一、類型變奏：懸疑片《糜骨之壤》的暗黑童話

美好的童話里，往往藏著黑暗的地方。盡管陽光普照，但陰影一定存在。《糜骨之壤》里也講到了一個童話，關(guān)于夜獵人的童話。獵人獵殺動物，夜獵人獵殺人。夜獵人的狗變成青苔。

其實《糜骨之壤》本身就是一個暗黑童話。靜謐、潔凈的山林中，此起彼伏的野獸叫聲越發(fā)凸顯此時的寂靜祥和。原本的平靜被一伙開著越野車、攜帶獵槍的盜獵者們打破，他們聚集在山前一處空地上，刺眼的車燈和警示般的打擊器樂聲暗示著山林和動物們的噩夢即將到來。動物們的守護者——夜獵人，杜絲杰科，她是一位懂占星學的女巫。她的能量來自太陽。每天日出和日落，她都會大大地張開雙臂，接受陽光的洗禮。因為太陽對人和動物都是公平的。然而，有太多人漠視動物的權(quán)利了。杜絲杰科與盜獵者、警察、神父對峙，面對他們的無動于衷、一意孤行。杜絲杰科“施展魔法”，在動物的“幫助”下，懲罰了貪得無厭的盜獵者和偽善的牧師。杜絲杰科的好朋友威爾斯基、“好消息”諾維娜、昆蟲學家、警察局程序員幫助她逃離了追捕。最后他們幸福地生活在山林中的一處房子里。

影片結(jié)局是光明的、美好的，就像每一個王子與公主的童話。但殺戮卻是真實存在過并被細致展現(xiàn)的。被殘忍虐殺的鹿、血淋淋的動物皮毛、被砸得血肉模糊的人臉、爬滿血甲蟲的尸體……其實影片最后一個移鏡頭中，原本歡樂奔跑的杜絲杰科和兩條狗的消失已經(jīng)在暗示美好純潔的逝去。

懸疑片的類型程式里一般有旗鼓相當?shù)臄硨﹄p方，如《七宗罪》中的警探與犯罪者。雙方進行智力和體力等方面的較量，一回合、兩回合、三回合，直到正義的一方在慢慢積蓄力量后一拳打倒了邪惡的一方。

影片起初的懸念在杜絲杰科失蹤的兩條狗，接著是“大腳”鄰居的死亡，雪地中身亡的警長，盜獵者奈扎克的失蹤，身體內(nèi)外爬滿血甲蟲的市長，死于教堂火海的牧師。這是連環(huán)殺人案，死者的共同點是獵殺動物或漠視動物的權(quán)利。而杜絲杰科對此的解釋是天體運行，人的宿命以及動物殺人。

那么《糜骨之壤》的類型變奏體現(xiàn)在，作為破案一方的警察和檢察官似乎都是“無能”的代名詞，盡管他們無法相信杜絲杰科的星座學和動物殺人說，但此外似乎并沒有什么作為?？闯龆沤z杰科的犯罪行為的是她的朋友警察局工作的一個程序員，最后還和她一起出逃?？梢姡似瑧乙蓴⑹碌膹埩Σ辉趥善普吲c犯罪者之間，而是動物和人之間。在8月的化裝舞會上，裝扮成大灰狼杜絲杰科也是動物之一。

二、光暗相生：閃回、光束和特寫

善惡互體，光暗相生，這是自然法則。

沒有一個絕對善良的人。為了保護動物，從起初的慌張無措，到后來的駕輕就熟，最后留下鱷魚的眼淚，杜絲杰科的連環(huán)殺人似乎也違背了她最初謀求人和動物平等的訴求。最后她出于個人私欲（為救諾維娜出獄）將費洛蒙遞給了市長，走向了狂熱的極端。在殺害市長的過程中，其中一個鏡頭的構(gòu)圖只保留了杜絲杰科頭戴的狼頭部分，象征她此時已經(jīng)完全化身為動物，人性被獸性完全壓抑。圣經(jīng)中說道，如果你沒有罪，那你可以用石頭擲那有罪之人。杜絲杰科殺害警長和奈扎克的作案手法是用如石頭般堅硬冰塊猛擊頭部。此時，我們可以認為杜絲杰科的身份是中立的審判者，她是無罪之人。而事情的發(fā)展最后超出了控制，杜絲杰科已經(jīng)被仇恨蒙蔽良知，她也不再無罪。

其實影片主要人物的一大特征是每個人都是有缺陷的個體。以杜絲杰科的占星術(shù)為敘事契機，通過閃回的剪輯手法交代人物前史或創(chuàng)傷經(jīng)歷。如“好消息”諾維娜和奈扎克的地下關(guān)系，警察局程序員童年時目睹了祖母的尸體，威爾斯基小時候目睹了上吊自殺的母親等。每個人物不為人知的缺陷和陰暗表現(xiàn)使得人物更多維、真實性更強。他們不是圣人，跟所有的人一樣，他們有同樣的欲望、同樣的品行、同樣的弱點、同樣的執(zhí)念。生活復雜難解，人性亦然。這樣，我們也許更能理解、寬容他們。

對此，影片在視覺經(jīng)驗上的一大表現(xiàn)，我認為是通過各種光源的光束傳達的。真正的黑暗，不只是在銀幕上表現(xiàn)黑暗，而是演員們切實呆在黑暗里。這帶來某種程度的現(xiàn)實主義。其中許多光源都是來自人物的手電，如杜絲杰科發(fā)動孩子們幫忙尋找失蹤的勇卡和利亞（兩條狗）。森林里，十幾條手電的光束艱難地割裂暗夜，手電光偶然但又必然地照見了森林里的血腥虐殺。一頭大睜著沉默的無辜的眼睛，軀體僵硬的鹿，它身上有斑駁的傷口，血肉分離。孩子們和杜絲杰科的良知就像微弱渺小的手電光，在整個小鎮(zhèn)沆瀣一氣、麻木不仁的沉沉黑夜中，短暫地目睹了真相。車燈、手電、帽頂燈的光束所至，卻為暗夜，卻為死亡。

影片在視覺經(jīng)驗上的另一值得注意的地方，是在杜絲杰科和警察、牧師對峙過程中，突然插入的似乎是杜絲杰科主觀感受到的對方的嘴巴和眼睛的特寫鏡頭。牧師（代表信仰、道德權(quán)威）、警察（代表法律權(quán)威）的嘴巴和眼睛的特寫鏡頭，嘴巴開合、雜亂胡子，成為一種說教、訓誡的象征。而這訓誡所出之處，卻不純潔。抽離的局部，間離的效果，讓觀眾一下子認清了對方的丑惡之處。

總體說來，影片的信息量很大，還有很多可以解讀之處。從女性主義電影批評的角度來看，影片開頭和結(jié)尾的黑屏，配的是女聲獨白，講述具有啟示或寓言意義的句子——永恒的女性指引我們向前。影片所講述的也是一位女性（缺乏女性性感特征）反抗獵槍（父權(quán)）的屠戮，以博愛關(guān)懷弱勢生靈的故事。

因為有幾個點都是用引述的方式去呈現(xiàn) 一堆弱勢元素的羅列 顯得不太聰明又有點亂了章法 但是有幾句臺詞喜歡 比如說 形容好人 他們總是成長的很慢 后來從延長的童年里直接進入了老年 其實相比歸類為女權(quán)電影或戲謔為公益片 都不準確 全片給女主的任務(wù)是審判者 包括幾個偽造現(xiàn)場說是為了掩蓋真相倒不如說是為了給予人類啟示 導演的這個架勢儼然現(xiàn)代版的啟示錄了

《心之全蝕》波蘭新浪潮女導演阿格涅絲卡·霍蘭導演的懸疑犯罪片，改編自波蘭國寶級女作家奧爾嘉·朵卡獲的小說，講述60歲的英語老師在波蘭森林中照看一個度假屋，但是越來越多的狩獵者在森林中神秘死亡，而警察似乎也束手無策，影片以動物保護為表象，映射了這個社會弱小群體的一些不公遭遇。男人們（權(quán)力者）為了滿足自己丑陋欲望，虐待的不僅是動物，還有女人，孩童等處于弱勢的群體。

分數(shù)打的這么低真是無語，看電影的時候就在想電影英文名是spoor（動物的足跡），中文名怎么是糜骨之壤，看到最后才明白電影改編自小說《drive your plough over the bones of the dead》，原來中文名是直接譯自小說名，想想覺得真是不錯，就簡單三個名字就讓人想起電影中的畫面，意蘊豐富。也許這部極具象征意味和歷史感的影片在喜歡看戲劇性情節(jié)、滿腦子都是正三觀的人眼里還真是無法理解，純吐槽[壞笑][壞笑]

【歐盟電影展-08】《糜骨之壤》：被很多詬病的影片三觀我接受起來還可以：你濫殺無辜、欺凌弱小，法律輕慢，宗教偏頗；那喪失了自己“親人”一般的寵物的主人公以暴制暴開反殺，也是完全能理解的。

強壓之下奮起反抗，你嫌人反抗姿勢不好看？

最后有過傷痕的罪犯和同伙其樂融融，意思上呢，其實就是告別了過去，他們都是溫柔平和的人。當然，作為悲觀主義者，殺人一千自損八百的結(jié)局，可能更動人。

與其糾結(jié)是否鼓勵了極端動保和女權(quán)主義，不如從藝術(shù)角度來說，有點太多余了。黑屏念白那里，我以為就結(jié)束了。的確那里結(jié)束更好些。

想講的雜線太多了，關(guān)鍵概念到處都是又沒有輕重調(diào)節(jié)，全程靠老太太喋喋不休，這樣的說教沒人喜歡的。

從節(jié)奏上來看，除了BGM在線之外，電影和老人的身體一樣松弛，始終沒能讓人入戲一起提心吊膽。另一方面不如說作者拍攝的時候太“遠”了，想做價值輸出，但又無法和觀眾達到共鳴。幾個“弱者”其實都還蠻典型的，但身臨感真的不強，以至于花了很多心思的一些鋪墊，沒能達到效果，反而挺遭人煩的。

波蘭的景色倒是很美的，拍的小動物們每一個鏡頭都很可愛。