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劇照
詳細(xì)劇情
應(yīng)是舉家同歡的新婚之夜，新郎與新娘卻徹夜不見(jiàn)蹤影。未久，綁架恐嚇如惡夢(mèng)襲來(lái)，贖金之高令人絕望，在家族工坊勉力謀生的姊姊，完全無(wú)力負(fù)擔(dān)。然而，為了摯愛(ài)胞弟與家族顏面，她必須在有限時(shí)間用盡一切手段，在傳統(tǒng)封閉的猶太部落籌措救命之財(cái)……。師事俄國(guó)大師蘇古諾夫的導(dǎo)演巴拉果夫，改編家鄉(xiāng)真實(shí)故事，運(yùn)用特別比例景框巧妙表現(xiàn)人際間的遠(yuǎn)近親疏，穿越宗教傳統(tǒng)與政治現(xiàn)實(shí)的沉痾，不停叩問(wèn)心中的家庭核心價(jià)值：自我犧牲。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這位橫空出世的俄羅斯青年導(dǎo)演很有潛質(zhì)成為未來(lái)十年的戛納寵兒
至今為止導(dǎo)演的兩部長(zhǎng)片都在戛納“一種注目”單元里亮相，而入圍競(jìng)賽單元相信也是指日可待。他被很多人拿來(lái)跟加拿大的多蘭導(dǎo)演相提并論，兩者其實(shí)在作品風(fēng)格和題材上有著天壤之別。我想除了兩人的盛世美顏之外，想必應(yīng)該是在電影方面的天賦了。 跟多蘭的處女作《我殺死了媽媽》一樣，康捷米爾·巴拉戈夫（Kantemir Balagov）這部處女作也在個(gè)人風(fēng)格上大做文章。首當(dāng)其沖的要算是色彩運(yùn)用。冷色調(diào)（藍(lán)）的女主角與暖色調(diào)（橙）的母親呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的沖擊力，這種顏色的設(shè)計(jì)完全就是人物內(nèi)心情緒的外在化表露，同時(shí)也是刻畫(huà)母女對(duì)峙關(guān)系的重要手段。 導(dǎo)演的少數(shù)族裔身份在影片里留下鮮明的烙?。鹤诮绦叛?、族群意識(shí)、俄羅斯內(nèi)戰(zhàn)等等炙手可熱的話(huà)題都在情節(jié)里不斷涌現(xiàn)。導(dǎo)演沒(méi)有被野心沖昏頭腦，他不志在描摹俄羅斯少數(shù)族群的全景圖，而是將紛繁的外在背景逐漸收攏于一個(gè)普通家庭倫理故事上，最終引出當(dāng)?shù)刂啬休p女的落后思想給這個(gè)家庭帶來(lái)深刻的打擊。女主角被迫放棄幸福愛(ài)情全是父母一手造成，她極力想脫離這種無(wú)愛(ài)的家庭環(huán)境，卻因?yàn)檠壍牧b絆而無(wú)法實(shí)現(xiàn)。影片結(jié)尾母女兩人彼此抱緊的場(chǎng)景畫(huà)龍點(diǎn)睛地表達(dá)出兩人之間這種扭曲的關(guān)系，用影片的另一個(gè)譯名來(lái)概括便是：相親不相愛(ài)。 導(dǎo)演對(duì)每個(gè)場(chǎng)景的控制把握得恰到好處，透過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖，鏡頭調(diào)度和對(duì)話(huà)的拍攝，刻畫(huà)出家庭成員之間不斷變化的脆弱緊張關(guān)系。清晰流暢的敘事保持著準(zhǔn)確的節(jié)奏感。唯一不足的是某些段落不夠節(jié)制，人物情緒過(guò)于泛濫矯情，甚至不自覺(jué)陷入到好萊塢的套路里。然而，這對(duì)于一部處女作來(lái)說(shuō)，已經(jīng)展示出導(dǎo)演的扎實(shí)功力和無(wú)可限量的前景。期待他今年的新作能在戛納上有所收獲。
從《高個(gè)兒》倒回去看，依然能夠感受到在故事里那種對(duì)于窒息和不安氛圍的強(qiáng)烈渲染；區(qū)別在于一個(gè)是從更為表層的歷史事件作為背景出發(fā)，在這部中偏重于私人的宗教信仰與內(nèi)心忠誠(chéng)。昏暗燈光下的抵抗與沉淪，氣質(zhì)調(diào)和得很足。補(bǔ)足了當(dāng)中部分片段播出時(shí)在戛納引起的離場(chǎng)抓馬，也額外增加了觀(guān)影樂(lè)趣。
誰(shuí)的青春不迷茫，哪個(gè)民族不狹隘。
用力挺猛 文本松散 構(gòu)圖景深玩的有板有眼 部分場(chǎng)景有曼多薩的魂在
想看找我捏
嫩
導(dǎo)演的確才華橫溢，試聽(tīng)語(yǔ)言和美學(xué)表達(dá)都很準(zhǔn)確，電影也非常松弛。只是這個(gè)文本勁道不夠啊，情緒走在故事之前了。
另人驚艷的處女作，已經(jīng)不只是讓人覺(jué)得有靈氣了，總體給我的感覺(jué)是影像風(fēng)格十分成熟。無(wú)論是手持?jǐn)z影加上特寫(xiě)，或是小景框構(gòu)圖和色彩的運(yùn)用，又還是對(duì)家庭題材穿插宗教以及社會(huì)內(nèi)容后的把控，都很能凸顯導(dǎo)演水平。
不喜歡女主，即軟弱又天真愚蠢。俄羅斯這個(gè)垃圾國(guó)家也是有過(guò)好導(dǎo)演作家的，但并不妨礙與它一道的在坐的，都是垃圾
女主俄版Kristen Stewart
蕩漾在原生態(tài)影像中的無(wú)限潛力，天才般的長(zhǎng)片處女作！
有人叫好，有人恥笑，我只是好奇看看，這幾天又忙上了俄羅斯電影雖然這部電影寫(xiě)了俄羅斯少數(shù)民族生活，但在我們眼里還是俄羅斯題材電影。故意放窄的畫(huà)面4:3，逼仄的故事環(huán)境，我們只能逃避現(xiàn)實(shí)而不是去一味抗?fàn)帲患胰藷o(wú)可奈何的分開(kāi)也是一種壓抑的痛苦，狹隘是所謂的民族還是我們的生存空間
+，誰(shuí)給胤祥點(diǎn)了八個(gè)贊
巴拉戈夫，處女作。
跳舞段落比《燃燒》好吧。
3.5。補(bǔ)標(biāo)6月?？赐辍陡邆€(gè)兒》回來(lái)再想這部，覺(jué)得巴拉戈夫的風(fēng)格更適合小格局小情緒的東西。
今年一種關(guān)注最佳之一。關(guān)注俄羅斯少數(shù)民族生存境況，綁架、搬家、社群集資透漏出社會(huì)問(wèn)題，為了救兒子犧牲女兒凸顯性別歧視，對(duì)家庭成員關(guān)系的展現(xiàn)真實(shí)生動(dòng)，女兒和媽媽演得真棒。
探討了至親血緣的內(nèi)在關(guān)系。母親對(duì)于子女的“回報(bào)”要求，例如生養(yǎng)了你你就得聽(tīng)我的。男女差別化的對(duì)待，母親對(duì)待女兒和兒子的態(tài)度是不同的，為了救兒子要求女兒嫁給他人是非常大家長(zhǎng)式的意識(shí)行為，從女兒的抱怨也可以側(cè)面看出。弟弟被姐姐贖出來(lái)后問(wèn)了為什么只有你一個(gè)人來(lái)，并要求馬上去見(jiàn)妻子，這幾句話(huà)直接坦然卻最能反襯出當(dāng)下誰(shuí)最對(duì)他來(lái)說(shuō)是重要的分量，姐姐聽(tīng)后立即起身走掉，可見(jiàn)弟弟自私的要求是有多讓人氣憤傷心。面對(duì)這些你本有足夠的理由離開(kāi)，當(dāng)這些都不足以讓人喪失掉你對(duì)家人的依賴(lài)時(shí)，是什么讓你留下來(lái)？最后被母親抱著說(shuō)的那句話(huà)，是抱怨是渴望。有些選擇是畸形的（犧牲女兒婚姻幸福這個(gè)我接受不了，父母并不認(rèn)為，還涉及到宗教信仰問(wèn)題），有些性格是惹人厭的，比如弟弟。但另一方面，母親真的不愛(ài)姐姐嗎，你怎么知道她付出了多少呢。
出色的縫隙感，讓近期處于進(jìn)退維谷階段的我嚴(yán)重不適，但導(dǎo)演的視聽(tīng)語(yǔ)言目的達(dá)到了。
中文譯作"狹隘"似乎是種誤導(dǎo)，將我們的注意引向個(gè)人心胸的內(nèi)部；事實(shí)上影片反映的逼仄與壓抑更多是大小環(huán)境和遠(yuǎn)近親朋彼此之間的相互作用，包含但不限于由內(nèi)而外氣量見(jiàn)識(shí)的不宏大。橙紅與藍(lán)綠的撞色在視覺(jué)上非常調(diào)和。在此情形下讓色彩的表意以最淺顯和彌散的方式在沖突之間滿(mǎn)溢出來(lái)，反而勝過(guò)零星隱喻的吞吐和匠氣。又一次看到猶太社區(qū)的氛圍，家庭內(nèi)性別地位的失衡和每個(gè)成員的無(wú)助、掙扎，以及戒不掉的私心。那件棕黃色外套成了愛(ài)的捆綁，從拒絕順從的兒子的身上取下，又縛住了決意同行的女兒。幾乎失聲的她終于得到母親的擁抱，卻分外清醒地說(shuō)“媽媽你只是沒(méi)有人可以愛(ài)了”。十分可看的處女作。
導(dǎo)演前途無(wú)量。