筆者沒有看過尼爾蓋曼的原作，所以本文所述與原作設(shè)定無關(guān)，探討范圍僅限于希臘神話。此外，希臘神話的版本和翻譯眾多，本文的介紹僅基于筆者個人所了解的版本，并結(jié)合搜集的相關(guān)資料，歡迎大家指正或補充。

一、墨菲斯（Morpheus）在希臘神話神譜中的位置

要介紹希臘神話中的墨菲斯（Morpheus），就要先從他的老祖宗說起。在希臘神話中，世界的開端叫做卡俄斯（Chaos），這個詞在現(xiàn)代英語中的釋義是“混沌”。在混沌中誕生了幾位原初神，其中一位就是夜神尼克斯（Nyx），她和另一位原初神，也是自己的哥哥厄瑞玻斯（Erebus）生下了睡神修普諾斯（Hypnos）。睡神修譜諾斯（Hypnos）與妻子生了三個兒子：墨菲斯（Morpheus）、福柏托耳（Phobetor）和方塔索斯（Phantasus）。其中，墨菲斯（Morpheus）擅長化身為人托夢，福柏托爾（Phobetor）化身為鳥獸托夢，方塔索斯（Phantasus）化身為無生命之物托夢。他們?nèi)齻€共同掌管著三千夢囈神族俄尼里伊（Onirii）。

所以簡單來說，夜神尼克斯（Nyx）生了睡神修普諾斯（Hypnos），睡神又生了夢神墨菲斯（Morpheus）。這種“夜——睡眠——夢”的關(guān)聯(lián)也具有創(chuàng)世神話典型的自然意向隱喻特征。從前面的介紹也能看出，其實夢神并不僅有一位，而是一共有三千位，也就是上段提到的俄尼里伊（Onirii）。墨菲斯（Morpheus）、福柏托耳（Phobetor）和方塔索斯（Phantasus）是這三千位夢神中最重要的三位。至于這三位神與其他夢神的關(guān)系則有不同的版本，一般認為，包括三位最重要的夢神在內(nèi)的三千夢囈神族都是睡神修譜諾斯（Hypnos）的兒子。

二、詞源學——現(xiàn)代英語中的神的名字

在第一部分提到的幾位神中，有幾個神的名字在現(xiàn)代英語中仍然能覓到蹤跡。這里介紹三位。

1. 夢神墨菲斯（Morpheus）。嗎啡（morphine）這個詞便來源于夢神的名字。1806年德國化學家澤爾蒂納首次將嗎啡其從鴉片中分離出來，因為其具有麻醉和陣痛的作用，所以澤爾蒂納就用希臘神話中夢神墨菲斯（Morpheus）的名字將其命名為Morphium，后又演化成morphine。

2. 夢囈神族俄尼里伊（Onirii）。在羅馬神話中，俄尼里伊（Onirii）的名字是宋尼亞（Somnia）?！皊omni-”作為詞根，在現(xiàn)代英語中總是與睡眠和夢有關(guān)。相關(guān)的詞例如：insomnia（n.失眠）、somniloquy（n.說夢話）。有趣的是，鴉片的主要原料——罌粟的學名為papaver somniferum，也用到了somni-這一詞根，其中的隱喻之義也是很明顯的。

3. 睡神修譜諾斯（Hypnos）。hypnotize（v.催眠）、hypnosis（n.催眠）都來包含hypno-這一詞根。

三、希臘神話與現(xiàn)代流行文化

希臘神話和圣經(jīng)是西方文學的重要基礎(chǔ)，我們所熟知的西方重要文學作品中都有希臘神話和圣經(jīng)的影子。比如莎士比亞作品中就經(jīng)常出現(xiàn)古希臘神祇的名字，此外，從更深層次上，其作品內(nèi)核也有著對古希臘精神的繼承?，F(xiàn)代流行文化作品也是一樣。例如，科幻片黑客帝國中就有位角色也叫墨菲斯（Morpheus），就是那位遞給基努里維斯紅色和藍色藥丸的人，兩粒藥丸分別代表著真實和虛幻。因此，這個角色的名字背后的隱喻之意也顯而易見。

奉勸說人物沒有成長是正常的人，麻煩動一動你的手指，查一下，人物弧光是什么？我用成長和變化這詞是不是太平易近人了？

2022年8月16日

看了很多人的評論，很多人不明白我為什么要求睡魔要有成長？

首先，影視劇中什么是成長？

成長不是一歲到十八歲，二十歲到四十歲。這只是年齡上的變化，而真正的成長是內(nèi)在的變化。

為什么我說第一集中的亞歷克斯沒有成長？因為他始終是那個懦弱的小孩，他經(jīng)歷了魔法儀式、殺死烏鴉、誤殺父親，戀愛同居，這一系列經(jīng)歷后，他的內(nèi)在沒有一丁點的改變。所以我說他沒有成長。

其次，為什么睡魔要成長？

因為，從第一集開始到第十集結(jié)束，現(xiàn)實世界里我們和睡魔一起度過了總共近七個半小時，而在劇中的世界里，更是一起度過了近百年的時間。期間共同經(jīng)歷了被魔法囚禁、尋找法寶、解決問題。這么多事情經(jīng)歷下，第十集的落幕時的睡魔不可能第一集登場的睡魔一模一樣。

睡魔不是一個純粹概念的是角色，面對人類對他的傷害一樣會困惑，一樣會心灰意冷，一樣需要人開導，一樣會被堅持和熱忱打動。睡魔是無盡家族中的一員，但不代表他是一個永恒不變的雕像。

而睡魔作為一個“人”被表現(xiàn)最明顯的，就是第6集，睡魔不僅僅會困惑，會在公園里一遍喂鴿子一邊思考，一喂就是一下午，他同樣需要一個內(nèi)心成熟的姐姐的開導；他同樣有不成熟的一面，也會意識到自己的問題，去坦然面對。這就是我說的成長。

但是，第六集一結(jié)束，睡魔立刻又和第一集里的一樣，在第九集里對待人的態(tài)度，幾乎可以說是反派。

一部沒有成長的劇

　　這是一部讓我很失望的劇。從開播前的期待，到看完第一集的迷惑，都看完最后一集的解脫，我對部劇充滿了失望，10集的劇情卻像第二季的大型預(yù)告片。

　　以下對第一集為支點，簡單分析一下。

沒有成長

沒有成長，第一季中的所有人都沒有成長，出場什么樣，退場就什么樣。

　　第一集的核心人物是一個叫亞歷克斯的小伙子。請記住這個人，因為他是所有的人物的縮影——永遠長不大的孩子。第一集 中展現(xiàn)了他的三個時期，孩童時期、青年時期、老年時期。并且圍繞他的三個時期展開線索。

孩童時期，他是一個善良，但受父親控制卻不受重視的孩子。他的巫師父親把全部的情感都投入到死去的大兒子身上，留個這個小兒子的愛恐怕連殘羹剩飯都稱不上，在家里的地位和仆人差不多。但是從他迎接博士時好心的提點、舉行秘儀時主動安慰博士、對囚禁的睡神的同情，以及導演那些細致的鏡頭似乎都在向我們暗示，這個孩子是未來睡神脫困的關(guān)鍵。

青年時期，他成長為一個懦弱善良的GAY。他依舊沒有擺脫父親對他的控制，無論是父親生前還是死后，他都不敢放出睡魔。即使是在具有突破性的時刻，在自己在某種意義上失手殺了父親，他也處在父親的陰影之下，一句“你父親要是活著會怎么說？”就立刻把他打回原形。即使他相當大膽的在美國那個時刻就光明正大的和他性別相同的人談起了戀愛。顯然，愛情沒能給他帶來一絲一毫的改變。

老年時期，他成為了一個軟弱的，坐在輪椅上的老頭子，一輩子都在苦苦哀求睡魔，如果放了他請不要打擊報復。最后因為一點小疏忽而意外釋放了睡魔，而被睡魔賜予長睡不起。

　　這可是第一集的核心人物啊，相當大的時長都是以亞歷克斯的人生軌跡來展開。我們通覽了亞歷克斯的整個人生，但是他的人生有一點點的成長嗎？沒有。我們看到了什么呢？一個人，為了一件事猶豫了，然后，這一猶豫就猶豫了近一百年。有什么用呢？沒什么用。但是導演為什么要把寶貴的鏡頭、寶貴的時間浪費在一個沒有成長，沒有人物弧光的配角身上呢？尤其是這個配角還沒什么用，既不討觀眾的喜愛，也不怎么推動劇情。

　　而這問題也同樣出現(xiàn)的睡魔身上。他出場時是專斷的，剛愎自用，不近人情。最后一集，他還是專斷的，剛愎自用，不近人情。在睡魔身上，尤其是在他經(jīng)歷的被囚禁、重新找回法力、和姐姐談心后的一系列歷險和經(jīng)歷后，我看不到絲毫的變化，也看不出絲毫的進步。例如在第六集中，他的死神姐姐親自找他談心，而睡魔在旁觀了死神是如何接引亡者去長眠之所后。我們看看在第九集，他是如何處理赫克托的？他讓人跟妻子道別，卻根本不讓人說完最后一句話。對痛苦的妻子迎來的不是安慰的話語，反而是關(guān)于孩子的警告：在夢境中誕生的孩子屬于我，總有一天我會帶走孩子。冷漠，甚至可以說毫無人味，像個執(zhí)行命令的冰冷的機械。我根本無法相信，這是一個和死神談過心，和人類做了朋友的睡魔?；蛘哒f這部劇在第一季里情節(jié)就開始相互沖突了。

　　而作為大反派的夢魘——科斯林，則更是毫無長進。你以為他會利用睡魔被困的一百年時間里找出什么脫離睡魔控制的方法。但其實他除了組建了一個連環(huán)殺人魔的協(xié)會，什么也沒做。面對睡魔，科斯林甚至沒有任何反抗手段，一百年前如此，一百年后還是這樣。令人失望透頂。

沒用的人物

　　一個什么樣的人物會被說成沒用的？顯然是對劇情毫無推動力的人物。如果這個角色不討觀眾喜歡，那么更是乏味而生厭?？上н@部劇這樣的角色不少。

　　第一個明顯沒什么用的人物就是和少爺談起戀愛的黑人男仆。很多觀眾不喜歡他，于是就有人用政治正確來辯護。其實大可不必拿出一頂大帽子來壓人。觀眾不喜歡這個角色不是因為他是一個 GAY ，而是因為導演給了他鏡頭，而他的作用卻少的可憐，一個典型的無用之人：他的戀愛既不能給亞歷克斯帶來成長，又不能豐滿亞歷克斯的形象，他仿佛就是用來在最后釋放睡魔的工具人。而這個工具人刪掉后，換成任何一個推輪椅的仆人都不影響劇情的發(fā)展。簡而言之，這個男仆是一個可有可無的角色，鏡頭語言給了我們期待，但卻沒有給出相應(yīng)的結(jié)果，所以必然不受觀眾的待見。

　　很快我們就將引來第二組無用之人：亞伯和該隱。導演為這兩位分配了相當?shù)亩嗟溺R頭和相當引人注目的情節(jié)，但是依舊改變不了他倆無用的本質(zhì)。這兩個人作用是為了體現(xiàn)主角——睡魔的獨斷專行和溫柔善良的一面。但導演給予了這兩個人相當多的鏡頭與這個作用無關(guān)，甚至還安排了該隱反復殺死亞伯，而亞伯又反復復活的橋段。但是為什么呢？為什么該隱要殺死亞伯？千萬別跟我講什么圣經(jīng)故事，劇中已經(jīng)講過了。記住電影中劇情之所以發(fā)生，只有一個原因：導演讓它發(fā)生。所以導演為什么要安排這樣一對反復“謀殺與被謀殺”的兄弟呢？又為什么在大費筆墨后棄之如敝履，后面只出場一次？

劇情展開了，但沒有完全展開

　　康斯坦丁很是英姿颯爽，但一集后就神隱，如果為了下一季做伏筆，做鋪墊委實有些太鋪張浪費了?；蛘哒f對于康斯坦丁的筆墨過多了，已經(jīng)剝離她本身的神秘感，我們知道她的職業(yè)，她是一個驅(qū)魔人，知道她會做噩夢，也清楚做噩夢的原因，還知道她有一個女朋友。編導把關(guān)于這個角色太多的問題都回答了，但回答的很潦草。這就導致了一個問題，我們似乎了解這個角色，但對這個角色沒有一個立體的感知，簡單來說就是既不神秘也不親切。而且編導不會相信用幾分鐘時間展現(xiàn)她和（前）女友的重逢，就能讓黑人女友因為過度思念康斯坦丁而濫用沙袋，最后病倒、骨瘦如柴的情境感動人心吧？不會吧？不會吧？現(xiàn)在眼淚都這么廉價的嗎？

　　同樣沒有展開的還有，艾瑟爾——老法師的情人，編導不會覺得用幾句對白就能讓觀眾覺得：這個母親，這個把自己的孩子囚禁在一家像監(jiān)獄一樣的醫(yī)院里的母親，進入病房后拐著彎問紅寶石下落的母親，是真的無私的愛著自己的孩子吧？艾瑟爾為孩子摘下惡魔護身符，然后自己灰飛煙滅，這種沒有鋪墊，沒有展開的劇情只能讓觀眾覺得突兀，不自然。

　　而對小約翰——艾瑟爾的兒子，上一集還是嬰兒，現(xiàn)在他是一個垂垂老矣的老頭子，為什么他對謊言如此痛恨，哦，是因為小時候她媽老騙他嗎？為什么不描寫他的過去，而花大量筆墨在他如何用紅寶石塑造一個真言世界？對真言世界的描寫會讓這個人更加形象嗎？或者說能讓生活在謊言世界的我們理解他的需求嗎？能讓我們對睡魔有更深的認同，而不是發(fā)出“本來就應(yīng)該這樣嗎”的困惑嗎？

　　還有那只烏鴉，似乎編導真把他當烏鴉了。他曾經(jīng)作為人故事也是一點沒提。上一任烏鴉的故事也沒怎么提，所以當它被一槍崩成血肉碎片的時候我該感動嗎？

　　真是難以相信，七半小時的時長不夠創(chuàng)作組們展開自己的故事。七個半小時可是把《沙丘·一（上）》放兩遍了，或者說，把沙丘上下加番外放一遍都綽綽有余（如果下部沙丘也是三個小時的話）。麻煩就別說時間短了，你漫畫內(nèi)容體量比沙丘還恐怖？

空洞的設(shè)定

　　劇中有相當多難以言說的設(shè)計，之所以難以言說就在與說不清楚。比如第一集就出現(xiàn)了睡魔的三神器：沙袋、頭盔和紅寶石。沙袋裝著的是睡魔施法必備的魔沙，而頭盔有什么用呢？紅寶石又有什么用呢？劇中沒有一個明確的交代。紅寶石為什么能輕易被凡人所改造？睡魔為什么要把自己的法力鑄成這件法寶？什么是夢？什么是夢魘？為什么亞伯和該隱會出現(xiàn)在睡魔的境域？這些劇里都沒有解釋，似乎默認了所有的觀眾都是漫畫迷，不該問出這些低級的問題。

總體上給我的感覺是拍的不錯，基本按照原著劇情。有人抱怨劇中的黑人和同性戀泛濫，尼爾蓋曼本來就是很左派的，他的作品里顯然會有大量此類人物。至于黑人死神修女這個其實也好理解，第一個人死的時候死神就在了，而第一個人是個非洲人……

按照畫里的人物設(shè)定，墨菲斯的臉應(yīng)該線條更硬一些，現(xiàn)在的白胖臉有的時候讓我想起一夜，尤其是頭發(fā)梳起來的時候，更顯的臉特別大。

你問一夜是誰？

就是這位一夜·汪德勒·壽

《睡魔》這樣的奇幻劇，也有寫作公式可以提煉，比如道具設(shè)置、人物安排、時空制造……試著扒一扒，總會有寫作借鑒意義。

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作者：國王 KING

本文會介紹我個人在觀看劇集期間的一些收獲——失落的器件（一種劇情模式）、泛神話敘事（一種時空觀），以及場景角色（角色設(shè)計的技巧）。

希望能對你的創(chuàng)作有所幫助~

失落的器件

魔幻美劇《睡魔》的故事開頭引人入勝——一個家族舉行了某種古老的儀式，俘獲了睡魔。

囚籠困著他十多年，他蒼白且干瘦的身軀，以及類似哥特式的妝容，很容易讓人想到吸血鬼。

我們本以為這個故事會和復仇扯上關(guān)系，但實際上，讓我們期待許久的「復仇」只占了很小的篇幅。

而且整個故事并不是聚焦在復仇，更多以睡魔這個角色為劇情視點，展開一幕幕腦洞大開的單元劇。

回顧這部劇集，最清晰的一條劇情線就是「尋物」。

「尋物」比較貼近普羅第（Georges Polti）36 種戲劇模式中，「壯舉」這種劇情模式?！笁雅e」通常指代著冒險的遠征，以及為奪回索要的對象或人物所做出的行動。

在睡魔被俘獲之時，代表他力量的 3 個法器都紛紛落入凡間。為了尋回他的紅寶石、沙袋以及面具、恢復自身的力量，睡魔必須經(jīng)歷一番冒險，重獲法器。那些法器也能作為這場旅途的「嘉獎」。

「尋物」這種模式十分經(jīng)典也很有效。我們在許多作品里都可以窺見這種模式的存在。

《魔卡少女櫻》第一話

動畫《魔卡少女櫻》，第一集的劇情便是小櫻揭開了書本的封印，數(shù)十張庫洛牌飛散開來。小櫻和她的搭檔可魯貝洛斯必須要找回所有失落的卡牌。

另一部動畫《犬夜叉》，貫穿全作的關(guān)鍵道具「四魂之玉」是角色們尋物的對象，他們?yōu)榇苏归_了一場冒險。

漫威電影《復仇者聯(lián)盟》系列，尋物的推進者是反派角色滅霸。他打算獲得所有的無限寶石，以求得實現(xiàn)心中愿望的力量?？梢?，在「尋物」的設(shè)置上，有四個地方可以讓我們發(fā)揮。

??

1）物件數(shù)量

總的來說，對于一部長篇連載作品，物件的數(shù)量當然是越多越好。上面列舉的兩部漫畫，由于涉及到長篇連載的情況，物件的數(shù)量上都會設(shè)置得比較多。對于中短篇的作品，物體的數(shù)量盡量控制在 2~3 件，閱讀的節(jié)奏可能會更加好。當然，具體的情況還需要創(chuàng)作者自己斟酌。

2）尋物速度

《睡魔》要在十集內(nèi)講完一個故事，因此尋物的節(jié)奏要適配上劇情的速度?！稄统鹫呗?lián)盟》系列電影《無限戰(zhàn)爭》，則加快了尋物的速度，各式各樣的無限寶石在一集里紛紛落入滅霸囊中，拉大了正反雙方力量的懸殊，渲染出絕望的氛圍。

3）尋物者的身份

不僅僅是主角在尋物，反派也能尋物。《睡魔》中的前期反派「夢魘」科林斯也在接觸著法器的持有者?！笓屜纫徊健沟男袆又圃炝诵畔⒉睿茸屩鹘堑奶幘翅пЭ晌?，也讓觀眾開始關(guān)注主角的尋物方法和速度。

4）指引劇情、調(diào)動情緒

尋物這個劇情模式，會讓觀眾獲得一種奇妙的「收集感」。

就好比看到動畫里提到「某個帝國里有四天王這樣的角色存在」，你會對這捆綁為一個整體的四人無比好奇：他們是誰？他們的真實身份到底是怎樣的？

同樣的，尋物也會讓觀眾有這種同樣的情感預(yù)期。

我們總期盼著被揭示了數(shù)量的器件被一一尋獲，獲知它們的樣貌，以及這些東西能給角色帶來的幫助。

《哈利·波特》同樣也有尋物的設(shè)置，而且混雜了一些懸疑和解謎的要素。這部作品里設(shè)置了「七個魂器」和「三件死亡圣器」這兩條尋物線，它們相互交織著，指引著下一個劇情的走向。每當一個法器被睡魔尋獲時，觀眾對于主角的期待又多了一分：我們希望他找回所有的法器，并重獲他原來的力量，回到全盛的姿態(tài)。

這種積極的正向期待，也會讓我們想看到故事的進一步發(fā)展，更會激發(fā)我們對下一個物件的好奇——

他到底怎樣獲得這個法器？他又會有什么冒險？

泛神話敘事

《睡魔》是部有趣的泛神話敘事的作品，那些存在于神話中的人物都有牽涉，不僅如此，歷史人物也會出現(xiàn)在這部作品。甚至，《睡魔》漫畫中還有DC超級英雄的登場。

能造成這么有趣的化學反應(yīng)，一方面是睡魔的身份設(shè)置，另一方面是他的能力設(shè)置。

他的身份是夢境之主——幾乎所有人都做過夢吧。這個共同點就能把「夢境」和「各種次元的角色」交雜在一起。

幾乎是不老不死的睡魔，無限的生命得以讓他見證各種時代變遷。

在「白馬酒館」一集也有體現(xiàn)，睡魔和一個凡人跨越數(shù)百年時間的赴約，在時間長河中，睡魔是這段歲月的見證者。

為你的作品設(shè)置一個無限生命的角色，與他 / 她對比的是一個擁有著有限生命的人類。兩相比較之下，對于生命和時間會有更多的思考空間。

在動畫《致不滅的你》中，主角擁有著無限的生命，他在人類世界中經(jīng)歷著一些事情，見證了各種各樣的人離開，有關(guān)生命的主題一下子便凸顯了出來。

電影《這個男人來自地球》更是腦洞大開，不老不死的主角經(jīng)歷了地球歷史大大小小的事件。盡管這部電影沒有什么驚悚鏡頭，但角色對談之間讓人細思極恐。

《這個男人來自地球》電影截圖

私以為，要讓作品里的時間觀涉及到過去、現(xiàn)在、未來，只有三個方法。

??

1）穿越：這個橋段已經(jīng)遍布了各大科幻電影，不再贅述；

2）有一件貫穿了所有時間尺度的物品或概念，如上文提及到的「夢境」，或者是能保存良久的視頻錄像、信件等；

3）主角是不死之身。

只要達成以上三點中任意一點，整個作品的時間跨度就會變得寬廣許多。

場景與角色

「為你的場景設(shè)計一群角色」——這看上去像是一句正確的廢話。但思考下去，你會怎么做？

如果讓我設(shè)計一個夢境王國，我首先會構(gòu)建一個中世紀城堡，周圍有很多的市民，和一般作品里的沒啥區(qū)別。之后就是王國境內(nèi)的一些君臣角色，還有些王子公主、騎士團之類的，僅此而已。

不難看出，我設(shè)計出的場景以及角色，他們太過于普通，或者說沒有什么目的性。

不管這個夢境王國替換為「黑暗王國」，或者「機械王國」，它們都沒有什么區(qū)分度，可能只是建筑的場景改變了些。

如果將目光轉(zhuǎn)到《睡魔》，我們可以很清晰地看到，「場景里的角色」應(yīng)該是角色設(shè)計先行，「場景」只是當作一個背景板的功能。

先將《睡魔》里的世界觀劃分為「人類世界」和「神話世界」。

「神話世界」一側(cè)里，最先吸引我們注意的是睡魔的個人王國，這個王國和一個角色——圖書管理員盧西恩綁定在一起。

在睡魔歸來后，盧西恩充當著「世界觀介紹」的存在。她告知了睡魔他不在的時間里，夢境王國里發(fā)生的事情。

而在「人類世界」一側(cè)，睡魔和喬安娜·康斯坦丁經(jīng)歷了一起事件。這個角色的身份預(yù)示著，未來有更多不可思議的事件會在人類世界發(fā)生。

「神話世界」里的「地獄」，睡魔和路西法嘴遁斗法。這場決斗激怒了路西法，我們有理由相信，她之后會對睡魔展開報復。

由此可見，這些場景里總會有一個能給主角帶來助力 / 阻力的存在。這些場景里的角色，從屬于一個個小世界，他們的身份代表了未來即將到來的各種事件。

他們在各自的場景下給主角帶來了助力，幫助主角，給主角提供情緒價值，給出有價值的情報；或者是帶出了阻力，削弱了主角的能力，讓主角失去關(guān)鍵道具和同伴，也可能是未來準備對主角報復。

對于場景角色的設(shè)計上，我們可以先考慮那個場景的角色能給主角帶來什么。

在這個基礎(chǔ)上，再給場景角色配置對應(yīng)的同伴、舞臺。這樣一來，這個小世界才會生動地運轉(zhuǎn)起來，不會再像以前那樣呆板。

最后來總結(jié)一下：

• 「失落的器件」

尋物的設(shè)置：尋物者的身份、速度、物件的數(shù)量。尋物的預(yù)期：好奇、期待、補完感。

• 「泛神話敘事」

讓作品的時空范圍變得寬廣：穿越，貫穿時間的道具，不老不死的主角。

• 「場景與角色」

角色先行：場景角色能給主角帶來什么？助力：幫助主角，給主角提供情緒價值，給出有價值的情報。阻力：削弱了主角能力，讓主角失去關(guān)鍵道具和同伴，未來準備對主角報復。在這個基礎(chǔ)上，給場景角色配置對應(yīng)的同伴、舞臺。他們的身份代表了未來即將到來的各種事件。

看到第六集哭了，這就是我喜歡影視的原因。（當然還有音樂）讓人不僅可以跨時代接觸文藝，經(jīng)歷歷史的碰撞，它更代表了夢想。一個人類一生會榮耀會犯錯會潦倒，但是最后還能保持初心用了500年，現(xiàn)實中沒有那么多機會，所以其實人類還有救？還是說神一開始選了一個好人，也是這一集，之前主角的顏值苦惱狠狠擊碎了，笑起來好帥。

《睡魔》看到第六集，終于看到了一個我最喜歡的故事。

第六集《翼之聲》的后半段，講述這么一個非常簡單的故事。 1389年尋常的一天。夢神睡魔（Dream）和姐姐死神（Death）走進一家小酒館。 一群朋友正在舉杯暢飲，其中一個人說，我覺得死亡糟透了，為什么人人都要死，我就決定我不死了。

睡魔聽到之后，嗤之以鼻，對死神說，我無法想象為什么有人愿意一直過這么糟糕的人類生活。我敢說，他如果真的不死的話，過了幾十年，一定過來求著你要死。

死神笑了，說，好吧。我們就來個實驗吧。我決定我從今往后就放過他。你過100年再來問問他要不要死吧。

于是睡魔走到這個人面前，說，霍布加德林，你好。 我聽說你決定不死了。那100年后的今天，我們再在這里相見，你到時再告訴我你決定要不要繼續(xù)活下去吧。

被死神放過的加德林

就這樣，每隔100年的這天，1489年， 1589年， 1689年， 1789年 。。。 睡魔都會和霍布加德林在這小酒館里相約，聽加德林暢談他這100年里的人生經(jīng)歷。而每次，不管是經(jīng)歷了兵荒馬亂，富貴榮華，囚禁折磨，痛失摯愛。。。 加德林都堅定的告訴睡魔，人間太值得，他完全不想死。

百年之約

直到1889年的約會，聊著聊著，加德林突然恍然大悟的跟睡魔說， 我不知道你是誰。但我知道，為什么你一直堅持奔赴我們的百年之約 --- 你根本不是為了搞清楚我是不是愿意繼續(xù)活下去--- 我肯定愿意活下去，你幾百年前就搞清楚了。 你一直來見我，是因為你需要 --- 友誼。

你太孤獨了，你沒有朋友，你需要我的友誼。

被加德林說破的睡魔惱羞成怒，惡狠狠的說，你這個不知天高地厚的蠢蛋，竟然敢說我需要你的友誼?。?/p>

然后睡魔就拂袖而去。 看著睡魔的背影，加德林大喊：我100年后還會在這里等你的！如果你出現(xiàn)的話，就說明我是對的！

1989年，加德林如約而至，空等了一天。（他不知道此時睡魔遇到麻煩被困。 ）正準備離去的加德林得知，這個小酒館的地皮已經(jīng)售出，將會被改造成新的基建項目。

2016年，終于脫困的睡魔來到小酒館，發(fā)現(xiàn)人去樓空。唯有墻上畫了個箭頭，寫著“新酒館”。 睡魔沿著箭頭找了了一個裝修溫馨的小酒館。他走進去，果然看到加德林坐在里面，正在埋頭算賬。

顯然在聽到酒館將關(guān)閉的消息后，加德林便在附近自己開了一家酒館，當起了老板，這樣便可以日日在店中等候睡魔。

加德林抬頭看到睡魔，會心一笑，說：你遲到啦。

睡魔也笑了，說：是啊，我聽說讓朋友久等可不地道。

接著，睡魔坐下來，和以前的每次約會一樣，和加德林開始喝酒暢談。

故事就是這樣。很簡單。 我看完之后的一天，突然也像加德林一樣頓悟了。

故事里只解釋了一個問題：為什么日理萬機過著神仙日子的夢神睡魔要次次準時赴一個凡人之約：因為睡魔雖然瞧不起人類，卻有隱藏的人性，他需要朋友。

但是，故事沒有說破另一個問題： 為什么年復一年，歷經(jīng)百年孤獨，身邊所愛之人終將離去的加德林仍然不愿意去死。

---- 因為和睡魔的百年之約，已經(jīng)倒果成因，成為了支撐加德林一直活下去的理由。 任何一個活了800年的人，不會有長相守的愛人，親人和朋友。但是加德林不一樣，加德林并不是是一個天煞孤星。他有知己，一個知道他全部生命故事，每100年都會如期出現(xiàn)，聽他更新人生故事的知己。（雙重隱喻：而這個知己還恰好叫“Dream” --- 有夢之人才能活下去）

這也是為什么，當加德林得知他們的約見之地將不復存在之后，就自己重建了酒館，日日在店中等候 --- 見到睡魔，已經(jīng)成為了他生命里唯一重要的事情。

睡魔需要加德林，而加德林也同樣需要睡魔。

尼爾蓋曼在這個故事里其實做了一個思想試驗：

生活充滿了沒完沒了的痛苦和無聊。

可是讓人覺得還是人間值得的條件可能只有這些： 有人懂你，有人等你。