雖然說創(chuàng)意和對白還是稍微生硬口號了一點，但是我對它背后的主題致敬。這又是另外一部極其諷刺布什政府的片子，在《恐怖大師系列》中真是難得的讓我拍手稱快和耳目一新。

美伊這場無謂的戰(zhàn)爭也是我身在美國感受到的最大不平。因為某些人的利益和一堆謊言，一個個生命就這樣以愛國主義的名義消失了。我恨愛國主義，我恨。這四個字在我心中一直是最邪惡的洗腦用詞。

有太多太多的士兵，是社會上最低層最沒有享受過社會福利的階層，而卻是他們，在為這個所謂的國家流血，奉獻(xiàn)生命。不論是在電影里還是現(xiàn)實中，每當(dāng)有人說到結(jié)束戰(zhàn)爭，我的眼淚就會掉下來。哪怕別人的原因是沒錢打仗我們別打了吧，我也會澎湃不已。沒有任何一個國家，任何一件事，任何一個人，是值得你去為之付諸生命的。我認(rèn)為這個世界上唯一公正的死亡是自殺。

“and they shall beat their swords into plowshares, and their spears into pruninghooks: nation shall not lift up sword against nation, neither shall they learn war any more.” ISAIAH 2:4

每次想到紐約聯(lián)合國墻上引用的這句話，就讓我想放棄一切為人類事業(yè)而工作。

incident 人人都是惡魔

人最恐怖的是面對不可知的強大敵人，譬如獨身行駛在黑漆漆的公路上，遭遇不可知的變態(tài)惡人——這么構(gòu)造一部電影未免流于表層，頂多在面對白花花泛著血泡的四分五裂肢體前，心驚肉跳一陣；或者在鉆頭接觸眼球血水橫飛的霎那，側(cè)臉掩目。
那么，什么才是我們最害怕的？
昔日溫柔，轉(zhuǎn)眼猙獰；昔日戀人，轉(zhuǎn)眼惡魔；一切來得太快，躲閃不及——當(dāng)Ellen從一段短暫的溫柔夢中醒來，毫不猶豫將皮帶扣緊在施暴的丈夫喉嚨上，一切恩情盡成灰，被噬者變成噬人者。所謂愛情，竟是十字架上冰冷的尸骨。
掀開光潔的皮膚一層層，那里面，都駐扎著一個惡魔。人人都是惡魔。受虐與施暴，不過一念之間。

INCIDENT故事分兩條線。一條在荒野里，與惡人驚心的肉搏和追逐。一條在腦海中，對往事，對男人Bruce的追憶里。
Ellen一個人駕車在茫茫夜色里。公路看起來比夜色更漫長。7公里，無信號無加油站無人區(qū)。突如其來的撞車事故，令她遭遇了正在尋找獵物的惡魔——我們不知道他的名字，只看見白漆漆的臉，閃閃的鋼牙。黑暗的逐戮中，Ellen不斷閃過從前的畫面——相遇，約會，嬉戲，求婚，廝守——丈夫Bruce是一個野外生存愛好者。用Bruce的逃生方法，她擺脫惡人的攻擊，屢屢得手，然而最后還是被捉住，丟進(jìn)黑暗的扔滿尸骨的木屋，即將成為新的祭品。每個祭品都要首先被鉆去眼球，最后釘上十字架，晾在森林巨大的月光下。Ellen目睹了整個過程，肝膽俱裂。最后的戰(zhàn)斗里，她獲得無限勇氣，并用丈夫教導(dǎo)的智慧殺死了惡魔。筋疲力盡的回到車上，Ellen打開車蓋——Bruce正在里面，驚目圓睜，仿佛還不相信這一切。是的，她早已殺死了他。現(xiàn)在，Ellen冷靜的將Bruce眼球剮去，他成為森林月光下的最新的祭品。

與其說這是反映人性邪惡的電影，不如說是對愛情的挽歌。
如同片頭片尾那首哀傷的曲子：
你用盡了時間，我用完了理由。每次轉(zhuǎn)身，你已經(jīng)走了。但是，今晚我不告訴任何人。

男主人公找到馬戲團(tuán)班主，要他買走jennifer的時候，碩大的circus橫亙在眼前，預(yù)示著所有被jennifer寄生的男人的命運。circus,circle,循環(huán)致死。

我不是男人，但我可以揣測男人們?yōu)閖ennifer發(fā)狂的因由，絕非她的身材與無休止的性欲。她是一只獸，當(dāng)她匍匐在你腳邊發(fā)出呼嚕嚕的聲音時，她是一只令人憐愛的小獸；當(dāng)她兇猛呲開利齒，啃噬鮮肉——甚至包括人肉時，她就是一只猛獸；而當(dāng)她在男人身上無休止索取，喉間爆發(fā)出悶吼聲時，她則是一只發(fā)情的雌獸。也許在每個男人最原始的欲念里，這樣一只雌獸的誘惑是無法抗拒且致命的——馴服她，或者在與她做愛的時候激發(fā)出自己的深埋的獸性——就像男主人公最開始對待他的妻子那樣。

這樣的理由才能解釋為何jennifer吃掉了他的貓，吃掉了鄰居小女孩，他依然無法拋下她的原因。

在某些理論里，性欲等同獸性。千年來文明一次又一次稀釋打磨掉我們身上的獸性，但總會殘余那么一點，深深埋在內(nèi)心深處，等待某個契機，如同獸一樣撕開理性的面具，噴薄而出。

很耐心的看完豆瓣上的所有影評,發(fā)現(xiàn)大家對這部電影的大致內(nèi)容有一定的共識，在細(xì)節(jié)上又存在分歧，尤其是一篇說自己有很多疑問的，未免太鉆牛角尖。說說我的理解吧，跟大家的不太一樣，但是個人認(rèn)為很合理，僅供參考。。。

首先，我并不認(rèn)為chris這段小島之旅是現(xiàn)實中發(fā)生的事情。其實早在他第一次拜訪小島的時候，他就已經(jīng)殺死了小桃（或許也包括殺死自己的妹妹，甚至他們的孩子）并被判入獄。后來那些所謂的回憶，其實都是他的幻想。

當(dāng)然，所有這些事情的前提就是，他和自己的妹妹亂倫，可能妹妹也懷孕了，至于那個小孩，可能有生下來，結(jié)果被發(fā)現(xiàn)是個freak，又或者在娘胎里就被干掉了。我覺得這兩種想法都可以成立，因為在他的“回憶”中，既有鬼伎這樣近親相好衍生的奇怪產(chǎn)物，也有鬼伎母親這樣從事墮胎工作的可憐女性。還有鬼伎的父親，其實是他自己的影射，是他幻想世界中的壞蛋，那個父親借酒行兇（打死我也不相信chris的小妹妹是自愿和他發(fā)生關(guān)系的），和自己妹妹交媾，這當(dāng)然意味著chris強暴了自己的妹妹，另一方面，他還強暴了年幼的鬼伎，這是在暗示chris的妹妹被迫與其交好時還只是個小孩子！

我覺得鬼伎這個意向的產(chǎn)生，是chris對自己的怪胎小孩（肯定已經(jīng)死了）耿耿于懷的產(chǎn)物，所以在后來，也是他自己親手用手槍“殺掉”她。影片中，當(dāng)chris用手槍對著鬼伎時，鬼伎表情詭異又自信的說：你不敢殺我的。因為她知道，她是他心中的恐懼。

至于chris當(dāng)初為什么要殺小桃，可能真的像他說的，她跟他妹妹很像，一樣天真無邪。但是這種相似徒增了他的恐懼，whatever,反正它就是殺了小桃了。

我為什么會有這些想法呢，源于在觀影過程中，很詫異的發(fā)現(xiàn)，每一次鬼伎敘述完一次回憶后，chris都是非常不相信的，并且態(tài)度很強硬的要求她tell the truth。這種堅定放在現(xiàn)實生活中是很荒謬的。不是說人們都不愿相信美好的謊言而執(zhí)意破碎的真相就可以解釋這個問題的，事實上，我們從何分辨真實和虛幻呢？除非他自己知道真相。當(dāng)然，在他的虛構(gòu)世界里，真相是他自己說了算的。他的想象，可能源于自我譴責(zé)，也可能源于自我安慰，他只是想找一個讓自己信服的說法去逃脫自己犯下的錯誤罷了。

還有影片的最后，獄警是不可能在他的臉盆里放一個死嬰的，不管出于什么目的，所以那個死嬰也是他的幻覺（從側(cè)面反映他的精神狀態(tài)，所以就算他幻想出更多東西也不稀奇了），是他所有罪惡感的突破口，是他最不能放下的千頭萬緒，也就解釋了在他的虛構(gòu)中，那些嬰兒，和那個長大了的鬼伎。

至于鬼手，反正都是幻想了，荒誕一點也無妨咯~哈哈~~~況且鬼手其實是個人心中的魔鬼，只是被具體的物象所取代罷了?？赡躢hris想表達(dá)的是他并非十惡不赦，只是無法抗拒那些最惡的想法，總之，都是他的自我救贖。。

一個小時的片子，在恐怖大師合集里算是很耀眼的一部，可見三池崇史大導(dǎo)演的功力之深。恐怖片一般分為對人的恐懼，通常是類似電鋸驚魂之類的血腥 cult片；以及對未知事物的恐懼，就像是貞子之類的片子。我一向是更喜歡貞子這類的，很符合一般東方人的審美，比較有內(nèi)涵，因為制造恐怖氣氛以及對懸念的控制以及將驚嚇效果安排在最佳時機，這些事情都是很費腦筋的。而血腥片卻都千篇一律，顯得很沒有技術(shù)含量。

鬼妓回憶錄絕對是一部與眾不同的血腥片，也許跟那些內(nèi)臟滿天飛的歐美片比起來還差點暴力程度，并且整部片子比較含蓄，但這部片子的確是一部描寫“人性”的片子，讓我看完之后，對影片中的那些黑暗骯臟卻真實的人性不寒而栗。當(dāng)然同時，更對日本人的變態(tài)基因佩服的五體投地，血腥在日本人這里被塑造的更神秘，也更有內(nèi)涵。

鬼妓回憶錄最大的特點就是層層深入以及完全顛覆觀眾對人物的印象。在影片開頭，即使島上的人和布置都透著詭異，女人的猙獰的臉，也不過覺得可能會是虐片。正式開始是從女人開始講故事，這一個故事，講了三遍。每一次講完正在覺得：真慘的時候，就聽到男的在那里說：你還是沒有告訴我真相…… 讓人不敢相信，還有什么比這更可怕的真相？

那就是，事實遠(yuǎn)不是我們想象的那樣

剛開始，我們都認(rèn)為這個女人，雖然長著一張可怕的臉，卻是一個心地善良的苦難人。其實這個女人很溫柔，很善解人意。并且，和那個唯一不歧視她的人結(jié)成至交，兩個人在黑暗的妓院中相互扶持生活。這個故事，向我們展示了貧窮，家庭暴力，排除異己，和最低級的肉體虐待。

可后來，我們漸漸發(fā)現(xiàn)我們錯了，這個女人并不是我們想象中的童話里的苦難女主角，而是三池崇史塑造的強勢陰險的女人。她從小就習(xí)慣了幫人接生后將新生兒殺死，丟棄到河里。而她殺人犯的身份也暴露，理由是變態(tài)而可理解的：被像我這么惡毒的人殺死，她一定能進(jìn)天堂吧。這段，我們看到了弒嬰，因變態(tài)而扭曲的人性。

然而到最后一段，導(dǎo)演才讓我們看到真相，這個女人徹底變成了惡魔。兄妹通奸而生下的怪物，虛榮，嫉妒，對社會厭惡，對善良的憎惡，強烈的報復(fù)心，一個個極度扭曲的人性接踵而至，節(jié)奏快的讓人喘不過氣。

在一次次的深入了解這個女人后，當(dāng)我正在為她而悲哀的時候，導(dǎo)演又毫不留情的揭開另一個人——從影片開頭到現(xiàn)在一直扮演一個癡情的正直的男人的人——的嘴臉，比女人更黑暗，更絕望。甚至在影片的最后，女人的存在與否已經(jīng)不確定，只留下行尸走肉的男人，和屏幕前的震撼。

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就像不是所有的恐怖片大師都喜歡用陰森的氛圍和血淋淋的畫面來表現(xiàn)自己的恐怖美學(xué)一樣，當(dāng)恐怖片的內(nèi)容和創(chuàng)意都步入瓶頸之后，還是有很多人愿意從一個另類的角度來詮釋傳統(tǒng)意義上的恐怖。
Sick Girl是恐怖大師系列中喜劇味道最濃的作品，表面上看，還是關(guān)于入侵人體和異化，但是實質(zhì)上卻是用恐怖的形式來表達(dá)女性主義和打倒男權(quán)社會的中心思想。
故事里的兩個女主角看起來都是有一些交流障礙，不知道如何去表達(dá)自己的愛，但是這種人格缺陷卻在普通的日常生活中是如此的正常，沒有任何人關(guān)心她們，甚至沒有任何人注意到這樣的問題，充分證明了“當(dāng)一個人的缺陷在一個缺陷的世界中就會變得完美”的命題。
然后，當(dāng)蟲子入侵到兩個人的身體之后，世界上逐漸變得美好起來，不再有嘮嘮叨叨歧視別人的鄰居，沒有成天神經(jīng)兮兮一無用處的男助手，兩個人之間的愛再加上一點寬容和體諒，即使是人怪混合體，也可以從此健康的成長起來。
一個怪物，結(jié)果卻醞釀了一段美好的姻緣，于是恐怖也可以以一種完美的形式結(jié)束。