，甚至極端演變至女人在外工作、女性成為職場(chǎng)領(lǐng)導(dǎo)層、女性未婚未育不建立家庭，都是不可被接受也不被認(rèn)可的。

這個(gè)問題在劇中也有另一個(gè)對(duì)應(yīng)的角色，實(shí)栗的姨媽百合，49歲的化妝品公司廣告部代理部長(zhǎng)，一面不準(zhǔn)外甥們叫她歐巴桑，一面又大方承認(rèn)自己是年近五十的處女。她漂亮能干積極樂觀，有著與年齡匹配得體的打扮，更有著與工作職稱相應(yīng)的業(yè)務(wù)實(shí)力，不僅被自己的部下認(rèn)可崇拜，也是全公司女員工的精神支柱，年輕時(shí)過于受歡迎反倒造成了對(duì)帥哥和戀愛關(guān)系均退避三舍，滿足于有了外甥女就當(dāng)彌補(bǔ)了沒有孩子的遺憾，自得其樂地享受于中年單身女性的生活。 她代表著靠工作靠自己同樣活得光彩活力幸福的女性群體，自信、自由、帥氣。

百合像一個(gè)女戰(zhàn)士，隨時(shí)隨地都能斗志昂揚(yáng)地迎戰(zhàn)工作和社會(huì)投來的敵意偏見：被誣陷對(duì)年輕男下屬性騷擾，公司其他人對(duì)她大齡未婚身份的側(cè)目嘲諷，她都一笑置之；面對(duì)往昔互有好感的老同學(xué)在工作和生活上的雙重攻略，她公私分明潔身自好；公司高層擅自將她所帶領(lǐng)的廣告部苦心經(jīng)營(yíng)多年的針對(duì)女性群體的產(chǎn)品精神—為了自由地生活而變美—改動(dòng)成“為了吸引異性的好感而變美”，她身為唯一的女性管理層人員、代表著全公司女性老員工們的焦慮和期待與高層領(lǐng)導(dǎo)據(jù)理力爭(zhēng)，在贏回廣告詞的同時(shí)，也被高層奚落“至不至于這么拼，難怪至今未婚”。

在雷暴交加的夜晚一個(gè)人舉著酒杯欣賞閃電調(diào)皮地歡呼好美； 天命之年對(duì)人生和困惑與逃避消解在工作之余與酒友的對(duì)談中；面對(duì)年齡可以當(dāng)自己兒子的風(fēng)見的愛情攻勢(shì)，她情不自禁坦露出自己不得不堅(jiān)強(qiáng)下去的理由：如果我作為一個(gè)五十歲的單身女性，依舊還能被社會(huì)需要，給他人勇氣，別人看到我的努力也就會(huì)加油了吧。如果我的存在能讓單身和害怕單身的女孩們相信，我這樣也能過得很好，這樣也不錯(cuò)，能讓她們安心，那我必須要更瀟灑地活著。

劇中的百合說完這段話突然就不由自主抽泣起來，笑著自問自己這是怎么了。即便將自己的生活經(jīng)營(yíng)得足夠自由瀟灑，卻在年齡的心結(jié)面前一再逃避自己的真實(shí)心意。被比自己年輕一半的情敵惡意中傷，百合淡然地告知對(duì)方，年輕作為女性的資本，并不是被用來有恃無恐地去詛咒未來的自己。這也讓百合終于能釋懷于自己給自己的束縛，誠(chéng)實(shí)地迎接已到來的一切，做出真正聽從內(nèi)心的自由的選擇。

男權(quán)環(huán)境下對(duì)女性的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來自于“女性附庸于男性”這一前提。對(duì)女性的贊許，不出于女性自身取得怎樣的社會(huì)成就，而是女性的付出與奉獻(xiàn)保障了男人可以無后顧之憂地去取得社會(huì)成就；對(duì)女性的認(rèn)可，嫁人的比不嫁人的成功，嫁得好的比嫁得一般的成功，有孩子的比沒孩子的成功，會(huì)做家務(wù)的比不會(huì)做家務(wù)的性價(jià)比高，年輕貌美比大齡普通的更有價(jià)值，能伺候你的比你得照顧她的要好，等等。同樣需要犧牲掉個(gè)人對(duì)家庭的付出去實(shí)現(xiàn)自我職場(chǎng)成就，男性享受于事業(yè)成功的光環(huán)，女性卻還要承受對(duì)其疏于履行家庭義務(wù)的批判。大齡男性職場(chǎng)精英是鉆石王老五，大齡女性職場(chǎng)精英就要被譏諷于“難怪結(jié)不了婚”。對(duì)老夫少妻、富商包養(yǎng)年輕女孩不以為然，卻在老妻少夫、富婆包養(yǎng)小白臉的新聞面前大罵老女人心理變態(tài)。

社會(huì)分工、性別定位、身份認(rèn)知，人總在固定模式的安然狀態(tài)被打破的時(shí)候惶恐不安，慣性地要對(duì)打破的窟窿進(jìn)行修補(bǔ)維護(hù)。當(dāng)這一固定模式是男性主導(dǎo)、女性從屬的社會(huì)模式時(shí)，習(xí)慣了遵循這一套評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的男人女人，都對(duì)反其道而行之的男人女人們大肆進(jìn)行從道德到行為的全方位圍捕恐嚇和絞殺。而在這一模式中處于利益當(dāng)權(quán)者的男性，出于維持自身統(tǒng)治地位的穩(wěn)固，必然又會(huì)設(shè)計(jì)構(gòu)造推動(dòng)出新型的社會(huì)運(yùn)行方法去服務(wù)于男尊女卑這一模式循環(huán)往復(fù)地運(yùn)轉(zhuǎn)。

今早在微博上看到一條，談起女性正在逐步脫離護(hù)工、文員、教育等傳統(tǒng)低薪且被認(rèn)定為是適合女性從業(yè)的職業(yè)，女性在教育階段的優(yōu)勢(shì)促使其已然大舉進(jìn)軍金融法律等高薪精英行業(yè)，這對(duì)由男性主導(dǎo)的領(lǐng)域勢(shì)必造成極大沖擊。法學(xué)院男性學(xué)生比例下降，竟引得有男性學(xué)者恐慌呼吁借助政策干預(yù)專業(yè)男女比例。網(wǎng)友諷刺，為何在同一專業(yè)男性比例占優(yōu)勢(shì)的時(shí)候未見呼吁救救女性。另一人針對(duì)這個(gè)現(xiàn)象的解釋是，資本主義社會(huì)的屬性，使其對(duì)生產(chǎn)成本有著更加苛刻的控制，男性作為不需承擔(dān)生育成本且更能承受體力勞動(dòng)的群體，更容易被選中成為盡可能壓榨的對(duì)象。而與社會(huì)制度相配套的人才教育和選拔，服務(wù)于向企業(yè)和社會(huì)運(yùn)作輸送人力資源，為了通過實(shí)現(xiàn)雇主的最大利益以達(dá)成自我最大利益，在精英教育階段自然也更鼓勵(lì)側(cè)重男性的參與。

女性在社會(huì)歷史活動(dòng)中由主導(dǎo)地位逆轉(zhuǎn)為被動(dòng)地位，是人類進(jìn)入到勞動(dòng)生產(chǎn)力決定生活資料積累、進(jìn)而決定社會(huì)階級(jí)分層的階段，對(duì)女性的生育崇拜轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)繁殖生產(chǎn)力的要求。若根據(jù)物質(zhì)基礎(chǔ)決定意識(shí)形態(tài)的理論，男女地位差別的根源是否就是男女生理構(gòu)造與功能之間的差異所導(dǎo)致的呢？生理的差別或許可以作為男女權(quán)益及地位差距的一種客觀因素，卻無法被認(rèn)為是一種認(rèn)定男強(qiáng)女弱的正當(dāng)客觀理由，人類不是可以自體繁殖的生物，男女生理構(gòu)造的互補(bǔ)與協(xié)作才有可能完成物種的繁殖，既然誰脫離誰都無法作用，那么誰都無法代表主動(dòng)地位，作為物質(zhì)基礎(chǔ)，雙方不存在地位上的差別，反倒是女性在生育過程中經(jīng)歷的風(fēng)險(xiǎn)和更多付出，需要由男性甚至社會(huì)做出公平協(xié)調(diào)性的補(bǔ)償。作為生理性質(zhì)而言，男性的身體素質(zhì)確實(shí)比女性更具備體力上的優(yōu)勢(shì)，這或許是農(nóng)耕社會(huì)男性掌控主導(dǎo)權(quán)的直接因素。但這一優(yōu)勢(shì)進(jìn)入到現(xiàn)代社會(huì)已不再具備主導(dǎo)作用，腦力勞動(dòng)普及，科研新聞?dòng)謺r(shí)刻刷新證明女性在性格及學(xué)習(xí)能力上普遍更占據(jù)上風(fēng)，這樣的生理基礎(chǔ)為何又沒帶動(dòng)主導(dǎo)權(quán)的逆轉(zhuǎn)呢。

話題越說越遠(yuǎn)，本無意也無能討論女權(quán)，但說都說到了就繼續(xù)說幾句吧。。女性與男性的平權(quán)問題發(fā)展到現(xiàn)在，似乎走入了一種進(jìn)退兩難的瓶頸地帶。 女性權(quán)益更像是個(gè)歷史遺留問題滾著雪球走到今天，進(jìn)入近代的每一步通過維權(quán)爭(zhēng)取的權(quán)益法制化，如同筑壁人之間為了避免雪球越滾越大的權(quán)宜讓步。資本控制論的性別傾向性摘選、固化分工模式下的慣性服從、傳統(tǒng)觀念對(duì)女性評(píng)判系統(tǒng)的惡意鉗制，三重壁壘在對(duì)女性權(quán)益問題的相互夾擊之間相互維穩(wěn)補(bǔ)墻，一場(chǎng)僵局，破壁實(shí)屬任重道遠(yuǎn)。

然而，對(duì)女性自主選擇專業(yè)、工作、人生模式予以全開放式的尊重和保障，也是對(duì)傳統(tǒng)意義上的男性固化定位的同步解放。職業(yè)不以性別作為選擇任用的標(biāo)準(zhǔn)，社會(huì)分工任由男女選擇自己想側(cè)重的一方。有喜歡投身職場(chǎng)的女性，必然就有喜歡做全職主夫的男性，又喜歡研究政治的女性，必然就有喜歡擺弄美妝的男性。呼吁女性平權(quán)的初衷，是對(duì)職場(chǎng)女性在就業(yè)過程中無差別無歧視對(duì)待，對(duì)家庭主婦予以同樣出于工作的尊重；呼吁女性平權(quán)的延伸，則是消除長(zhǎng)久以來固化模式下形成的、社會(huì)觀念性歧視的陋習(xí)，從性別到性向，從個(gè)人意志到生活方式，全社會(huì)的主流氣氛若是對(duì)他人的各種選擇予以包容尊重，而非多數(shù)壓制少數(shù)的排除異己，給他人自由，即是給自己自由。

回到劇上，編劇還是極具功力的，每位配角都沒有浪費(fèi)，各自代表著社會(huì)中的各種群體的狀態(tài)，對(duì)男女主線進(jìn)行著補(bǔ)足和推動(dòng)，最終一并匯合，用happy ending將三觀正推向高潮。

實(shí)栗的閨蜜小安，年輕時(shí)追求愛情放棄工作進(jìn)入婚姻相夫教子，在懷疑丈夫出軌并火速捉奸之后，當(dāng)機(jī)立斷離婚成為單親媽媽，經(jīng)營(yíng)起老家的蔬菜鋪?；閮?nèi)出軌也是近年日劇一大熱門，這類劇看得不多（因?yàn)閷?shí)在覺得鬧心）。從娛樂新聞里尚能知道日本民眾對(duì)公眾人物的不倫戀近乎零容忍態(tài)度，卻不知道日本普通家庭面對(duì)婚內(nèi)出軌的問題，尤其是女方面對(duì)男方的出軌，普遍是怎樣的態(tài)度和選擇。不看人家看自家，國(guó)內(nèi)年輕夫婦的婚姻觀較之于父母那代大概也算得上翻天覆地的開放了，閃婚閃離，奉子成婚，外遇約炮，婚姻忠誠(chéng)度隨著對(duì)待婚姻的態(tài)度一并輕浮隨意了起來。這里就不再贅述討論了，對(duì)此問題曾有過豪文夸夸其談婚姻的本質(zhì)到底是什么，彼時(shí)我給出的答案也是契約精神，這顯然與當(dāng)前的主題不相符，就還是不要說著說著都不開心了。要學(xué)習(xí)本劇，用陽(yáng)光積極的心態(tài)去看到婚姻中令人充滿希望的地方?。ê呛?。。）總而言之，劇中的小安面對(duì)人生中看上去特別麻煩的麻煩，反倒有著格外的果斷和勇氣，雖然篇幅短少言簡(jiǎn)意賅，但或許也可以理解成為是編劇對(duì)身處另一大婚姻現(xiàn)實(shí)問題中的女性們進(jìn)行女性獨(dú)立精神的鼓勵(lì)吧。

實(shí)栗的父母是恩愛夫妻的典范，老夫老妻之間相互尊重體諒的相處方式，仍有著初戀般的愛意粘膩，編劇對(duì)婚姻關(guān)系的觀點(diǎn)也借由母親這一角色告誡：我們這么相愛也是彼此努力的結(jié)果。原本就是陌生人，怎會(huì)傾注完全無償?shù)膼勰亍Ｃ凶⒍ǖ那閭H并不存在，命中注定的情侶是靠培養(yǎng)的。工作與家庭一樣，都需要堅(jiān)定的意志維系下去。幼時(shí)對(duì)父母關(guān)系有誤解的平匡，較之婚姻更滿足于單身達(dá)人。隨著誤會(huì)和心結(jié)的化解，從對(duì)婚姻排斥和逃避中走出的平匡，最后反倒勸慰實(shí)栗：或許兩個(gè)人一起面對(duì)，也是一種方式呢。

平匡從拒絕婚姻到選擇走入婚姻，小安從選擇婚姻到選擇放棄婚姻，共同認(rèn)定自己并不需要婚姻的風(fēng)見和百合，也能開始一段不被必須要做出的承諾和未來所束縛的戀愛關(guān)系。只有選擇婚姻和婚姻中的人，才對(duì)婚姻有責(zé)任和義務(wù)。除此之外， 婚姻只是人在面對(duì)人生時(shí)可以作為備選項(xiàng)的一種生活方式。

沉浸且自傲于家庭幸福的八嘎男日野，清奇古怪也善解人意的怪力gay沼田，包括整部劇里所有露過面的男性角色，相較之現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)應(yīng)的群體，還是被編劇進(jìn)行了理想主義美化。就如開頭所說，也只有通過這種美化，隔絕掉大男子主義直男癌患者的干擾，將男性與女性放置在價(jià)值觀相對(duì)趨同的層面上進(jìn)行對(duì)話，女性們的訴求才有可能被更好地傾聽和尊重。

劇中人各自逃避的問題和總是邁不出的那一步，或者來源于自我長(zhǎng)久以來的安于現(xiàn)狀，或者來源于現(xiàn)實(shí)壓力下的自我否定。比起不得不面臨改變現(xiàn)狀或勇于嘗試后隨之而來的麻煩，不如安于一隅甚至舍棄掉原本想要爭(zhēng)取的東西。困境和選擇面前的逃避并不可恥，反倒只是逃避真的沒用，逃避本就是人在自保機(jī)制下的本能，預(yù)測(cè)行動(dòng)下一步可能會(huì)遇到的風(fēng)險(xiǎn)和自我承受力，無論是理性分析后的放棄式逃避，還是比起冒險(xiǎn)更傾向于維持現(xiàn)狀的選擇式逃避，這種規(guī)避危險(xiǎn)的本能無錯(cuò)也不可恥?？蓯u的逃避，是人對(duì)本該由自己承擔(dān)的職責(zé)和義務(wù)的逃避，是日常中犯錯(cuò)卻不認(rèn)錯(cuò)，是人際交往中只索取不付出，是婚姻中享受婚姻共同體對(duì)自己的庇護(hù)卻不履行自己對(duì)婚姻基本精神的遵循。而無論怎樣的逃避之所以都無用，是因?yàn)闊o論怎樣的逃避，本質(zhì)都是在逃避麻煩，也正如平匡所說，可活著本身就是很麻煩的事，一逃再逃，總有連呼吸喝水吃飯都覺得麻煩的時(shí)刻，那樣還能算活著嗎？

劇本貫穿全局，涉及了社會(huì)固化分工引起的男女不平等、職場(chǎng)對(duì)女性的歧視、社會(huì)及家庭對(duì)女性工作的尊重、婚姻的本質(zhì)、對(duì)婚姻關(guān)系的理性選擇、婚姻關(guān)系中的男女平權(quán)、世俗對(duì)大齡未婚女性的偏見、女性獨(dú)立精神、同性戀群體等諸多社會(huì)問題，串聯(lián)起在不同問題面前走出逃避的人們，共力共情，共同達(dá)成一場(chǎng)理想主義訴求。

這個(gè)套路也是日劇的窠臼，“嘴炮”完一季各種道理都講透，矛盾升級(jí)到與現(xiàn)實(shí)社會(huì)匯合之后，最終還是得依靠回歸到訴諸真善美的價(jià)值觀感情牌進(jìn)行收?qǐng)?。即是一種美好期許，也是一種無法逾越現(xiàn)實(shí)屏障的無奈。查了下這劇的編劇之一野木亞紀(jì)子，今年另一部正能量爆棚的出版重來也是她的作品。女性視角的細(xì)膩溫柔，與更愿意選擇相信事物發(fā)展積極面的態(tài)度，感覺已對(duì)愛情冰冷麻木的我還需要被編劇的溫暖光芒進(jìn)一步感染凈化。。（笑）

但無論如何，能夠盡可能在影視劇中越來越著力重力地對(duì)社會(huì)問題進(jìn)行吶喊與呼吁，對(duì)已被固化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)一并固化麻痹了的民眾有些許警醒與反思，仍寄希望于鼓勵(lì)到越來越多的人關(guān)注問題并付諸行動(dòng)和努力解決問題，乃至真正推動(dòng)制度性改革?？纯催@樣的劇，始終也是好過只會(huì)拍婆媳扯皮拉筋、鄰里雞婆八卦、想象中的上層社會(huì)男女純愛、偽中產(chǎn)生活裝逼指南、游戲小說改編古裝腦殘玄幻之類純粹以?shī)蕵仿楸詾槟康牡睦称贰?/div>

 3 ) 細(xì)想了一下人設(shè)發(fā)現(xiàn)了收視率高的原因

 4 ) 這部電視劇其實(shí)可以有另一個(gè)名字《宅男的夢(mèng)想》。

 5 ) 意外的三觀奇正？！其實(shí)是一部反套路的劇 （但第六集崩了啊啊啊）

 6 ) 三百摸頭，一萬包月。十集糖水，一集真相。