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劇照
詳細(xì)劇情
應(yīng)是舉家同歡的新婚之夜，新郎與新娘卻徹夜不見蹤影。未久，綁架恐嚇如惡夢襲來，贖金之高令人絕望，在家族工坊勉力謀生的姊姊，完全無力負(fù)擔(dān)。然而，為了摯愛胞弟與家族顏面，她必須在有限時間用盡一切手段，在傳統(tǒng)封閉的猶太部落籌措救命之財……。師事俄國大師蘇古諾夫的導(dǎo)演巴拉果夫，改編家鄉(xiāng)真實故事，運(yùn)用特別比例景框巧妙表現(xiàn)人際間的遠(yuǎn)近親疏，穿越宗教傳統(tǒng)與政治現(xiàn)實的沉痾，不停叩問心中的家庭核心價值：自我犧牲。
長篇影評
1 ) 這位橫空出世的俄羅斯青年導(dǎo)演很有潛質(zhì)成為未來十年的戛納寵兒
至今為止導(dǎo)演的兩部長片都在戛納“一種注目”單元里亮相，而入圍競賽單元相信也是指日可待。他被很多人拿來跟加拿大的多蘭導(dǎo)演相提并論，兩者其實在作品風(fēng)格和題材上有著天壤之別。我想除了兩人的盛世美顏之外，想必應(yīng)該是在電影方面的天賦了。 跟多蘭的處女作《我殺死了媽媽》一樣，康捷米爾·巴拉戈夫（Kantemir Balagov）這部處女作也在個人風(fēng)格上大做文章。首當(dāng)其沖的要算是色彩運(yùn)用。冷色調(diào)（藍(lán)）的女主角與暖色調(diào)（橙）的母親呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的沖擊力，這種顏色的設(shè)計完全就是人物內(nèi)心情緒的外在化表露，同時也是刻畫母女對峙關(guān)系的重要手段。 導(dǎo)演的少數(shù)族裔身份在影片里留下鮮明的烙?。鹤诮绦叛?、族群意識、俄羅斯內(nèi)戰(zhàn)等等炙手可熱的話題都在情節(jié)里不斷涌現(xiàn)。導(dǎo)演沒有被野心沖昏頭腦，他不志在描摹俄羅斯少數(shù)族群的全景圖，而是將紛繁的外在背景逐漸收攏于一個普通家庭倫理故事上，最終引出當(dāng)?shù)刂啬休p女的落后思想給這個家庭帶來深刻的打擊。女主角被迫放棄幸福愛情全是父母一手造成，她極力想脫離這種無愛的家庭環(huán)境，卻因為血緣的羈絆而無法實現(xiàn)。影片結(jié)尾母女兩人彼此抱緊的場景畫龍點睛地表達(dá)出兩人之間這種扭曲的關(guān)系，用影片的另一個譯名來概括便是：相親不相愛。 導(dǎo)演對每個場景的控制把握得恰到好處，透過畫面構(gòu)圖，鏡頭調(diào)度和對話的拍攝，刻畫出家庭成員之間不斷變化的脆弱緊張關(guān)系。清晰流暢的敘事保持著準(zhǔn)確的節(jié)奏感。唯一不足的是某些段落不夠節(jié)制，人物情緒過于泛濫矯情，甚至不自覺陷入到好萊塢的套路里。然而，這對于一部處女作來說，已經(jīng)展示出導(dǎo)演的扎實功力和無可限量的前景。期待他今年的新作能在戛納上有所收獲。
從《高個兒》倒回去看，依然能夠感受到在故事里那種對于窒息和不安氛圍的強(qiáng)烈渲染；區(qū)別在于一個是從更為表層的歷史事件作為背景出發(fā)，在這部中偏重于私人的宗教信仰與內(nèi)心忠誠。昏暗燈光下的抵抗與沉淪，氣質(zhì)調(diào)和得很足。補(bǔ)足了當(dāng)中部分片段播出時在戛納引起的離場抓馬，也額外增加了觀影樂趣。
誰的青春不迷茫，哪個民族不狹隘。
用力挺猛 文本松散 構(gòu)圖景深玩的有板有眼 部分場景有曼多薩的魂在
想看找我捏
嫩
導(dǎo)演的確才華橫溢，試聽語言和美學(xué)表達(dá)都很準(zhǔn)確，電影也非常松弛。只是這個文本勁道不夠啊，情緒走在故事之前了。
另人驚艷的處女作，已經(jīng)不只是讓人覺得有靈氣了，總體給我的感覺是影像風(fēng)格十分成熟。無論是手持?jǐn)z影加上特寫，或是小景框構(gòu)圖和色彩的運(yùn)用，又還是對家庭題材穿插宗教以及社會內(nèi)容后的把控，都很能凸顯導(dǎo)演水平。
不喜歡女主，即軟弱又天真愚蠢。俄羅斯這個垃圾國家也是有過好導(dǎo)演作家的，但并不妨礙與它一道的在坐的，都是垃圾
女主俄版Kristen Stewart
蕩漾在原生態(tài)影像中的無限潛力，天才般的長片處女作！
有人叫好，有人恥笑，我只是好奇看看，這幾天又忙上了俄羅斯電影雖然這部電影寫了俄羅斯少數(shù)民族生活，但在我們眼里還是俄羅斯題材電影。故意放窄的畫面4:3，逼仄的故事環(huán)境，我們只能逃避現(xiàn)實而不是去一味抗?fàn)帲患胰藷o可奈何的分開也是一種壓抑的痛苦，狹隘是所謂的民族還是我們的生存空間
+，誰給胤祥點了八個贊
巴拉戈夫，處女作。
跳舞段落比《燃燒》好吧。
3.5。補(bǔ)標(biāo)6月。看完《高個兒》回來再想這部，覺得巴拉戈夫的風(fēng)格更適合小格局小情緒的東西。
今年一種關(guān)注最佳之一。關(guān)注俄羅斯少數(shù)民族生存境況，綁架、搬家、社群集資透漏出社會問題，為了救兒子犧牲女兒凸顯性別歧視，對家庭成員關(guān)系的展現(xiàn)真實生動，女兒和媽媽演得真棒。
探討了至親血緣的內(nèi)在關(guān)系。母親對于子女的“回報”要求，例如生養(yǎng)了你你就得聽我的。男女差別化的對待，母親對待女兒和兒子的態(tài)度是不同的，為了救兒子要求女兒嫁給他人是非常大家長式的意識行為，從女兒的抱怨也可以側(cè)面看出。弟弟被姐姐贖出來后問了為什么只有你一個人來，并要求馬上去見妻子，這幾句話直接坦然卻最能反襯出當(dāng)下誰最對他來說是重要的分量，姐姐聽后立即起身走掉，可見弟弟自私的要求是有多讓人氣憤傷心。面對這些你本有足夠的理由離開，當(dāng)這些都不足以讓人喪失掉你對家人的依賴時，是什么讓你留下來？最后被母親抱著說的那句話，是抱怨是渴望。有些選擇是畸形的（犧牲女兒婚姻幸福這個我接受不了，父母并不認(rèn)為，還涉及到宗教信仰問題），有些性格是惹人厭的，比如弟弟。但另一方面，母親真的不愛姐姐嗎，你怎么知道她付出了多少呢。
出色的縫隙感，讓近期處于進(jìn)退維谷階段的我嚴(yán)重不適，但導(dǎo)演的視聽語言目的達(dá)到了。
中文譯作"狹隘"似乎是種誤導(dǎo)，將我們的注意引向個人心胸的內(nèi)部；事實上影片反映的逼仄與壓抑更多是大小環(huán)境和遠(yuǎn)近親朋彼此之間的相互作用，包含但不限于由內(nèi)而外氣量見識的不宏大。橙紅與藍(lán)綠的撞色在視覺上非常調(diào)和。在此情形下讓色彩的表意以最淺顯和彌散的方式在沖突之間滿溢出來，反而勝過零星隱喻的吞吐和匠氣。又一次看到猶太社區(qū)的氛圍，家庭內(nèi)性別地位的失衡和每個成員的無助、掙扎，以及戒不掉的私心。那件棕黃色外套成了愛的捆綁，從拒絕順從的兒子的身上取下，又縛住了決意同行的女兒。幾乎失聲的她終于得到母親的擁抱，卻分外清醒地說“媽媽你只是沒有人可以愛了”。十分可看的處女作。
導(dǎo)演前途無量。